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マウリヤ朝の研磨は、インドのマウリヤ朝（紀元前325年～185年）の建築や彫刻によく見られる特徴の一つで、一般的に砂岩や花崗岩などの石材に非常に滑らかで光沢のある表面を与えるものです。[ 1 ]マウリヤ朝の研磨は、特にアショーカ王柱やバラバル洞窟などの建造物に見られます。この技術はマウリヤ朝の終焉とともに終わったわけではなく、「西暦1世紀または2世紀まで時折使用され」ました[ 2 ] 。ただし、ディダルガンジ・ヤクシのように、研磨の存在が年代特定を困難にしている場合もあります。考古学者のジョン・マーシャルによれば、「マウリヤ朝のすべての作品を特徴づける並外れた精密さと正確さは、アテネの建築物の最も優れた職人技でさえも凌駕したことはないと断言できる」とのことです。[ 3 ]
バラバル洞窟は、マウリヤ朝の研磨が行われたことが知られている最初の例であり、年代も特定されています。アショーカ王は、治世12年目と19年目に、いくつかの碑文でこの洞窟を奉納したと記しています。洞窟は非常に硬い岩である花崗岩から彫られ、内面は非常に細かい研磨で仕上げられており、鏡のような平坦さと反響効果を生み出しています。[ 5 ] [ 4 ]この大規模な研磨は、マウリヤ朝の彫像のより小さな表面の研磨を直接想起させ、特にアショーカ王の柱の柱頭や柱頭に顕著に見られます。
このような研磨に関する知識と技術は、マウリヤ朝時代以降再び失われてしまったようで、アジャンター石窟群などの後世の石窟には研磨された表面が見られない。[ 6 ] [ 7 ]
バラバル洞窟群では、アショーカ王（バラバル群の洞窟）と、その孫で後継者であるダサラタ・マウリヤ王（ナガールジュニ群の洞窟）によって碑文が刻まれ、奉納された洞窟がいくつか存在する。どちらの洞窟群も壁面は完璧に磨かれており、このことから、研磨技術はアショーカ王だけのものではなく、彼の治世後もしばらくの間は継続されていたことが示唆される。
バラバル石窟以降、石窟壁の研磨は放棄され、6世紀まで仏教やジャイナ教の石窟を建設するための多大な努力にもかかわらず、二度と復活することはなかった。カルラ石窟（1世紀）やアジャンタ石窟（5世紀）のような壮大な石窟にも研磨は見られない。これは、マウリヤ朝の石窟はマウリヤ朝の帝国政府によって奉献され、後援されたため、莫大な資源と労力を費やすことができたのに対し、後の時代の石窟は基本的に個人からの寄付の結果であり、それほど高いレベルの費用を負担することができなかったためと考えられる。[ 8 ]
砂岩でできたアショーカ王の柱も、一般的にマウリヤ朝時代の高度な研磨技術を示している。ここでも鏡面のような研磨は近東からの伝来と考えられてきたが、ソン・バンダール洞窟はこの種の研磨の先例であり進化の段階であると考える研究者もいる。ただし、これらの洞窟は一般的にずっと後の時代（西暦2～4世紀）に作られたものとされている。[ 9 ]
知られているマウリヤ朝の柱はすべて特徴的な鏡面仕上げが施されているが、地面に埋められる下部の表面はほとんど磨かれていない。[ 10 ]
碑文は磨き上げられた表面に刻まれており、その結果、文字の周りの磨かれた石が欠けるという不格好な状態になっている。通常、良い仕上がりを得るためには、まず碑文を刻み、それから石を磨くべきである。このことから、碑文は柱がきちんと完成した後に、後付けで刻まれた可能性が高い。
アショーカ王の柱頭の中には、鏡のように磨き上げられたもの（サールナートやサンチーの柱頭など）もあれば、そうでないもの（サンキッサの柱頭やランプルヴァの雄象の柱頭など）もあり、表面が滑らかなだけのものもあります。こうした点と碑文上の考察から、磨き上げられていない柱頭はアショーカ王以前の時代のものである可能性を疑問視する研究者もいます。[ 11 ]
これらの磨かれていない柱は、ヘレニズムの影響が最も顕著に表れているものでもある。ランプルヴァの雄牛やサンカッサの象の場合、アバカスはスイカズラと様式化されたパルメット、小さなロゼットが交互に配置されている。 [ 12 ]同様のデザインは、アラハバードの柱の失われた柱頭のフリーズ にも見られる。これらのデザインは、おそらくギリシャや近東の美術に由来する。[ 13 ]
マウリヤ朝時代には、磨かれた石像や工芸品が数多く残されている。その中でも、パトナ近郊で発見されたマサルのライオン像は、その様式がほぼ完全にアケメネス朝様式であるという点で特筆すべきものであり、この像が作られた当時、西アジアから高度な芸術的影響があったことを示唆している。
パタリプトラ近郊で発見され、紀元前3世紀のものとされるマサールライオンは、アショーカ柱と同様にチュナール型の砂岩で彫られており、表面は磨かれている。[ 1 ]彫刻様式も紛れもなくアケメネス朝様式である。[ 1 ]これは、整然とした管状のひげ（触毛）の表現や、顔全体に広がる膨らんだ血管の幾何学的な表現に特に顕著に表れている。[ 1 ]一方、たてがみは、毛束が波打つように表現されており、かなり自然主義的である。[ 1 ] SP グプタによれば、これらの様式的特徴はインド的ではないと説明できる。[ 1 ]ギリシャやペルセポリス にも、これと非常によく似た彫刻の例が知られている。[ 1 ]この彫刻は、紀元前5世紀から1世紀の間に、アケメネス朝またはギリシャの彫刻家によってインドで制作され、何の影響も受けなかったか、あるいはギリシャまたはアケメネス朝のモデルをインド人が模倣したものであった可能性があるが、一般的には紀元前3世紀頃のマウリヤ朝時代のものとされている。[ 1 ]
ジョン・ボードマンによれば、マルサルのライオン像は「かなりペルシア的」だが、たてがみの表現はむしろギリシャの自然主義様式であり、アケメネス朝ペルシア帝国の厳格で体系化された様式とは異なっている。[ 14 ]彼にとって、サールナートのアショーカ王のライオン柱頭のライオン像は、次の論理的かつ芸術的な段階を表しており、ヘレニズム時代のギリシャ人芸術家がペルシア様式を和らげ、より自然主義的にしようとした成果である。[ 14 ]
また、磨き上げられた彫像の例もいくつかあり、それらはすべてマウリヤ朝時代のもので、例えばサールナート出土の磨き上げられた頭部の彫刻などが挙げられる。
ブッダガヤのダイヤモンドの玉座もその一例である。これはアショーカ王によってブッダガヤに建立され、マウリヤ朝特有の磨きが施されている。[ 15 ]
磨かれた指輪の石は、マウリヤ朝またはシュンガ朝のものと様々に言われており、紀元前3世紀から紀元前1世紀にかけてのものとされている。[ 16 ]
ディダルガンジ・ヤクシ像は、一般的にマウリヤ朝美術の最高傑作の一つと考えられている。[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]一方、形状や装飾の分析に基づくと、紀元2世紀のものとされている。一部の美術史家によると、特に前髪 の表現はクシャーナ朝の特徴であると言われている。[ 20 ]
マウリヤ朝以降、彫刻の一般的な傾向は研磨技法の完全な放棄へと向かう。これは研磨に伴う高コストが原因かもしれない。マウリヤ朝の終焉は、芸術に対する皇帝の庇護の終焉を意味し、それ以降は民衆や裕福な商人階級によって資金が提供される傾向にあった。[ 21 ]しかし、研磨が残っていると思われる重要な事例がいくつか存在する。[ 22 ]
パルカム・ヤクシャ「マニバドラ」は、アショーカ王柱と同じ素材である磨かれた灰色の砂岩でできています。この像は一般的に紀元前3世紀から1世紀のものとされ、マウリヤ朝直後のものかもしれません。[ 22 ]これは、仕上げの技法にはある程度の連続性があるものの、彫刻様式の点では真の断絶を示す、マウリヤ朝時代からバールフートのレリーフを含む次の時代への過渡期である可能性があります。[ 22 ]
ディダルガンジ・ヤクシは、一部の人々からはマウリヤ朝美術の例として挙げられているものの[ 23 ]、形状や装飾の分析に基づくと、一般的には西暦2世紀のものとされている[ 24 ] [ 25 ] [ 18 ]。この等身大の立像は背が高く、均整の取れた自立型の彫刻で、表面がよく磨かれた砂岩でできている[ 26 ] 。この像が西暦2世紀の年代が維持されるとすれば、研磨技術は実際にはマウリヤ朝とともに消滅したのではなく、インドに残っていたものの、おそらく労力とコストが高かったためにあまり使われなかったことを示唆するだろう。
アケメネス朝の彫刻芸術は、石（通常は砂岩という非常に柔らかい素材）の高度な研磨が特徴であることが多く、この研磨はパタリプトラの柱の建築に見られるように、マウリヤ朝の研磨に影響を与えたと考えられている。[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]ペルセポリスの遺跡からは石や研磨用の粒子が発見されている。[ 29 ]これらの研磨技術は、天然のナクソス産エメリー粒子を使用したギリシャ人にも用いられた。[ 30 ]
マウリヤ朝が用いた石材加工技術は、紀元前330年にアレクサンドロス大王によって帝国が滅亡し、ペルシア人やペルシア系ギリシャ人の芸術家や技術者が追放された後、アケメネス朝の彫像、石材加工、研磨技術がインドに広まったことから派生したと考えられている。[ 6 ]
グプタによれば、岩石の研磨は地域起源である可能性がある。彼は、斧などのさまざまな石器に見られる新石器時代の研磨技術の存在を指摘している。しかし、これらの新石器時代の道具から磨かれた石造建築への進化の痕跡はなく、バラバル洞窟は本質的に地域の歴史のない突然の技術的断絶であり、これらの技術が別の文化から輸入されたことを示唆している。また、マウリヤ朝以前のインドにおける石造建築の既知の例もない。[ 31 ]グプタによれば、ソン・バンダール洞窟は、比較的ユニークで、一般的に西暦2世紀から4世紀に年代付けられているため、その年代に疑問がある中間段階である可能性がある。[ 31 ]研磨は、後に柱や砂岩の物体に使用された瑪瑙の研磨具を適用することによって達成された。[ 32 ] [ 33 ]インダス文明の彫像の例（ハラッパ、モヘンジョダロ、紀元前3000～2000年頃）には、ある程度の研磨が施されているものがある。[ 34 ] [ 35 ]
K. P ジャヤスワルによって発見された花崗岩製のパタリプトラのヴォールト石の破片は、マウリヤ朝の研磨が施されていたが、古文書学的にマウリヤ朝時代のブラーフミー文字より前に出現した3つの古ブラーフミー文字のため、マウリヤ朝以前のナンダ朝時代のものとされた。このヴォールト石は、トーラナ門を飾っていた三つ葉アーチの一部であると分析されている。[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]
