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 初版（スペイン語） | |
| 著者 | ロベルト・ボラーニョ |
|---|---|
| 翻訳者 | クリス・アンドリュース |
| 言語 | スペイン語 |
| ジャンル | 短編小説集 |
| 出版社 | アナグラマ（スペイン語） ニューディレクションズ（英語） |
| 出版地 | チリ |
英語で出版 | 2006 |
| メディアタイプ | 印刷（ペーパーバック） |
| 番号 | 978-0-8112-1634-0 |
| OCLC | 64098367 |
| 863/.64 22 | |
| LCクラス | PQ8098.12.O38 A2 2006 |
『地球最後の夕べ』（スペイン語ではLlamadas Telefonicas ）は、チリの作家ロベルト・ボラーニョによる短編小説集で、1997年に出版された[1]。 2006年にはクリス・アンドリュースによる英訳が出版された。この巻に収録されている物語は、2つのスペイン語の短編集、 Llamadas Telefonicas（1997年）とPutas Asesinas（2001年）から選ばれたものである。これら2つの短編集に収録されていた残りの物語は、後にThe Returnにまとめられた。
まとめ
『地球最後の夕べ』の 14 の物語は、ラテンアメリカとヨーロッパに亡命したチリ人の離散を舞台に、ボラーニョが愛した「失敗した世代」を主人公に、ラテンアメリカのアイデンティティと歴史の複雑さを描いています。語り手は通常、個人的な (そして多くの場合不運な) 探求に取り組んでいる作家で、犯罪の証人のように、証言するかのように一人称で話します。これらの主人公は、回り道をしたり、未解決の努力を語ったりする傾向があります。彼らは周縁に生きる人物です。他の物語は、著者「B」によって三人称で語られますが、これはボラーニョが自分の小説に自分自身を書き込んだ多くの例の 1 つです。
ストーリー
「センシーニ」
名前のない語り手は短編小説コンテストで 4 位に入賞します。最終選考に残った作品集の中で、彼はルイス アントニオ センシーニの作品を読みます。彼は自分よりずっと年上の作家と文通を始めます。センシーニがアルゼンチンに戻ると、2 人は文通をやめます。センシーニが亡くなった後、彼の娘ミランダが語り手を訪ねます。
「アンリ・シモン・ルプランス」
「エンリケ・マルティン」
「文学の冒険」
著者 B は、別の、そしてはるかに有名な著者 A を揶揄する描写を含む本を執筆しました。B は驚いたことに、A が B の本に好意的なレビューを書き、B はこのことが何を意味するのか疑問に思いました。B の 2 冊目の本が A によって長く、熟考された、洞察力のあるレビューを受けた後、B は A に会わなければならないと決心しました。
「電話」
「ザ・グラブ」
17 歳のアルトゥーロ・ベラーノは、メキシコシティで本屋をぶらぶらしたり映画を見たりして日々を過ごしている。彼は、毎日同じベンチに座り、何もしないでいる「エル・グサノ」と彼が呼ぶ男と奇妙な友情を育む。麦わら帽子をかぶり、下唇からバリのタバコを垂らしているこの「麦わら帽子」の登場人物[2]は、ボラーニョの同名の詩の題材でもある (スペイン語では「エル・グサノ」だが、ローラ・ヒーリーの『ロマンティックな犬たち』の翻訳では「麦わら」ではなく「虫」と訳されている)。
「アン・ムーアの生涯」
「マウリシオ（「アイ」）シルバ」
「ゴメス・パラシオ」
23 歳の詩人がゴメス パラシオの町で創作文芸の教師となり、作文プログラムのディレクターと奇妙な車での旅に出かけます。
「地球最後の夜」
チリ人の父親と息子がアカプルコで休暇を過ごし、売春宿のバーを訪れ、そこで喧嘩をする。ジャイルズ・ハーヴェイは、この物語を『帰還』の表題作とともに「ボラーニョが書いた最高傑作」と評した。[3]
「1978年の日々」
「フランスとベルギーの放浪者」
"歯医者"
「ダンスカード」
語り手は1973年に「社会主義建設に協力するため」メキシコからチリに戻る。道路検問中に逮捕され、「メキシコのテロリスト」として投獄されるが、数日後、刑事になっていた元同級生2人のおかげで釈放される。
文学的意義と受容
フランシーヌ・プローズはニューヨーク・タイムズ紙でこのコレクションを批評し、ボラーニョについて次のように書いている。「ロベルト・ボラーニョを読むことは、秘密の物語を聞くこと、特定のものの構造を見せられること、芸術と人生の軌跡が地平線で融合し、まるで夢のようにそこに留まり、目覚めたときに世界をより注意深く見るよう促されるのを見ることのようだ。」[4]
ガーディアン紙で、小説家ベン・リチャーズは「ボラーニョは詩的な反抗の無益さを認識しつつも、それに甘んじている。それが彼の登場人物の多くが破滅感を抱いている理由だ。しかし彼はまた、迷い、さまよう詩人たちに気高さと哀愁を吹き込むことに成功している」と書いている。 [5] 『City on Fire』の著者ガース・リスク・ホールバーグは、この作品をボラーニョ作品の最高の入門書として推薦し、「『ゴメス・パラシオ』のような物語は、何も起こらないのにすべてが起こるという、カフカのそれと同じくらい特異で、実存的に重要なビジョンを提示している。それぞれの作家が虚空から完全に形成されたかのように思える」と書いている。[6]
注記
- ^ 「Last Evenings on Earth」. Goodreads . 2023年6月26日閲覧。
- ^ ボラーニョ、ロベルト。『ラスト・イブニングス・オン・アース』ニューヨーク：ニュー・ディレクションズ、2006年、60ページ。
- ^ 『 In the Labyrinth: A User's Guide to Bolaño』、ジャイルズ・ハーヴェイ著、「The Book Bench」、ニューヨーカーのウェブサイト、2012年1月19日。
- ^ Prose, Francine (2006-07-09). 「『地球最後 の夕べ』、ロベルト・ボラーニョ著 - ニューヨーク・タイムズ書評」。ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。 2019年8月23日閲覧。
- ^リチャーズ、ベン (2007-06-23). 「レビュー：ロベルト・ボラーニョの 『地球最後の夜』とロベルト・ボラーニョの『野蛮な探偵たち』」。ガーディアン。ISSN 0261-3077 。 2019年8月23日閲覧。
- ^ 「なぜボラーニョが重要なのか」The Millions 2007年8月22日2019年8月23日閲覧。
外部リンク
- 「亡命の民話」フランシーヌ・プローズ著、ニューヨーク・タイムズ、2006年7月9日
- 「書評: 地球最後の夜」リチャード・マーカス著、Blogcritics Magazine、2008 年 5 月 24 日
- 「書評：地球最後の夜」クリストファー・P・ウィナー著、アメリカン
- 「ロベルト・ボラーニョの『地球最後の夜』」アレックス・ウェグナー著、Words Without Borders
- 「ゴメス・パラシオ」 - 2005 年 8 月 8 日のニューヨーカー誌に掲載されたコレクションからの記事。