ポール・グリフィス（作家）

ポール・アンソニー・グリフィス OBE（1947年生まれ）は、イギリスの音楽評論家、小説家、台本作家です。彼は特に、現代クラシック音楽に関する著作と、20世紀のオペラ2作品、タン・ドゥンの『マルコ・ポーロ』とエリオット・カーターの『What Next?』の台本を書いたことで知られています。

ポール・グリフィスは、1947年11月24日、ウェールズのブリジェンドでフレッド・グリフィスとジーン・グリフィスの息子として生まれた。オックスフォード大学で生化学の学士号と修士号を取得し、1971年からフリーランスの音楽評論家として活動した。 1973年に『ニューグローブ音楽音楽辞典』の編集スタッフに加わり、1982年にタイムズ紙の主任音楽評論家となり、10年間その職を務めた。1992年から1996年まで『ニューヨーカー』紙の音楽評論家を務め、1997年から2005年まで『ニューヨーク・タイムズ』紙の音楽評論家を務めた。これらの雑誌やその他の雑誌に寄稿した音楽評論を集めた『 The subject of things heard: writings about music』が2005年に出版された。これはイーストマン音楽研究の第31巻である。

1978年、彼はまた、Modern music: A Concise History from Debussy to Boulez and Boulez ( Oxford Studies of Composersの第16巻)をはじめとするクラシック音楽と作曲家に関する参考書やモノグラフの執筆も開始しました。これらの出版物の大半は20世紀の作曲家とその音楽を扱っていますが、彼はThe String Quartet: A History (1985)、The Penguin Companion to Classical Music (2005)、A Concise History of Western Music (2006) など、クラシック音楽に関するより一般的な著作も執筆しています。これらの最後のものは7つの言語に翻訳されています。

グリフィス氏は、南カリフォルニア大学、IRCAM、オックスフォード大学、ハーバード大学、コーネル大学（メッセンジャーレクチャー、2008年）、ニューヨーク市立大学大学院（オールドレクチャー、2013年）などの機関で客員講師を務め、パオロ・ボルチャーニ賞やARD音楽コンテストなどの国際コンクールの審査員を務めてきました。2002年に芸術文化勲章シュヴァリエを受章し、2011年にはアメリカ芸術科学アカデミーの会員となり、ミラー劇場の楽譜でディームズ・テイラー賞も受賞しました。

1989年、グリフィスは最初の小説『私とマルコ・ポーロ：変化の小説』を出版し、ヨーロッパと南アジア地域の最優秀最初の小説に贈られる1990年度コモンウェルス作家賞を受賞した。 ^{[1]この小説は、}マルコ・ポーロが中国から帰国後ジェノバの刑務所に収監されていた際に、同じ囚人であったルスティケロ・ダ・ピサに口述した回想録のフィクション版である。（ルスティケロはタイトルの「私」である。）2年後、彼は2作目の小説『サー・トリストラムの歌』を出版した。これはトリスタンとイゾルデの伝説を再話したもので、語り手自身のラブストーリーと、時とともに変化する伝説の影響と解釈につ​​いての考察が挿入されている。^[2]グリフィスの3作目の小説『let me tell you』（2008年）では、前衛的なウリポ・グループが採用したものと同様の制約のある執筆技法が使われている。 『let me tell you』では、オフィーリアはグリフィスが考案した一人称の物語で、シェイクスピアの『ハムレット』で与えられた481語の語彙のみを使って語る。^{[3]グリフィスは2023年の続編『} let me go on 』でも、同じ481語の制約を使用している。^[4]

オペラの台本作家としてのグリフィスの最初の作品は『宝石箱』で、モーツァルトの未完のオペラ『妄想の妻』と『カイロの町』の音楽や、他の作曲家のオペラに挿入するために書いたアリアやアンサンブルがいくつか使われている。ストーリーは、モーツァルトとアロイジア・ウェーバーが1783年に出演したとされるパントマイムを想像して再構成したものである。 『宝石箱』は1991年にノッティンガムでオペラ・ノースによって初演され、エルガー・ハワースが指揮した。その後、米国ではスカイライト・オペラ・シアター（1993年）、ウルフ・トラップ・オペラ（1994年）、シカゴ・オペラ・シアター（1996年）、ニュージャージー州立オペラ（1996年）によって上演された。 2006年にはモーツァルト生誕250周年を記念してバンプトン・クラシカル・オペラによって再演された。このタイプの2番目の作品である『地獄のアエネアス』は、パーセルの劇伴の歌と舞踏音楽に作曲されたもので、作曲家が1689年に作曲したオペラ『ディドとアエネアス』の「前編」として考案された。1995年にメリーランド大学ウルリッヒ・リサイタル・ホールでケネス・スローウィック指揮により初演された。^[5]

タン・ドゥンの『マルコ・ポーロ』の台本は、グリフィスが現存する作曲家のオペラのために書いた初めての台本である。1980年代後半、タン・ドゥンはエディンバラ国際フェスティバルからオリジナルオペラの作曲を依頼された。1997年のインタビューで彼は次のように語っている。

最初、私は自分自身について台本を書こうとしましたが、うまくいきませんでした。その後、1990年に、ある人がポール・グリフィスの小説「マイセルフとマルコ・ポーロ」を読んでみたらどうかと言いました。私はそれを読み、オックスフォード近郊の彼の家に電話しました。すると彼は台本を書くことに同意しました。^[6]

マルコ・ポーロは1996年に、当初予定されていたエディンバラではなく、ミュンヘンのミュンヘン・ビエンナーレで世界初演を迎えた。グリフィスの台本は彼の小説に直接関連していたり​​、小説に基づいていたりはしなかったが、オペラの最初のセリフ「私は見たことの半分も語っていない」は小説の最後の言葉であった。^[6]

グリフィスが次に台本作家として委嘱されたのは、エリオット・カーターの唯一のオペラ『What Next?』だった。この作品は1999年にベルリン国立歌劇場でダニエル・バレンボイムの指揮により初演され、翌年にはシカゴ交響楽団のコンサートで米国初演も行われた。 ^[7]

グリフィス氏は、自身のオリジナルの台本に加え、ストラヴィンスキーの『兵士の物語』、モーツァルトの『魔笛』 、プッチーニの『ラ・ボエーム』の現代英語版台本も制作している。

グリフィスはオペラ以外のオリジナルのテキストも書いており、2007年1月16日にモントリオールで初演された『将軍』もその1つで、ケント・ナガノがモントリオール交響楽団を指揮した。『将軍』は交響楽団、ナレーター、ソプラノ、合唱のためのコンサート用小品で、ナガノはカナダの将軍ロメオ・ダレールに敬意を表して作曲した。ダレールのルワンダ虐殺阻止の試みに触発されたグリフィスの物語テキストは、ベートーヴェンのエグモント全曲、その他の劇場音楽、そして『犠牲の歌』の音楽と織り交ぜられている。 [ ^8]

彼の小説『 let me tell you』からは、他にも音楽コラボレーションが生まれている。そのひとつが『There is still time』で、副題は「話し声とチェロのための情景」。チェロ奏者で作曲家のフランシス＝マリー・ウイッティによる音楽にナレーションが添えられている。この作品は2003年にECMレコードによって録音され、グリフィス自身がナレーターを務めた。^[9]

この小説とより直接的に関係があるのは、ハンス・アブラハムセンによるコンサート作品「let me tell you」で、バーバラ・ハニガンのために作曲され、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と共演し、2013年12月20日にアンドリス・ネルソンスの指揮で初演された。

グリフィスは、音楽、文学、作曲への貢献により、2014年の新年叙勲で大英帝国勲章（OBE）を授与された。 ^[10]

音楽史と批評

• 現代音楽：ドビュッシーからブーレーズまでの簡潔な歴史、テムズ・アンド・ハドソン、1978年ISBN  978-0-50-020164-0（改訂版および後続版、1994年、ISBN 978-0-50-020278-4） 
• モダン ミュージック: 1945 年以降の前衛音楽、ブラジラー、1981 年 (改訂および拡張され、モダン ミュージックとそれ以降: 1945 年以降の方向性、オックスフォード大学出版局、1995 年ISBN 0-19-816511-0、第 3 版、オックスフォード大学出版局、2010 年ISBN 978-0-19-974050-5)  
• 電子音楽ガイド、テムズ・アンド・ハドソン、1981年。ISBN 0-500-27203-4 
• 弦楽四重奏団の歴史、テムズ・アンド・ハドソン、1985年。ISBN 0-500-27383-9 
• —— (1985).新しい音、新しい個性: 1980年代のイギリスの作曲家. ロンドン:フェイバー&フェイバー. ISBN 978-0-571-10061-3。
• ペンギン・コンパニオン・トゥ・クラシック音楽、ペンギン・グループ、2005年。ISBN 0-14-051559-3 
• 聞いたものの実体：音楽についての著作、イーストマン音楽研究第31巻、ロチェスター大学出版、2005年。ISBN 1-58046-206-5 
• 西洋音楽の簡潔な歴史、ケンブリッジ大学出版局、2006年。ISBN 0-521-84294-8 
• 『新しい音楽』、エイナウディ、2014 年。ISBN 978-8-806-21330-5 

20世紀の作曲家に関するモノグラフ

• ブーレーズ（オックスフォード作曲家研究第16巻）、オックスフォード大学出版局、1978年
• ケージ（オックスフォード作曲家研究第18巻）、オックスフォード大学出版局、1981年
• ピーター・マクスウェル・デイヴィス（現代作曲家シリーズ）、ロブソン・ブックス、1982年。ISBN 0-86051-138-3 
• 第二次ウィーン楽派：シェーンベルク、ウェーベルン、ベルク（オリバー・ネイバー、ジョージ・パール共著、ニュー・グローブ作曲家伝記シリーズ）ノートン、1983年。ISBN 0-393-31587-8 
• ジェルジ・リゲティ(現代作曲家シリーズ)、ロブソンブックス、1983 年。ISBN 0-87663-442-0 
• バルトーク（マスター・ミュージシャンズ・シリーズ）、JM デント＆サンズ、1988年
• オリヴィエ・メシアンと時の音楽、フェイバー＆フェイバー、2008年。ISBN 0-571-24732-6 
• ストラヴィンスキー（マスターミュージシャンシリーズ）、JMデント＆サンズ、1992年。ISBN 0-460-04614-4 
• 燃える海：ジャン・バラケ（イーストマン音楽研究第25巻）、ロチェスター大学出版、2003年。ISBN 1-58046-141-7、 

台本

• 宝石箱、あるいは作り直された鏡– 1991 年初演 (Chatto & Windus 発行、 ISBN 0-7011-3853-X ) 
• 地獄のアエネアス– 1994年初演（未発表）
• マルコ・ポーロ– 1996年初演（ G. シルマー社発行、 ISBN 0-634-00238-4） 
• What Next? – 1999 年初演 ( Boosey & Hawkes発行)
• ガリバー（未発表）

小説と短編小説

• 『私とマルコ・ポーロ：変化の小説』、チャット＆ウィンダス、1989年。ISBN 0-7011-3571-9 
• サー・トリストラムの歌、チャットー＆ウィンダス、1991年。ISBN 0-7011-3570-0 
• 「レダ」『変身物語』（フィリップ・テリー編）チャト＆ウィンダス、2000年。ISBN 0-09-928177-5 
• let me tell you、Reality Street Editions、2008年。ISBN 1-874400-43-1 
• 傾いた杯：能物語、シルフ・エディションズ、2013年。ISBN 978-1-909631-02-1 
  • Emilie Syssau によるフランス語翻訳: Pavillon lunaire: contes no、Éditions de la Différence、2014 年。ISBN 978-2-7291-2132-7 
• 『ミスター・ベートーベン』、ヘニングハム・ファミリー・プレス、2020年。ISBN 978-1-999797-49-2。ニューヨーク・レビュー・ブックス、2021年。ISBN 978-1-681375-80-9  
• 『The Tomb Guardians』、Henningham Family Press、2021年。ISBN 978-1-916218-61-1 
• let me go on、ヘニングハムファミリープレス、2023年ISBN 978-1916218673 

• CBCニュース、「モントリオール交響楽団がダレールへのトリビュートを初演」、2007年1月18日。2009年8月30日閲覧。
• カミングス、ポール（編）、「グリフス、ポール」、International Who's Who in Classical Music、Europa Publications、2003年、299ページ。ISBN 978-1-85743-174-2。 
• グリンバート、ジョーン・T.『トリスタンとイゾルデ：ケースブック』、ラウトレッジ、2002年。ISBN 0-415-93910-0 
• Kennedy, Michael および Bourne, Joyce (編)、「Griffths, Paul」、The Concise Oxford Dictionary of Music、第 5 版、Oxford University Press、2007 年。ISBN 978-0-19-920383-3。2009年 8 月 30日閲覧。 
• カーナー、レイトン、「マインド・ボイジャー」^{[リンク切れ‍ ]}、The Village Voice、1997 年 11 月 11 日。2009 年 8 月 30 日に定期購読でアクセス。
• キンバリー、ニック、「North by East-West」、インディペンデント、1998年11月15日。2009年8月30日閲覧。
• マクレラン、ジョセフ、「地獄のアエネアス：続編」、ワシントンポスト、1995 年 11 月 20 日。2009 年 8 月 30 日に定期購読によりアクセス。
• リッチ、アラン、「ダーク・エレジー」、LAウィークリー、2005年6月30日。2009年8月30日閲覧。
• トマシーニ、アンソニー、「異なるオペラのテンポで次元を模索する6人の登場人物」、ニューヨーク・タイムズ、2007年12月10日。2009年8月30日閲覧。
• トンキン、ボイド、「鎖の中で歌う：舌が絡まったヒロイン」、インディペンデント、2009年1月16日。2009年8月30日閲覧。

• 公式ウェブサイト
• ツイッター
• ポール・グリフィスがニューヨーク・タイムズに寄稿した記事
  • 「音楽はいかにして意味の網を紡ぐのか」（1998 年 2 月 1 日）
  • 「精神とそれを失った芸術家たちについて」（1998 年 7 月 26 日）
  • 「数学に基づいて音楽を構築した作曲家、ヤニス・クセナキス」（2001 年 2 月 5 日）
  • 「偉大さと死の試練に立ち向かう」（2001年2月18日）
  • 「イングランドの神性への賛歌」（2001 年 3 月 4 日）
  • 「聴くと、眠れるかも」（2002年4月14日）
  • 「ルチアーノ・ベリオ、心と心の作曲家」（2003 年 5 月 28 日）
  • 「ジェルジ・リゲティ、荒涼とユーモアの中央ヨーロッパの作曲家」（2006 年 6 月 6 日）