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フィルムチェーンまたはフィルムアイランドとは、カメラの撮影レンズに1つ以上のプロジェクターが配置されたプロ仕様のビデオカメラのことです。2つ以上のプロジェクターを使用する場合は、マルチプレクサにポップアップ式の前面ミラーシステムが使用されます。これらのミラーによって、カメラレンズへのプロジェクターの切り替えが行われます。カメラの映像は、ビジョンミキサーを通して生放送に送ることも、ポストプロダクションや後日放送のためにVTRに録画することもできます。現在では、ほとんどのテレビ放送において、これはテレシネに置き換えられています。
プロジェクターは、16mm フィルム映写機、35mm スライド映写機、35mm フィルム映写機が一般的です。低価格帯の用途では、35mm映写機 の代わりに、2台目の16mm 映写機、8mmフィルム映写機、スーパー8mmフィルム映写機、またはシングル8映写機が使用されます。カメラと映写機が周囲に配置されたマルチプレクサは、フィルムアイランドと呼ばれることがよくあります。映画の光学式または磁気式のサウンドトラックは映写機で拾われ、オーディオミキシングコンソールまたはVTRに送られます。（参照：サウンド・オン・フィルム、フィルムサウンド、 35mmサウンド）
テレビ局のスライドプロジェクターは、テレビ局のロゴ、おなじみの「しばらくお待ちください」のスライド、緊急放送システムのテストや警報のスライド、そしていくつかのテストパターンを表示するために使用されました。中には、ドラムを切り替えるためのミラーを備えた、2つのドラムが回転するスライドプロジェクターを使用している局もありました。
フィルムチェーンで使用される映写機は標準ではありません。フィルムの毎秒 24 フレームをNTSCの毎秒 30 フレームのビデオに変換するために、特殊な 5 枚羽根シャッターが使用されます。これが使用されない場合、ビデオに大きなちらつきの問題が発生します。このプロセスは「3:2」プルダウンと呼ばれます。現代のテレシネは同じプロセスを使用しますが、5 枚羽根シャッターではなく電子的に行われます。「3:2」プルダウンとは、フィルムのフレームが 3 つのテレビフィールドに表示されます。次のフィルムのフレームは 2 つのテレビフィールドに表示されます。「3」の加算フィールドは、毎秒 24 フレームを毎秒 30 フレームに変換するために使用されます。通常の映写機には、同じフレームを 2 回表示する 2 枚羽根シャッターがあります。現代の連続モーション テレシネが登場する前は、フィルムチェーンはテレシネと呼ばれることもありました。
すべての映写機は、スプロケットローラーを使ってフィルムを移動させ、プルダウン式の爪でフィルムをゲート内で移動・停止させます。フィルムはシャッターが光を遮断している間にゲート内を移動します。
PAL、SECAM 、その他の25フレーム/秒方式では、映写機の速度を1フレーム/秒ずつ上げて25フレーム/秒にする。これにより、フィルムとビデオのフレーム転送比が1対1になる。したがって、標準的な2枚羽根シャッターを使用できる。
フレームレートの違いについては、詳細をご覧ください。
フィルム撮影方式では、通常、ビデオカメラのブラウン管が使用されていました。これは、ブラウン管を使用することでちらつきを軽減できるためです。フィルム撮影方式では、ちらつきが最も少ないビジコン管が好まれました。電荷結合素子（CCD）カメラが登場すると、これもフィルム撮影方式で使用されるようになりました。CCDカメラはより鮮明な画像が得られることが多かったものの、ちらつきは大きくなりました。
初期の映画館では白黒カメラが使われていましたが、後に多くがカラーカメラに置き換えられました。カメラは一般的な業務用ビデオカメラの場合もありましたが、多くの場合、フィルム転送専用に設計されたカメラでした。
当初はプリント用のポジフィルムのみが使用されていた。その後、カラーネガフィルムを反転・色補正できるカメラが使用されるようになった。
放送用途には、映画製作会社向けに作られたプロ仕様のビデオカメラが使用された。
後に、フィルムチェーンにシーンごとの色補正オプションが追加されました。当初は、色の変更が必要な箇所にフィルムの端に切り込みを入れることで行われていました。その後、スプロケット穴の数を数える機械が使用されるようになりました。切り込み（または電子的なスプロケット数）の位置で、次に保存されている色補正が実行されます。詳しくは、カラーグレーディングの項目を参照してください。
RCAは、モノクロのTK-21とカラーのTK-26、TK-27、TK-28、TK-29といったフィルム集集カメラを擁し、放送用フィルムチェーンのメーカーとしては群を抜いて最大手だった。
同社の放送部門は、テレビ放送用の16mm映写機も設計・製造しており 、その中にはTP-6も含まれ、TP-15マルチプレクサと組み合わせて使用されることが多かった。初期の16mm 映写設備では、RCA TP-16またはイーストマン250が主流だった。
RCAの別の部門は 、テレビ用35mmプロジェクターを開発し、最終的に35mm FR-35と、あまり評価の高くない16mm FR-16プロジェクターを生み出した。初期の35mm プロジェクターの設置には、RCA TP-35が主流だった。
1960年代初頭に登場したRCAのTP-66は、16mm サイレント映画、光学式音声映画、磁気式音声映画の再生に、放送局やネットワークで広く使用され、生放送だけでなく、編集や録画放送のためにビデオテープに録画することもできた。購入価格が比較的安価であること、そしてテレビ放送開始後30年間でテレビ番組の大部分を占めていた映画コンテンツを24時間365日問題なく再生できるように設計されていたことから、現在でも多くのホームビデオ転送業者によって使用されている。
RCAが最後に開発したフィルム撮影用カメラTK-29は、A、B、Cの3つのモデルがあった。「A」は基本モデルで、「B」はより多くの制御機能とオプションを追加したモデルだった。TK-29CはRCAの「テレビ制作」バージョンで、初期のカラー補正装置である「ChromaComp」を搭載することができた。
高級テレビCMをビデオテープに転送する際、一部のポストプロダクション会社はTK-29Cに、フィルムの動きに合わせて色補正設定をトリガーする様々な機能を搭載していた。当時のフィルムの色タイミングシステムと同様に、パンチングペーパーテープも設定を記録するために用いられた方法の一つだった。
テレビ番組の供給業者がビデオテープ、そして衛星配信へと移行するにつれ、劇場用映画や番組のプリントは、多くの場合、別々の35mmの 映像と音声要素からビデオテープに転送されるようになった。サクラメントの独立系テレビ局KRBK（31）は、ハリウッド制作の素材をシンジケーション用に転送するために、フィルムアイランドと1インチレコーダーをフル稼働させていた。2つのアイランドのうちの1つにはTK-29C、FR-35 [ 1 ]、そして映画や番組の再生速度を上げてコマーシャル時間を増やす際に音声の自然なピッチを復元するための電子ピッチシフターが備えられていた。KRBKでは「大草原の小さな家」のエピソードが転送され、現在も放送局に供給されている。
Rank Cintel Mark III フライングスポットスキャナとBosch Fernseh FDL 60と呼ばれるテレシネの登場により、プロジェクターによる転送から、より穏やかな連続搬送方式への移行が進み、ネガフィルムやプリントフィルムの容易な転送が可能になったことで、フィルムチェーンは衰退していった。フィルムスライドは2Dコンピュータグラフィックス装置に取って代わられた。