ジゼル・フロイント

ジゼル・フロイント
カメラを持った自画像、メキシコシティ 1950 年
生まれる	( 1908-12-19 )1908年12月19日 ベルリン、ドイツ
死亡	2000年3月31日(2000-03-31)（享年91歳） パリ、フランス
国籍	ドイツ生まれのフランス人
教育	フライブルク大学 フランクフルト大学 ソルボンヌ大学(社会学博士)
知られている	写真
配偶者	ピエール・ブルム ​ ​ （ 1935年結婚 、 1948年離婚）
受賞歴	レジオンドヌール勲章芸術文化士シュヴァリエ

ジゼル・フロイント（本名：ギゼラ・フロイント、1908年12月19日^[1]  - 2000年3月31日^[1]）は、ドイツ生まれのフランスの写真家、フォトジャーナリストで、ドキュメンタリー写真や作家や芸術家のポートレートで有名である。^{[2] [3] [4] [5]}彼女の最も有名な著書である『写真と社会』（1974年）は、1936年の画期的な博士論文の増補版である。これは、 技術的複製の時代に、民主的な自己表現の手段としての写真に関する最初の社会史研究であった。ソルボンヌ大学での写真に関するこの最初の博士論文により、彼女は同大学で博士号を取得した最初の女性の一人となった。^[6]

フロイントの写真界への主な貢献としては、ドキュメンタリー報道にライカカメラ（ 36コマの35ミリフィルムを収納可能）を使用したことや、作家や芸術家のカラー肖像画にコダクロームやアグファカラーのポジフィルムを開発したことが挙げられ、これによりフロイントは20世紀の写真界で際立つ「独特の率直な肖像画スタイル」を確立した。^[7]

生涯を通じて政治的に左派であった彼女は、1977年にフランス写真家連合の会長に就任した。1981年にはフランス大統領フランソワ・ミッテランの公式ポートレートを撮影し、1982年にはフランス芸術文化勲章オフィシエ、1983年にはフランス最高の勲章であるレジオンドヌール勲章シュヴァリエを受章した。1985年には、パリの国立近代美術館で回顧展が開催された最初の写真家となった。^[8]

フロイントはシェーネベルク（ベルリン）の織物商の家庭に生まれ、両親は裕福なユダヤ人夫婦 のユリウス・フロイントとクララ（旧姓ドレッセル）・フロイントでした。

父のユリウス・フロイントは熱心な美術品収集家で、マックス・スレーヴォクト、 ケーテ・コルヴィッツ、マックス・リーバーマンは家族の友人だった。また、彼は写真にも興味があり、 自然物の形をクローズアップで研究したカール・ブロスフェルトの作品も好んでいた。フロイントの父は1925年にジゼルに最初のカメラ、フォクトレンダー6×9を買ってあげ、1929年には卒業祝いにライカのカメラを買ってあげた。 ^[9]

1931年、フロイントはドイツのブライスガウにあるアルベルト・ルートヴィヒ大学 フライブルク校で社会学と美術史を学び、1932年と1933年にはフランクフルト大学でテオドール・W・アドルノ、カール・マンハイム、ノルベルト・エリアス（フランクフルト学派としても知られる）に師事した。^{[7] [10]}大学では学生社会主義グループの活動的なメンバーとなり、社会主義活動の不可欠な要素として写真を使うことを決意した。1932年5月1日に撮影された彼女の最初の物語の1つは、「ナチスグループから定期的に攻撃を受けていた」反ファシスト学生の最近の行進を描いている。^[11]

1933年3月、アドルフ・ヒトラーがドイツで権力を握った1か月後、ヴァルター・ベンヤミンは5月30日にパリに逃亡し、ジゼルも社会主義活動家でありユダヤ人であったため彼を追った。彼女は国境警備隊を通過できるようネガを体に巻き付けてパリに逃げた。ジゼルとヴァルター・ベンヤミンはパリでも友情を続け、フロイントは彼が国立図書館で読書をしている姿を写真に撮ったことで有名である。フロイントがソルボンヌ大学で研究を続ける間、2人は19世紀と20世紀の芸術について研究し、著述した。^[11]

フロイントは肖像写真に魅了されていたが、本格的な肖像写真を撮ったことはなく、その時点ではカメラを単に「社会学的研究のための道具」としか考えていなかった。アンドレ・マルローは、近刊本のために、従来の肖像写真ではなく、当時パリで流行していたもっと率直なスタイルで写真を撮ってほしいと彼女に最初に頼んだ。そこで二人はテラスに出た。その日彼女が撮った彼の写真は、その後数十年にわたって出版社によって繰り返し使用された。 ^[12] マルローと知り合いになったフロイントは、1935年にパリで開催された第1回国際文化防衛会議の記録を依頼し、そこで彼女は当時の著名なフランス人アーティストの多くを紹介され、その後彼らの写真を撮影した。^[13]フロイントは、有名な文学パートナーであるシェイクスピア・アンド・カンパニーのシルヴィア・ビーチやメゾン・デ・アミ・デ・リーヴルのアドリアン・モニエと親しくなった。 1935年、モニエはフロイントがフランスに合法的に滞在するためのビザを取得できるよう、フロイントとピエール・ブルムの政略結婚を取り仕切った（2人は戦後1948年に正式に離婚した）。

1936年、シルヴィア・ビーチがアメリカを訪問していたとき、フロイントはモニエとビーチの共同アパートに引っ越し、二人は親しくなった。ビーチが帰国すると、彼女はモニエとの親密な関係を終わらせたが、モニエとフロイントの両者とは強い友情を保った。^[14]フロイントは1936年にソルボンヌ大学で社会学と芸術の博士号を取得し、 ^[7]モニエのLa Maison des Amis des Livresの印刷所で「19世紀フランスの写真」と題した博士論文を出版した。

モニエは「フロイントを、彼女の最も魅力的な被写体となる芸術家や作家に紹介した」。[ ^{7]その年の後半、フロイントは、1936年12月14日に}ライフ誌に掲載された、イギリスの大恐慌の影響を描いたフォトジャーナリズム作品「北イングランド」で国際的に知られるようになった。当時フランスではカラー写真を掲載できる雑誌がなかったため、最初のカラー大衆雑誌の1つであるライフ誌でのフロイントの仕事は、写真家と雑誌の生涯にわたる関係の始まりとなった。^[7]

1938年、モニエはフロイントに、彼の次の著書『フィネガンズ・ウェイク』のためにジェイムズ・ジョイスの写真を撮るよう提案した。写真を撮られるのを嫌がったジョイスは、フロイントのパリのアパートに彼女の以前の作品を内緒で上映するよう招いた。彼はフロイントの作品に感銘を受け、彼女に写真を撮らせ、3日間にわたって彼女はパリ滞在中のジョイスの最も親密なポートレートを撮影した。ある撮影中、ジョイスは電灯に頭をぶつけ額に切り傷を負った。ジョイスは「血が出ている。あなたの忌々しい写真のせいで死んでしまう」と叫んだが、彼は「女性の前では決して悪態をつかないようにしていたことを痛みのあまり忘れていた」と語った。^[15]撮影直後に彼女のタクシーが衝突し、カメラが損傷し、フィルムが台無しになった。彼女はジョイスにそれを伝え、迷信深いジョイスは彼の呪いが墜落の原因であると確信し、2回目の写真撮影のためにフロイントを自宅に招いた。^{[16] [17]}タイム誌は1939年5月8日の表紙にこれらの写真のうちの1枚を使用した。写真シリーズ全体は最終的に1965年にフロイントとVBカールトン共著の『パリのジェイムズ・ジョイス：晩年』として出版され、シモーヌ・ド・ボーヴォワールによる序文が添えられた。

1939年、フロイントは「タヴィストック広場への入場を2度拒否された」後、ヴァージニア・ウルフの信頼を得て、英国国立肖像画美術館に展示されているウルフ夫妻の象徴的なカラー写真を撮影した。ウルフは「色の調和に最も合う服を探すために着替えることに同意し、レナード（と彼らのスパニエルのピンカ）と一緒に写真を撮られることを主張した。プリントのいくつかでは、ウルフは青白くしわが寄っており、他のプリントでは少し微笑んで若々しくなっている。ベルとグラントによる布地と壁画の背景が画像の価値を高めている。ここはパーティーが開かれ、友人たちがお茶を飲みに来たブルームズベリーの女王の聖域だった。ちょうど1年後、家はロンドン空襲で破壊された。」^[18]

1940年6月10日^[19] 、ナチスのパリ侵攻が迫る中、フロイントはパリからドルドーニュの自由地域に逃げた。彼女の都合の良い夫ピエールはナチスに捕らえられ、捕虜収容所に送られた。彼は脱出に成功し、パリに戻ってレジスタンス運動に参加する前にフロイントと会った。逃亡囚人、ユダヤ人、社会主義者の妻として、フロイントは「命の危険を感じた」^{[20] 。}

戦争が始まる直前の1939年2月、彼女の両親はドイツからイギリスに逃れ、ナチスは彼らが残していかなければならなかったすべての所持品を没収した。父親は2年後に亡くなり、無一文の母親は、ヒトラーのマハターグレイフングの直後の1933年に中立国スイスに移されていた美術コレクションを売却せざるを得なかった。^[21]

1942年、友人たちに「ジゼルを救わなければならない！」と語るアンドレ・マルローの助けを借りて、^[22]フロイントは「雑誌『スール』の編集長ビクトリア・オカンポの招待で」アルゼンチンのブエノスアイレスに逃亡した。「オカンポはアルゼンチンの知識階級の中心人物であり、フロイントは彼女を通じてホルヘ・ルイス・ボルヘスやパブロ・ネルーダなど多くの偉大な作家や芸術家と出会い、写真を撮った。」^[23]

アルゼンチンに住んでいた頃、フロイントはフランスに関する書籍を取り扱うエディシオネス・ビクトリアという出版事業を始めた。彼女は「実際には、私は亡命先のド・ゴール政権のために、情報省でボランティアとして無給で働いていたときに、この事業を始めたのです」と書いている。 ^{[24]また、彼女はフランス人アーティストのための救援活動委員会を設立し、}自由フランスのスポークスマンとなった。戦後、彼女はラテンアメリカに関する展覧会の準備を整え、作家やジャーナリストのために3トンの物資を集めて1946年にパリに戻った。

1947年、フロイントはラテンアメリカ担当の寄稿者としてマグナム・フォトと契約を結んだが、1954年までに、赤狩りの真っ只中にあったアメリカ政府から社会主義的見解を理由に歓迎されない人物とされ、ロバート・キャパは自分とデビッド・シーモアをFBIの捜査から守るため、彼女にマグナムとの関係を断つよう強要した。1950年、彼女がライフ誌で宝石をちりばめたエビータ・ペロンの写真を取り上げたことで、アメリカとアルゼンチンの間で外交的騒動が起こり、ペロン支持者の多くを怒らせた。派手な写真は党の緊縮政策に反するものだった。ライフ誌はアルゼンチンでブラックリストに載せられ、またもフロイントはネガを持って国外へ逃げなければならなくなった。彼女はメキシコに移住し、ディエゴ・リベラ、フリーダ・カーロ、アルファロ・シケイロス、ホセ・クレメンテ・オロスコと友人になった。^[25]

1953年、彼女はパリに永住した。彼女は生涯を通じて、ライフ、タイム、 サンデータイムズ、ピクチャーポスト、ウィークリーイラストレイテッド、フランスのヴュー、パリマッチ、ポワントドヴュー、アール・エ・デコレーション、スイスのデュなどで80を超えるフォトジャーナリズムの仕事に就いた。1960年代以降、フロイントは執筆を続けた。彼女の博士論文の「続編」は現在『 写真と社会』と呼ばれており、1974年にフランス語で書かれ、同年にドイツ語に翻訳された。^[26]英語版は1980年に続いた。さらにスペイン語（1976年）、スウェーデン語（1977年）、韓国語（1979年）、イタリア語（1980年）、クロアチア語（1981年）、日本語（1986年）、ギリシャ語（1996年）、トルコ語（2007年）で出版された。^{[27] 1977年、彼女は}アンリ・カルティエ＝ブレッソンが以前務めていた写真家の労働組合であるフランス写真協会の会長に就任した。

同年、ドイツではクラウス・ホンネフのキュレーションによる初の回顧展が開催され、ドクメンタ 6への参加もホネフの手によるものであった。現代美術の重要な国際展であるこの展覧会は写真に重点が置かれ、150周年を記念して大規模な回顧展が催され、肖像画セクションではジョイスとエビータ・ペロンの写真が特集された。^[28] 1970年代にはアメリカでも認められ、最初はギャラリーで展示されていたが、 1979年にニューヨークのシドニー・ジャニス・ギャラリーで開催された大規模な展覧会をきっかけに、アリゾナ大学ツーソン校クリエイティブ写真センターが展示されていた180点の写真すべてを購入するに至った 。重要な肖像写真家としての彼女の評判は、展覧会を重ねるごとに高まっていった。現在では、20世紀最高の肖像写真家の一人として称賛されている。パリで死去した際、「ジャック・シラク大統領は彼女を『世界最高の写真家の一人』と称賛した」^[29]

彼女は、パリのラランド通り12番地にある自宅とスタジオの近くの モンパルナス墓地に埋葬されています。

2011年以来、フロイントの主な財産はパリの現代版記憶研究所（IMEC）を通じて管理され、カーン近郊のアルデンヌ修道院に保管されている。コレクションには、フランス、ドイツ、イギリス、ラテンアメリカからのポートレートや報道写真のシリーズがいくつか含まれており、合計で約1600枚の白黒ネガとそのコンタクトシート、1200枚のカラーおよび白黒プリント、8200枚のスライド（オリジナルと複製）、およびほぼ同数のプレスプリントがある。写真の他に、コレクションには原稿、ノート、日記、手紙、展覧会や彼女のアーカイブ管理に関する文書が含まれている。彼女の蔵書である約2000冊の本とジャーナルもコレクションの一部である。^{[30] [31]}

2022年末より、フランクフルトのユダヤ博物館が彼女の遺産の別の一部を保管しています。以前は20年以上ジゼル・フロイントと密接に協力していたハンス・プトニーズ（1946年～2020年）の手にありましたが、博物館は市の財政的支援を受けて、彼のジゼル・フロイントの写真、文章、その他の文書や所持品のコレクションを購入しました。それは1927年から1975年までの1,150枚以上の写真が入った32のアーカイブボックスで構成されており、その半分以上がヴィンテージプリントで、多くは公開されたことがないものです。個人的なメモ、住所録、書簡のほかに、フロイントが1952年から1954年の間にメキシコで書いた未完の自伝的小説の活字原稿など、これまで公開されていなかった原稿もあります。

コミュニケーション学の教授で作家、写真家、映画製作者のハンス・プトニーズは、1968年にフロイントのオリジナル論文のドイツ語版のレビューを書いた後、フロイントと友人になった。プトニーズはフロイントといくつかのプロジェクトで協力し、彼女の作品の展覧会カタログにエッセイを提供した。長年にわたり、フロイントは彼に多くの写真を渡し、彼も彼女の写真を撮影した。彼はフロイントの伝記を書こうとしていたが、完成する前に2020年に亡くなった。^{[32] [33]}

フロイントの博士論文は写真に関する社会史的研究として画期的なもので、1936年にアドリエンヌ・モニエによって初めて書籍として出版され、1970年代には改訂版が数か国語に翻訳されて出版された。彼女の初期の最も有名な写真作品の一つは、ヒトラーが権力を握る前のドイツにおける最後の政治的街頭デモの一つを捉えている。1936年、フロイントはイギリスの不況の影響を『ライフ』で撮影した。フロイントはサミュエル・ベケット、ヴァージニア・ウルフ、ジョージ・バーナード・ショー、ヘンリー・マティス、マルセル・デュシャンなど多くの作家や芸術家のカラー肖像画で有名になった。^[34] 1981年、フロイントはフランス大統領（ 1981-1995年）フランソワ・ミッテランの公式肖像画（未修正）を制作した。^{[35] [29]}

ニューヨークタイムズ紙のフロイントの死亡記事で、スザンヌ・デイリーは「[フロイントは]被写体の態度を​​伝えることに長けていた。彼女は手、体の姿勢、服装に焦点を合わせた。1979年に行われたフロイントの生涯の作品展を批評したヒルトン・クレイマーは、ニューヨークタイムズ紙に、彼女は「独創性よりも見事な記録」に優れていたと書いた。1996年のインタビューで、フロイント氏は、ポートレートを撮影する前に被写体の作品を読み、彼らの本について何時間も話し合うこともよくあったと語った。」確かに、作家や芸術家、特に気難しいことで有名なジェイムズ・ジョイスと心を通わせるフロイントの能力があったからこそ、彼女は彼らを警戒せずに撮影することができたのである。^[29]

写真家ジゼル・フロイントより（1985年）

• 「作家にとって、肖像画は読者と結ぶ唯一のつながりです。感動的な内容の本を読むとき、私たちは著者の顔を見ることに興味を持ちます。著者の顔は一般的に表紙に印刷されています。出版社は、これらの特徴が著者について私たちが抱いているイメージと一致するかどうかを見たいという私たちの希望を知っているからです。したがって、このイメージは文学者にとって非常に重要なのです。文学者は信頼できる写真家を好みます。」

写真と社会より

• 「レンズ、いわゆる公平な目は、実際には現実のあらゆる歪みを許します。画像の特徴は、写真家の視点とパトロンの要求によって決まります。写真の重要性は、主に芸術形式としての可能性にあるのではなく、むしろ私たちの考えを形作り、私たちの行動に影響を与え、私たちの社会を定義する能力にあります。」（p. 4）
• 「産業が常に新しいニーズを生み出そうとしている今日の技術時代において、写真産業は、現代人の個性を表現したいという切実なニーズを写真が満たすため、飛躍的に成長しました。」(p. 5)
• 写真術を初めて発明したニセフォール・ニエプスは、自分の発明が認められるよう必死に努力しましたが、その努力はむなしく、悲惨な死を遂げました。今日では彼の名前を知る人はほとんどいません。しかし、彼が発見した写真は、私たちの文明の最も一般的な言語となりました。」（p. 218）
• 「人間が好きでなければ、良い肖像画を描くことはできない。」

• 1977 – 労働組合Fédération Française des Associations des Photographes Createurs（フランス）の会長に選出^[36]
• 1977 – 毎年恒例の国際フェスティバル「アルル写真展」の主賓（フランス）^[37]
• 1978年ドイツ写真協会文化賞（ドイツ）^[36]
• 1980 – 国民写真グランプリ (フランス)
• 1982 –芸術文化士（フランス）
• 1983 – レジオンドヌール勲章シュバリエ(フランス)
• 1987 – オフィシエ・ド・メリット (フランス)
• 1989年ブラッドフォード大学国立写真博物館（英国）名誉博士号^[36]

• 1939 – ラ・メゾン・デ・アミ・デ・リーヴル、パリ、フランス
• 1942 – ギャラリー・アミーゴス・デル・アルテ、ブエノスアイレス、アルゼンチン
• 1945 –パラシオ・デ・ベラス・アルテス、バルパライソ・ガレリア・デ・アルテ、ブエノスアイレス、アルゼンチン
• 1946 – メゾン・ド・ラメリック・ラティーヌ、パリ、フランス
• 1962 –パリ市美術館、プティ・パレ、フランス
• 1963 – Le portart francais au XXe siecle [20 世紀のフランスの肖像画]、フランス国立図書館、キャビネット・デ・スタンプ、パリ、フランス、ベルリンおよびデュッセルドルフ、ドイツ
• 1964 – Ecrivains et Artistes français et britanniques、Institut Francais du Royaume-Uni、ロンドン、イギリス
• 1965年 –プリンストン美術館、米国
• 1966年 –モナ・ビスマルク・アメリカン・センター、パリ、フランス
• 1968 – Au pays des visages、1938–1968: ジゼル・フロイントのカメラを横断する芸術と文学の探求[顔の領域で: ジゼル・フロイントのレンズを通した芸術と文学の 30 年]、美術館パリ近代美術館とラヨモン財団、アニエール シュル オワーズ
• 1973 – デカルト美術館、アムステルダム、オランダ
• 1975 –ジゼル・フロイント[原文ママ]、ロバート・シェルコップフ・ギャラリー、ニューヨーク、米国
• 1976年 – フォーカスギャラリー、カリフォルニア州サンフランシスコ、米国
• 1977 –ジゼル・フロイント: 写真撮影 1932–1977、ライン州立博物館、ボン、ドイツ (最初の大回顧展、カタログ)

–ドクメンタ6、カッセル、ドイツ

– Musée Réattu、Rencontres de la photography d'Arles、アルル、フランス

– フォトフォーラム、フランクフルト、ドイツ

– デビッド・ミルヴィッチ・ギャラリー、トロント、カナダ

• 1978年 –ワタリウム美術館、東京

– 社台ギャラリー、東京、日本

– マーカス・クラコウ・ギャラリー、ボストン、米国

• 1979年 –シドニー・ジャニス・ギャラリー、ニューヨーク、アメリカ（カタログ）
• 1980 – Galerie Agathe Gaillard、パリ、フランス

– Galerie photo art Basel (Anita Neugebauer)、バーゼル、スイス

• 1981 – ギャラリー市立シャトードー、トゥールーズ、フランス

–米国アリゾナ州ツーソンのクリエイティブ写真センター

–アクシオムギャラリー、オーストラリア、シドニー。

• 1982年 – コプリンギャラリー、ロサンゼルス、アメリカ

–フォトグラファーズギャラリー、ロンドン

• 1983年 – ボストン国立図書館[?]、米国

–米国ニューオーリンズのクリエイティブアートセンター

–スタンフォード大学美術館

• 1984 – フォトフォーラム、フランクフルト、ドイツ
• 1987 – Galerie zur Stockeregg、チューリッヒ、スイス

–ジェイムズ・ジョイスと友人たちの写真、ゴッサム・ブックマート＆ギャラリー、ニューヨーク、アメリカ

• 1988 –ジゼル・フロイント、工作連盟アーカイブ、20 世紀総合文化博物館、ドイツ、ベルリンのヤルフンデルツ（カタログ）、およびパリのビデオテーク
• 1989 –ジゼル・フロイント: ジェームス・ジョイス、1939 年、ギャラリー・ド・フランス、パリ、フランス^[38]

–ジゼル・フロイント、ジェームス・ジョイス、パリ、ギャラリー・フォト・アート・バーゼル、バーゼル、スイス

• 1991 – Itinéraires、回顧展、国立近代美術館、ジョルジュ・ポンピドゥー・センター、パリ (カタログ)

– ギャラリーフォトアートバーゼル、バーゼル、スイス

–フリーダ・カーロとアミ、ギャラリー・ド・フランス、パリ^[38]

• 1992年 –メキシコシティ現代美術館（アグアスカリエンテス）

–ジゼル・フロイント: カメラの死。写真撮影 1929 ～ 1988 年、ハンモニアーレ - フェスティバル デア フラウエン、BAT 美術館、ハンブルク。フロイントによる彼女の女性写真セレクション（カタログ）

• 1993 –ジゼル・フロイント、ソウル美術館、韓国ソウル
• 1994 – ギャラリー クレールフォンテーヌ、ルクセンブルク

– Reportagen、写真美術館、ブラウンシュヴァイク、ドイツ (カタログ)

• 1995 – Fotografien zum 1. Mai 1932、近代美術館、フランクフルト、ドイツ（カタログ）
• 1996 –ジゼル・フロイント、第1回文化防衛作家国際会議、パリ1935年、ゲーテ・インスティトゥート、パリ、フランス

– Gesichter der Sprache。 シュプレンゲル博物館、ハノーバー、ドイツ (カタログ)

– Malraux sous le respect de Gisèle Freund、Galerie Nationale du Jeu de Paume、パリ、フランス

– ヴェルソギャラリー、東京

– ギャラリー・ミチコ・マツモト、東京、日本

–ジゼル・フロイント: ベルリン、フランクフルト、パリ。写真撮影 1929–1962、ベルリン音楽祭、ベルリン、ドイツ (カタログ)

• 1999 –アドリエンヌ・モニエ、サン・ジョン・ペルスと図書館、ポワン・タ・ピートル市 サン・ジョン・ペルス美術館、サン・ジョン・ペルス財団、エクス・アン・プロヴァンス、フランス
• 2002–2004 –ジゼル・フロイント。 El mundo y mi cámara、スペイン旅行回顧展: Centre de Cultura Contemporanea、バルセロナ、Museu Comarcal de la Garrotxa、Olot、Caja General de Ahorros de Granada、Fundació Sa Nostra in Palma de Mallorca、Fundación Municipal de Cultura、バリャドリード (カタログ)
• 2006 –ジゼル・フロイントが見たスサナ・ソカとそのサークル。メゾン・ド・ラメリック・ラティーヌ、パリ、フランス

– ウルグアイのモンテビデオとソカ^[39]

• 2008 –ジゼル・フロイント: ritratti d'autore、1908–2008、cento anni dalla nascita、Galleria Carla Sozzani、ミラノ、イタリア (カタログ)

–ジゼル・フロイント – フォトジャーナリズムとポートレート。生誕100周年のジゼル・フロイントへの追悼、ルクセンブルクのフォトミーティング、ギャラリー・クレールフォンテーヌ（マリタ・ルイテルのコレクションから100枚の写真）、ルクセンブルク大学での シンポジウムと展覧会（カタログ）

– Gisèle Freund – Reportagen und Portraits zum 100. Geburtstag、Willy-Brandt-Haus、Berlin (ルクセンブルクから採用)

–ジゼル・フロイント – ベルリンのヴィーダーゼヘン、1957年から1962年、エフライム・パレ、ベルリン、ドイツ^{[40] [41]}

• 2011–2012 –ジゼル・フロイント: 辺境、ピエール・ベルジェ・イヴ・サンローラン財団、パリ、フランス 1933-1940" (カタログ) ^[42]
• 2014年 –パリからビクトリアへ：ジゼル・フロイントのジェイムズ・ジョイス写真展、ビクトリア大学、カナダ
• 2014 –ジゼル・フロイント：写真撮影とポートレート。芸術アカデミー、ベルリン、ドイツ^[43] (カタログ)
• 2015年 –フリーダ・カーロ：鏡、鏡、スロックモートン・ファインアート、ニューヨーク、アメリカ^[44]
• 2018 –ジゼル・フロイント – フリーダ・カーロ & ディエゴ・リベラ、ギャラリー・クレールフォンテーヌ、ルクセンブルク (カタログ) ;ガレリア グイディ & シェーン、ジェノヴァ、イタリア。 FLATZ 博物館、ドルンビルン、オーストリア
• 2022 –ジゼル・フロイント – Ce sud si lointain。アメリカン・ラテンの写真、メゾン・ド・アメリカ・ラテン、パリ、フランス

展覧会カタログなど、自身のテキストがない出版物でも、フロイントの協力は不可欠でした。英語訳が出版されていない限り、原版に続いて他の言語に翻訳されたものがリストに含まれています。

• La photography en France au dix-neuvième siècle [19世紀のフランス写真]、学位論文、La Maison des Amis des Livres、パリ1936年。OCLC  459756792。
  • スペイン語版: La fotografía y las clases medias en Francia durante el siglo 19 ensayo de sociologia y de estética、Ed。ロサダ、ブエノスアイレス、1946年。OCLC 723790301  。
  • ドイツ語版: Photographie und bürgerliche Gesellschaft。 Eine kunstsoziologische Studie、HP Gente、Rogner & Bernhard (Passagen) による序文、ミュンヘン、1968 年。
  • フランス語再編集: André Gunthert (編)、Christian Bourgois/Seuil (Points)、2011、ISBN 9782267022650。
• フランス、1945年。
• Guía de arquitectura mexicana contemporánea [メキシコ現代建築ガイド]、Carlos Lazo [および/または] Richard Grove、Congreso Panamericano de Arquitectos、エスパシオス、メキシコシティ 1952。OCLC 253089502  。
• Mexique précolombien [コロンビア以前のメキシコ]、 Paul Rivet著、Ides et Calendes 版、ヌーシャテル 1954 年。OCLC 899221495  。
  • ドイツ語編：Alt-Mexiko、ライヒ、ミュンヘン、1954年。OCLC 265428042  。
• ジェイムズ・ジョイスのパリ：晩年、シモーヌ・ド・ボーヴォワールによる序文、ヴァーナ・B・カールトンによる本文、ハーコート・ブレイス・アンド・ワールド、ニューヨーク、1965年、ISBN 1111804478。アーカイブ-url。
• Au pays des viages、1938–1968: Trente ans d'art et de littérature à travers la caméra de Gisèle Freund、Freund with Pierre Gaudibert、パリ市近代美術館、1968 年、ISBNなし。
• 『ル・モンド・エ・マ・カメラ』回想録、ドノエル、パリ、1​​970 年、ISBN 9782207257920 (2006 版)。
  • 英語版：The World and My Camera、The Dial Press、ニューヨーク、1974年、ISBN 080379732X。
• Photographie et societé、博士論文の改訂増補版、Seuil (Coll. Points)、パリ、1​​974 年、ISBN 202000660X。
  • 英語版、米国：Photography & Society、David R. Godine、ボストン1980年、ISBN 0879232501、
  • 英語版、英国：Gordon Fraser、ロンドン、1980年、ISBN 0860920496。
• Memoires de l'œil [目の記憶]、Seuil、パリ 1977年、ISBN 2020046474。（同年ドイツ語版も出版。）
• ポートフォリオ：Au pays des visages [In the Landscape of Faces]、署名入り36部、ポートレート10点、Lunn Gallery/Graphics International、1978年。
• Trois jours avec Joyce、Denoël、パリ、1​​982、ISBN 2207228061。
  • 英語版、米国：Three Days with Joyce、Persea、ニューヨーク、1985年、ISBN 9780892550968。アーカイブURL。
  • 英語版、ヨーロッパ: Van Gennep、アムステルダム、1985 年、ISBN 9060126637。
• Gisèle Freund、Photographien (und Erinnerungen)、自伝的テキスト付き、Christian Caujolleによる序文、シルマー/モーゼル、ミュンヘン、ISBN 3888141605。
  • フランス語版: Itinéraires、Albin Michel、パリ、1​​985、ISBN 9782226024718。
  • 英語版：ジゼル・フロイント、写真家、エイブラムス、ニューヨーク、1985 年、ISBN 9780810909397。
• ジゼル・フロイント。『肖像詩：作家と芸術家の写真』、ロジャー・W・ベナー英訳、フロイント序文、シルマー・アート・ブックス（カメラの巨匠）、ミュンヘン、1989年、ISBN 9783888148903。
• ジゼル・フロイント：旅程。写真カタログ、国立近代美術館、編。アラン・サヤグ著、ハンス・パットニーズ編による完全なカタログ。ジョルジュ ポンピドゥー センター、パリ、1​​991 年、ISBN 9782858506460。
• ジゼル・フロイントの肖像画。 Entretiens avec Rauda Jamis、Rauda Jamis へのインタビュー、Des Femmes、パリ 1991 年、ISBN 9782721004222。(ドイツ語でも出版、1993 年)。

• クラウス・ホンネフ（1977）。ジゼル・フロイント: 写真撮影 1932–1977 (ドイツ語)。ボン: ライン州立博物館。
• ネイヤー、ハンス・ヨアヒム (1988)。ジゼル・フロイント（ドイツ語）。ベルリン: アルゴン、博物館展示館。OCLC  21045272。
• パトニーズ、ハンス (1992)。ハモニアーレ - フェスティバル・デア・フラウエン、BAT-Kunstfoyer (編)。ジゼル・フロイント：カメラの死。 Fotografien 1929–1988 [カメラを持つ女性] (ドイツ語)。ミュンヘン: シルマー/モーゼル。OCLC  21045272。
• 「ジゼル・フロイントの写真。Der Archipel der Erinnerung」[記憶の群島]。デュ（ドイツ語）。 3位。チューリッヒ：TAメディア。 1993 年 3 月。
• Flavell, M. Kay (1994)。『あなたは彼らの顔を見た：30年代のヘッドハンターとしてのジゼル・フロイント、ウォルター・ベンヤミン、マーガレット・バーク＝ホワイト』バークレー：カリフォルニア大学、ドイツ・ヨーロッパ研究センター。OCLC 32087994  。
• ネイヤー・スクープ、アイリーン。トーマス・ウェスキー (1996)。ゲジヒター デア シュプラッヘ。シュリフトシュテラー ウム エイドリアン モニエ。 Fotografien zwischen 1935 und 1940 von Gisèle Freund [言語の顔] (ドイツ語)。ハノーバー：シュプレンゲル博物館。ISBN 978-3-89169-107-6。
• ブラウン・ルイター、マリタ (1996)。ジゼル・フロイント：ベルリン、フランクフルト、パリ。写真撮影 1929 ～ 1962 年(ドイツ語)。ベルリン: ベルリン音楽祭。
• ペロリーニ、エリザベート。ネリ、グラツィア (2007)。ジゼル・フロイント: ritratti d'autore [作家の肖像] (イタリア語)。シルヴァーナ。ISBN 9788836609857. OCLC  190838214.
• コスナック、ベッティナ デ (2008)。ジゼル・フロイント。アイン・レーベン（ドイツ語）。チューリッヒ：アルシュ。ISBN 9783716023822。
• ジゼル・フロイント。 El mundo y mi cámara/世界と私のカメラ(スペイン語と英語)。マドリード：アリエル。 2008.ISBN​ 9788434452404。（原文はカタロニア語）
• ルイター、マリタ (2008)。ジゼル・フロイント – フォトジャーナリズムとポートレート。ジゼル フロイント生誕 100 周年を記念して。ルクセンブルク：Ed.クレアフォンテーヌ。ISBN 978-2-919881-27-7。
• コルペ、オリヴィエ。ティーク、キャサリン (2011)。ジゼル・フロイント: l'oeilfrontière、パリ 1933–1940 [国境の目 (?) ] (フランス語)。パリ：国立美術館、ピエール・ベルジェ＝イヴ・サンローラン財団。ISBN 978-2-7118-5924-5. OCLC  770222870.
• Les carnets de Gisèle Freund [ノート] (フランス語)。パリ: レユニオン国立美術館、プティ・パレ。 2013.ISBN​ 978-2-7118-5925-2。
• フレコ、ヤノス。コスタス、ガブリエレ (2014)。ジゼル・フロイント: Photographische Szenen und Porträts (ドイツ語)。ベルリン：ニコライ。ISBN 9783894798482。
• コルタンゼ、ジェラール・ド (2015)。フリーダ・カーロ。ジゼル・フロイントの写真。ニューヨーク：エイブラムス。ISBN 978-1-4197-1423-8。^[45]

1996 年のドキュメンタリー「パリは女性だった」では、ジゼル・フロイントが 1930 年代のパリでの体験を振り返るインタビューが収録されています。

1979年Zeugen des Jahrhunderts: ジゼル・フロイント[世紀の証人]。

2019年ジゼル・フロイント、ポートレート・インタイム・写真・ヴィジョンネア、テリー・ヴェーン＝ダミッシュ監督。

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