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 2019年からのロゴ | |
| 略語 | MPA |
|---|---|
| 形成 | 1922年 |
| タイプ | 非営利法人 |
| 13-1068220 | |
| 法的地位 | 501(c)(6) |
| 本部 | ワシントン D.C.、米国 |
| 位置 |
|
| 製品 | 映画の評価、ロビー活動、著作権侵害対策、自主規制 |
メンバー | |
会長兼CEO | チャールズ・リブキン |
| Webサイト | モーションピクチャーズ |
旧称 | アメリカ映画製作者配給協会（1922–1945） アメリカ映画協会（1945–2019） |
全米映画協会（MPA）[1] [2]は、アメリカの5大映画スタジオ、ミニメジャーのアマゾンMGMスタジオ、動画配信サービスのNetflixやAmazon Prime Videoを代表するアメリカの業界団体です。1922年に全米映画製作者配給協会（MPPDA）として設立され、1945年から2019年9月までは全米映画協会（MPAA ）として知られていました[3] 。当初の目標は、アメリカの映画産業の存続を確保することでした。さらに、MPAは映画の内容に関するガイドラインを確立し、 1930年に映画製作規範を作成しました。ヘイズ・コードとしても知られるこの規範は、 1968年に映画分類・格付け管理局（CARA）によって管理されている 自主的な映画格付けシステムに置き換えられました。
MPA は、効果的な著作権保護の促進、市場アクセスの拡大を目標に映画およびテレビ業界を擁護し、ピアツーピアのファイル共有ネットワーク経由や海賊版サイトからのストリーミングによる著作物の共有を制限する試みなど、著作権侵害の抑制に取り組んできました。元駐フランス米国大使のチャールズ・リヴキン氏が会長兼 CEO を務めています。
歴史
設立と初期の歴史: 1922年～1929年
MPAは1922年に映画会社の業界団体としてアメリカ映画製作者配給会社協会（MPPDA）として設立されました。設立当時、MPPDAの会員企業は米国で製作された映画の約70～80％を製作していました。 [4]元郵政長官の ウィル・H・ヘイズが協会の初代会長に任命されました。[5]
MPPDA の初期の頃の主な焦点は、ハリウッドが財政的に安定し、ウォール街からの投資を引き付けることができるように、強力な広報キャンペーンを展開すること、そして同時にアメリカ映画が「清廉潔白な道徳的雰囲気」を保つようにすることであった。[4] [6] MPPDA はまた、ハリウッド俳優の行動規範を制定し、彼らのスクリーン外での行動を統制しようとした。最後に、この規範は映画スタジオに外国人に対する人種差別的な描写を避けるよう奨励することで、海外でのアメリカ映画の利益を保護することを目指した。[5] [7]
協会の設立当初からヘイズは公衆による検閲に反対し、[7] [8]、MPPDAは映画業界の検閲に反対する取り組みに対する一般大衆の支持を集めるために活動した。[9]国民の多くは検閲に反対したが、映画の道徳心の欠如も非難した。 [10] 同組織はまた、独立系映画会社を締め出し、独占的なスタジオシステムを強化するための信託も設立した。 [ 11 ]
MPPDA が設立された当時、国家的な検閲はなかったが、一部の州や地方自治体の法律では映画の検閲が義務付けられており、そのプロセスは通常、地元の検閲委員会によって監督されていた。[10]そのため、米国の特定の地域では、暴力や性的描写など、画面上の描写に関する地元の法律に準拠するために映画が編集されることが多かった。その結果、スタジオの評判が悪くなり、映画館の観客数は減少した。観客は、編集がひどくて支離滅裂な映画に興味を示さなかった。 [5] 1929 年には、アメリカの映画ファンの 50% 以上が、そのような委員会によって監督されている地域に住んでいた。[10]
1924年、ヘイズは映画製作者向けの緩やかなガイドライン「ザ・フォーミュラ」を制定し、検閲委員会が対処するために設立された問題を映画業界が自主規制できるようにした。「ザ・フォーミュラ」は、映画スタジオに対し、検討中の映画の概要をMPPDAに送って審査を受けるよう要求した。しかし、この取り組みは、映画スタジオにはヘイズのオフィスに脚本を送る義務も、彼の勧告に従う義務もなかったため、ほとんど失敗に終わった。[10]
1927年、ヘイズは映画業界向けの「してはいけないことと注意すること」の規定の作成を監督した。[10]このリストには、映画がさまざまな地域で遭遇する可能性のある問題が概説されていた。ヘイズはまた、スタジオ関係部 (SRD) も設置し、スタジオが脚本をレビューしたり、潜在的な問題に関するアドバイスをしたりできるようにした。ヘイズの努力にもかかわらず、スタジオは「してはいけないことと注意すること」をほとんど無視し、1929年末までに、MPPDA が製作前に受け取るハリウッドの脚本はわずか 20% 程度にとどまり、[5]地域および地方の検閲委員会の数は増え続けた。[10]
制作コード: 1930–1934
1930年、MPPDAは映画製作コード、通称ヘイズ・コードを導入した。このコードは、映画に何を含めてもよいかに関する道徳的ガイドラインで構成されていた。[12]スタジオが無視していた「してはいけないことと注意すること」とは異なり、製作コードはスタジオの幹部によって承認されていた。[5]このコードには、「してはいけないことと注意すること」の多くを、描写してはいけないものの具体例として取り入れていた。他の規則の中でも、このコードは、映画の筋書きに不可欠でない限り「情熱的なシーン」を含めること、言葉または行動による「痛烈な冒涜」、「性的倒錯」、不倫の正当化または明示的な記述、犯罪または犯罪者への同情的な扱い、「わいせつな」動きのダンス、および白人奴隷制を禁止していた。[13]スタジオの幹部がコード採用の決定に関与していたため、MPPDA加盟スタジオは脚本を提出して検討する意欲が高まった。しかし、1930年代初頭の大恐慌による経済的影響が拡大するにつれ、たとえ規範に従わずに地方検閲委員会に危害を加えることになっても、できるだけ多くの観客を集める映画を製作するようスタジオに圧力がかかった。[5]
1933年と1934年、カトリックの道徳連盟は、いくつかのプロテスタントや女性団体とともに、不道徳とみなした映画のボイコット計画を開始した。[14]映画産業の収益性をさらに損なう可能性のあるボイコットを回避するために、MPPDAはジョセフ・ブリーンを責任者とする新しい部門、プロダクション・コード管理局（PCA）を設立した。以前の自己検閲の試みとは異なり、PCAの決定は拘束力があり、PCAの承認印がなければアメリカの劇場で映画を上映することはできず、[10]それを試みるプロデューサーには25,000ドルの罰金が科せられた。[5] 10年間の自主的なコードと拡大する地方検閲委員会の失敗の後、スタジオはコードを承認して施行することに同意し、全国的な「プロダクション・コード」は1934年7月1日から施行された。[10]
戦争時代: 1934–1945
コードの採択直後の数年間、ブリーンはしばしば映画をハリウッドに送り返して追加編集を依頼し、場合によっては映画の上映許可をPCAから拒否することもあった。[5] [15]同時に、ヘイズは業界の健全な映画への新たな焦点を推進し[16]、アメリカ映画の海外での宣伝を続けた。[17]
スタジオはほぼ3年間、この規約を遵守した。しかし、1938年までにヨーロッパで戦争の脅威が迫ると、映画製作者は海外での利益減少の可能性を心配し始めた。このため、規約の厳格な遵守への投資が減少し、PCAの要求に従うことを拒否することもあった。[5]同年、戦争直前のヨーロッパ映画の傾向に応えて、ヘイズは映画をプロパガンダの手段として利用することに反対を唱えた。[18] 1945年、ヘイズは会長を24年近く務めた後、MPPDAの職を退いたが、その後5年間は協会の顧問を務め続けた。[19]
ジョンストン時代: 1945–1963
1945年、MPPDAはヘイズの後任として、米国商工会議所の会長を4度務めたエリック・ジョンストンを雇った。 [20]会長就任1年目に、ジョンストンはアメリカ映画製作配給協会をアメリカ映画協会（MPAA）に改名した。[5]
彼はまた、他国における製作会社の独占に反対し、アメリカ映画を海外で宣伝するために映画輸出協会（MPEA）を設立した。[21] [22] 1947年、MPEAはイギリス政府がアメリカ映画に輸入税を課したことを受けて、イギリスへの映画の出荷を停止することを決議した。[23]ジョンストンはイギリス政府と交渉して1948年に税金を廃止し、映画の出荷が再開された。[24]
1956年、ジョンストンは1930年に制定されて以来初の製作規約の大幅な改定を監督した。この改定により、中絶や麻薬の使用など、それまで禁止されていた主題を「良識の範囲内」で扱うことが認められた。同時に、この改定により、冒涜や安楽死の描写を映画で禁止するなど、規約に新たな制限がいくつか追加された。[25]
ジョンストンはスタジオの幹部に好かれ、政治的なコネを活かしてハリウッドとワシントンの連絡役として効果的に機能した。[26] 1963年、MPAA会長を務めていたジョンストンは脳卒中で亡くなった。[27]スタジオの幹部が後任を探している間、3年間MPAAは会長不在のまま運営された。[28]
ヴァレンティ時代: 1966–2004
MPAAは1966年に、リンドン・ジョンソン大統領の元補佐官であるジャック・ヴァレンティをMPAA会長に任命した。 [29]ヴァレンティは1968年に、ハリウッド映画の検閲を制限し、映画が子供に適しているかどうかの情報を親に提供するために、製作コードを自主的な映画評価システムに置き換えた。 [30]子供を守ることへの懸念に加えて、[31]ヴァレンティは自伝の中で、1934年以来施行されていた製作コードによる検閲なしに、アメリカの映画製作者が望む映画を製作できるようにすることを目指したと述べている。[30]
1975年、ヴァレンティはMPAAに著作権侵害対策部門であるフィルム・セキュリティ・オフィスを設立し、映画の無許可録画の回復と複製防止に努めた。[29] [32]ヴァレンティは1980年代まで著作権侵害と戦い続け、ビデオカセットの違法複製を防止するチップをVCRに組み込むよう議会に要請し、 [33] 1990年代にはビデオテープの海賊版流通を阻止する法執行機関の取り組みを支援した。[34]ヴァレンティはまた、自身が創設に関わった評価システムにおける大きな変更、つまりポルノと密接に結びついていた「X」評価の廃止を監督した。1990年に「NC-17」という新しい評価に置き換えられた。[35] [36]
1994年、アメリカ映画輸出協会は、今日の国際市場における視聴覚エンターテインメントのグローバルな性質をより正確に反映するために、映画協会に名称を変更しました。[37]
2001年、ヴァレンティはMPAAにデジタル戦略部門を設立し、デジタル映画配信と著作権侵害を取り巻く問題に特に取り組みました。[29] [38]
現代: 2004年～現在
ヴァレンティは38年間MPAA会長を務めた後、2004年に辞任すると発表した。[39]同年9月、元農務長官の ダン・グリックマンが後任となった。 [29]在任中、グリックマンは税制問題、コンテンツ保護の取り組み、米国の映画スタジオの国際市場へのアクセス拡大に注力した。[40]彼はロビー活動を主導し、映画産業に対する4億ドルの連邦税優遇措置を実現したほか、著作権侵害対策に対する連邦政府の監視を創設する法律も支持した。[41]グリックマンは2010年に辞任した。 [40] [42]
1年以上に及ぶ人材探しの後、MPAAは2011年3月、グリックマンの後任として元米国上院議員のクリス・ドッドを雇った。 [43]ドッドは会長として、コンテンツ保護、貿易、ハリウッドのイメージ向上に注力した。[44]彼は2011年に中国を訪問し、中国政府に著作権侵害の取り締まりと映画市場のさらなる開放を促した。[45]長年議論されてきた世界貿易機関への苦情の解決とドッドの努力が相まって、2012年に米国と中国が合意し、中国の映画市場をより多くのハリウッド映画に開放し、中国での興行収入における米国スタジオのシェアを増やすことに寄与した。[46]この中国との合意に加えて、米国はドッドのMPAA在任中に、知的財産権の執行に関する外国政府との覚書を20件以上締結した。[47]
2011年、MPAAはオンライン著作権侵害防止法（SOPA）と知的財産権保護法（PIPA）の成立を支持した。[48] 2012年初頭にこの2つの法案が棚上げされた後、ドッドはハリウッドが今後著作権侵害対策を支持しない政治家への選挙資金提供を停止する可能性があることを示唆した。[49]
2012年、MPAAは、雇用とスクリーン上の表現の両方を通じてテレビと映画業界における多様性を高める取り組みの一環として、多様性と多文化アウトリーチプログラムを立ち上げました。[50]設立以来、多様性と多文化とアウトリーチグループはアウトリーチ活動を行い、20を超える多文化グループや全国的な公民権団体と提携して、映画上映会、フェスティバル、その他の多様性をテーマにしたイベントを後援してきました。[51]
MPAA在任中、ドッド氏は映画スタジオがコンテンツを配信する手段としてテクノロジーを活用する必要性を強調した。[52]
2017年6月、MPAAは、 6つの大手スタジオ、 Netflix、Amazonを含むエンターテインメント企業の連合であるAlliance for Creativity and Entertainment （ACE）の設立を支援し、MPAAのリソースを活用して研究と法的取り組みを通じてオンライン著作権侵害を削減する取り組みを開始しました。[53]
元米国外交官で経済ビジネス担当国務次官の チャールズ・リブキン氏は、2017年9月5日にクリス・ドッド氏の後任としてCEOに就任し、2017年12月6日付けで会長に就任した。[要出典] 2019年1月25日、映画ストリーミングサービスのNetflixは、大手スタジオとの差別化を図るため、MPAAに加盟したことを発表した。[54]
2019年9月、同協会は映画、テレビ、ストリーミング業界のグローバル性を反映するためにブランドを更新し、1994年以来国際的に使用してきた名称である映画協会（MPA）に正式に名称を変更しました。このとき、更新されたロゴも発効しました。[55]
2024年9月、アマゾンMGMスタジオがMPAに加盟し、エンターテインメント政策グループの7番目のメンバーとなることが発表された。[56]
映画の評価システム
1968 年、MPAA はコードおよび評価管理局 (CARA、後に分類および評価管理局に改名) を設立し、米国で商業的に上映および配給される映画の評価を発行し、親が子供にどの映画が適切かを判断するのに役立て始めました。
1968年11月に初めてレーティング制度が導入されて以来、PG-13レーティングの追加など、いくつかの変更が行われている。[57] [58]レーティング制度は完全に任意であり、レーティングに法的根拠はない。[59] [60]その代わりに、アメリカの映画業界は、MPAAの映画レーティングが割り当てられた後にそれを強制し、[61]多くの映画館はレーティングのない映画の上映を拒否している。[62]たとえば、R指定の映画に付き添いのない子供を入場させることは、アメリカの映画業界の方針に反する。新聞などでは、レーティングのない映画は「NR」と表記されることが多いが、これは正式なMPAAレーティングではない。[63]
2006年、映画「This Film Is Not Yet Rated」は、MPAAがレーティングの割り当ての過程で会員スタジオを優遇していると主張し、[64]レーティングプロセスの透明性の欠如を批判した。これに対して、MPAAは、レーティングのルール、ポリシー、手順、および異議申し立てのプロセスをオンラインで公開した。[65] MPAによると、レーティングは独立した保護者のグループによって行われている。[66]
CARAが委託した2015年の調査によると、米国の親の93％が評価システムを有用なツールだと感じています。[67]
MPAの自主システムで現在使用されている評価は以下のとおりです。[66]
メンバー
| 現在のメンバー | 入会年 |
|---|---|
| パラマウント・ピクチャーズ | 1922 |
| ユニバーサル・ピクチャーズ | 1922 |
| ワーナー・ブラザース | 1923 |
| ウォルト・ディズニー・スタジオ | 1979 |
| ソニー・ピクチャーズ | 1989 |
| ネットフリックス | 2019 |
| Amazon MGM Studiosとプライムビデオ | 2024 |
MPAAの設立当初の会員は、パラマウント映画、フォックス映画、ロウズ、ユニバーサル映画、ユナイテッド・アーティスツの「ビッグ・エイト」映画スタジオで、これに続いて1923年にワーナー・ブラザース、 1924年にコロンビア映画、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー[68] （ロウズ、メトロ・ピクチャーズ、ゴールドウィン・ピクチャーズ、ルイス・B・メイヤー・プロダクションの合併により設立）、 1928年にRKO映画が加わった。その後、1935年にフォックス映画と20世紀映画が合併して20世紀フォックスとなった[69]。
ユナイテッド・アーティスツは1956年に視聴率をめぐる論争で一時的に組織を脱退したが、10年後に再加入した。[70] 1966年までに、アライド・アーティスツ・ピクチャーズが最初のメンバーに加わった。[71]次の10年間で、1975年にアヴコ・エンバシー、 1979年にウォルト・ディズニー・スタジオがMPAAに新たに加盟した。 [72] [73] [74]翌年、フィルムウェイズがMPAAのメンバーになったが、1986年にデ・ラウレンティス・エンターテインメント・グループとオリオン・ピクチャーズがMPAAのリストに加わったため、アヴコ・エンバシーとともにフィルムウェイズも交代した。 [73]
1995年時点でのMPAA会員は、1981年の合併後のユナイテッド・アーティスツを含むMGM、パラマウント、 1989年の買収後のコロンビアとトライスター・ピクチャーズを含むソニー・ピクチャーズ、20世紀フォックス、ユニバーサル、ディズニー、ワーナー・ブラザーズであった。 [75] [76]ターナー・エンターテインメントは1995年にMPAAに加盟したが、1996年にタイム・ワーナーに買収された。[77] [78]ソニーがMGMを買収しようとして失敗した後、2005年には会員数が6社に減少した。[79] MPAAの会員企業は、20世紀フォックスを含むディズニーによる21世紀フォックスの買収までそのまま残った。 [80] [81]
Netflixは2019年1月に新規会員として承認され、スタジオ以外で初めて、またストリーミングサービスとして初めてこの組織に加盟した。Netflixの加盟は、ディズニーによる20世紀フォックスの買収後も会員数を維持するのに役立った。MPAはさらなる会員の募集を目指している。[82]
2024年9月、アマゾンMGMスタジオとプライムビデオが10月1日より7番目の会員としてMPAに加盟することが発表された。これは2019年のNetflixに続いてスタジオ以外の企業としては2番目となる。また、これは現在アマゾンMGMスタジオの一部門であるMGMが、ソニー主導の買収により2005年に会員資格を失った後、MPAに復帰することを意味する。[83]
コンテンツ保護の取り組み
MPA の著作権侵害との戦いにおける協調的な取り組みは、1975 年に映画保安局を設立したことから始まった。同局は、複製を防ぐために無許可で録画された映画を回収しようとした。[29] [32] MPA は、特に新しい技術に対応して、映画やテレビ番組の違法配信と戦うための多くの取り組みを続けている。1980 年代には、MPA はVCRと、それが映画業界に及ぼす脅威であると MPA が考えていたことに反対を唱え、[84] MPAA 会長のジャック・ヴァレンティは、VCR の脅威とボストン絞殺魔の脅威を比較した。[85] 1986 年、MPAA は議会に、VCR にコピー防止用のチップを装備することを義務付ける法律を可決するよう要請した。 [ 33]しかし、米国最高裁判所がそのようなコピーはフェアユースに該当するとの判決を下したことで、放送テレビの自家製コピーを阻止するための法的取り組みはほぼ終了した。[86]
MPAは1990年代までビデオテープやレーザーディスクの海賊版製造と配布を阻止する法執行機関の取り組みを支援し続け、 [34] [87]、2000年にはUniversal City Studios, Inc. v. ReimerdesでDVD復号化ソフトウェアをインターネットに投稿した個人に対して法的措置を取り、勝訴した。[88] RealDVD（ユーザーがDVDのコピーを作成できるようにするアプリケーション）のリリース後、RealNetworksは2008年にDVDコピー制御協会と大手スタジオをソフトウェアの合法性で訴え、シャーマン反トラスト法に違反していると主張した。[89]判決では反トラスト法違反の主張に根拠がないとされ、訴訟は棄却された。[90]その後、裁判所はRealNetworks製品がデジタルミレニアム著作権法（DMCA）に違反していると判断した。[91]
MPAは、著作権で保護された素材の違法なオンライン配信を防止するための法執行活動を支援し続けている。[92] MPAとその英国版著作権盗難防止連盟（FACT）は、DVDの製造に使用されるポリカーボネートを検出するためのラブラドールレトリバーのラッキーとフローの訓練にも資金を提供した。[93]
MPA は、大手映画製作会社の創作的権利を保護することに努めている。そのカウンターパートは、「誰が映画を作るのか？」や「クリックはできるが、隠れることはできない」といった悪名高いスローガンを掲げている。[94]
オンラインファイル共有
2000年代初頭、MPAAはピアツーピア ファイル共有を中心とする著作権侵害の抑制に注力し始め、当初は教育キャンペーン[95]と停止命令書を組み合わせて、このような行為を阻止しようとした。2002年の最初の6か月間で、MPAAは著作権侵害に関与しているユーザーに転送するためのそのような手紙をインターネットサービスプロバイダーに18,000通以上送った。[96]
2004年後半、MPAAは方針を転換し、BitTorrentやeDonkeyを含むいくつかの大手オンラインファイル共有サービスにおける著作権侵害に対処するための共同の取り組みの一環として訴訟を起こした。[97]翌年、MPAAは法的措置を拡大し、ピアツーピアネットワーク経由で著作権で保護された素材をダウンロードおよび配布した個人に対する訴訟も対象とした。[98]
MPAAはまた、 2006年5月にスウェーデン政府にパイレーツベイファイル共有ウェブサイトへの強制捜査を奨励する役割を果たした。 [99]スウェーデン当局は、この強制捜査の動機の一部は世界貿易機関による制裁の脅威とMPAAからの書簡であったことを認めている。[100] [101]
2013年、著作権情報センターは、 MPAA、全米レコード協会、および米国最大手のインターネットサービスプロバイダー5社との合意により設立された著作権警告システムを発表した。[102]このシステムは、違法に配信されているコンテンツを特定するためにサードパーティのサービスを使用した。その後、ユーザーは自分のアカウントが著作権侵害の可能性があるために使用されていることを通知され、許可されたコンテンツをオンラインで入手する方法に関する情報が提供された。[103]侵害の通知を複数回受け取ったユーザーは、インターネットサービスの一時的な速度低下などの「緩和措置」に直面したが、このシステムには加入者アカウントの終了は含まれていなかった。そのような措置に直面した加入者は、米国仲裁協会に上訴する権利があった。[104] 2017年1月、著作権警告システムは廃止された。公式の理由は示されなかったが、MPAAの顧問弁護士は、このシステムは繰り返し侵害を行う者を阻止する準備ができていなかったと述べた。[105]
2014年12月24日、ソニー・ピクチャーズのハッキングにより、MPAAがファイルホスティングサイトHotfileに対して数百万ドルの判決を勝ち取った訴訟の後、MPAAがHotfileと共謀して和解金を偽って伝え、この訴訟が抑止力となるようにしていたことが明らかになった。和解金は当初8000万ドルと考えられており、広く報道されていたが、Hotfileはスタジオに400万ドルしか支払わず、判決として8000万ドルの数字を記録することに同意し、サイトは閉鎖された。[106] [107] [108]
2015年に解決した訴訟では、MPAAと他の団体は、米国国際貿易委員会（ITC）が米国への電子送信を「物品」とみなす決定を支持し、偽造品のデジタルファイルの輸入を防止できるようにした。ITCが検討していた訴訟は歯科用器具に関するものだったが、ITCはそのような権限を利用して、著作権を侵害するコンテンツを流通する悪質な海外のウェブサイトから海賊版の映画やテレビ番組の輸入を禁止することもできたはずだった。[109]連邦巡回控訴裁判所がこの件を取り上げ、最終的にITCに不利な判決を下した。[110]
2016年、MPAAはPutlockerを「トップ5の不正サイバーロッカーサービス」の1つとして米国通商代表部に報告し、主要な著作権侵害の脅威であると報告した。その後、同ウェブサイトは英国でブロックされた。[111] [112] [113]
2019年、MPAは米国政府に違反する海賊版市場の概要を発表しました。リストには中国のホスティングサービスBaiduとロシアのギャンブル会社1xBetが追加されました。[114]
批判と論争
宣伝キャンペーン
MPAA は著作権侵害を阻止するための宣伝キャンペーンも行っている。2003年の「 Who Makes Movies?」広告キャンペーンでは、映画産業の労働者が著作権侵害が自分たちにどのような影響を与えているかを語る内容が取り上げられた。ビデオスポットは、映画の予告編として、またテレビ広告として放映された。 [115] 2004 年、MPAA は「クリックはできるが、隠れることはできない」というスローガンを使い始めた。このスローガンは、MPAA の法的措置により閉鎖されたファイル共有 Web サイトに代わって表示されたメッセージに登場した。[116]このスローガンは、MPAA がビデオ店に配布したポスターやビデオにも登場した。[117]また、2004 年に MPAA は著作権窃盗防止連盟およびシンガポール知的財産庁と提携して「You Wouldn't Steal A Car」をリリースした。これは映画館で映画の前に上映され、著作権侵害を自動車盗難と同一視する予告編である。[118]その後、この予告編は多くのDVDのビデオの冒頭にスキップ不可能なクリップ（スキップや早送りができない）として配置されたため、批判や数々のパロディが生まれました。[119]
2005年、MPAAはファイル共有が映画産業の収益性に与える影響を調査する調査を委託した。この調査では、映画産業は著作権侵害により年間61億ドルの損失を被っており、国内損失の最大44%は大学生によるファイル共有によるものだと結論づけられた。2008年、MPAAは、この数字の初期計算に人為的ミスがあったとして、大学生による損失の割合を15%に引き下げた。しかし、この調査では、大学生に起因する損失の割合以外には、他のエラーは見つからなかった。[120]
2015年、映画館ではMPAAの「I Make Movies」シリーズの放映が開始された。これは映画やテレビ業界の舞台裏で働く従業員の物語にスポットライトを当てることで著作権侵害と戦うことを目的とした広告キャンペーンである。[121]このシリーズは、観客をMPAAの「WhereToWatch」ウェブサイト（後に「The Credits」と改名） [122]に誘導し、映画製作の舞台裏の創造性に注目を集めるものであった。
著作権侵害の告発
MPAA 自身も、何度も著作権侵害で告発されている。2007 年、 Forest Blog というブログ プラットフォームの制作者は、MPAA がプラットフォームのライセンスに違反していると告発した。このライセンスでは、ユーザーは Forest Blog の Web サイトにリンクバックすることが義務付けられていた。MPAA は自身のブログにこのプラットフォームを使用していたが、Forest Blog の Web サイトにリンクバックしていなかった。その後、MPAA はブログをオフラインにし、ソフトウェアはテスト目的で使用されており、ブログは一度も公開されていなかったと説明した。[123] [124]
また、2007年にMPAAは大学向けに、キャンパス内でのファイル共有のケースを特定するためのソフトウェアツールキットをリリースした。このソフトウェアは、Ubuntu Linuxディストリビューションの一部を使用しており、一般公衆利用許諾書の下でリリースされている。このライセンスでは、このディストリビューションを使用するプロジェクトのソースコードは第三者に公開されることが規定されている。しかし、MPAAのツールキットのソースコードは公開されていなかった。MPAAが違反に気付いたとき、このソフトウェアツールキットはウェブサイトから削除された。[125]
2006年、MPAAは『This Film Is Not Yet Rated 』（MPAA自体とその評価システムの歴史を探るドキュメンタリー）の違法コピーを作成したことを認めた[126] 。この行為はArs Technicaで偽善と明確に評され[127]、ロジャー・エバートは「皮肉なことだ」と呼んだ[128] 。その後MPAAは、ドキュメンタリーがMPAAの評価委員会を調査したことは委員会メンバーのプライバシーを侵害する可能性があるため、映画製作者の明確な要請に反するにもかかわらず、映画をコピーする法的権利があると主張した[126] 。
国際活動
MPA は世界中で、海賊行為と戦うために地元の法執行機関を支援しています。
世界中の MPA オフィスは次のとおりです。
- カナダ映画協会
- MPA EMEA（ヨーロッパ、中東、アフリカ）は、ヨーロッパ17か国で著作権侵害対策プログラムを実施しています[要出典]
- MPAアジア太平洋は、アジア14カ国で海賊行為対策プログラムを実施している[要出典]
- MPAラテンアメリカは、ラテンアメリカの2カ国で海賊版対策プログラムを実施している[要出典]
参照
- オーストラリア分類委員会
- 英国映画分類委員会
- DeCSS :コンテンツスクランブルシステムを使用した DVD ビデオディスクの復号化プログラム
- 永琳
- エンターテインメントソフトウェア評価委員会
- ウィル・H・ヘイズ
- 全米劇場オーナー協会
- レッドカード作戦
- プレコード
- 1930 年のアメリカ合衆国映画製作法
参考文献
- ^ Johnson, Ted (2019年9月18日). 「Motion Picture Association Rebrands With Unified Name And Updated Logo」. Deadline Hollywood . 2020年10月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月18日閲覧。
- ^ Zigo, Tom (2019年9月18日). 「Motion Picture Association Unifies Global Brand」. Motion Picture Association . ワシントン. 2020年9月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月18日閲覧。
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- ^ サンダンス#7: 映画の評価が明らかに! 2019年6月22日アーカイブ、Wayback Machine、Roger Ebert著、RogerEbert.com、2006年1月26日公開、2014年6月11日閲覧
外部リンク
- 公式サイト
- アメリカ映画協会 (mpaa.org) のWayback Machine (アーカイブ インデックス)
- MPPDA デジタルアーカイブ (1922–1939)
- アメリカ映画協会。制作コード管理記録、マーガレット・ヘリック図書館、映画芸術科学アカデミー
- MPPDA - MPAA - 映画製作コード フィルム番号 52000 - ダウンロード可能な Excel ワークシートが含まれています
- 映画産業の制作規範（1930-1967）