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フレデリック・ショパンは、ピアノ独奏のための前奏曲を数多く作曲しました。24の前奏曲集、作品28は、すべての長調と短調を網羅しています。さらに、ショパンは、ハ短調の前奏曲、作品45、1834年のイ長調の作品、未完成のホ短調の作品という3つの前奏曲を作曲しました。これらは、それぞれ第25番、第26番、第27番と呼ばれることもあります。
24の前奏曲、作品28
ショパンの24の前奏曲、作品28は、24の調性それぞれに1曲ずつ作曲されたピアノのための短い小品集で、1839年に最初に出版されました。
ショパンは1835年から1839年の間にこれらの曲を書いた。そのほとんどはパリで、一部は1838年から1839年の冬を過ごしたマヨルカ島のバルデモッサで書いた。また、彼とジョルジュ・サンドは彼女の子供たちと共にパリの湿った天候から逃れるためにそこを訪れた。[1]マヨルカ島でショパンはバッハの平均律クラヴィーア曲集を所持しており、バッハのプレリュードとフーガの2つのセットと同様に、彼の作品28のセットは長調と短調の完全なサイクルで構成されているが、順序は異なっている。[2]彼のプレリュードのほとんどはマヨルカ島に足を踏み入れる前にすでに完成していたが、プレイエルへの手紙の中で「君の小さなピアノでプレリュードを仕上げた[...]」と述べているように、彼はそこでそれらを仕上げた。
ショパンが出版のために入念に準備したこの原稿には、ドイツのピアニストで作曲家の ヨーゼフ・クリストフ・ケスラーへの献辞が添えられている。[3]フランス語版と英語版（Catelin、Wessel）は、2,000フラン（現在の貨幣価値で約6,500ユーロに相当）でこの作品を委託したピアノ製作者で出版者のカミーユ・プレイエルに捧げられている。 [4] [5]ドイツ語版（Breitkopf & Härtel）はケスラーに捧げられている。ケスラーは10年前に、24の前奏曲作品31をショパンに献呈していた。
これまで「プレリュード」という用語は導入曲を表すために使われていたが、ショパンの作品はそれぞれが特定の考えや感情を伝える独立した単位として存在している。こうして彼は、当時は即興的な「プレリュード」と関連付けられることが多かったジャンル名に新しい意味を与えた。[2] [n 1]ショパンは、24曲のプレリュードを1つの作品として出版し、他の音楽の導入部としても独立した作品としても使えるミニチュアとしてまとめることで、小規模な音楽形式の価値に関する当時の考え方に異議を唱えた。[7]
バッハは48曲の前奏曲とフーガを半音ずつ上がる調に従って編曲したが、ショパンが選んだ調の順序は五度圏で、各長調の後にその相対する短調が続き、以下同様に続く（ハ長調、イ短調、ト長調、ホ短調など）。この関連した調の順序は一般的な和声の慣例に非常に近いため、ショパンは連続演奏のための単一の演奏単位としてこの曲集を構想したのではないかと考えられている。[6]これに対し、この曲集は連続演奏を意図したものではなく、個々の前奏曲は他の作品の導入部として構想されたのではないかという意見もある。[7]
ショパン自身は、一度の公演で前奏曲を4曲以上演奏することはなかった。[5]これはショパンの死後25年間も行われなかった。リサイタルで全曲をプログラムした最初のピアニストは、おそらく1876年のコンサートでのアンナ・イェシポワだろう。 [8]今日では、作品28の前奏曲全曲はレパートリーになっており、1915年にフェルッチョ・ブゾーニがデュオ・アート・レーベルのためにピアノロールを作ったのを皮切りに、多くのコンサートピアニストが全曲を録音している。次に前奏曲全曲を録音したピアニストは、1926年の アルフレッド・コルトーである。
ロベルト・シューマンやフランツ・リストの 多くの作品とは対照的に、ショパンは他の作品と同様に、作品28の前奏曲のいずれにも名前や説明を付けませんでした。
評判と遺産
作品28の曲集の簡潔さと形式的な構造の欠如は、出版当時、批評家たちを驚かせた。[要出典]プレリュードは90小節以上はなく（第17番）、最も短いもの（第7番）は約45秒、第9番はわずか12小節（ただし1分25秒）である。シューマンは「これらはスケッチ、練習曲の始まり、あるいはいわば廃墟、個々の鷲の羽、無秩序と乱雑な混乱である」と述べた。[9]しかし、 リストの意見はより肯定的だった。「ショパンのプレリュードは、まったく別の秩序の作品である...それらは、黄金の夢の中で魂を抱きしめる偉大な同時代の詩人の作品に似た詩的なプレリュードである...」[9]
最近の音楽学者ヘンリー・フィンクは「もし世界中のピアノ曲が1曲を除いて破棄されるなら、私はショパンの前奏曲に投票するだろう」と述べている。[10]伝記作家ジェレミー・ニコラス氏は「24の前奏曲だけでも、ショパンの不滅の名声は確かなものだっただろう」と書いている。[11]
音楽学者アナトール・ライキンは、詳細な分析で、レクイエムミサの中世の連作である「怒りの日」連作を中心とした一連の引用と隠されたテーマを強調しています。そうすることで、学者は、死というテーマについての深い瞑想として提示されるこのコレクションの統一された概念を強調しています。この観点からすると、前奏曲はペアで考えられ（第1番と第2番、第3番と第4番など）、第1番は第2番の「前奏曲」として機能します。[12]
正式な主題構造がないにもかかわらず、モチーフは複数の前奏曲に現れます。学者のジェフリー・クレスキーは、ショパンの Op. 28 は単なる部分の総和以上のものだと主張しています。
個々に見ると、それぞれが独立した作品のように思えます...しかし、それぞれが他の曲と合わせて、意図された順序で演奏すると、最高の演奏ができます...ショパンの前奏曲は、24 の小曲であると同時に 1 つの大きな曲でもあるようです。各曲の冒頭で、前の曲とのさまざまなつながりや変化に気づいたり感じたりすると、私たちは、聴き手として、演奏者として、解説者として、新しい楽しみに自由に参加できるようになります。
— ジェフリー・クレスキー著『ショパン前奏曲集の読者ガイド』[13]
説明
プレリュード第21番の最初の4小節を以下に示します。[17]
![{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2.\p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 d2. g,2.) } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! es,8\<\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! >> >> }](https://img-server.japedia.wiki/score/2/t/2talnppjabyubn1wke6oimx6nv2lyqh/2talnppj.png)
比較
ショパンのプレリュード作品28は、ヨハン・セバスチャン・バッハの平均律クラヴィーア曲集に収められたプレリュードと比較されてきた。しかし、バッハのプレリュードはどれも同じ調のフーガにつながり、バッハの作品は2巻のそれぞれにおいて、半音階の昇順（長調の後に平行短調が続く）で編曲されているのに対し、ショパンの作品は五度圏（長調の後に相対的短調が続く）で編曲されている。ショパンはバッハの音楽を研究したことは知られているが、公に演奏したことは知られていない。
ハロルド・C・シェーンベルクは『ザ・グレート・ピアニスト』の中で、「ショパンが、1815年に作曲された、今では忘れ去られたフンメルの作品67、ハ長調から始まるすべての長調と短調の24の前奏曲のセットに非常に精通していたという考えから逃れることは難しい」と書いている。シェーンベルクが言うように、「フンメルのイ短調とショパンのホ短調の協奏曲の冒頭は、偶然にしては近すぎる」。[18]ショパンのセットの献呈者であるジョセフ・クリストフ・ケスラーも、フンメルに捧げられた24の練習曲、作品20で五度圏を使用している。
ショパンの他の前奏曲
ショパンは他に3つの前奏曲を書いた。
前奏曲第25番（作品45）
前奏曲ハ短調作品45（前奏曲第25番と記載されることもある）は1841年に作曲されました。 [19] E. チェルニシェフ王女（エリザヴェータ・チェルニシェフ）に捧げられたこの曲には、かなり均一な主題の上に、 広く伸びた低音と非常に表現力豊かで効果的な半音階の変調が含まれています。
プレリュード第26番
無題の「プレスト・コン・レジェレッツァイ長調」は、1834年にピエール・ヴォルフへの贈り物として作曲され、1918年にジュネーブで出版されました。[20] [21]プレリュード第26番としても知られるこの曲は、非常に短く、全体的に明るい音色をしています。
プレリュード（第27番）
もう一つのプレリュードはホ短調で、ペンシルバニア大学の音楽史教授ジェフリー・カルバーグによって「悪魔のトリル」という副題が付けられている。カルバーグは、このプレリュードがジュゼッペ・タルティーニのヴァイオリンソナタ「悪魔のトリル」に似ていることからこのニックネームを付けた。タルティーニはショパンに影響を与えた可能性が高い。オリジナルの署名は急いで走り書きされたものである（ショパンの原稿ではよくあることではないが）。
ショパンはこの曲を未完成のままにして、破棄したようだ。マヨルカ島滞在中に作曲していたが、最終的に作品28の一部となったホ短調の前奏曲は無関係の曲である。カルベリがショパンのほとんど判読不能なスケッチから前奏曲を実現したのは、ショパンが中断したところまでである。この曲は2002年7月、ロードアイランド州ニューポートのニューポート音楽祭でピアニストのアラン・ジャクオンの演奏により初演された。 [22] [23]
注釈と参考文献
注記
- ^ 即興演奏が苦手なピアニストのために前奏曲集を出版していたピアニスト兼作曲家には、ムツィオ・クレメンティ、ヨハン・ネポムク・フンメル、イグナーツ・モシェレスがいる。リチャード・タラスキンによれば、ショパンはおそらくモシェレスの前奏曲作品73（1827）を知っていて、バッハの平均律クラヴィーア曲集と並んでそれを手本として使っていたという。[6]
参考文献
- ^ ブラウン、モーリスJE ( 1957)。「ショパンの前奏曲の年表」。ミュージカルタイムズ。98 (1374): 423–4。doi :10.2307/937215。ISSN 0027-4666。JSTOR 937215 。
- ^ ab Michałowski、Kornel;サムソン、ジム。 「ショパン、フレデリク・フランチェスコ」。グローブミュージックオンライン。オックスフォードミュージックオンライン。2014 年1 月 19 日に取得。 (サブスクリプションが必要です)
- ^ ビレット、イディル（2007年）。ウィラード・A・パーマー（編）。ショパン：ピアノのための前奏曲。アルフレッド・ミュージック・パブリッシング。p. 6。ISBN 978-0-7390-4754-5。
- ^ フネカー、ジェームズ。序文。ショパンのピアノのための前奏曲。ラファエル・ジョセフィによる編集、改訂、運指。G . シルマー社。
- ^ ab Meier, Marilyn (1993). ショパン 24の前奏曲 作品28 (創造芸術博士論文). ウーロンゴン大学. 2014年1月21日閲覧。
- ^ タラスキン 2009、333 ページ
- ^ カルバーグ 1994、143 ページ
- ^ ポール・キルディア『ショパンのピアノ』（2018年）、311頁
- ^ ab 前奏曲、ショパン音楽
- ^ Fred Yu (2010年3月). 「Complete Music Analysis – Preludes」 . 2010年6月28日閲覧。
- ^ ニコラス、ジェレミー(2007)。『ショパン：その生涯と音楽』イリノイ州ネイパービル：ソースブックスメディアフュージョン。268 ページ。ISBN 978-1-4022-0757-0。
- ^ レイキン、アナトール（2015年）。ショパンの前奏曲の謎。ラウトレッジ。ISBN 978-1409452249。
- ^ Kresky, Jeffrey (1994) A Reader's Guide to the Chopin Preludes、Greenwood Press、p. xviii。
- ^ ab アイスラー、ベニータ。「『ショパンの葬儀』」ニューヨークタイムズ。 2018年9月22日閲覧。
- ^ ポール・キルデア、ショパンのピアノ、2018、p. 78
- ^ バンクーバー・ショパン協会：プレリュード。2007年8月23日、Wayback Machineにアーカイブ
- ^ ab Benward & Saker (2009). Music in Theory and Practice、第2巻、pp. 217–218。ISBN 978-0-07-310188-0。
- ^ ハロルド・C・シェーンベルク『偉大なるピアニストたち』p. 110 [全文引用が必要]
- ^ 「Memory of Poland Chopin Worklist Entry for Opus 45」。2007年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年7月19日閲覧。
- ^ 「ピアノ協会ショパン作品ページ」2007年6月19日閲覧。
- ^ ラウシュ、ロビン (2017)。「ショパンの原稿：変イ長調前奏曲、作品後」。アメリカ議会図書館。2018年1月4日閲覧。
- ^ Herrup, Katharine. (2002年5月30日) Chopin's "Devil's Trill" reconstructed by Prof.、The Daily Pennsylvanian。2011年12月20日閲覧。
- ^ 「教授、アーティストのメモから未完成のショパンの前奏曲を再現」キャサリン・ルーシー、バークレー・デイリー・プラネット（2002年6月11日）。2011年12月20日閲覧。
出典
- カルバーグ、ジェフリー(1994)。「小さな『形式』：プレリュードの擁護」。ジム・サムソン (編)。『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ショパン』。ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ミュージック。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。124～144 ページ。ISBN 978-0-521-47752-9。
- タラスキン、リチャード(2009 年 6 月 24 日)。「ショパン風ミニチュア」。オックスフォード西洋音楽史: 19 世紀の音楽。オックスフォード: オックスフォード大学出版局。333 ～ 338 ページ。ISBN 978-0-19-979602-1。
さらに読む
- レオンツキー、ヤン：ショパンの解釈。24の前奏曲、作品28。分析、コメント、解釈の選択。タルンヘルム版。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、フレデリック・ショパンの『前奏曲』に関連するメディアがあります。
- 前奏曲 作品28: 自筆原稿
- 前奏曲 作品28:国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- プレリュード 作品45:国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- プレリュード B. 86:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
- プレリュード Op. 28: Musopenで無料楽譜が入手可能
- BBC ディスカバリー・ミュージック: ショパンの作品28の前奏曲を取り上げているオーディオプログラム
- YouTubeの「悪魔のトリル前奏曲 変ホ短調」の演奏、ジェフリー・カルバーグ
