アメリカ大陸におけるナチスの文学

アメリカ大陸におけるナチスの文学

初版（スペイン語）
著者	ロベルト・ボラーニョ
原題	アメリカのナチス文学
翻訳者	クリス・アンドリュース
言語	スペイン語
出版社	Seix Barral（スペイン語） New Directions（英語）
発行日	1996
出版地	チリ
英語で出版	2008
メディアタイプ	プリント（布）
ページ	237
番号	8432247529

『アメリカ大陸のナチ文学』（スペイン語： La literatura nazi en América ）は、チリの作家ロベルト・ボラーニョによるフィクション作品である。1996年に出版され、後にアナグラマ社から再出版された。クリス・アンドリュースの英語訳は2008年にニュー・ディレクションズ社から出版され、2008年最優秀翻訳図書賞の最終候補に選ばれた。 ^[1]

『アメリカ大陸のナチ文学』は、右翼作家の百科事典として紹介されている。この本は、架空の汎アメリカ作家の短い伝記で構成されている。この本で描かれている文学上のナチス（ファシスト、極右の同調者、熱狂者、ほとんどが南米出身、少数が北米出身）は、自己欺瞞的な凡庸者、スノッブ、日和見主義者、ナルシスト、犯罪者の集まりである。『アメリカ大陸のナチ文学』について、ボラーニョはインタビューで次のように語っている。

（その）焦点は極右の世界にあるが、実際のところ、私はほとんどの場合、左翼について語っている。アメリカ大陸のナチス作家について語るとき、私は実際のところ、時には英雄的だが、多くの場合は卑劣な、文学全般の世界について語っているのだ。^[2]

作家たちは架空の人物ではあるが、全員が実際の文学の世界に注意深く位置づけられている。ボラーニョの登場人物は、グリニッチ・ビレッジでアレン・ギンズバーグの誘いを拒絶し、メキシコシティでオクタビオ・パスと出会い、キューバでホセ・レサマ・リマと口論する。

この種の架空の作家伝記の先駆けは、ホルヘ・ルイス・ボルヘスの短編小説、特に『ドン・キホーテの作者ピエール・メナール』と『ハーバート・クエインの作品の考察』に見ることができる。ボラーニョはまた、ボルヘスの仲間であるJ・ロドルフォ・ウィルコックの作品も賞賛しており、彼の『La Sinagoga de Los Iconoclastas (偶像破壊者の神殿)』も同様に架空の人物、ウィルコックの場合は奇人学者や発明家の短い伝記で構成されている。

• メンディルース一族

アルゼンチンの詩人エデルミラ・トンプソン・デ・メンディルース、その息子フアン・メンディルース・トンプソン、そして娘のルス・メンディルース・トンプソンを紹介。裕福な未亡人であるエデルミラは、エドガー・アラン・ポーのエッセイ「家具の哲学」に基づいた部屋を作ろうとしたり、アルゼンチンに第四帝国を設立したりします。これは、本書の後半に登場する作家数名の作品を出版する文芸雑誌兼出版社です。フアンは小説家兼政治家で、ルスは才能はあるが問題を抱えた詩人で、結婚生活に失敗、アルコール依存症と肥満に苦しみ、最終的にはずっと若い女性への愛によって破滅します。

• 旅する英雄、あるいは鏡の脆さ

ボゴタの裕福な家庭の若い御曹司イグナシオ・スビエタと、カルタヘナ出身の貧しい小説家で親友のヘスス・フェルナンデス・ゴメスは、内戦の直前にスペインに移住する。スペイン文化界で名声を得た後、二人は青師団に入隊し、ベルリンの戦いで二人とも亡くなるまでドイツ軍のために戦う。彼らの作品のほとんどは死後に書かれたものである。

• 反啓蒙主義の先駆者と人物
  • マテオ・アギーレ・ベンゴエチェア
  • シルヴィオ・サルヴァティコ
  • ルイス・フォンテーヌ・ダ・ソウザ
  • エルネスト・ペレス・マソン
• ポエテ・モーディ
  • ペドロ・ゴンザレス・カレラ
  • アンドレス・セペダ・セペダ、通称ザ・ページ
• 文人としての放浪
  • イルマ・カラスコ
  • ダニエラ・デ・モンテクリスト
• 地球の果てにいる二人のドイツ人
  • フランツ・ツヴィッカウ
  • ヴィリー・シュールホルツ
• スペキュレイティブ・サイエンスフィクション
  • JMS ヒル
  • ザック・ソーデンスターン
  • グスタボ・ボルダ
• 魔術師、傭兵、そして惨めな生き物
  • セグンド・ホセ・エレディア
  • アマド・コウト
  • カルロス・ヘビア
  • ハリー・シベリウス
• マックス・ミレバライスの数々の仮面
  • Max Mirebalais、別名Max Kasimir、Max von Hauptman、Max Le Gueule、Jacques Artibonito
• 北米の詩人
  • ジム・オバノン
  • ロリー・ロング
• アーリア同胞団
  • トーマス・R・マーチソン、別名ザ・テキサン
  • ジョン・リー・ブルック
• 素晴らしいスキアフィーノボーイズ
  • イタロ・スキアフィーノ
  • アルヘンティーノ・スキアフィーノ、別名ファッツォ
• 悪名高きラミレス・ホフマン

このセクションは、本の残りの部分とはトーンが異なり、無味乾燥な百科事典的なエントリとして提供されるのではなく、いくつかの出来事の目撃者であるボラーニョという人物によって語られます。この物語は後に中編小説「遠い星」に拡張され、主人公の名前はアルベルト・ルイス・タグレに変更されました。これは、小説の序文で次のように説明されています。

私の小説『アメリカ大陸のナチ文学』の最終章では、チリ空軍のラミレス・ホフマン中尉の話を、チリ人のアルトゥーロ・Bから聞いた話として、20ページ足らずで、おそらくは概略的に語りました。[...] 彼は私のバージョンに満足しませんでした。[...] そこで私たちはその最終章を持って、ブラネスの私の家に1ヶ月半閉じこもり、彼の夢と悪夢に導かれて、この小説を書き上げたのです。^[3]

• モンスターのエピローグ
  • 二次的人物
  • 出版社、雑誌、場所...
  • 書籍

「ペレス・マソンが社会主義キューバの刑務所を訪れたのもこれが最後ではなかった。1965年に彼は『貧乏人のスープ』を出版した。これは、ショロコフにふさわしい非の打ちどころのない文体で、 1950年にハバナに住んでいた大家族の苦難を描いたものだった。この小説は14章から成っていた。最初の章は「ルシアは…出身の黒人女性だった」、2番目は「父に仕えてから…」、3番目は「フアンにとって何も簡単には得られなかった…」、4番目は「彼女は徐々に優しく彼を自分の方へ引き寄せていった…」で始まっていた。検閲官はすぐに何かがおかしいと感じた。各章の頭文字をつなげると「ヒトラーよ、長生きせよ」という頭文字ができた。大きなスキャンダルが勃発した。ペレス・マソンは傲慢に自己弁護した。単なる偶然だった。検閲官は真剣に捜査に着手し、新たな発見をした。各章の頭文字をつなげると「ヒトラーよ、長生きせよ」となった。この章の2番目の段落は別の頭字語「THIS PLACE SUCKS」だった。そして3番目の段落は「USA WHERE ARE YOU」だった。そして4番目の段落は「KISS MY CUBAN ASS」だった。こうして、各章は例外なく25の段落で構成されていたため、検閲官と一般大衆はすぐに25の頭字語を発見した。ペレス・マソンは後に「私は失敗した。あまりにも分かりやすすぎたが、もっと難しくしていれば誰も気づかなかっただろう」と語った。^[4 ]

ステイシー・デラスモは、ニューヨーク・タイムズ紙の書評で、『アメリカ大陸におけるナチ文学』について次のように述べている。

「架空のファシスト作家や文学の流行の仕掛け人に関する邪悪で作り出された百科事典は、ボラーニョが鋭くねじれたナイフで遊んでいるようなものだ。まるでボルヘスの皮肉屋で皮肉屋の息子であるかのように、ボラーニョはヒトラーが美であり真実であり、大きな失われた希望である極右の文学者と美文芸の供給者との緊密に織り込まれたネットワークを細心の注意を払って作り上げた。」^[5]

ワシントンポスト紙 のマイケル・ダーダは、この小説は「読む価値がある。想像力に富み、文学への愛に満ち、そして、意外に思えるかもしれないが、非常に面白い」と評した。^[6]ヴィレッジ・ヴォイス紙のジョン・ブレンクマンは、この本を風刺と哀歌の両方として捉え、次のように述べている。

「『アメリカ大陸のナチ文学』は、まず第一に悪ふざけであり、嫌われている作家をパロディ的に攻撃して時間を浪費する天才の行為である。しかし、それ以上に、それはあからさまな風刺と隠れた哀歌の不穏な混合を生み出している。要約を次から次へと繰り出すことで得られる縮小力は、風刺を超えた効果を発揮し始めている。この本は、人間の努力のむなしさと、生涯の努力が気の利いた一言で簡単に忘れ去られてしまうという感覚を伝え始めている。」^[7]

ニューヨーカー誌のジャイルズ・ハーヴェイは、この小説をボラーニョの最高傑作のリストに加え、次のように述べている。

「この架空の右翼文学者に関する模擬参考書は、サッカーフーリガン兼詩人や、ヒトラーの帝国が米国で勝利することを興奮して思い描くSF小説家などを含み、その名の通り非常に面白い。デイビッド・トムソンの『映画の人物辞典』や、フィリップ・リースのノンフィクション『極右の人物辞典』と同様に、『ナチ文学』は一気に読む本ではなく、気分（この場合はかなり暗く反社会的な気分）が向かうときにいつでも読み始める本である。」^[8]

ガーディアン紙のアルベルト・マンゲル氏は反対意見として、この小説について次のように述べている。

「最初は少し面白いが、すぐに退屈な寄せ集めになる。タイトルにオチが書かれているジョークのように、ユーモアが損なわれ、残るのは一連の名前、日付、タイトルだけである。それらは面白くないので、単にイライラさせるだけになる。[...] 登場人物を創作し、名前と参考文献、いくつかの状況の詳細を与えるだけでは十分ではない。ページ上でその存在を正当化するものがなければ、注釈付きの電話帳のようになる危険がある。」^[9]

コロンビア大学のポール・グリムスタッドは、この作品のアイデアはスタニスワフ・レムの『完全なる真空』に収録されている架空の 書籍『ルイ16世の集団指導者』の書評からヒントを得たのではないかと疑問を抱いている。^[10]

パブリッシャーズ・ウィークリー誌は短いレビューで「ボラーニョの喚起の野性的な創意工夫は、まさにボルヘスの領域に位置付けられる。ボルヘスもまた、虚構と現実の間の動きから大きな力を引き出す作家である」と評した。 ^[11]

• 「サウンドと総統」ステイシー・デラスモ著、ニューヨーク・タイムズ、2008年2月24日。
• Complete Reviewの「アメリカ大陸におけるナチ文学」。多くのレビューへのリンクが含まれています。