ト長調

バロック音楽では、ト長調は「祝福の調」と見なされていた。^{[ 1 ]}

ドメニコ・スカルラッティの555曲の鍵盤ソナタのうち、ト長調が主調となっているのは69曲、つまり約12.4%である。

アルフレッド・アインシュタインによれば、ヨハン・セバスチャン・バッハの音楽では「ト長調はしばしば6/8の連鎖リズムの調である^」_[ ^{2 ]が}、バッハはブランデンブルク協奏曲第3番と第⁴番を含む_4/4に基づく作品でもこの調を使用している。ピアニストのジェレミー・デンクは、ゴールドベルク変奏曲はト長調で80分であると指摘している^{[ 3 ] 。}

ヨーゼフ・ハイドンの106曲の交響曲のうち、12曲はト長調である。同様に、ハイドンの最も有名なピアノ三重奏曲の1つである第39番（ジプシー・ロンドを含む）と、彼が最後に完成させた2つの弦楽四重奏曲のうちの1つ（作品77、第1番）もト長調である。

さらに、ト長調はモーツァルトの「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」の主調であり、4つの楽章のうち3つの楽章の主音として用いられています（唯一の例外は、属音であるハ長調で書かれた第2楽章「ロマンツェ」です）。しかし、交響曲や協奏曲といった彼の大規模な作品でこの調で書かれたものはほとんどありません。例外としては、ヴァイオリン協奏曲第3番、ピアノ協奏曲第17番、フルート協奏曲第1番、弦楽四重奏曲第14番、そして初期の作品のいくつかが挙げられます。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンにとって、ト長調は楽観主義と陽気なエネルギーの鍵でした。彼はこの調を頻繁に使用しており、例えばピアノソナタ第10番、第16番、第20番、第25番、ピアノのためのロンド作品51、失われたペニーへの怒り、ヴァイオリンソナタ第8番、第10番、弦楽三重奏曲第2番、弦楽四重奏曲第2番、ピアノ三重奏曲第2番、ヴァイオリンと管弦楽のためのロマンス作品40 、ピアノ協奏曲第4番などがあります。

フランツ・シューベルトはト長調をあまり使用しなかったが、ミサ曲第2番D 167、弦楽四重奏曲第15番D 887 、ピアノソナタ作品78 D 894など、この調で書かれた重要な作品がいくつかある。

ロマン派の作曲家たちは、ト長調からかけ離れた調をしばしば用いた。ロベルト・シューマン、フェリックス・メンデルスゾーン、セザール・フランク、マックス・ブルッフ、アントン・ブルックナー、モデスト・ムソルグスキー、アレクサンドル・ボロディン、セザール・キュイ、セルゲイ・ラフマニノフといった作曲家たちは、この調を小規模な作品や雑多な作品でのみ用いたか、あるいは完全に避けていた。しかしながら、重要なロマン派音楽の中には、ト長調で書かれたものも存在する。

エクトル・ベルリオーズ作曲のヴィオラ独奏パートを含む交響曲「イタリアのハロルド」はト長調である。フレデリック・ショパンのプレリュード作品28/3、ノクターン作品37/2、マズルカ作品50/1も同じくト長調である。

また、ヨハネス・ブラームスの主要な室内楽曲3曲、弦楽六重奏曲第2番作品36、ヴァイオリン・ソナタ第1番作品78、弦楽五重奏曲第2番作品111もト長調で作曲されています。アントニン・ドヴォルザークは、弦楽五重奏曲第2番作品77、交響曲第8番作品88、子供たちのために作曲したヴァイオリンとピアノのためのソナチネ作品100 、弦楽四重奏曲第13番作品106の4曲をト長調で作曲しました。

エドヴァルド・グリーグ作曲のヴァイオリン・ソナタ第2番作品13はト長調です。

カミーユ・サン＝サーンスは、弦楽四重奏曲第2番とファゴットとピアノのためのソナタの調としてト長調を選んだ。ガブリエル・フォーレはこの調で主要な作品を1曲だけ作曲しており、それはピアノのための舟歌第2番作品41である。

ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーのト長調の主要作品は、ピアノ協奏曲第2番作品44と管弦楽組曲第3番作品55、第4番「モーツァルティアーナ」作品61の3曲である。アレクサンドル・スクリャービンのピアノのための3つの前奏曲（作品11/3、作品13/3、作品39/3）もト長調であり、アレクサンドル・グラズノフの管弦楽のためのマズルカ作品18、弦楽四重奏曲第3番作品26、管弦楽のための東洋狂詩曲作品29も同様である。

グスタフ・マーラーの交響曲第4番とリヒャルト・シュトラウスの交響詩「イタリアより」作品16は、いずれもト長調である。

ト長調は、イーゴリ・ストラヴィンスキーの『プルチネッラ』組曲の冒頭の「シンフォニア」、モーリス・ラヴェルのピアノ協奏曲、そしてヴァイオリン・ソナタ第2番の調性である。ウジェーヌ・イザイの無伴奏ヴァイオリン・ソナタ6曲のうち、第5ソナタもト長調である。

セルゲイ・プロコフィエフはこの調でピアノ協奏曲第5番作品55を作曲し、ドミートリイ・ショスタコーヴィチはチェロ協奏曲第2番作品126と弦楽四重奏曲第6番作品101でこの調を選んだ。