ドイツのパンク

ドイツのパンクには、1970年代にパンクロックがドイツで人気を博して以来進化してきた音楽とサブカルチャーが含まれます。ドイツのパンクのサブカルチャーでは、ドイチュパンクと呼ばれる音楽スタイルが生まれました。この音楽スタイルはハードコアパンクとは明確に異なるもので、ドイツ語の歌詞と速いテンポが特徴です。ドイツのパンクシーンでは、ドイチュパンクスタイルの音楽を演奏するバンドもあれば、さまざまな他のスタイルのパンク音楽を追求しているドイツのパンクバンドもあります。

ドイツで最初のパンクバンドは、セックス・ピストルズ、ザ・ダムド、ザ・クラッシュ、ザ・ストゥージズ、ラモーンズといったイギリスやアメリカのバンドから強い影響を受けた。ドイツのバンドの第一波には、ビッグ・ボールズ・アンド・ザ・グレート・ホワイト・イディオット（ハンブルク出身、 1975年結成）^{[1] 、} マレ（デュッセルドルフ出身、1976年結成）、トルヴート（ミュンヘン出身、1976年結成）、PVC（西ベルリン出身、1977年結成）^[2]、フレッド・バナナ・コンボ（デュッセルドルフ出身、1978年結成）、クロックス（ドルトムント出身、1977年結成）、パック（ミュンヘン出身、1978年結成）^[3]などがある。初期のドイツのパンクグループはイギリスのバンドから大きな影響を受けており、歌詞を英語で書くことが多かった。例えば、ビッグ・ボールズ、PVC、クロックス、パック、フレッド・バナナ・コンボは英語で歌詞を書いた。マレは一般的にドイツ語で歌詞を書いた最初のパンクバンドと考えられている。「この変化の重要性は過小評価できない。マレのボーカリスト、ユルゲン・エングラーが当時すでに指摘していたように、『ドイツ語の歌詞は新しいジャンルの発展をもたらした』のだ。」^[4]このドイツのパンクバンドの第一波は、政治活動に動機づけられてバンドを結成し楽器の演奏を学んだ人々ではなく、パンクに出会う前からミュージシャンだった人々で構成される傾向があった。

初期のドイツの著名なパンクバンドには、チャーリーズ・ガールズ、SYPH、ミッタグスパウゼ、ディン・ア・テストビルド、シュトラッセンユングス、シュトゥーカ・パイロッツ、ドイツ・アメリカン・フレンドシャフト（DAF）、世界国民会議（デア・プラン）、ハンス・ア・プラスト、犯罪者支援クラブ（KFC）、ザ・バットックス、ZK、マテリアルシュラハト、マイナス・デルタtなどがある。^[5]ビッグ・ボールズ・アンド・ザ・グレート・ホワイト・イディオット（ハンブルク）とシュトラッセンユングス（フランクフルト）は、パンクスタイルの音楽を演奏していたが、音楽業界からは最初のドイツ・ニューウェイヴグループとして強く宣伝され、一般的にはパンクシーンの一部として受け入れられなかった。^[6]

SO36クラブ（所在地ベルリン＝クロイツベルクの郵便番号にちなんで名付けられた）は1978年8月にオープンした。グランドオープンを記念して「Mauerbaufestival」が開催され、ザ・ウォール、ダブ・ライナーズ、ミッタグスパウゼ、マレ、SYPH、ディン・ア・テストビルド、フュルス、シュトゥーカ・パイロッツ、PVCらが出演した。[ ^7] このイベントはLPコンピレーション『SO36 Sampler - Live 13.8.78』と連動している。SO36はドイツのパンク音楽シーンでよく知られる存在となった。

ドイツのパンク界で最初のスキャンダルの一つは1979年に起きた。歌手のニーナ・ハーゲンがラジオ放送局ORF制作の討論番組「クラブ2」に出演し、自慰行為のテクニックについて語った時だ。^[8]この物議を醸した出演で彼女はすぐに有名になった。ちょうどリリースされたばかりの彼女のデビューアルバム「ニーナ・ハーゲン・バンド」 （1978年）は国際的に認知された。このアルバムにはチューブスの名曲「ホワイト・パンクス・オン・ドープ」（「TV-Glotzer」というタイトルで発表）のドイツ語版が収録されている。^[9]

この時点では、少なくともドイツでは、標準的な音楽業界以外でレコードをリリースする方法は多くなかった。これには、企業が運営する音楽出版社や、限られた公演の可能性などが含まれる。新しいパンクシーンを扱っていた全国的に配布された音楽雑誌は、サウンズ（主に音楽ジャーナリストのアルフレッド・ヒルスバーグの功績による）、写真がほとんどを占める雑誌スペックス（1980年創刊）、そしてムジケクスプレスだけだった。^[10] 実際、1977年にバンドのマレがサウンズに送った手紙は、ドイツのパンクが国際音楽シーンに登場したことを告げるものだった。^[4]ドイツのパンクシーンのこの最初の数年間は、インフラの欠如が特徴で、レコードは自主制作され、口コミで宣伝された。70年代後半には、左翼政治運動にルーツを持ち、ドイツ語のみで歌うパンクバンドが数多く結成された。彼らは、原子力発電所反対運動やドイツの不法占拠者運動と関係していた。初期のパンクアルバムがすべてカセットテープでリリースされた後、パンク運動の拡大により最初の独立系音楽レーベルが設立された。[ ^11] これらのレーベルには、Rock-O-Rama 、ZickZack Records、およびいくつかの短命のレコードレーベルが含まれていた。デュッセルドルフのDer Ostrichは、一般的にドイツ初のパンクファンジンと考えられている。その創刊号は1977年3月にリリースされ、最終号は1979年にリリースされた。Ostrichの運営者は、Charley's Girlsというバンドも設立した。^{[6] [12]}西ドイツで発行された他の初期のドイツパンクジンには、Heimatblatt、Der Arsch、Preiserhöhung、KZ-Rundschau、Der Aktuelle Mülleimerなどがある。^{[6] [13]}

1980年頃、ドイツのパンクシーンではいくつかの異なるサウンドが分岐した。デュッセルドルフを中心に、エレクトロニックミュージックへの大きな動きがあった。これらのバンドはもともとパンクバンドと並んで演奏していたが、テクノミュージックの先駆者となった。これにはDAFやWeltaufstandsplan (der Plan)などのバンドが含まれる。^[14]

他のバンドもシンセサイザーやコンピュータを使ったサウンドの実験を始め、ノイエ・ドイチェ・ヴェレ（NDW）の前身となるサウンドを生み出した。^{[10] [15] [16]これには、} Fehlfarben、Ideal、The Nina Hagen Band、Östro 430、Abwärts 、Trio などのバンドが含まれる。このサウンドはパンクの影響を受けていたが、商業的なポップミュージックシーンに向けられていた。NDWはさらに発展し、1980年代には商業的成功の頂点に達した。

1979年頃、人々は初期のパンクサウンド、NDWへと進化する音楽、そしてよりハードでアグレッシブなスタイルの若いパンクバンドによって生み出されたサウンドを区別し始めました。SYPH、der KFC、Mittagspauseなどのバンドも、Hubert KahやNenaなどのより商業的なバンドとは異なるジャンルと見なされていました。同時に、ZKやSoilent Grünなどの新しいバンドが結成され、サウンドと市場性を発展させ、 Die Toten HosenやDie Ärzteなどの商業志向のパンクバンドにつながりました。

第二世代のパンクが書いた歌詞は、当時のドイツの若者文化やヒッピー文化とは異なっていました。政治的な動機を持つパンクは、しばしば不法占拠者シーンに関わっていました。たとえば、フォアクリークスユーゲントのメンバーは西ベルリンの不法占拠された家に住んでいました。この頃、DIY (Do-It-Yourself) 文化が多くのレコード店やレコードレーベルの設立につながりました。また、この時期には、アルコールがドイツのパンク サブカルチャーの中心的要素となりました。

1981年、Aggressive Rockproduktionen（ベルリン）、Weird System（ハンブルク）、Mülleimer Records（シュトゥットガルト）^[17]の各レーベルが、ドイチュパンクというジャンルのマイルストーンとなるレコードをリリースした。Hass 、Slime、Razzia、Neurotic Arseholes、Canal Terror、Beton Combo、Normahl 、Toxoplasma、ZSD、Daily Terrorなどのバンドは、ドイツのナチスの過去、アナキスト運動、警察の暴力、労働者階級の絶望と不法占拠者の権利、移民問題、人種差別、性差別、冷戦などに動機付けられた魅力的な政治的な歌詞で、ドイツにおけるパンクを再定義した。これらのバンドの多くは現在も活動を続けている。この時期の人気コンピレーションは、「Keine Experimente! (Vol. 1–2) (Weird System Recordings)」と「Soundtracks zum Untergang」第2巻である。 (1-2) (アグレッシブ ロックプロダクション)。ミュンヘンのパンク・サンプラー「Muenchen: Reifenwechsel Leicht Gemacht」（Lächerlich! Schallplatten）は 1981 年にリリースされました。ミュンヘンの同人誌 Upstartはピーター・ヴァッチャによって設立され、他の同人誌は1981 年には早くもミュンヘンのグループFreizeit 81によって発行されました。 ^[18] 長期にわたるパンク同人誌「Trust」の創刊号が発売されましたオックスファンジンは1988年 に設立されました。

アグレッシブ・ロックプロダクションは、1980年にコンピレーションアルバム「Soundtracks zum Untergang」第1巻をリリースした。1981年、このコンピレーションCDは禁止され、コピーは没収され、その後検閲された。これは、スライムの曲「Polizei SA/SS」とミドルクラス・ファンタジーズの曲「Helden」の歌詞に対する反応である「Verunglimpfung des Staates und seiner Symbole」（英語訳：「国家とそのシンボルの軽蔑」）のためであった。ミドルクラス・ファンタジーズとスライムは、ドイツで曲が禁止された最初のバンドとなった。スライムの曲「Deutschland」と「Wir wollen keine Bullenschweine」も、警察に対する暴力の使用を奨励し、警察をナチスドイツのSAとSSになぞらえたため、後に禁止された。この悪名もあって、スライムは最も有名なドイツパンクバンドとなった。^{[19] [20]}

1983年、ハノーバー警察は公共の安全と秩序を狙って、パンクやスキンヘッドに対する組織的な行動を開始した。^[21]パンクたちはそれに反応して、メディアの注目を集めることを目的とした集会やフェスティバルであるカオステージ（英語訳：「カオスの日」）を組織した。最初の公式カオステージは1983年7月1日から3日にハノーバーで開催された。その前身は一般にパンクトレフェン（英語訳：「パンクの集まり」）と呼ばれ、1980年から1982年にかけてヴッパータールとデュースブルクで開催された。1984年と1985年にもハノーバーでカオステージが開催された。^{[22] [23]}

1985年から1986年頃、パンク運動の活動的な部分、つまりコンサートを企画し、ファンジンを書き、音楽レーベルを設立した人々は、アメリカン・ハードコアを中心に活動するようになった。この時期、ブラック・フラッグやザ・アドレセンツなど、多くのバンドがアメリカのハードコア・パンクの影響を受けていた。これらのバンドは、左翼的な姿勢と攻撃的な音楽スタイルでも知られていた。西ベルリンのVorkriegsjugend、シュトゥットガルトのChaos Z、アウクスブルクのInferno 、カイザースラウテルンのSpermbirds 、ミュルハイム・アン・デア・ルールのBluttat、ハノーファーのBlut + Eisenなど、ドイツの重要なハードコア・パンク・バンドのいくつかは、「ドイチュパンク」と呼ばれることも多い。他のバンドは、ザ・ワイパーズなどのアメリカのバンドに影響を受けて、よりゆっくりとした、よりメロディアスなスタイルを展開した。そのようなバンドの中には、ハンブルク出身のトルピード・モスカウや、ハンブルク出身のアンゲシセン（1986年）、ブルーメン・アム・アルシュ・デア・ヘレ（1992年）、ダッケルブルート（1994年）、オーマ・ハンス（2000年）などの歌手イェンス・ラッフートのバンドも含まれていた。

80年代の終わりごろ、ファンパンク（パンク・パセティックとも呼ばれる）が短期間人気を博した。ハノーファーのAbstürzende Brieftauben、ブレーメンのDie Mimmi's 、ハンブルクのDie Goldenen Zitronen、西ベルリンのDie Ärzte、ハミンケルンのSchließmuskel（括約筋）などのバンドは左翼的な姿勢をとっていたが、歌詞は特に政治的なものではなかった。これらのバンドのいくつかはパンクシーン以外でも人気を博したが、あまりにつまらない、飲酒文化（ドイツ語で「Sauferei」）に重点を置きすぎているとパンクシーンから批判されることが多かった。この時期に、デュッセルドルフのバンドDie Toten Hosenが結成された。Die Ärzteとともに、Hosenは最も商業的に成功し、最も有名なドイツのパンクバンドとなり、国際的に大きな認知を得た。この期間中に、die ÄrzteとAbstürzenden Brieftaubenはメジャーレーベルからレコードをリリースしました。

1980年代初頭、初期のパンクシーンからスキンヘッド運動が発展した。スキンヘッドシーンに関連する音楽は、主に英国のOi!音楽シーンに触発された。スキンヘッドファンジン兼レーベルのScumfuckが設立され、ファンジンTrustやハードコア志向のファンジンZapとの長い戦いが繰り広げられた。「Herbärds」や「Die Alliierten」などの有名なスキンヘッドバンドと並んで、「Kraft durch Froide」や「Endstufe」などのバンドを中心に極右音楽シーンが形成された。音楽的にはこれらのバンドはパンクスタイルで演奏していたが、Rechtsrockを中心に別のシーンを形成した。このシーンの先駆けとなったのはケルンのレーベルRock-O-Ramaで、1984年にBöhse OnkelzのDer nette Mann 、SkrewdriverのHail the New Dawnなど、スキンヘッド音楽シーンを席巻したレコードをリリースした。^[24]

1980年代に東ドイツで発展した小さなパンクシーンはアンダーグラウンドであり、西側からの輸​​入品として大部分が不評だった。^[25]東ドイツではカセットテープが高価だったため、パンクバンドがレコーディングを行うことは困難だった。^[26]東ドイツの最後の数年間、いくつかのパンクバンドは政府公認の会場で演奏する許可を申請し、取得したが、政府に協力しているとしばしば批判された。^[27]ドイツ再統一前は、アルバムをリリースできた東ドイツのパンクバンドはほとんどいなかった。アルバムは、東ドイツのバンド、L'Attentat（ライプツィヒ）とSchleim-Keim（別名Saukerle）によって西ドイツでリリースされた。1989年初頭、 Die SkeptikerやFeeling Bなど、いくつかの東ドイツのパンクバンドがベルリンのレーベルAmiga Recordsからアルバムをリリースした。西ドイツのバンド、Die Toten Hosenも東ドイツでAmigaを使ってレコードをリリースした。80年代後半には東ドイツで最初のパンクファンジンが発行され始めた。その中にはAlösa（東ベルリン、1986年）、Messitsch（ライプツィヒ、1987年）、Trash（ロストック、1989年）、Rattenpress（フライベルク、1989年）などがある。^[6]

ドイツ統一後、レコードをリリースする機会がほとんどなかった東ドイツのパンクバンドは、すぐにより大きなパンクシーンに貢献し始めました。この直接の成果の 1 つは、1990 年のコンピレーション アルバム「Sicher gibt es bessere Zeiten, doch diese war die unsere」で、その中には Sonnenbrille、Schleim-Keim、Papierkrieg、Ich-Funktion、Müllstation、Ugly Hurons、Ulrike Am Nagel、Atonal が含まれていました。カルトフロント、ヴァルトブルク フュア ヴァルター、シュターテンロス、ハーフ、パラノイア、トタルシャーデン。これらのコンピレーションには東ドイツのバンドがフィーチャーされており、1998 年までに 7 巻が制作されました。後の巻のいくつかには、Dritte Wahl のような有名なバンドが含まれていました。 1989年にコンピレーションアルバム「Parocktikum - Die Anderen Bands」がリリースされ、東ベルリン出身の有名なバンドFeeling BとDie Skeptikerが参加した。^{[28] Parocktikumは東ドイツのラジオ番組で、} die anderen Bandsは東ドイツのラジオ番組の用語である。ドイツ再統一前の最後の数年間に活動していた、東ドイツ政府に批判的な東ドイツのオルタナティブバンド。東ドイツのその他のアンダーグラウンド パンク バンドには、Abraum、Andreas Auslauf、Antirott、Anti X、Arbeitsgeil、Brechreiz 08/15、Die fanatischen Frisöre、Die Firma、Die letzten Rechen、Freygang、Grabnoct、Größenwahn、HAU (Halbgewalkte Anarchistische Untergrundorganisation) が含まれます。 Hert.Z.、Küchenspione、KVD、Namenlos、Rattheads、Restbestand、Wutanfall。^[29]

この時期に制作された西ドイツパンクのコンピレーションCDの人気シリーズは「Schlachtrufe BRD」（第1巻～第8巻）である。ファンジン「Plastic Bomb」は1993年に創刊された。^[30]

1990年のドイツ再統一後、東ドイツの政治状況は劇的に変化し、極右団体がより活発になった。移民に対する攻撃があり、その中で最もよく知られているのは1992年夏のロストック・リヒテンハーゲン暴動である。 ^[31] その後数年間、パンクロックはドイツでルネッサンスを経験した。スライム、トキソプラズマ、アウスブルッフなど、70年代と80年代に結成されたバンドは再結成し、非常に成功した新しいレコードをリリースした。このネオナチ活動の波は、多くの新しいアルバムで言及されている。たとえば、スライムは1994年にLP「Schweineherbst」をリリースした。このアルバムのタイトルトラックは、ドイツにおけるネオナチの危険性を無視する政治家や市民に対する激しい論争である。他にも多くのドイツのパンクバンドがロストック・リヒテンハーゲンとホイエルスヴェルダの暴動を取り上げた。その中には、ディー・ゴルデネン・ツィトロネン（「Die Bürger von Hoyerswerda」、「Das Bißchen Totschlag」）、トキソプラズマ（「Krieg」、「Schwarz Rot Braun」）、Atemnot（「Menschlichkeit」）、Die Toten Hosenなどが含まれる。 （「サシャ」）。 ロストックのパンクバンド、ドリッテ・ワールは後に暴動について「Brennt Alles Nieder」という曲を書いた^{[32] 。 [33]} …But Alive、the Boxhamsters、Dackelblut、EA80、1.Mai 87 などのバンドはシーンに新たな勢いをもたらし、 Turbostaat、Muff Potter、Schrottgrenze、Betontod、Fahnenflucht、Knochenfabrik、Der Dicke Polizist、Rantanplan、Pascowなどの新世代の人気パンクバンドに影響を与えました。^[34] いわゆるハンブルク楽派のポピュラー音楽が成長し、 TocotronicやDie Sterneなどのバンドが生まれました。 ^[35]最終的に、人気ロックバンドKettcarが…But Aliveの元メンバーによって結成されました。^[36]

同時に、ユーモアを使ったパンクバンドが非常に人気を博しました。このカテゴリには、WIZOとテラーグループがあります。同時に、歌詞でアルコールやセックスなどのテーマを扱ったDie LokalmatadoreやDie Kassiererなどのバンドも人気が高まりました。ミュルハイム・アン・デア・ルールのDie LokalmatadoreやボーフムのDie Kassiererなど、ファンパンクの影響を受けた新しいバンドが結成されました。

Nasty Vinyl、Impact Records、Suppenkazper、Höhnie Records などのレーベルは、このパンク ミュージシャンの波から利益を得られることに気づき、大量のレコードをリリースしました。Wierd System などのレーベルは引き続き活動を続け、クラシック レコードを再リリースしたり、特定のテーマのコンピレーションを制作したりしました。

1994年、1995年、1996年にはハノーバーでカオステージの新シリーズが企画された。このカオステージは暴動を引き起こし、車や建物が破壊された。WIZOは1994年にカオステージで自発的に演奏し、後にその経験について「カオステージ94」という曲を書いた。^[37]テラーグループもカオステージについて「Wochenendticket」という名曲を書いた。これはほとんどのパンクがハノーバーに行くために使っていた種類の電車の切符にちなんで名付けられた。^[38] 1995年10月、カオステージへの報復として、警察はハノーバーのハイゼン通りにあるパンクが占拠していた家を急襲し、占拠者を立ち退かせ、家屋を取り壊した。これに応えて、ハノーバーのパンクコミュニティは、パンクレーベルAC-Recordsからコンピレーションアルバム『Heisenstraße: Es bleibt ungerecht aber nicht ungerächt ...』をリリースした。このコンピレーションでは、バンド AAK (Autonomes Anruf Kommando) の曲「Häuserkampf」がテーマに特に適していました。^[39]

90年代には、パンクのサブジャンルであるライオット・ガールとクィアコアがアメリカで確立された。パロール・トリクシ（1998年にハンブルクで結成）というバンドは、ドイツ語の歌詞で曲を書き、ライオット・ガールの音楽に貢献した。^[40] クィアコアバンドのローエンド・モデルズ（1996年にミュンヘンで結成）は、英語とドイツ語の歌詞で曲を書き、^[41]アメリカとドイツでのショーで、 アメリカのクィアコアバンド、トライブ8やパンジー・ディビジョンと共演した。

2003 年以降、レコード レーベル Weird System は、コンピレーション シリーズ「Punk Rock BRD」(Vol. 1 ～ 3) でパンクの歴史のいくつかの側面を記録しました。Weird System はまた、Razzia や Koma Kombo などのバンドを含む 1983 年のコンピレーション「Waterkant Hits」を再発行しました。

ファンジンのPlastic Bomb、Trust、Ox-Fanzineは、シーンの出版物として創刊され、通常の雑誌市場に躍進しました。Slam "Taugenix" (2007 年創刊) などの比較的新しいファンジンは、ドイツのパンク シーンについて報告しましたが、Spexはオルタナティブ シーンに重点を置いています。ファンジンの Away from Life は 2015 年に創刊されました。インターネットが広く使用されるようになって以来、ファンジン文化はパンクの Web ポータルやファン ページへと変化しました。

最初の「フォース・アタック」フェスティバルは1997年にバルトで開催され、2011年まで開催された。^[42]エッセン/オーバーハウゼン の「パンク・イム・ポット」フェスティバルは1999年に始まり、2022年まで続いている。^{[43] 2023年は}ベルリンの「パンク・アンド・ディスオーダーリー」フェスティバルの20回目の開催となる。2021年、アンゲラ・メルケル首相は退任の際、送別式で演奏する曲としてニーナ・ハーゲンの「 Du hast den Farbfilm vergessen 」を選んだ。 ^[44] この曲は多くのバンドによってカバーされているが、特に注目すべきは2020年にラジオ・ハヴァンナ（2002年にズールで設立）と東ドイツのバンド、ドリッテ・ヴァールによってよりハードなスタイルで録音されたことである。

この期間に、Slime は最高傑作に数えられる 3 枚の新しいアルバムを制作しました。それらは、『Sich fügen heißt lügen』 (2012 年)、『Hier und Jetzt』 (2017 年)、そして『Wem gehört die Angst』 (2020 年) です。^[45] ラツィアは40周年記念のニューアルバム『Am Rande von Berlin』（2019年）もリリースした。^[46] WIZOがパンク・ギブトのニヒト・ウムソンストをリリース！ (Teil III) (2014) と「Der」 (2016)。^[47]

現在もドイツでは新しいパンクバンドが続々と誕生しており、様々なスタイルのパンク音楽を作り、非常に人気がある。最近結成されたバンドとしては、Die Grimmelshäuser（ 2006年にヴァリスで結成）、Jennifer Rostock（2007年にウーゼドム島で結成）^[48] Kontrollpunkt（2013年にデュッセルドルフで結成）、Cold Kids（バンベルクで結成、2015年から2018年まで活動）、Schnapps（ヴェルニゲローデで結成、2020年からアルバム制作を積極的に行っている）、Parkpunk（2022年にレーゲンスブルクで結成）^{[49]などがある。}

（発行日順に掲載）

• ポール・オットとホロウ・スカイ (Hrsg.): タグを付けてください。 Aus deutschsprachigen パンク ファンジン 1977 ～ 1981 年。 Reinbek bei Hamburg、1983、ISBN 3-499-17682-3。
• マルティン・ブッサー:子供たちが団結していればね。パンクとハードコアとズラック。拡張テキストの再発行。 1995 年、ISBN 3-930559-19-6。
• モーゼス・アーント:カオステージ。 Ventil Verlag、1998、ISBN 3-930559-54-4。
• ギルバート・フリアン、ニコラウス・ベッカー:私は西の人間です。 DDR のパンクスは、これまでにない言葉でした。 Thomas Tilsner Verlag、2000、ISBN 3-933773-51-2。
• ユルゲン・タイペル：ヴァーシュヴェンデ・デイネ・ユーゲント。 Ein Doku-Roman über den deutschen パンクとニューウェーブ。フランクフルト・アム・マイン、2001 年、ISBN 3-518-39771-0 (= Suhrkamp Taschenbuch 3271)。
• ディルク・バック『Teenage Wasteland』。Thomas Tilsner Verlag、2002年、ISBN 3-933773-60-1。
• ヤン・オフ:ヴォルクリークスユーゲント。 Ventil Verlag、2003、ISBN 3-930559-88-9。
• Angela Kowalczyk: Negativ und Dekadent – Ost Berliner Punk Erinnerungen、BoD GmbH、Norderstedt、2003、ISBN 3-8311-2939-8。
• Karl-Heinz Stille: Punk Rock BRD – Weird System Records の同名の CD コンピレーションの付録。
• ロッコ・シャモニ：ドーフパンクス。 Rowohlt Tb.、2004 年、ISBN 3-499-23618-4。
• エヴァ・ブード:そうですね!。ヨーロッパ版、2005 年、ISBN 3-203-75526-2。
• ロナルド・ガレンツァとハインツ・ハーヴマイスター:あなたの人生はとても楽しいです。シュワルツコップとシュワルツコップ、2005 年、ISBN 3-89602-637-2。
• フランク・アプンクト・シュナイダー:世界を揺るがすことはできません。 Ventil Verlag、マインツ、2007、ISBN 978-3-931555-88-7。
• フィリップ・マイネルト、マルティン・ゼーリガー:ドイツのパンク – 社会と文化の専門家。トランスクリプト、2013 年、ISBN 978-3-8376-2162-4。
• ミルコ・ホール、セス・ハウズ、サイラス・M・シャハン編：Beyond No Future: Cultures of German Punk。Bloomsbury Publishing USA、2016年。ISBN 9781501314087。
• フィリップ・マイナート:ホモパンクの歴史: ゲーゲンヴァルトのフォン・デン・ゼシュツィゲルン。 Ventil Verlag、2018、ISBN 9783955750947。
• Geralf Pochop: DDR における Untergrund war 戦略パンク: ツヴィッシェンの反乱と抑圧。ヒルンコスト、2018 年、ISBN 3945398835。
• ティム・モア：『Burning Down the Haus: Punk Rock, Revolution, and the Fall of the Berlin Wall』。アルゴンキン・ブックス、2019年。ISBN 1616208430。
• アイマール・ヴェンツェル：『パンクス・アンド・スキンズ・ユナイテッド：東ドイツサブカルチャーのアイデンティティ、階級、経済』、 Berghahn Books、2020年。ISBN 978-1-78920-860-3。
• ジェフ・ヘイトン：スラム街の文化：東ドイツと西ドイツのパンクロック。オックスフォード大学出版局、2022年。ISBN 9780198866183。

• 「No Future – Kein Bock auf Illusionen」WDR ドキュメンタリー 1981 ^[50]
• 『SLIME -ウェン・デア・ヒンメル・ブレント』 2004 ^[51]
• 「ostPUNK! too much future」は、ミヒャエル・ベールケ監督、イェンス・ミューラー制作のドキュメンタリー映画で、2006年にドイツで公開された。^{[52] [53]}
• 「ミア・サン・ダゲング - パンク・イン・ミュンヘン」 - 1970年代と1980年代のミュンヘンのパンクシーンに関するドキュメンタリー映画、2008年^{[54] [55]}
• 「Jong'r」 - バンド Normahl とドイツのパンクの歴史についてのドキュメンタリー映画、2010 年
• 「Weil du nur einmal lebst - Die Toten Hosen auf Tour」2019 ^[56]

• (ドイツ語)ドイツのパンクロックのディスコグラフィー 1977–1984
• (ドイツ語)ドイツのパンクロックのディスコグラフィー 1985–1990
• スカ / パンク ワールドビーツ - ベルリンのコンサート アジェンダ
• （ドイツ語） Ox-Fanzine
• (ドイツ語) Trust (ファンジン)
• (ドイツ語)プラスチック爆弾(ファンジン)
• (ドイツ語) Away from Life(ファンジン)
• (ドイツ語) Parocktikum: unabhängige DDR-Rockmusik (東ドイツのインディペンデント ロック ミュージックを文書化するリソース)