ジョー・ケサダ

ジョー・ケサダ
2023年サンディエゴコミコンのケサダ
生まれる	ジョセフ・ケサダ1962年1月12日（62歳）アメリカ合衆国ニューヨーク市 ( 1962-01-12 )
エリア	ライター、ペインター、編集者
受賞歴	1993年 ダイヤモンドジェム賞 最優秀カバー賞[1] インクポット賞(2014) [2]
配偶者たち）	ナンシー・ケサダ
子供たち	1

ジョセフ・ケサダ（/ k ə ˈ s ɑː d ə / ; 1962年1月12日生まれ^[3]）は、アメリカの漫画家、作家、編集者、テレビプロデューサーです。1990年代に『Ninjak 』や『Solar, Man of the Atom 』など、ヴァリアント・コミックのさまざまな本での作品で知られるようになりました。その後、DCコミックやマーベル・コミックの『 Batman: Sword of Azrael』や『X-Factor』など、数多くの本に携わり、その後自身の会社であるイベント・コミックを設立し、そこで自身のクリエイターが所有するキャラクターであるアッシュを出版しました。

1998年にマーベル・コミックのマーベル・ナイツ・ラインの編集者となり、 2000年に同社の編集長に就任。 2010年にマーベル・エンターテイメントの最高クリエイティブ責任者に任命され、2011年1月に編集長の職を退き、アクセル・アロンソが後任となった。2019年10月、彼の役職は執行副社長兼クリエイティブ・ディレクターに改名され、2022年に退社した。

ケサダはキューバ生まれの両親のもとニューヨーク市で生まれ、クイーンズのジャクソンハイツ地区で育った。^[4]彼の父親は建設作業員としてシェイ・スタジアムの建設を手伝った。 ^[5]彼が熱狂的なファンになった最初の漫画は『アメイジング・スパイダーマン』で、彼が読み始めたのは98号^{[6]頃で、歴史的な[7]}反麻薬ストーリーの最終号であり、彼の父親の承認を得た。このキャラクターは彼にとって共感できるものであり（両親がクイーンズで育ったこともあり）、スパイダーマンは彼が特に描くのを楽しんでいるキャラクターである。^[6]

ケサダはスクール・オブ・ビジュアル・アーツでイラストレーションを専攻し、^[6] 1984年に美術学士号を取得して卒業した。^{[8]漫画は子供向けの媒体と考えるようになり、漫画から遠ざかっていたが、25歳のとき、彼の芸術への関心を知った友人が}フランク・ミラーの『ダークナイト・リターンズ』を見せたことで、漫画への興味が再燃した。^[6]

ケサダの漫画家としての経歴は、1990年にDCコミックスに雇われたときに始まった。その際、彼は3ページの連続作品3つとそれぞれの表紙からなる12ページのポートフォリオを売りに出された。その中には、DCコミックスの評論家に彼が彼らのキャラクターを扱えることを示すためのスーパーマンのストーリー、マーベルコミックスのキャラクターを描く能力とキャラクターのグループを扱う能力の両方を示すためのX-メンの連続作品、そして、ケサダがスーパーヒーロー以外の物語を描く能力を示すために含めた、コーヒーを飲む2人の小話が含まれていた。^[9]

ケサダの最も初期の広く配布された作品の中には、ヴァリアント・コミックス^[6]向けのものがあり、特にニンジャク、ソーラー、マン・オブ・ジ・アトムなどの内部と表紙の鉛筆画を手掛けた。彼の芸術はアレックス・トス、マイク・ミニョーラ、アルフォンス・ミュシャから大きな影響を受けている。^[10] DCコミックスでは、作家のジャック・C・ハリスと共同で黄金時代のキャラクター、ザ・レイの最新版を創作した。^{[11]ケサダは、1992年}のミニシリーズ『バットマン：ソード・オブ・アズラエル』のために、作家のデニス・オニールと共同でキャラクターのアズラエルを創作した。^[12]

その後、ケサダと彼のパートナーであるインキングのジミー・パルミオッティは出版社イベント・コミックスを設立し、^[6]超能力を持つ消防士アッシュを共同制作した。^{[13] [14]}ケサダは、イベントでの編集経験とその時期に築いたクリエイターとの関係が、後にマーベルの編集長を務める上で最も役立ったと述べている。^[6]

1998年、連邦破産法11条の適用を申請したばかりのマーベル・コミックは、ケサダにマーベルでより独占的に働くよう依頼し、彼と彼のパートナーに、マーベル・ナイツと呼ばれる一連のマーベル書籍の制作を委託した。マーベル・ナイツの編集者として、ケサダはデアデビル、パニッシャー、インヒューマンズ、ブラックパンサーなど、多くの目立たないキャラクターの制作に携わり、 ^[6]実験を奨励し、独立系コミック界でのコネを使ってデビッド・W・マック、マイク・オエミング、ブライアン・マイケル・ベンディス、ガース・エニス、スティーブ・ディロンなどのクリエイターを招聘した。ケサダは映画監督ケヴィン・スミスが書いたデアデビルの物語のイラストも手がけた。^[15]

マーベルナイツの創刊から2年半後、ボブ・ハラスの退社に伴い、ジョー・ケサダが2000年にマーベルコミックの編集長に就任した^[6]。同時にビル・ジェマスが社長に就任した。この関係は、マーベルユニバースの制限された連続性の外で、新しい読者を対象としたマーベルタイトルのアルティメットラインの設立で最高潮に達した。^[16]

2000年代半ば、ケサダは「死んだら死ぬ」として知られている、死んだと思われていたキャラクターを創造的に復活させる行為にモラトリアムを課した。2008年1月のインタビューで、彼はそれ以来復活した数多くのキャラクターについて質問され、その方針は、そのようなプロットが頻繁に、または重みのない形で生み出されることがないように、作家がキャラクターを殺したり復活させたりする前に、事前によく考えて慎重に行動することであり、完全に禁止するものではないと明らかにした。^[17]

ジョー・ケサダの前任者でマーベル編集長のボブ・ハラスは、X-メン関連でないか、すでに100号未満のマーベルのタイトルをすべてキャンセルして再開した。これは、1990年代のコミック収集市場の崩壊直後、そしてマーベルが破産の危機に瀕していた時期に、マーベルの人気タイトルごとに新しい第1号を発行して、落ち込んだ売上をてこ入れする取り組みだった。ケサダはこの方針を最初に覆し、表紙の「新しい」号数の横に「古い」号数を合計したものを表示し（表紙に表示される2つの号数の差は、常にハラスが再開する前のシリーズの号数になる）、次にファンタスティック・フォー、アメイジング・スパイダーマン、アベンジャーズがそれぞれ500号を超えたときに「古い」号数を決定的に復活させた。^[18]

ケサダは3つの成功したマーベルのレーベルの創設に携わった。^[19]

• 独立した物語を伝えることを目指した『マーベル・ナイツ』 、ジミー・パルミオッティ（編集長就任前）
• MAX 、ブライアン・マイケル・ベンディスによる成人向け読者向け
• ブライアン・マイケル・ベンディスとマーク・ミラーによる、新しい読者向けのUltimate 。

ケサダのトレードペーパーバック重視の方針を批判する人々は、月刊コミック本の売り上げを食いつぶしていると非難している。なぜなら、月刊コミック本の売り上げは出版社にとってそのようなコレクションへの関心の指標であることを理解せず、読者は月刊シリーズをあきらめてより安価なコレクションを待つことを選択するかもしれないからだ。^[20]

「ワン・モア・デイ」のストーリーラインでピーター・パーカーとメリー・ジェーン・ワトソンの結婚について物議を醸す後付け設定を指示したためにファンから反発を受けたとき、ケサダは結婚の問題について語り、現実の結婚と比較するために一連のインタビューに参加した。彼はまた、ファンに安定した結婚と拡大した家族を提供し続けているMC2のタイトル「スパイダーガール」^{を宣伝し賞賛したが、 [21]}そのタイトルは後に複数回キャンセルされ、再リリースされたが、^{[22] [23]}最終的には2010年に完全にキャンセルされた。

2009年6月、ケサダはComic Book Resourcesに「Cup O' Joe」という週刊コラムを書き始め、毎週金曜日に読者からの質問に答えたり、マーベルのプロジェクトに関する情報を提供したりしている。^[24]

2010年2月10日、ケサダはキャプテン・アメリカ#602の内容について公式に謝罪した。この雑誌はティーパーティーの抗議行動を描写しており、黒人のスーパーヒーローであるファルコンは「怒った白人」の群衆に歓迎されないだろうと反応したため、ティーパーティーの全国指導者から非難を浴びていた。また、抗議者が掲げたプラカードのスローガンも問題となった。ケサダは、今後その記事を再版する際には問題の部分を省くと述べた。^{[25] [26]}

2010年6月2日、マーベルはジョー・ケサダをマーベル・エンターテインメントの最高クリエイティブ責任者に昇進させたと発表した。この役職でケサダはマーベルのキャラクターやストーリーの描写がマーベルの歴史の本質に忠実であるようにする。また、ストーリーや脚本の開発に参加するなど、マーベル作品のメディア化のクリエイティブ面も監督する。^[27]

2011年1月4日、ケサダは編集長を退任し、アクセル・アロンソが後任となった。2010年にCCOの役職も兼任した後、ケサダはComic Book Resourcesに次のように説明した。「この1年余りで出張が増えたため、出版部門とはよりマクロな意味で、つまりあなたが言うように、より「全体像」の意味でしか仕事ができませんでした。この間、トムとアクセルは私たちのコミック内のストーリーのより詳細な機能を担当してきました。私の役割は、より大きなストーリーと、私たちの本と世界の全体的な雰囲気と感触に取り組むことでした。」^{[28] [29]}

ケサダは後に、母校であるスクール・オブ・ビジュアル・アーツの出版物であるビジュアル・アーツ・ジャーナル の2011年のインタビューでこの決断について詳しく述べ、編集長の地位は自分が目指していたことを達成したら辞める限られた地位だと常に考えていたが、当時ディズニーがマーベルを買収したことにより、探求したい機会が開けたと述べた。ケサダは、前編集長の役割はマーベルの編集部門の再建とコミックコンテンツの監督に専念するものであったのに対し、最高クリエイティブ責任者の役割は複数の部門に創造的に関与するものであったと対比した。^[6]

2019年10月のマーベル組織再編により、ケヴィン・ファイギがマーベル・エンターテインメントとマーベル・スタジオの最高クリエイティブ責任者に任命され、彼はマーベル・エンターテインメントのエグゼクティブ・バイス・プレジデント兼クリエイティブ・ディレクターに役職名を変更して引き続きマーベル・エンターテインメントで働くことになった。^[30] 2022年5月31日、ケサダはマーベルを離れることを発表した。^[31]

マーベルを去った後、ケサダは漫画本の映画やテレビ番組を開発するためのファーストルック契約でアマゾンスタジオに採用されました。 ^[32]

2024年7月、彼はアメイジング・コミックスという新しい漫画会社の代表に就任すると発表された。マッド・ケイブ・スタジオとベルギーの出版社デュプイの合弁会社で、最初のシリーズはシェイクスピアの『ハムレット』を再解釈した『ディサイプル』で、ケサダは共同執筆と作画を担当する。^[33]

ケサダはイラストを描くとき、​​最終的な絵を描く実際のサイズよりはるかに小さいスケッチから始める。イラストの「タイトな」デジタルレイアウトをしたいときは、Cintiq描画タブレットを使用する。人物をスケッチするときは、写真を参考にすることがあり、レイアウトを最終決定する過程で写真をスケッチに直接組み込む。レイアウトを最終的に決定したら、それをフルサイズで印刷し、ライトボックスを使用して鉛筆で描き、照明やその他の詳細などのデザインの要素を変更することもある。^{[34] [35]}

ケヴィン・スミスの1995年の映画『モール・ラッツ』では、架空の漫画本の表紙を描いた冒頭シーンのアーティストとしてケサダがクレジットされている。また、スミスの『チェイシング・エイミー』の終盤シーンでは、頻繁に協力しインカーを務めるジミー・パルミオッティとともに、コンベンションで漫画本にサインする場面にも登場している。後にスミスの2001年の映画『ジェイ&サイレント・ボブの逆襲』ではピザ配達員役で出演している。^[36]

ケサダは、2002年に公開された漫画スーパーヒーローの誕生と進化を描いたドキュメンタリー『ワンス・アポン・ア・タイム・ザ・スーパーヒーローズ』に登場した数多くの漫画家のうちの1人である。^[37]

ケサダは2017年のスパイダーマンアニメシリーズで「Q's Cup O' Joe」コーヒーショップのオーナー、ジョーの声を担当している。このキャラクターはケサダをモデルにしている。^[38]

• 1993年: XOマノウォー#0でダイヤモンドジェム賞最優秀カバー賞を受賞^[1]

ケサダは妻のナンシーと娘のカーリーとともにフラットアイアン地区のロフトに住んでいる。^{[5] [39]}

ケサダはニューヨーク・メッツのファンである。^[5]

• アズラエル/アッシュ(1997)
• バットマン: ソード・オブ・アズラエル、ミニシリーズ、#1–4 (1992–1993)
• クエスチョン・クォータリー第3号、第5号（1991年～1992年）
• ザ・レイ、ミニシリーズ、#1～6（1992）
• スペルジャマー#8–13、15 (1991)

• バットマン#500 (1993)

• アメイジング スパイダーマン#544–545, 601 (フルアート); #639–641 (パオロ リベラと共著、ライターも兼任) (2007–2010)
• デアデビル、第2巻、#1–11、13–14（フルアート）; #50（他のアーティストと一緒に）（1998–2003）; #12（作家）（2000）
• デアデビル: ファーザー、ミニシリーズ、（作家としても）#1–6（2004–2007）
• デスロック、第4巻、#1 (2013)
• フレンドリーネイバーフッドスパイダーマン#24 (2007)
• アイアンマン、第3巻、#26–35、2000年年鑑（作家）（2000年）
• マーベルナイツダブルショット(パニッシャー) #1 (2002)
• ミッドナイト サンズアンリミテッド#1 (1993)
• マーベル レガシー#1 (ジェイソン アーロンとさまざまなアーティストと共著、マーベル、2017 年)
• ミラクルマン#1–2 (表紙のみ、2014)
• NYX、ミニシリーズ、#1–7（作家）（2003–2005）
• センセーショナル スパイダーマン第2巻 #41 (2007)
• スリープウォーカー#12 (1992)
• 何だこれ?! #13 (1991)
• X-ファクター#87-90, 92; アニュアル #7 (1992–1993)
• X-51 #87–92; 年刊第1巻、#1 (1999)

• 2099 AD、第 1 巻、#1、#3 (バリアント カバーのみ、1995 年)
• 冒険の物体、第 1 巻 #3 (1992)
• 沈黙のひととき、第 1 巻、#1 (2002)
• エイジ・オブ・ウルトロン、第 1 巻、#10 (バリアント カバーのみ、2013 年)
• アメイジング・スパイダーマン、第1巻、#592–594（2009年）#545、601、638–641、656、700（バリアントカバーのみ、2008–2012年）
• アメイジング・スパイダーマン: リニュー・ユア・ヴォウズ、第 1 巻、#5 (バリアント カバーのみ、2015 年)
• アベンジング スパイダーマン、第 1 巻、#1 (バリアント カバーのみ、2011 年)
• アベンジャーズ アッセンブル、第2巻、#9 (2012)
• アベンジャーズ vs. X-メンインフィニット#1 (2012)
• アベンジャーズ vs. X-サンクション、第 1 巻、#1 (2012)
• アンジェラ・アスガルドの暗殺者、第 1 巻、#1 (2014)
• ケージ、第1巻、#1 (2016)
• ブラックパンサー#1 (1998–2003)
• ケーブルとX-フォース、第1巻、#1（バリアントカバーのみ、2012年）
• キャプテン・アメリカ、第 7 巻、#1 (バリアント カバーのみ、2012 年)
• ライフ・オブ・キャプテン・マーベル、第2巻、#1 #3（バリアントカバーのみ、2018年）
• デアデビル、第5巻、#1、#600（バリアントカバーのみ、2015年）
• ダース・ベイダー、第 1 巻、#25 (バリアント カバーのみ、2015 年)
• Deathlok、第3巻、#1（バリアントカバーのみ、1999年）
• ドクター・ストレンジ#1–2 (バリアントカバーのみ、2013)
• ファンタスティック・フォー、第 1 巻、#600/第 4 巻 #1 (バリアント カバーのみ、2011 年)
• シージ#1–4 (バリアントカバーのみ、2010)
• スパイダーマン: ゲット クレイブン#1–5 (マーベル、2002–2003)
• ニューアベンジャーズ#1 (バリアントカバーのみ、2005)
• スーペリア・スパイダーマン、第1巻、#1（マーベル、2013年～2014年）
• ヴェノム#1 (2011–2013)
• ウルヴァリン#29; #33 (2006)
• ウルヴァリン: オリジンズ#1–8、#13–15 (マーベル、2003–2009)
• X-Factor、第1巻、#92（マーベル、2005年）

• アッシュ#1、1/2 (作家でもある) (イベント、1994–1997)
• Ash: The Fire Within、ミニシリーズ、#2（作家も）（イベント、1997）
• デスメイト: エピローグ(イメージ、1994)
• コマンドー#4944 (DC トムソン) (フルアート)
• ニンジャク#1–3 (ヴァリアント、1994)
• ペインキラー・ジェーン#1 (作家) (ダイナマイト、2006)
• ペインキラー ジェーン ゼロ#0 (作家) (イベント、1999)
• XO マノウォー#0 (ヴァリアント、1993)

ウィキメディア・コモンズには、ジョー・ケサダに関連するメディアがあります。

Wikiquoteにジョー・ケサダに関する引用があります。

• ケサダのホームページ
• Comic Book DB の Joe Quesada (オリジナルからアーカイブ)
• IMDbのジョー・ケサダ
• Marvel.com の Joe Quesada のブログ