テレシネ

テレシネ（/ ˈ t ɛ l ə s ɪ n eɪ /または/ ˌ t ɛ l ə ˈ s ɪ n eɪ / ）は、フィルムをビデオに変換するプロセスであり、カラースイートで実行されます。この用語は、このポストプロダクションプロセスで使用される機器を指す場合にも使用されます。 ^[1]

テレシネにより、元々フィルムで撮影された映画を、テレビ、ビデオカセットレコーダー（VCR）、DVD、ブルーレイディスク、コンピューターなどの標準的なビデオ機器で視聴できるようになりました。当初、これにより、テレビ放送局はフィルム（通常は16 mmフィルム）を使用して番組を制作し、他の形式のテレビ番組と同じ形式と品質で送信することができました。^[2]さらに、テレシネにより、映画業界で働く映画プロデューサー、テレビプロデューサー、映画配給会社は、作品をビデオでリリースしたり、プロデューサーがビデオ制作機器を使用して映画制作プロジェクトを完了したりできるようになりました。

映画業界では、 TC がすでにタイムコードを指定するために使用されているため、 TKとも呼ばれます。映画フィルム スキャナーはテレシネに似ています。

テレビ放送の人気が高まると、プロデューサーは生放送のテレビ番組以上のものが必要だと気づきました。映画由来の素材に目を向けることで、映画用に作られた豊富な映画に加え、フィルムに録画されたテレビ番組をさまざまな時間に放送できるようになります。しかし、フィルム (通常は 1 秒あたり 24 フレーム) とテレビ (1 秒あたり 30 または 25 フレーム、インターレース) のフレーム レートが異なるため、フィルムをテレビ カメラで再生するだけでちらつきが生じます。

キネスコープは、テレビのディスプレイからフィルムに画像を記録するために使用され、テレビのスキャン速度に同期していました。その後、フィルムを直接ビデオカメラに映して再送信することができました。^[3]ライブではない番組もキネスコープを使用して撮影し、通常どおり機械的に編集してから、テレビで再生することができました。フィルムはテレビと同じ速度で再生されるため、ちらつきが排除されました。これらのビデオレートフィルム用のプロジェクター、スライドプロジェクター、フィルムカメラなどのさまざまなディスプレイがフィルムチェーンに結合されることが多く、放送局はさまざまな形式のメディアをキューに入れて、ミラーまたはプリズムを動かすことでメディアを切り替えることができました。色は、マルチチューブビデオカメラ、プリズム、フィルターを使用して元の色信号を分離し、赤、緑、青を個々のチューブに送ることでサポートされました。

しかし、それでも映画のフレーム レートで撮影されたフィルムには問題が残りました。明らかな解決策は、単にフィルムの速度を上げてテレビのフレーム レートに合わせることですが、少なくともNTSCの場合、これは目と耳にかなり明らかな変更を必要とします。簡単な解決策は、選択したフレームを定期的に 2 回再生することです。NTSC の場合、フレーム レートの違いは、フィルムの 4 フレームごとに 2 回表示することで修正できます。この解決策では、サウンドを個別に処理する必要があります。より高度な手法は、後述する2:3 プルダウンを使用することです。これにより、フィルムの 2 フレームごとに 3 つのビデオ フィールドに変換され、わずかにスムーズな表示になります。PALでは、同様のシステムである2:2 プルダウンが使用されます。ただし、アナログ放送期間中は、24 フレーム/秒のフィルムは、PAL ビデオ信号に合わせてわずかに速い 25 フレーム/秒のレートで表示されていました。この結果、オーディオ サウンドトラックがわずかに高音になり、長編映画の再生時間が 1 フレーム/秒速く表示されるためわずかに短くなりました。

近年、テレシネはフィルムから放送へのプロセスではなく、主にフィルムから保存へのプロセスとなっています。1950 年代以降の変化は主に機器と物理的なフォーマットに関するものであり、基本的な概念は変わりません。この技術を使用すると、もともとフィルムで撮影されていたホーム ムービーをビデオ テープに転送できます。

テレシネの最も複雑な部分は、機械的なフィルムの動きと電子ビデオ信号の同期です。テレシネのビデオ (テレ) 部分が電子的に光をサンプリングするたびに、テレシネのフィルム (シネ) 部分にはフレームが完全に登録され、撮影できる状態になっている必要があります。これは、ビデオ カメラがサンプリングするのと同じフレーム レートでフィルムが撮影される場合は比較的簡単ですが、ビデオとフィルムのフレーム レートが異なる場合は、複雑な手順が必要です。

PALまたはSECAMビデオ規格を使用する国では、テレビ向けのフィルムは 1 秒あたり 25 フレームで撮影されます。PAL ビデオ規格は 1 秒あたり 25 フレームで放送されるため、フィルムからビデオへの転送は簡単です。フィルム フレームごとに 1 つのビデオ フレームがキャプチャされます。

もともと 24 フレーム/秒で撮影された劇場作品が、25 フレーム/秒で表示されます。これは通常、画像ではわかりませんが、再生速度が 4% 増加すると、オーディオ ピッチが約 0.707半音増加します。これは、ピッチを維持しながらオーディオを高速化するタイム ストレッチアルゴリズムを使用して修正できます。

2:2プルダウンは、フレンズやオクラホマ! (1955) ^[4]のような毎秒30フレームで撮影された番組や映画を、約59.94Hzのスキャンレートを持つNTSCビデオに変換する場合にも使用されます。この場合、再生速度を10分の1パーセント遅くする必要があります。

米国やテレビの垂直走査周波数が 59.94 Hz のその他の国では、ビデオは ~29.97 フレーム/秒で放送されます。映画の動きがビデオ信号上で正確にレンダリングされるためには、テレシネは2:3 プルダウン( 3:2 プルダウンとも呼ばれる) と呼ばれる技術を使用して、24 フレーム/秒から約 29.97 フレーム/秒に変換する必要があります。

プルダウンという用語は、フィルムをトランスポート機構のフィルム部分内で下方に引っ張る(物理的に動かす)機械的なプロセスに由来し、フィルムを所定の速度 (公称 24 フレーム/秒) で 1 つのフレームから次のフレームに進めます。これは 2 つの手順で実行されます。最初の手順では、フィルムの動きを NTSC の 1000/1001 比率で 24,000/1001 (約 23.976) フレーム/秒に減速します。速度の違いは視聴者にはわかりません。2 時間の映画の場合、再生時間は 7.2 秒長くなります。再生時間全体を正確に保つ必要がある場合は、1000 フレームごとに 1 フレームをドロップできます。

2:3 プルダウンの 2 番目のステップは、映画のフレームをビデオ フィールドに分配することです。23.976 フレーム/秒では、29.97 フレーム/秒のビデオの 5 フレームごとにフィルムの 4 フレームがあります。

${\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}$

これらの 4 つのフィルム フレームは、60 Hz ビデオのインターレース特性を利用して 5 つのビデオ フレームに引き伸ばされます。各ビデオ フレームには、実際には 2 つの不完全な画像またはフィールドがあり、1 つは画像の奇数ライン用、もう 1 つは偶数ライン用です。したがって、4 つのフィルム フレームごとに 10 のフィールドがあり、これらはA、B、C、およびDと呼ばれます。テレシネは、フレームAを 2 つのフィールドに、フレームB を3 つのフィールドに、フレームCを 2 つのフィールドに、フレームDを 3 つのフィールドに交互に配置します。これは、AABBBCCDDD または 2-3-2-3、または単に 2–3 と記述できます。このサイクルは、4 つのフィルム フレームの後で完全に繰り返されます。

3 :2 プルダウンパターンは、1 フレームだけシフトされている点を除いて、上記のパターンと同じです。たとえば、フィルム フレーム B から始まるサイクルは、3:2 パターン (BBBCCDDDAA、3-2-3-2、または単に 3–2) になります。言い換えると、2-3 パターンと 3-2 パターンに違いはありません。実際、3-2表記は誤解を招くものです。なぜなら、SMPTE 規格では、4 フレームのフィルム シーケンスごとに最初のフレームが 3 回ではなく 2 回スキャンされるからです。^[5]

上記の方法は、フレーム バッファが複数のフレームを保持できるようになる前に使用されていた、古典的な2:3 です。2:3 を実行するための推奨される方法は、5 つに 1 つのダーティ フレームのみを作成します (つまり、3:3:2:2 または 2:3:3:2 または 2:2:3:3)。この方法は、若干ジャダーが多くなりますが、アップコンバージョンが容易になり (ダーティ フレームを情報を失うことなくドロップできます)、エンコード時に全体的な圧縮が向上します。2:3:3:2 パターンは、Panasonic DVX-100Bビデオ カメラで「Advanced Pulldown」という名前でサポートされています。CRT などのインターレース表示では、フィールドだけが表示され、フレームは表示されないため、ダーティ フレームは表示されません。ダーティ フレームは、インターレース ビデオを表示する他の方法で表示されることがあります。

2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3、ユーロ、12:1 または 24:1 プルダウンと呼ばれる新しい方法^{[6] [7] [8]}を使用して、24 フレーム/秒の素材を 25 フレーム/秒に変換できます。^{[9] [10]}通常、これには前述の 4% の高速化なしのフィルムから PAL への転送が含まれます。 24 フレーム/秒のフィルムの場合、PAL ビデオの 25 フレームごとに 24 フレームのフィルムがあります。 このフレーム レートの不一致に対応するには、24 フレームのフィルムを 50 の PAL フィールドに分散する必要があります。 これは、12 フレームごとにプルダウン フィールドを挿入することで実現でき、その結果、12 フレームのフィルムが 25 フィールド (または12.5 フレーム) の PAL ビデオに効果的に分散されます。

この方法は、PAL および SECAM 視聴者向けに転送された映画に伝統的に付随していた、より速く、より高いピッチのサウンドトラックに対する不満から生まれました。いくつかの映画がこの方法でテレシネされ始めています^{[引用が必要]}。これは、サウンドトラックが特に重要である映画に適しています。

24 フレーム/秒未満の無音速度で撮影された映画にも同様の手法を使用する必要があります。これには、ホーム ムービー形式 (標準 8 mm フィルムの標準は 16 fps、スーパー 8 mm フィルムの標準は 18 fps ) や無音映画(35 mm 形式では通常 16 fps、12 fps、またはそれ以下) が含まれます。

• 16 フ​​レーム/秒 (実際は 15.984) から NTSC 30 フレーム/秒 (実際は 29.97): プルダウンは 3:4:4:4 にする必要があります。または、フィルムが 15 フレーム/秒 (実際は 14.985) で再生される場合は、プルダウンは 4:4 にする必要があります。このフレーム レートで撮影された映画は無音であるため、影響を受けるオーディオはありません。
• 16 フ​​レーム/秒から PAL 25 へのプルダウンは 3:3:3:3:3:3:3:4 になります (フィルムの再生速度が 16⅔ フレーム/秒 (1,000 フレーム/分) に増加する場合) プルダウンは 3:3 に簡略化されます)
• 18フレーム/秒（17.982に減速）からNTSC 30：プルダウンは3:3:4
• 20フレーム/秒（19.98に減速）からNTSC 30：プルダウンは3:3
• 20フレーム/秒からPAL 25: プルダウンは3:2
• 27.5 フレーム/秒から NTSC 30: プルダウンは 3:2:2:2:2 になります
• 27.5 フレーム/秒から PAL 25: プルダウンは 1:2:2:2:2 になります

また、 24フレーム/秒のビデオ（DVDプレーヤーなど）をプログレッシブディスプレイ（LCDやプラズマなど）に表示するために必要なプログレッシブフレームレート変換を参照する他のパターンも説明されています。 ^[11]

• 24フレーム/秒から96フレーム/秒（4×フレーム繰り返し）：プルダウンは4:4
• 24フレーム/秒から120フレーム/秒（5×フレーム繰り返し）：プルダウンは5:5
• 24フレーム/秒から120フレーム/秒（3:2プルダウンの後に2倍のデインターレース）：プルダウンは6:4

Mainframe Entertainment は、テレビ番組に斬新なプロセスを採用しました。番組は 1 秒あたり 25,000 フレームでレンダリングされ、その後 PAL/SECAM 配信では通常の 2:2 プルダウンが適用されますが、NTSC 配信では 1001 フィールドのうち 199 フィールドが繰り返されます。これにより、リフレッシュ レートが 1 秒あたり 25 フレームから 1 秒あたり 60,000/1001、つまり約 59.94 フィールドになり、速度、継続時間、オーディオ ピッチはまったく変わりません。

2:3 プルダウンテレシネプロセスでは、上記の2:3 プルダウン図に見られるように、元のフィルム フレームと比較してビデオ信号にわずかなエラーが発生します。これが、一般的な NTSC 家庭用機器で視聴する映画が、映画館や PAL 家庭用機器で視聴する場合ほどスムーズに表示されない理由の 1 つです。この影響は、ゆっくりとした安定したカメラの動きを特徴とするシーンで特に顕著です。テレシネ プロセスを経た素材で視聴すると、これらのシーンがわずかにぎくしゃくして見えます。この現象は一般にテレシネ ジャダーと呼ばれます。2:3 プルダウン テレシネの反転については、以下で説明します。

2:3 (ユーロ) プルダウンが適用された PAL 素材も同様に滑らかさが欠けますが、この現象は通常テレシネ ジャダーとは呼ばれません。実質的には、12 フレームごとに 3 つの PAL フィールド (60 ミリ秒) の間表示されますが、他の 11 フレームはそれぞれ 2 つの PAL フィールド (40 ミリ秒) の間表示されます。これにより、1 秒あたり約 2 回、ビデオに わずかなヒクツキが発生します。

一部のDVD プレーヤー、ライン ダブラー、およびパーソナル ビデオ レコーダーは、テレシネされたビデオ ソースから 2:3 プルダウンを検出して削除し、元の 24 フレーム/秒のフィルム フレームを再構築するように設計されています。AviSynth などの多くのビデオ編集プログラムにもこの機能があります。この手法は、リバース テレシネ、インバース テレシネ、リバース プルダウン、またはデテレシネと呼ばれます。リバース テレシネの利点には、互換性のあるディスプレイ デバイスでの高品質のノンインターレース表示と冗長データの除去があります。

リバース テレシネは、フィルム素材をデジタル ノンリニア編集システムに取り込む際に重要です。これらのマシンは、元のフィルム素材の特定のフレームを参照する編集決定リストを作成するからです。テレシネからのビデオがこれらのシステムに取り込まれると、通常、オペレーターは、ビデオ素材とフィルム オリジナル間の対応を示すテキスト ファイル形式のテレシネ トレースを利用できます。または、ビデオ転送には、タイムコードなどの他の識別情報とともに、ビデオ画像に 焼き付けられたテレシネ シーケンス マーカーが含まれる場合があります。

また、ビデオの各フィールドが 2:3 プルダウン パターンのどこに位置しているかを事前に知らなくても、リバース テレシネを実行することは可能ですが、より困難です。これは、ライン ダブラーやパーソナル ビデオ レコーダーなどのほとんどの消費者向け機器が直面しているタスクです。理想的には、1 つのフィールドのみを識別すればよく、残りはパターンに同期して従います。ただし、2:3 プルダウン パターンは、必ずしもプログラム全体を通じて一貫しているわけではありません。たとえば NTSC 形式で 2:3 プルダウンされた後のフィルム素材に対して編集を行うと、元のフレーム シーケンスが保持されない場合、パターンにジャンプが生じる可能性があります。ほとんどのリバース テレシネ アルゴリズムは、画像分析技術 (たとえば、繰り返しフィールドの検索) を使用して 2:3 パターンに従おうとします。

2:3 プルダウン除去を実行するアルゴリズムは、通常、デインターレースのタスクも実行します。ビデオに 2:3 プルダウン パターンが含まれているかどうかをアルゴリズムで判断し、リバース テレシネ (フィルム ソースのビデオの場合) またはより単純なデインターレース (ネイティブ ビデオ ソースの場合) のいずれかを選択的に実行することができます。

英国では、ランク・プレシジョン・インダストリーズ社がフライングスポット・スキャナ（FSS）の実験を行っていた。これはテレビ画面を使ったスキャンというブラウン管（CRT）のコンセプトを覆すものだった。CRTはピクセルサイズの電子ビームを発し、それがエンベロープをコーティングした蛍光体を励起して、赤、緑、青に光らせる。この光の点はレンズによってフィルムの乳剤上に焦点を合わせられ、最終的にピックアップ装置によって集められる。1950年に最初のランク社製フライングスポット・モノクローム・テレシネがBBCのライムグローブ・スタジオに設置された。^[12] FSSの利点は、スキャン後に色分析が行われるため、色分解後にスキャンが行われるビジコン管で生じるような位置合わせエラーが起こらないことである。また、より単純なダイクロイックミラーも使用できる。

フライング スポット スキャナ(FSS) またはブラウン管(CRT) テレシネでは、ピクセル サイズの光線が露光および現像された映画フィルム (ネガまたはポジ) に投影され、光電子増倍管と呼ばれる特殊なタイプの光電セルによって収集され、光が電気信号に変換されます。光線はフィルム イメージを左から右に「スキャン」して、水平フレーム情報を記録します。次に、フィルムを CRT ビームの横に移動させることで、フレームの垂直スキャンが行われます。カラー テレシネでは、CRT からの光がフィルムを通過し、ダイクロイックミラーとフィルターによって赤、緑、青のバンドに分離されます。光電子増倍管またはアバランシェ フォトダイオードは、光を赤、緑、青の個別の電気信号に変換し、さらに電子処理します。これは、リアルタイムで実行でき、1 秒あたり 24 フレーム (場合によってはより高速) で実行できます。精度の高いランク - Cintel は、 FSS テレシネの「Mark」シリーズを発表しました。この時期には CRT も進歩し、光出力が増加して信号対雑音比が向上し、ネガフィルムが使用できるようになりました。

フライングスポット スキャナーの問題は、テレビのフィールド レートとフィルムのフレーム レートの周波数の差でした。この問題は、まず Mk. I 多角形プリズム システムによって解決されました。このシステムは、回転プリズムによってテレビのフレーム レートに光学的に同期され、任意のフレーム レートで実行できました。これは Mk. II ツイン レンズに置き換えられ、その後 1975 年頃に Mk. III ホッピング パッチ (ジャンプ スキャン) に置き換えられました。Mk. III シリーズは、オリジナルの「ジャンプ スキャン」インターレース スキャンから、プログレッシブ スキャンを使用し、インターレース ビデオを出力するデジタル スキャン コンバータ (Digiscan) を含む Mk. IIIB へと進化しました。Mk. IIIC はシリーズの中で最も人気があり、次世代の Digiscan とその他の改良点を採用しました。

その後、「Mark」シリーズは、4:2:2 色空間でデジタル データを生成できるテレシネの最初の製品である Ursa (1989) に置き換えられました。Ursa Gold (1993) ではこれを 4:4:4 にまで向上させ、その後 Ursa Diamond (1997) では、Ursa システムに多くのサードパーティの改良が組み込まれました。^[13] Cintel の C-Reality と ITK の Millennium フライング スポット スキャナーは、HD とデータの両方に対応しています。

Robert Bosch GmbHのFernseh Div. (後にBTS Inc.  – Philips Digital Video Systems、Thomson 's Grass Valley、現在は DFT Digital Film Technology となる) は、世界初の CCD テレシネ (1979 年)、FDL-60を発表しました。西ドイツのダルムシュタットで設計および製造された FDL-60 は、初のオールソリッドステートテレシネでした。

ランクシンテル（ADSテレシネ1982）とマルコーニ社（1985）は、どちらも短期間CCDテレシネを製造していました。マルコーニモデルB3410テレシネは3年間で84台販売され、^[14]元マルコーニ技術者が今でもメンテナンスを行っています。^[15]

電荷結合素子ラインアレイ CCD テレシネでは、「白色」光が露光されたフィルム画像を通してプリズムに照射され、画像は赤、緑、青の 3 つの原色に分離されます。次に、各色の光線が、各色ごとに 1 つずつ、異なる CCD に投影されます。CCD は光を電気インパルスに変換し、テレシネ エレクトロニクスがそれをビデオ信号に変調します。この信号は、ビデオ テープに記録したり、放送したりできます。

Philips-BTS は最終的に FDL 60 をFDL 90 (1989) / Quadra (1993) に進化させました。1996 年に Philips はKodakと共同でSpirit DataCine (SDC 2000)を発表しました。これはHDTV解像度でフィルム画像をスキャンし、2K (1920 輝度および 960 色度 RGB) × 1556 RGB に近づくことができました。データ オプションを使用すると、Spirit DataCine は2K DPXデータ ファイルを2048 × 1556 RGB として出力する映画フィルム スキャナーとして使用できます。2000 年に Philips は、Kodak の部品を一切使用しない Spirit の低価格版であるShadow Telecine (STE)を発表しました。 Spirit DataCine、CintelのC-Reality、ITKのMillenniumは、デジタル インターミディエイト技術への扉を開き、テレシネ ツールはビデオ出力だけでなく、後でフィルムに記録し直す高解像度データにも使用できるようになりました。^[13] DFT Digital Film Technology（旧Grass Valley Spirit 4K/2K/HD（2004））は、Spirit 1 Datacineの後継機であり、2Kと4Kの両方のライン アレイ CCDを使用しています。（注: SDC-2000は、カラー プリズムやダイクロイック ミラーを使用していませんでした。）DFTは、2009 NAB Showで新しいスキャナーScanityを発表しました。^[16] Scanityは、時間遅延積分（TDI）センサー技術を使用して、非常に高速で高感度のフィルム スキャンを実現します。

新しい高出力 LED の製造により、パルス LED/トリガー 3 CCD カメラ システムが登場しました。LED 光源を非常に短い時間だけ点滅させることで、フル フレーム CCD カメラのフィルムの動きが停止し、フィルムを連続的に動かすことができます。トリガー入力を備えた CCD ビデオ カメラでは、カメラをフィルム トランスポート フレーミングに電子的に同期させることができます。現在、パルス LED/トリガー カメラ システムは、市販されているものも自家製のものも数多くあります。

フィルム フレームが光学レンズの前に置かれた瞬間に、高出力の複数の赤、緑、青の LED アレイが点滅します。カメラはフィルム フレームの単一の非インターレース画像をデジタル フレーム ストアに送信し、そこで電子画像が PAL または NTSC またはその他の標準の選択された TV フレーム レートでクロック出力されます。より高度なシステムでは、スプロケット ホイールの代わりにレーザーまたはカメラ ベースのパーフォレーション検出および画像安定化システムが採用されています。

テレシネ技術は映画フィルム スキャナーの技術とますます融合しており、上記のような高解像度テレシネは、リアルタイムで動作するフィルム スキャナーと見なすことができます。

デジタル中間ポストプロダクションが一般的になるにつれ、ポストプロダクションチェーンがテープレスおよびフィルムレス操作に変わるにつれて、入力デバイス、標準コンバーター、およびカラーグレーディングシステムの従来のテレシネ機能を組み合わせる必要性は低下しています。

しかし、テレシネに関連するワークフローの一部は依然として残っており、リアルタイム デジタル グレーディング システムやデジタル中間マスタリング システムの形で、ポストプロダクション チェーンの最初ではなく最後に押し出され、市販のコンピュータ システム上のソフトウェアで実行されることが増えています。これらは、仮想テレシネシステムと呼ばれることもあります。

一部のビデオカメラや民生用カムコーダは、プログレッシブ「24 フレーム/秒」または「23.976 フレーム/秒」で録画できます。このようなビデオは映画のような動きの特性を持ち、いわゆるフィルム ルックの主要な構成要素です。

24フレーム/秒のカメラのほとんどでは、仮想2:3プルダウン処理がカメラ内部で行われています。カメラはフィルムカメラと同様にCCDでプログレッシブフレームをキャプチャしますが、その後、画像をインターレースしてテープに記録し、標準的なテレビで再生できるようにします。すべてのカメラが「24フレーム/秒」をこのように処理するわけではありませんが、大部分のカメラはそうしています。^[17]

25 フレーム/秒 (PAL) または 29.97 フレーム/秒 (NTSC) で録画するカメラでは、プログレッシブ フレームごとに 2 つのビデオ フィールドが占有されるため、2:3 プルダウンを使用する必要はありません。ビデオ業界では、このタイプのエンコードはプログレッシブ セグメント フレーム (PsF)と呼ばれます。PsF は概念的には 2:2 プルダウンと同じですが、転送元のフィルム オリジナルがない点が異なります。

デジタルテレビとハイビジョン規格では、フィルム素材をエンコードする方法がいくつか用意されています。576i50や1080i50などの 50 フィールド/秒のフォーマットでは、PAL のように 4% のスピードアップでフィルム コンテンツを処理できます。480i60 や 1080i60 などの 59.94 フィールド/秒のインターレース フォーマットでは、NTSC と同じ 2:3 プルダウン手法を使用します。480p60 や720p60などの 59.94 フレーム/秒のプログレッシブ フォーマットでは、フレーム全体(フィールドではなく) が 2:3 パターンで繰り返され、インターレースやそれに伴うアーティファクトなしでフレーム レート変換が行われます。1080p24 などの他のフォーマットでは、フィルム素材をネイティブ レートの 24 または 23.976 フレーム/秒でデコードできます。

これらのコーディング方法はすべて、ある程度使用されています。PAL 諸国では、25 フレーム/秒の形式が標準のままです。NTSC 諸国では、標準および高解像度の両方の 24 フレーム/秒のプログレッシブ素材のデジタル放送のほとんどで、2:3 プルダウンによるインターレース形式が引き続き使用されていますが、ATSC ではネイティブの 24 および 23.976 フレーム/秒のプログレッシブ形式が許可されており、最高の画質とコーディング効率を提供し、映画や高解像度ビデオの制作で広く使用されています。今日、ほとんどの HDTV ベンダーは、120 Hz または 240 Hz のリフレッシュ レートが可能な LCD テレビと、48、72、または 96 Hz のリフレッシュ レートが可能なプラズマ セットを NTSC/ATSC 諸国で販売しています。^[18] 1080p24対応のソース（ほとんどのブルーレイディスクプレーヤーなど）と組み合わせると、これらのセットの一部は、24の倍数のプルダウン方式を使用してフィルムベースのコンテンツを表示できるため、2：3プルダウンやPAL諸国で使用される4％のスピードアップに関連する問題を回避できます。たとえば、1080p24入力を受け入れる1080p 120Hzセットは、各フレームを5回繰り返すだけで5：5プルダウンを実現できるため、テレシネジャダーに関連する画像のアーティファクトが発生しません。

ゲート ウィーブ (この文脈では「テレシネ ウィーブ」または「テレシネ ウォブル」として知られています) は、テレシネ マシン ゲート内のフィルムの動きによって発生し、リアルタイム テレシネ スキャンの特徴的なアーティファクトです。機械的なフィルム処理と電子的な後処理の両方の改良を使用して、ゲート ウィーブを最小限に抑えるためのさまざまな手法が試みられてきました。ライン スキャン テレシネは、従来のフィルム ゲートを備えたマシンよりもフレーム間のジャダーの影響を受けにくく、非リアルタイム マシンもリアルタイム マシンよりもゲート ウィーブの影響を受けにくいです。ゲート ウィーブの一部は、元のフィルム カメラ内のフィルム処理によって導入されたため、フィルム撮影に固有のものです。最新のデジタル画像安定化手法では、ゲート ウィーブとテレシネ/スキャナー ゲート ウィーブの両方を除去できます。

DVDでは、テレシネされた素材はハードテレシネまたはソフトテレシネされる。ハードテレシネの場合、ビデオは再生フレームレート（NTSC の場合は 29.97 フレーム/秒、PAL の場合は 25 フレーム/秒）で、上に示すようにテレシネされたフレームを使用して DVD に保存される。ソフトテレシネの場合、素材はフィルムレート（24 または 23.976 フレーム/秒）で元のプログレッシブ形式で DVD に保存され、MPEG-2ビデオストリームに挿入された特別なフラグによって、DVD プレーヤーが特定のフィールドを繰り返すように指示され、再生中に必要なプルダウンが実行される。^[19] プログレッシブスキャンDVD プレーヤーは、これらのフラグを使用してフィールドではなくフレームを複製することにより480pでの出力も提供し、テレビがサポートしている場合は、ディスクをネイティブ 24p レートで再生する。

NTSC DVD はソフト テレシネされることが多いですが、低品質のハード テレシネされた DVD も存在します。2:2 プルダウンを使用する PAL DVD の場合、ソフト テレシネとハード テレシネの違いはなくなり、両者は同等とみなすことができます。2:3 プルダウンを使用する PAL DVD の場合、ソフト テレシネまたはハード テレシネのどちらかを適用できます。

Blu-ray はネイティブ 24 フレーム/秒をサポートしており、ほとんどの最新テレビで 5:5 ケイデンスを実現します。

ウィキメディア・コモンズには、テレシネに関連するメディアがあります。

• 元BBCエンジニアによるテレシネ機器に関する議論
• テレシネとアーカイブの専門家、ティム・エムレムによるテレシネプロセスのデモンストレーション - 英語
• テレシネ方式の説明