ローファンタジー

ロー・ファンタジー、または侵入ファンタジーは、魔法の出来事が通常の世界に侵入するファンタジー小説のサブジャンルです。 ^{[1] [2]この用語は、独自のルールと物理法則を持つ}架空の世界を舞台とするハイ・ファンタジーとは対照的です。

侵入ファンタジーは、ファンタジーに通常関連する要素をあまり重視せず、空想的な要素を含む現実的な環境で物語を展開します。時には、現実と純粋に心理的または超自然的なものの境界があいまいになるほどの空想的要素があります。「低い」という言葉は、作品内の伝統的なファンタジー要素の顕著性を指し、作品全体の品質に関するコメントではありません。

ロールプレイングゲームでよく見られる別の定義は、ストーリーやキャラクターがより現実的で、範囲が神話的ではないというものである。したがって、ロバート・E・ハワードの『コナン・ザ・バーバリアン』シリーズのような作品は、最初の定義によればハイ・ファンタジーであるが、2番目の定義によればロー・ファンタジーである可能性がある。^[3]テレビシリーズ『スーパーナチュラル』などの他の作品では、その逆が当てはまる。

ファンタジー小説は19世紀に童話から発展した。19世紀初頭の民間伝承の研究により、ファンタジー小説はヴィクトリア朝の児童文学の主流となった。 ^{[4]このジャンルは}、エドワード朝時代 以降、ハイファンタジーとローファンタジーという2つのサブジャンルに分かれた。ローファンタジー自体は、20世紀にさらにサブジャンルに分かれた。^[4] ローファンタジーの形式には、擬人化された動物、擬人化されたおもちゃ（『戸棚の中のインド人』や『人形の家』など。初期の『ピノキオの冒険』を基にしている）、誇張されたキャラクター特性や改変された物理法則による喜劇ファンタジー（ 『長くつ下のピッピ』や『借りぐらしのアリエッティ』など）、魔法の力、超自然的要素、タイムスリップなどがある。^{[4] [5]}

フランスのファンタジー小説は、主にローファンタジーのジャンルに属します。ローファンタジーはフランスのジャンル「le fantastique」に相当しますが、フランス文学には英語文学のハイファンタジーに相当する伝統はありません。^[6]モントリオールのコンコルディア大学名誉教授のデイビッド・ケテラーによると、フランス語の「le fantastique」は「超自然的または奇怪なものが日常の世界に侵入する特定の種類のファンタジーを指します。英語で最も近い同義語は「ローファンタジー」、「ダークファンタジー」、「怪奇小説」です。「le fantastique」は、トールキンの指輪物語に代表されるような完全な二次世界の創造をカバーしません。フランス語には「ドラゴンと魔法使い」のファンタジーの伝統はありません。」^[6]ハイファンタジーが登場する場所では、「le merveilleux」または「le fantastique moderne」という用語がよく使用されます。^[6]

フィクションは、現実世界で許される以上の大きな主体性を作者に与えます。E . ネズビットの作品で普及して以来、ファンタジーの「ロー/ポータル」は、「社会や思想の確立された秩序」に挑戦する能力により定番となっています。^[7] 子供たちは、通常、ハイファンタジーよりもローファンタジーをよく読みます。^[5]

21世紀初頭には、ジョージ・R・R・マーティンやジョー・アバクロンビーなどの作家の作品がますます注目を集めています。彼らのハイ・ファンタジー小説（完全にファンタジーの世界を舞台にした作品）は、魔法や人間以外の知的種族を軽視し、人間の争いをよりシニカルに描写しているため、「ロー・ファンタジー」と呼ばれています^{（誰によって？） 。ファンタジー作家のデイビッド・チャンドラーは、この「『ロー・ファンタジー}』の台頭」は、テロとの戦いの現代の現実を反映していると考えました。テロとの戦いは「秘密取引」、「残忍な報復」、「突然の恐ろしい虐殺」を特徴としており、一世代前のベトナム戦争に対するホラージャンルの反応とよく似ています。 ^[8]

ハイファンタジーとローファンタジーは、それぞれ代替の「二次」世界と現実の「一次」世界を舞台とすることで区別される。多くの作品では、一次世界と二次世界の設定の区別、つまりローファンタジーかハイファンタジーかが不明瞭になることがある。二次世界は3つの形態をとる可能性があり、^{[9]ニッキ・ギャンブルは}ハイファンタジーの3つの特徴を解説している。

1. プライマリが存在しない（例：ダンジョンズ＆ドラゴンズ）か、無関係である（例：ディスクワールド）
2. プライマリワールドからポータルを経由して進入した（例：不思議の国のアリス、ナルニア国物語、暗黒物質、ダークタワー）
3. 世界の中に世界がある（例：アメリカン・ゴッズ、ペガーナの神々、マジシャンズ、ハリー・ポッター）

いくつかのハイファンタジーシリーズは、ギャンブルのカテゴリーに簡単には当てはまらない。例えば、J・R・R・トールキンの『指輪物語』は太古の地球という主要世界を舞台としており、^{[10] [n 1]}、トールキンは他の考えを持つ者には断固として反対した。^{[n 2]}トールキンによると、彼は地理的に北西ヨーロッパの居住地を舞台にしていた。^{[n 3]}トールキン自身は、自分の物語が現実から逸脱しているという考えには反対し、むしろ「あの定住地の本質はすべてそこにあり（少なくとも北西ヨーロッパの住民にとっては）、時間的な距離という魔法によって多少誇張されていても、当然馴染みが​​ある」という立場を擁護した。^{[n 4] [11] [n 5] [n 6] [n 7]}それでも、中つ国は現実から十分に逸脱しているため、二次世界、つまりハイファンタジーとして分類される。^[9] J・K・ローリングのハリー・ポッターシリーズも現実世界を舞台にしているが、主な舞台であるホグワーツ魔法魔術学校はスコットランドのどこかにあると言われているものの、^{[12] [13]}現実世界から物理的に切り離されており、「世界内世界」となっている。同様に、フィリップ・プルマンの『闇の物質』は主に現実世界の別のオックスフォードシャーを舞台としているが、そもそも別の世界であるという事実から、ハイ・ファンタジーのサブジャンルに分類される。^[9]

いくつかの情報源は『ハリー・ポッターと闇の物質』をロー・ファンタジーのジャンルに分類している。『オックスフォード児童文学ハンドブック』に寄稿したカリン・E・ウェストマンは、「[J・K] ローリングはファンタジーが日常の経験や社会における個人の立場にどのような視点を与えるかに非常に興味を持っている」こと、また彼女がビルドゥングスロマン（成長物語）や学校物語のジャンルを取り上げていることから、「彼女は主にE・ネズビット、エリザベス・ガッジ、ポール・ギャリコなどの作家の家庭内（またはロー）ファンタジーと同列に扱われる。また、フィリップ・プルマンやジョナサン・ストラウドのような作家も、日常の経験における個人的および政治的な交差点に興味を持っている」と述べている。^[14]

ロー・ファンタジーは、他の多くのジャンルやサブジャンルと関連しています。

• アーバンファンタジーは、田舎や歴史的な背景ではなく、現代の都市を舞台としているため、ローファンタジーの一種と見なすことができます。
• ダークファンタジーは、ファンタジーを利用して恐怖や不安感を表現します。現実世界を舞台にしていることが多いため、ローファンタジーと重なる部分があります。
• 超常現象ロマンス、その中で最もよく知られているのは吸血鬼ロマンスですが、それはほぼ常にロー・ファンタジーです。
• スーパーヒーロー小説は、ヒーローの力が科学的（または疑似科学的）な説明ではなく超自然的なものである場合には、ロー・ファンタジーとしてカウントされることがあります。
• 魔術的リアリズムは、主に現実的な世界観を持ちますが、超自然的要素も取り入れています。ジーン・ウルフ^[15]やテリー・プラチェット^[16]などの作家はこれをファンタジーとみなしていますが、魔術的リアリズムでは超自然的出来事が人間のキャラクターの世界観に含まれるのに対し、ロー・ファンタジーではその世界観に反することが多いという理由で、別のジャンルであると主張してきました。^{[17] [18]}

ロールプレイングゲームでは、独自の目的のためにローファンタジーの異なる定義を使用することがあります。GURPS Fantasy では、このジャンルを「神話よりも現実的なフィクションに近い。ローファンタジーの物語は人々の日常生活や実際的な目標に焦点を当てています...ローファンタジーのキャンペーンでは、モンスター、魔法、半神の世界で生きるとはどういうことかを尋ねます。」と定義しています。 ^[19] この本は、このジャンルの文学的な定義を認め、「一部の批評家は、ローファンタジーを現実世界を舞台にしたファンタジー物語と定義しています。ただし、現実世界を舞台にしたファンタジーには、この本がハイファンタジーとして分類するような神話的要素が含まれる場合があります。」^[20]

• メアリー・ノートン著『借りぐらしのアリエッティ』 ^[4]
• スーザン・クーパー著『 The Dark Is Rising^』[9]
• ルーマー・ゴッデン著『人形の家』^[4]
• E.ネズビット著『五人の子供たちとそれ』 ^[9]
• ニール・ゲイマンとテリー・プラチェットの『グッド・オーメンズ』 ^[20]
• リン・リード・バンクス著『戸棚の中のインディアン』 ^[4]
• ジェニー・ニモ著『雪の蜘蛛』 ^[9]
• CSルイスの「その恐ろしい力」 ^[20]
• ナタリー・バビット著『タック・エバーラスティング』 ^[21]

• 現代ファンタジー
• オカルト探偵小説