ミュンヘン・ビエンナーレ

ミュンヘン・ビエンナーレ（ドイツ語：Münchener Biennale）は、ミュンヘン市で開催される現代オペラと音楽演劇のフェスティバルである。ドイツ語の正式名称はInternationales Festival für neues Musiktheaterで、文字通り「国際新音楽演劇フェスティバル」を意味する。この2年ごとのフェスティバルは、ハンス・ヴェルナー・ヘンツェによって1988年に創設され、晩春の偶数年に2～3週間にわたって開催される。このフェスティバルは、演劇に関連した現代音楽の世界初演に重点を置き、特に若手作曲家による初オペラの委嘱に重点を置いている。^[1]^[2]

歴史

ハンス・ヴェルナー・ヘンツェの芸術監督時代（1988年～1996年）

自身もオペラの作曲家として活躍するヘンツェは、このフェスティバルの始まりを次のように語っています。

物語の始まりは、ミュンヘンの文化局の部長から、ミュンヘンで何らかの市民音楽祭を創設することに興味があるかどうかという問い合わせを受けたことでした。しばらくして、私は、それまで欠けていたもの、世界のどこにも存在しなかったもの、そして緊急に必要だったものを企画することを提案しました。つまり、演劇に興味を持つ若い世代の作曲家が自分のアイデアを実現できる場所でした。^[3]

ヘンツェは1988年から1994年までの最初の4つのフェスティバルを企画し、その後のほとんどのフェスティバルの基本的な形式を確立した。^[4]初演されたオペラの短期公演の前には、注目の作曲家による講演や追加コンサートが行われ、観客に彼らの考えや音楽を紹介した。^[5]Klangspurenも参照。

ピーター・ルジツカの芸術監督時代（1996年～2014年）

1996年にピーター・ルジツカが芸術監督（「ヨーロッパの音楽演劇界で最も影響力のある行政的/芸術的地位の1つ」）に就任し^[6]、その年のビエンナーレはヘンツェとの共同キュレーションとなった。ルジツカは発表作品の範囲を広げ、マルチメディアを使用した作品に重点を置き、ヘンツェがキュレーションした時代の特徴であったテキストベースの資料から離れました^{[7] 。}

マノス・ツァンガリスとダニエル・オットの芸術監督（2016年～2024年）

作曲家のマノス・ツァンガリスとダニエル・オットは、2016年からビエンナーレの共同芸術監督に就任しました。^[8]彼らのキュレーションへのアプローチは、フェスティバルの権限をオペラを超えてさらに拡大し、「拡張された作曲用語」と「新しいオペラから舞台装置、自治体のスペースへの最小限の芸術的介入から作曲されたパフォーマンスまで」にわたる新しい音楽劇場の「オープンフィールド」を反映しました。 ^[9]

カトリン・ベックとマヌエラ・ケラーの芸術監督（2026年～）

カトリン・ベックとマヌエラ・ケラーが2026年からビエンナーレの共同芸術監督に就任した。^[10]

ミュンヘン・ビエンナーレで上演されたオペラ

世界初公開作品はWPと表記される

意義

ミュンヘン・ビエンナーレは、マーク＝アンソニー・ターネジ、デトレフ・グラナート、ゲルト・キュール、ハンス＝ユルゲン・フォン・ボーゼ、パラム・ヴィル、細川俊夫、ヴィオレッタ・ディネスクなど、現在ではオペラ作曲家として名を馳せている多くの作曲家による舞台作品の初もしくは初期の委嘱作品を提供してきました。

このフェスティバルの非常に国際的な範囲は、国内レベルでは欠けている機会を提供することができたことを意味しています。^[16]

参考文献

注記

^ ミュンヘン・ビエンナーレ・コンサート・シリーズ: ビエンナーレ・プラス 2012年7月30日アーカイブarchive.todayエルンスト・フォン・シーメンス音楽財団 2010
^ マイケル・カースタン;ウォルケン、クレメンス (2006)。ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ: Komponist der Gegenwart。 p. 117.ISBN 9783894875367。
^ 「ミュンヘン・ビエンナーレ公式サイト」ミュンヘン・ビエンナーレ。2013年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年3月27日閲覧。
^ 公式サイト、1988年第1回ビエンナーレのアーカイブノート、2012年9月5日アーカイブ、archive.today
^ 公式サイト、Klangspuren (ディスカッションコンサート) アーカイブ 2011年4月1日、Wayback Machineにアーカイブ
^ サルツマン、デシ、p.164
^ 公式ウェブサイト、第 5 回ビエンナーレのアーカイブノート、1996 年
^ 「芸術研究の一形態としての音楽演劇のためのミュンヘン・ビエンナーレ - DARE カンファレンス」。
^ “プレス – ミュンヘナー・ビエンナーレ”.
^ 「Press – BR Klassik」。 2024年8月8日閲覧。
^ ディネスクの『エレンディラ』はシュトゥットガルト国立歌劇場との共同委嘱作品で、1992年3月18日に世界初演された。
^ バティステッリの『テオレマ』はフィオレンティーノ音楽祭との共同委嘱作品であり、1992年5月10日に市立歌劇場で世界初演された。
^ ヴィールのオペラ『Broken Strings』と『Snatched by the Gods』はアムステルダムのオランダ歌劇場との共同委嘱作品で、1992年5月11日に世界初演された。
^ abc Tilt、Der Einsturz des Himmels、およびIn Erwartung は、アマゾナスと題された 3 つの法案で提出されました
^ abcd ミュンヘン・ビエンナーレのウェブサイトから2014年版の事前情報。2013年12月25日閲覧。
^ Salzman, Desi; p. 222: 「1、2の注目すべき例外はあるものの、活気あるロンドンの演劇・音楽界は、強力な創造的な音楽演劇の要素を発達させていません。その結果、ミュンヘン・ビエンナーレや映画産業は、時には地元の音楽機関よりも新しいイギリスのオペラや音楽演劇のより良いパトロンとなっています。」

出典

ミュンヘナー・ビエンナーレ・フェスティバルのウェブサイト 2012 年 3 月 13 日取得
サルツマン、エリック、デシ、トーマス（2008年）。『新しい音楽劇場：声を見て、身体を聞く』オックスフォード大学出版局USA。ISBN 978-0-19-509936-2。

外部リンク

ピーター & アレクサ・ウルフ: ミュンヘン・ビエンナーレ 2000 (現代音楽フェスティバル) 2000 年 5 月 4 日～19 日 (PGW & AW) musicweb-international.com 2000
ジョン・ワーナビー: 第 10 回ミュンヘン・ビエンナーレ musicweb-international.com 2006 年 5 月 20 日
Komponieren für die reine Natur Münchener Merkur 2010 年 4 月 23 日(ドイツ語)
ミュンヘン・ビエンナーレ / ウルヴァルト交響曲とシュルレアリスムゼーレントリップ^{[永久リンク切れ‍ ]} Bayerischer Rundfunk 2010 年 5 月 14 日(ドイツ語)
ゲルハルト・ローデ: ミュンヘン・ビエンナーレ / Wozu der ganze Aufwand? FAZ 2010 年 5 月 12 日(ドイツ語)

[1] ミュンヘン・ビエンナーレ・コンサート・シリーズ: ビエンナーレ・プラス 2012年7月30日アーカイブarchive.todayエルンスト・フォン・シーメンス音楽財団 2010

[2] マイケル・カースタン;ウォルケン、クレメンス (2006)。ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ: Komponist der Gegenwart。 p. 117.ISBN 9783894875367。

[centre-The_whole-3] 「ミュンヘン・ビエンナーレ公式サイト」ミュンヘン・ビエンナーレ。2013年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年3月27日閲覧。

[4] 公式サイト、1988年第1回ビエンナーレのアーカイブノート、2012年9月5日アーカイブ、archive.today

[5] 公式サイト、Klangspuren (ディスカッションコンサート) アーカイブ 2011年4月1日、Wayback Machineにアーカイブ

[6] サルツマン、デシ、p.164

[7] 公式ウェブサイト、第 5 回ビエンナーレのアーカイブノート、1996 年

[8] 「芸術研究の一形態としての音楽演劇のためのミュンヘン・ビエンナーレ - DARE カンファレンス」。

[9] “プレス – ミュンヘナー・ビエンナーレ”.

[10] 「Press – BR Klassik」。 2024年8月8日閲覧。

[11] ディネスクの『エレンディラ』はシュトゥットガルト国立歌劇場との共同委嘱作品で、1992年3月18日に世界初演された。

[12] バティステッリの『テオレマ』はフィオレンティーノ音楽祭との共同委嘱作品であり、1992年5月10日に市立歌劇場で世界初演された。

[vir-13] ヴィールのオペラ『Broken Strings』と『Snatched by the Gods』はアムステルダムのオランダ歌劇場との共同委嘱作品で、1992年5月11日に世界初演された。

[amazonas-14] Tilt、Der Einsturz des Himmels、およびIn Erwartung は、アマゾナスと題された 3 つの法案で提出されました

[fut14-15] ミュンヘン・ビエンナーレのウェブサイトから2014年版の事前情報。2013年12月25日閲覧。

[16] Salzman, Desi; p. 222: 「1、2の注目すべき例外はあるものの、活気あるロンドンの演劇・音楽界は、強力な創造的な音楽演劇の要素を発達させていません。その結果、ミュンヘン・ビエンナーレや映画産業は、時には地元の音楽機関よりも新しいイギリスのオペラや音楽演劇のより良いパトロンとなっています。」