ロベルト・ボラーニョ

ロベルト・ボラーニョ
ボラーニョをフィーチャーしたバルセロナのステンシル落書き (2012)
生まれる	ロベルト・ボラーニョ・アバロス1953年4月28日サンティアゴ、チリ ( 1953-04-28 )
死亡	2003年7月15日(2003-07-15)（50歳）スペイン、 バルセロナ
職業	ライター 詩人
言語	スペイン語
サイン

ロベルト・ボラーニョ・アバロス(スペイン語: [roˈβeɾto βoˈlaɲo ˈaβalos] ^{ボラーニョ}（1953年4月28日 - 2003年7月15日）は、チリの小説家、短編作家、詩人、随筆家。1999年、ボラーニョは小説『野蛮な探偵たちロムロ・ガジェゴス賞を小説『2666』全米批評家協会賞を受賞。同賞の評議員マルセラ・バルデスは同賞を「非常に豊かで輝かしい作品であり、今後何世代にもわたって読者や学者を魅了するだろう」と評した。^[1]ニューヨーク・タイムズ紙は彼を「同世代のラテンアメリカ文学界で最も重要な人物」と評した。^[2]

彼の作品は英語、フランス語、ドイツ語、イタリア語、^[3]リトアニア語、オランダ語など、数多くの言語に翻訳されている。彼が亡くなった時点で、彼は10か国で37の出版契約を結んでいた。死後、そのリストは米国を含むさらに多くの国に広がり、12か国で50の契約と49の翻訳が行われたが、これらはすべて彼の最も野心的な小説である『 2666』の出版前に行われたものであった。

さらに、この作家は作家と現代の文芸評論家の両方から素晴らしい評価を受けており、ホルヘ・ルイス・ボルヘスやフリオ・コルタサルと並んで、20世紀の偉大なラテンアメリカの作家の一人とみなされており、彼らとよく比較される。^[4]

ボラーニョは1953年、サンティアゴでトラック運転手（ボクサーでもあった）と教師の息子として生まれた。 ^[5]サンティアゴで生まれたが、そこで暮らしたことはなかった。代わりに、妹と一緒にチリ南部と沿岸部で幼少期を過ごし、ビニャデルマールの小学校に通い、後にキルプエとカウケネスに引っ越した。 ^[6]本人によると、彼は痩せていて、近視で、本ばかりで、将来が期待できない子供だった。彼は失読症で、学校ではよくいじめられ、部外者のように感じていた。彼は下流中流階級の家庭に生まれ、^[7]母親はベストセラーのファンだったが、知識階級の家庭ではなかった。^[8]彼には妹が1人いた。^{[9]彼が最初の仕事を始めたのは10歳の時で、}キルプエ-バルパライソ間のバスの切符を売ることだった。^[6]彼は幼少期の大半をビオビオ州ロサンゼルスで過ごした。^[10]

1968年に彼は家族とともにメキシコシティに移り、学校を中退してジャーナリストとして働き、左翼政治運動に積極的に参加した。^[11]

ボラーニョの人生における重要なエピソードは、彼の作品のいくつかでさまざまな形で言及されているが、1973年にメキシコからチリへ向かったときのことである。彼はサルバドール・アジェンデの民主社会主義政府を支援して「革命の建設に協力」した。アウグスト・ピノチェトによるアジェンデに対する右派軍事クーデターの後、ボラーニョは「テロリスト」の疑いで逮捕され、8日間拘留された。^[12]彼は刑務所の看守になっていた2人の元クラスメートによって救出された。ボラーニョはこの経験を物語「ダンスカード」で描写している。この物語で彼が語った出来事の説明によると、彼は予想していたような拷問は受けなかったが、「夜中に他の人を拷問しているのが聞こえた。眠れず、誰かが残した英語の雑誌以外に読むものはなかった。その雑誌で唯一面白かったのは、かつてディラン・トーマスの家だった家に関する記事だった。私は高校時代に一緒にいた2人の刑事のおかげでその穴から抜け出すことができた」という。^[13]このエピソードは、ボラーニョの元クラスメートの視点から「刑事たち」という物語でも語られている。しかし、2009年以来、当時のボラーニョのメキシコ人の友人たちは、彼が1973年にチリにいたかどうかさえ疑問視している。^[14]

ボラーニョは母国に対して複雑な感情を抱いていた。彼はチリではイサベル・アジェンデや他の文学界の権威に対する激しい攻撃で悪名高かった。^{[15] [16]}「彼はチリに馴染めず、拒絶を経験したことで彼は言いたいことを何でも言えるようになり、それは作家にとっては良いことかもしれない」とチリ系アルゼンチン人の小説家・劇作家アリエル・ドルフマンはコメントしている。^[11]

1974年にチリからメキシコへ陸路で戻る途中、ボラーニョはエルサルバドルで詩人のロケ・ダルトンやファラブンド・マルティ民族解放戦線のゲリラたちと過ごしたとされているが、このエピソードの真偽は疑問視されている。^[17]

1960年代、若い頃から無神論者だったボラーニョは^[18]トロツキストとなり^[19] 、1975年にはマイナーな詩運動であるインフラレアリスモ（インフラレアリスム）の創立メンバーとなった。彼は『野蛮な探偵たち』の中で、この運動のさまざまな側面を愛情を込めてパロディ化した。^[20]

メキシコに戻った彼は、編集者のホルヘ・エラルデの回想によれば、 「無名であったにもかかわらず、文学の発表会や朗読会に突如として現れ、すべての出版社から恐れられたプロの挑発者」として、文学の恐るべき子供、ボヘミアン詩人として生きた。^[11]

ボラーニョは1977年にヨーロッパに移住し、最終的にスペインにたどり着き、そこで結婚してバルセロナ近郊の地中海沿岸、コスタ・ブラバに定住し、皿洗い、キャンプ場の管理人、ベルボーイ、ゴミ収集人として働いた。^[11]彼は余暇を執筆に費やした。80年代から亡くなるまで、彼はジローナ県の小さなカタルーニャの海辺の町ブラネスに住んでいた。^{[21] [22] [23] [24]}

彼は詩を書き続けたが、40代前半に小説に転向した。インタビューでボラーニョは、詩人の収入では決して家族の将来の経済的幸福は確保できないとわかっていたため、小説を書き始めたと語った。これはホルヘ・エラルデによって確認されており、彼はボラーニョが「けちなビートニクの生活を捨てた」のは、1990年に息子が生まれたため「家族の将来に責任があり、小説を書いた方が生計を立てやすいと決心した」からだと説明した。しかし、彼は自分を主に詩人と考え続け、20年にわたる詩集が2000年にLos perros románticos（ロマンティックな犬たち）というタイトルで出版された。^[要出典]

ボラーニョは2003年に、長期にわたる健康状態の悪化の末に亡くなった。2666の制作中に肝不全に陥り、肝臓移植の待機リストに載っていた。^{[25] [26]}亡くなった時点で、彼はリストの3番目だった。^[27]

ボラーニョが亡くなる 6 週間前、彼が出席したセビリアでの国際会議で、ラテンアメリカの同世代の小説家たちは彼を同世代の最も重要な人物として称賛した。彼の最も親しい友人には、小説家のロドリゴ・フレサンとエンリケ・ビラ＝マタスがいた。フレサンの追悼文には、「ロベルトが作家として登場したのは、ラテンアメリカがユートピアを信じなくなり、楽園が地獄と化した時代であり、その怪物感、目覚めた悪夢、そして恐ろしいものからの絶え間ない逃避が『2666』と彼の全作品に浸透している」という一文が含まれていた。フレサンはまた、「彼の本は政治的だが、戦闘的または扇動的というよりは個人的なものであり、ブームよりもビートニクの神秘に近い」と述べた。フレサンの見解では、彼は「唯一無二の作家であり、網を張らずに全力を尽くし、ブレーキをかけずに、そうすることで偉大なラテンアメリカの作家になるための新しい道を開拓した」。^[28]ニューヨークタイムズのラリー・ローターは、「ボラーニョは『死後』という言葉について『無敗のローマの剣闘士の名前のように聞こえる』と冗談を言ったが、彼は自分が死んだ今、自分の評価が上がったことを間違いなく面白がっているだろう」と書いている。^[11]彼は2003年7月15日にバルセロナのバルデブロン大学病院で肝不全のため亡くなった。 ^[24]

ボラーニョの遺族にはスペイン人の妻カロリーナ・ロペスと2人の子供がおり、彼は彼らを「私の唯一の祖国」と呼んでいた。^[29]プレイボーイ誌メキシコ版に掲載された最後のインタビューで、ボラーニョは自身をラテンアメリカ人とみなしていると述べ、「私の唯一の祖国は2人の子供と妻、そしておそらく、二番目ではあるが、私の中にあり、いつか忘れてしまうであろういくつかの瞬間、通り、顔、本」と付け加えた。^[30]

ボラーニョは小説や短編小説で知られているが、自由詩や散文詩の多作な詩人でもあった。^{[31]ボラーニョは、主に詩人として自分自身を認識しており、}映画『野蛮な探偵たち』の登場人物は「詩は私にとって十分すぎるほどだが、遅かれ早かれ私は物語を書くという下品な行為を犯さざるを得なくなるだろう」と述べている。^[32]

彼は、批評家から絶賛された一連の作品を矢継ぎ早に出版した。その中で最も重要なのは、小説『野蛮な探偵たち』、中編小説『チリの夜』、そして死後に出版された小説『2666』である。彼の2つの短編集『電話帳』と『アセシナス』は文学賞を受賞した。2009年、著者の書類の中から未発表の小説がいくつか発見された。

『スケートリンク』（スペイン語ではLa pista de hielo ）は、バルセロナ北部のコスタブラバにある海辺の町 Z を舞台とし、3 人の男性ナレーターによって、美しいフィギュアスケート チャンピオンのヌリア マルティを中心に物語が展開されます。ヌリアが突然オリンピック チームから外されると、尊大だが夢中になっている公務員が、公費を使って地元の邸宅の廃墟に密かにスケートリンクを建設します。しかし、ヌリアは浮気をして嫉妬を招き、スケートリンクは犯罪現場となってしまいます。

『アメリカ大陸のナチ文学』（スペイン語ではLa literatura Nazi en América）は、ラテンアメリカとアメリカのファシストの作家と批評家に関する完全に架空の皮肉な百科事典であり、彼らは熱烈な自己神話化によって、自分たちの凡庸さと読者の少なさに気づかないでいる。これはボラーニョの作品における文学全般のリスクであるが、これらの人物は彼らの政治哲学の意図的な凶悪さによって際立っている。 ^{[33] 1996年に出版されたこの本の出来事は、19世紀後半から2029年までを描いている。最後の肖像は}『遥かな星』で小説に拡張された。

『遠い星』（スペイン語ではEstrella distancee ）は、ピノチェト政権の政治を背景にした中編小説で、殺人、写真、さらには空軍機の煙で空に燃え上がる詩までを扱っています。この暗い風刺作品は、チリの政治史を病的な、時にはユーモラスなやり方で扱っています。

『サベージ探偵団』（スペイン語ではロス刑事サルバヘス）は、ホルヘ・エドワーズによってフリオ・コルタサルの『ラエラ』やホセ・レサマ・リマの『パラダイス』と比較されている。

エル・パイス紙の書評で、スペインの批評家で同紙の元文芸編集者のイグナシオ・エチェバリアは、この小説を「ボルヘスが書いたであろう小説」と評した。（ボラーニョはボルヘスとコルタサルの作品への愛をしばしば表明し、かつて現代アルゼンチン文学の概要を「ボルヘスをもっと読むべきだ」と締めくくったことがある。）「ボラーニョの天才性は、その文章の並外れた質だけでなく、ラテンアメリカの作家のパラダイムに従わないところにある」とエチェバリアは述べた。「彼の文章は、魔術的リアリズムでもバロックでも地方主義でもなく、ラテンアメリカの架空の域外の鏡であり、特定の場所というよりも一種の心の状態である。」

『野蛮な探偵たち』の中心部分は、1976年から1996年にかけての他の物語や小説にも登場する頭韻を踏んだ名前の別人格アルトゥーロ・ベラーノとウリセス・リマの旅行と冒険についての長く断片的な一連の報告です。52人の登場人物によって語られるこれらの旅行と冒険は、メキシコ連邦からイスラエル、パリ、バルセロナ、ロサンゼルス、サンフランシスコ、ウィーン、そして最後に1990年代半ばの内戦中のリベリアへと続きます。^[34]小説の冒頭と最後では、1975年後半から1976年初頭にかけてメキシコで起きた20年代の前衛文学運動「レアル・ヴィセラリスモ」の創始者セサレア・ティナヘロを探す旅の物語がこれらの報告の間に挟まれている。この物語は、17歳の詩人ガルシア・マデロが語り手となり、ガルシアはまず新しい「内臓リアリスト」を取り巻く詩的・社会的状況について語り、その後、メキシコシティからソノラ州への逃亡の物語で小説を締めくくっている。ボラーニョは『野蛮な探偵たち』を「私の世代へのラブレター」と呼んだ。

『アミュレット』（スペイン語ではAmuleto）はウルグアイの詩人アウキシリオ・ラクチュールに焦点を当てている。アウキシリオは『野蛮な探偵たち』でも、軍隊が学校を襲撃した2週間の間、メキシコシティのメキシコ国立自治大学（UNAM）のトイレに閉じ込められる脇役として^{登場する。 [35]}この短編小説で、彼女はラテンアメリカの多くの芸術家や作家に出会うが、その中にはボラーニョの別人格であるアルトゥーロ・ベラーノもいる。『野蛮な探偵たち』とは異なり、『アミュレット』はアウキシリオの一人称で書かれているが、ボラーニョの有名な登場人物たちの狂乱的な散在はそのまま残されている。

『チリの夜』（スペイン語ではNocturno de Chile ）は、チリのオプス・デイの神父であり詩人としても失敗したセバスチャン・ウルティア・ラクロワが臨終に際し、自由に、編集されていない独白を綴った物語である。彼のキャリアの重要な時期に、オプス・デイの2人の代理人がウルティア神父に近づき、古い教会の保存について研究するためにヨーロッパを訪問するよう選ばれたことを告げる。これは芸術的感受性を持つ聖職者にとって完璧な仕事である。

到着すると、ヨーロッパの大聖堂にとって最大の脅威はハトの糞であり、旧世界の同業者はこの問題に対する巧妙な解決策を考案したと聞かされる。彼らは鷹匠となり、町を巡って、司祭の鷹が無害な鳥の群れを凶暴に殺すのを彼は見守る。ぞっとするが、このイエズス会士が建築保存のための血なまぐさい手段に抗議しなかったことは、雇用主に、彼がピノチェト政権の略奪的で残酷な方法の受動的な共犯者となることを暗示する。これが、芸術に逃げ込み、美学を隠れ蓑にして、周囲が吐き気を催すほど変わらず、常に不公平で残酷であるのに、ボラーニョが「知識人」を告発する始まりである。この本は、チリに戻り、権力構造の強化と人権侵害の避難所を見つけたボラーニョの見解を表している。この本はもともと『Tormenta de Mierda』（英語では「Shit Storm 」）というタイトルになる予定だったが、ホルヘ・エラルデとフアン・ビロロの説得により名前が変更されたことは注目に値する。 ^[36]

アントワープは、ボラーニョの著作遺産管理人イグナシオ・エチェバリア^[2]によって、ボラーニョの世界のビッグバンとみなされている。このゆるやかな散文詩小説は、ボラーニョが27歳だった1980年に執筆され、2002年にスペイン語版がアンベレスとして出版されるまで未発表のままだった。作者の死の1年前である。物語の流れというよりは、モチーフ、再登場する登場人物、逸話を中心に構成されたゆるやかな物語で、その多くはボラーニョの作品の常套題材となった。犯罪とキャンプ場、放浪者と詩、セックスと愛、腐敗した警官とはみ出し者などである。 ^[37]この本のニュー・ディレクションズ初版の裏表紙には、アントワープに関するボラーニョの引用文がある。「私を当惑させない唯一の小説は、アントワープだ」

2666は 2004 年に出版されたが、伝えられるところによると、彼の死後、出版社に提出された最初の草稿だった。2666 のテキストは、肝臓疾患で死期が迫っていた彼の人生の最後の 5 年間の最大の関心事だった。1,100 ページを超える (英語版では 898 ページ) この小説は 5 つの「パート」に分かれている。架空のサンタテレサ (シウダード フアレスがモデル) で発生した、ほとんど未解決で現在も続いている連続殺人事件に焦点を当てた2666 は、警察官、ジャーナリスト、犯罪者、そして秘密主義でピンチョス風のドイツ人作家ベンノ フォン アルチンボルディ(ボラーニョ自身にも似ている) を探す4人の学者など、幅広い登場人物を通して 20 世紀の恐怖を描いている。2008年、この本は全米批評家協会賞フィクション部門を受賞した。 2009年3月、ガーディアン紙は、ボラーニョの文学遺産を調査していた研究者が発見した書類の中に、 2666号の第6部がさらに1通あったと報じた^{。 [38]}

第三帝国（スペイン語ではEl Tercer Reich）は1989年に執筆されたが、ボラーニョの死後に彼の書類の中から発見された。2010年にスペイン語で、2011年に英語で出版された。主人公はドイツの戦争ゲームチャンピオン、ウド・ベルガー。彼はガールフレンドのインゲボルグとともに、子供の頃に夏を過ごしたコスタ・ブラバの小さな町に戻る見知らぬ人と第三帝国の興亡ゲームをする^{。 [39]}

『真の警官の悲哀』（スペイン語ではLos sinsabores del verdadero policía ）は、2011年にスペイン語で、2012年に英語で最初に出版されました。この小説は、ボラーニョの小説2666を補足またはバリエーションを提案するプロットとキャラクターを読者に提供すると評されています。 ^[2] 1980年代に開始されましたが、彼の死まで未完成のままでした。

『SFの精神』（スペイン語ではEl espíritu de la ciencia-ficción ）は、ボラーニョによって1984年頃に完成された。死後、2016年にスペイン語で、2019年に英語で出版された。この小説は多くの人に『野蛮な探偵たち』の原典とみなされており、「先駆的な人物描写や状況が満載」で、メキシコシティに住む若い詩人や作家の活動を中心にしている。 ^[40]

『地球最後の夕べ』（スペイン語ではLlamadas Telefónicas）は、主に一人称でさまざまな声によって語られる 14 の短編小説のコレクションです。いくつかの物語は、著者「B」によって語られますが、著者の典型的なやり方として、B は著者自身の代理です。

『The Return』は12の短編小説を集めた作品集で、2010年に英語で最初に出版され、クリス・アンドリュースによって翻訳されました。

『耐え難いガウチョ』（スペイン語ではEl Gaucho Insufrible）は、多種多様な作品を集めたものである。 ^[41] 5つの短編小説と2つのエッセイが収録されており、表題作はアルゼンチンの作家ホルヘ・ルイス・ボルヘスの短編小説『南部』に触発されており、この物語はボラーニョの作品にも登場している。

『悪の秘密』（スペイン語ではEl Secreto del Mal）は、短編小説と回想録またはエッセイ集である。スペイン語版は 2007 年に出版され、21 の作品が収録されている。そのうち 19 の作品は、2010 年に出版された英語版に掲載されている。このコレクションに収録されているいくつかの物語には、ボラーニョの分身であるアルトゥーロ・ベラーノや、 『アメリカ大陸のナチ文学』に初めて登場したキャラクター。

2006年に出版された『ロマンティックな犬たち』（スペイン語ではLos perros románticos）は、ボラーニョが初めて英訳した詩集で、2008年にニュー・ディレクションズからローラ・ヒーリーの翻訳でバイリンガル版が出版された。ボラーニョは、まず第一に詩人であると自認しており、後年は主に子供を養うために小説を書き始めたと述べている。

ボラーニョの全詩集『未知の大学』の豪華版が、スペイン語からローラ・ヒーリーによって翻訳された（チリ、ニュー・ディレクションズ、2013年）。2014年最優秀翻訳図書賞の最終候補に選ばれた。^[42]

ボラーニョは生涯の最後の10年間に、短編小説や長編小説からなる重要な作品を多数執筆した。彼の小説の登場人物は小説家や詩人であることが多く、その中には新進気鋭の人物や有名な人物もおり、ボラーニョの世界では作家がいたるところに登場し、英雄、悪役、探偵、因習打破者などさまざまな役柄を演じている。

彼の作品の他の重要なテーマには、探求、「詩の神話」、「詩と犯罪の相互関係」、ラテンアメリカの現代生活の避けられない暴力、そして若さ、愛、死という人間の本質的な営みなどがある。^[43]

ボラーニョは、彼の作品の一つ『歯医者』で、彼の基本的な美的原理を述べているようだ。語り手は、歯医者である古い友人を訪ねる。友人は、後に文学の天才となる貧しいインディアンの少年を紹介する。酔った状態での長い夜の会話の中で、歯医者は芸術の真髄であると信じていることを次のように表現する。

芸術とはそういうものだ、と彼は言った。人生の物語がすべての特殊性においてである。芸術だけが本当に特殊で個人的なものだ。芸術は表現であると同時に、特殊性の織物である。では特殊性の織物とはどういう意味ですか？私は、彼が芸術と答えるだろうと思って尋ねた。また、甘えとして、私たちはすでにかなり酔っていて、家に帰る時間だと思っていた。しかし友人は言った。「私が言っているのは秘密の物語だ...秘密の物語とは、私たちが決して知ることのない物語だ。私たちは日々それを生き、生きていると思って、すべてをコントロールしていて、見落としていることは重要ではないと思っているが、でも、すべてのことが重要なのだ！ただ私たちが気づいていないだけだ。私たちは、芸術はある軌道をたどり、人生、私たちの人生は別の軌道をたどっていると自分に言い聞かせているが、それが嘘だとさえ気づいていないのだ。」

ボラーニョの作品の大部分と同様に、このフィクションの概念は、とらえどころがなく、同時に強力な示唆に富んでいる。ジョナサン・レセムは次のようにコメントしている。「ロベルト・ボラーニョを読むことは、秘密の物語を聞くこと、特定のものの構造を見せられること、芸術と人生の軌跡が地平線で融合し、夢のようにそこに留まり、目覚めたときに世界をもっと注意深く見るよう促されるのを見ることのようだ。」^[44]

ボラーニョは、自身の作品も含め、文学の本質について論じる際、その固有の政治的性質を強調した。「すべての文学は、ある意味では政治的である。つまり、第一に、それは政治の反映であり、第二に、それは政治的プログラムでもある。前者は現実、つまり、私たちが現実と呼ぶ悪夢や善良な夢を暗示しており、どちらの場合も、死と文学だけでなく時間の消滅で終わる。後者は、生き残り、存続する小さな断片、そして理性を指す。」^[45]

ボラーニョの著作には、文学の本質と目的、そして人生との関係に対する関心が繰り返し表れている。彼の作品に対する最近の評価では、文学文化を「売春婦」とみなす彼の考えについて論じている。

2003 年に 50 歳で亡くなったロベルト ボラーニョの作品の多くの辛辣な喜びの中には、文化、特に文学文化は売春婦であるという彼の考えがある。政治的抑圧、激動、危険に直面しても、作家たちは書かれた言葉に夢中になり続ける。そして、これはボラーニョにとって、高貴さと真っ黒なユーモアの両方の源泉である。彼の小説「野蛮な探偵たち」では、2 人の熱心な若いラテン系の詩人が、人生、年齢、政治の浮き沈みに関係なく、彼らの高尚な芸術への信念を決して失わない。彼らは時々ばかげているとしても、常に英雄的である。しかし、暗く、異常で、痛烈な中編小説「チリの夜」で、軍事政権が人々を地下室で拷問している間、知識階級のエリートが詩を書き、絵を描き、前衛演劇の細かい点について議論できることは、何を意味するのか、と彼は私たちに、そして自分自身に問いかける。言葉には国家への忠誠心も、根本的な政治的傾向もない。それは、どんな自称マスターでも召喚できる精霊だ。ボラーニョの天才性の一部は、彼の作品のページで手を切ってしまうほど鋭い皮肉を通して、私たちが芸術に安易な慰めを見いだし、非常に現実的な人間に非常に現実的なことをするのに忙しい世界で、それを麻酔薬、言い訳、隠れ家として使っているのではないかと問うことである。軍事クーデターの最中にプラトンを読むのは勇気がいることなのか、それとも何か他のことなのか？

—ステイシー・デラスモ、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー、2008年2月24日^[46]

ボラーニョの最初のアメリカの出版者、ニュー・ディレクションズのバーバラ・エプラーは『チリの夜』のゲラ刷りを読み、クリス・アンドリュースが翻訳した『遠い星』と『地球最後の夕べ』と共にこの本を購入することを決めた。 『チリの夜』は2003年に出版され、スーザン・ソンタグの推薦を受けた。同時に、ボラーニョの作品は様々な雑誌に掲載され始め、英語圏の読者の間で広く知られるようになった。ニューヨーカー誌は2005年8月8日号で初めてボラーニョの短編小説『ゴメス・パラシオ』を掲載した。 ^[47]

2006年までにボラーニョの著作権はカルメン・バルセルズが代理し、彼女は彼の2​​冊の大型本を大手出版社に委託することを決定した。最終的には両方ともファラー・ストラウス・アンド・ジルー社から出版され（『野蛮な探偵たち』は2007年、2666は2008年） 、ナターシャ・ウィマーの翻訳で出版された。同時にニュー・ディレクションズはボラーニョの残りの作品（当時知られている範囲で）の出版を引き受け、合計13冊の本をローラ・ヒーリー（2冊の詩集）、ナターシャ・ウィマー（『アントワープ』と『括弧の間』）、クリス・アンドリュース（6冊の小説と3冊の短編集）が翻訳した。^[48]

ボラーニョの死後に発見された追加作品により、これまでに長編小説『第三帝国』 （スペイン語： El Tercer Reich）（Farrar, Straus and Giroux、2011年、ウィマー訳）と短編集『悪の秘密』（New Directions、2012年、ウィマーとアンドリュース訳）が出版されている。小説『真の警官の悲哀』 （スペイン語： Los sinsabores del verdadero policía）（Farrar, Straus and Giroux、ウィマー訳）の翻訳は、2012年11月13日にリリースされた。中編小説3冊を収録した『カウボーイの墓』（スペイン語： Sepulcros de vaqueros）（Penguin Press、ウィマー訳）は、2021年2月16日にリリースされた。

• ウィル・H・コラル、「ロベルト・ボラーニョ：高貴な野蛮人としての作家の肖像」。『今日の世界文学』 LXXXI. 1 (2006 年 11 月 - 12 月)。51 - 54 ページ。
• ロベルト・ボラーニョ、シビル・ペレス、マルセラ・バルデス。『ロベルト・ボラーニョ：最後のインタビュー：そしてその他の会話』。ブルックリン、ニューヨーク、メルヴィル・ハウス・パブリッシング、2009年。
• ヴァレリー・マイルズ、「起源への旅」、Archivo Bolaño. 1977–2003。バルセロナ、CCCB、2013年、pp. 136–141。オンラインで入手可能。^[1]
• イグナシオ・ロペス・カルボ編ロベルト・ボラーニョ、それほど遠くないスター：批判的エッセイ。ニューヨーク、パルグレイブ・マクミラン出版、2015 年。
• イグナシオ・ロペス・カルボ編重要な洞察: ロベルト・ボラーニョ。ハッケンサック、ニュージャージー州セイラムプレス、2015 年。
• アレクサンドラ・ペリシック。「殺人を無罪にする方法」：多国籍企業と大西洋の犯罪（ロベルト・ボラーニョの作品について）、Precarious Crossings：移民、新自由主義、そして大西洋。オハイオ州立大学出版局、2019年。

• セリーナ・マンゾーニ。ロベルト・ボラーニョ、タウロマキア文学。ブエノスアイレス、コレヒドール、2002 年。
• パトリシア・エスピノーサ・H.テリトリオス・アン・フーガ: ロベルト・ボラーニョの批評家たち。プロビデンシア (サンティアゴ)、編フレシス、2003年。
• ホルヘ・ヘラルデ。 パラ ロベルト ボラーニョ。コロンビア、ビジェガス・エディターズ、2005 年。
• セリーナ・マンゾーニ、ドゥニア・グラ、ロベルト・ブロツキー。Jornadas homenaje Roberto Bolaño (1953–2003): simposio internacional。バルセロナ、ICCI カーサ アメリカ、カタルーニャ、2005 年。
• フェルナンド・モレノ。ロベルト・ボラーニョ: 無限の文学。ポワティエ、ポワシエ大学 / CNRS、2005 年。
• エジムンド・パス・ソルダン、グスタボ・ファベロン・パトリアウ（コーディネート）。ボラーニョ・サルバヘ。カネ・デ・マル（バルセロナ）。エド。 Candaya、2008 年。 (エリック・ハースヌートによるドキュメンタリー「Bolaño cercano」を収録した DVD が付属)。
• Will H. Corral、Bolaño traducido: nueva literatura mundial。マドリッド、エディシオネス・エスカレラ、2011年。
• マーナ・ソロトレフスキー、「ロベルト・ボラーニョの小説の傑作」。メリーランド州ロックビル、Ediciones Hispamérica、2012 年。ISBN 978-0-935318-35-7。 
• ヴァレリー・マイルズの「ロベルト・ボラーニョ・エン・ブエノスアイレス」。ラ・ナシオン、2013 年 12 月 13 日。^[2]
• ウルスラ・ヘニッヒフェルド（編）。ロベルト・ボラーニョ。ヴィオレンシア、エスクリトゥーラ、ヴィダ。マドリッド、フェルヴュルト、2015 年。

• カリム・ベンミルー、ラファエル・エステーブ（コーディネート）。ロベルト・ボラーニョのレ・アスト・ノワール。ボルドー、ボルドー大学出版局、2007 年。

Wikiquote にはロベルト・ボラーニョに関する引用があります。

ボラーニョ氏へのインタビュー

• ロベルト・ボラーニョ by カルメン・ブーローサ・ボム
• ロベルト・ボラーニョ、クリスティアン・ウォーケン主催の文化トーク番組「ラ・ベレーザ・デ・ペンサール」のインタビューに応じた

ボラーニョのテキスト

• ロベルト・ボラーニョがロムロ・ガジェゴス賞を受賞した「カラカス演説」、トリプルキャノピーに翻訳
• 「文学＋病気＝病気」は文学共和国のニュースで翻訳されている

ボラーニョに関するサイト

• Complete Reviewの Roberto Bolaño (レビュー、メタレビュー、レビューとエッセイへのリンク)
• ロベルト・ボラーニョ著 『SF百科事典』
• スーシアンの文学ゲーム
• (スペイン語) Revista Nómadasの「Bolaño Etica del desorden」(PDF)