Loading article…
ロック・オー・ラマ・ レコードは、1980年から1994年まで運営されていたケルンを拠点とするドイツの独立系レコードレーベルで、ハーバート・エゴルトによって設立、運営されていました。当初は左翼や非政治的なドイツや海外のパンクやハードコアのリリースと配信に専念していましたが、 1980年代半ばからホワイトパワーロックやロック・アゲインスト・コミュニズムの主要レーベルになりました。1993年の警察の強制捜査の後、エゴルトはドイツ当局からの法的措置の脅威を受けて1994年にレーベルを閉鎖しました。
歴史
ハーバート・エゴルトは1970年代に音楽配信業でキャリアをスタートし、Big-Hというメールオーダーサービスを通じてアメリカのロカビリーの海賊版レコードを販売した。1978年、エゴルトはケルンにレコード店をオープンし、急成長を遂げていたパンクシーンにサービスを提供した。[1] 2年後、フランクフルトのパンクバンド、ヴォミット・ビジョンズのメンバーがエゴルトを説得し、彼らの最初のシングル「Punks Are the Old Farts of Today」（1980年）をリリースすると、ロック・オ・ラマは音楽制作と出版に進出した。[2]こうして誕生したロック・オ・ラマ・レコードは、1980年代初頭まで、主に非政治的または左翼のドイツのパンクバンドの作品をリリースし続けた。[1] 1983年、エゴルトはプロパガンダ・レコードと契約を結び、同社のフィンランドのハードコアバンドの作品もリリースすることになった。同年、ロック・オ・ラマは同レーベル初の海外バンドとなるイギリスのパンクバンド、スケプティックスと契約した。[1]
1983年、エゴルトはイギリスの極右レーベル、ホワイトノイズレコードでイギリスのホワイトパワーロックバンド、スクリュードライバーの7インチシングルを配給する契約をまとめた。[3]翌年、ホワイトノイズレコードにはフルアルバムをプレスする資金がなかったため、ロックオーラマがスクリュードライバーの2枚目のアルバム『ヘイル・ザ・ニュー・ドーン』 （1984年）をリリースした。 [4]ロックオーラマはまた、以前のレーベルよりも広範な配給をバンドに提供し、ジョン・M・コッターはそれが彼らの継続的な成功を促進するのに役立ったと示唆し、ティモシー・S・ブラウンは、スクリュードライバーとロックオーラマの関係がドイツのネオナチスキンヘッドシーンの成長を促進させたと主張している。[5] [6]
ヘイル・ザ・ニュー・ドーンのリリースは、1980年代後半を通してレーベルがネオファシスト音楽市場へと大きくシフトしたことを示すものだった。[1]エゴルト自身は極右の政治的見解を持っていなかったが、むしろネオナチのスキンヘッド運動が潜在的に利益を生むビジネスチャンスだと考えていた。[1]それにもかかわらず、ロック・オ・ラマはアナ・ラポソとラス・ベストリーの評価によれば「極右ロックの歴史において比類のない、ロック・アゲインスト・コミュニズムの主要レーベルの1つ」となり、1993年までに同レーベルは「右翼およびネオナチロック音楽の世界有数のプロデューサー兼ディストリビューター」となった。[1] [7]
ロック・オ・ラマが白人至上主義の音楽へと方向転換したことは、左翼活動家とドイツ当局の両方から注目を集めた。1986年、左翼団体が店舗前で組織したデモを受けて、エゴルトはケルンのロック・オ・ラマ店を閉店し、この頃から憲法擁護庁がレーベルの捜査を開始した。[1] [3] 1990年代初頭、反移民暴力の波（この時期の有名な事件にはロストック暴動とホイアースヴェルダ暴動がある）、ジャンルの人気の高まり、そして1992年にデア・シュピーゲルで暴露記事が掲載されたことを受けて、ドイツのホワイトパワー音楽シーンへの監視が強化された。 [8]これにより、ドイツ当局はこのシーンに対する関心が高まり、1993年2月、警察はブリュールにあるロック・オ・ラマの事務所を捜索して扇動罪での起訴の証拠を集め、約3万枚のCD、カセットテープ、レコードを押収した。[7] [8]エゴルトは、さらなる法的措置を受けるリスクを冒したくないとして、1994年にレーベルを閉鎖した。[8]彼は2005年に56歳で心臓発作で亡くなり、彼が権利を保有していたロック・オ・ラマのバックカタログの所有権は宙に浮いたままとなった。[9] [1] 2007年にレーベルは新しいオーナーに買収され、彼らは今日までレーベルを運営し続け、「最近[2023年]4月まで、主に再発の形でリリースを続けている。」[10]
エゴルトはレーベルの運営期間を通じて金銭的な商習慣で知られており、キルステン・ダイクによれば「ロック・オ・ラマでレコーディングするミュージシャンをだまして利益を得ないという評判を築いた」という。[8]これはレーベルがホワイトパワーミュージックへと方向転換する前の数年間も同様で、不利な契約、粗悪な制作、カバーアートへの干渉などについて頻繁に苦情が寄せられていた。[9] [3]
名簿
参照
参考文献
- ^ abcdefgh ラポソ、アナ; ベストリー、ラス (2020年11月1日). 「ファシズムのデザイン：ネオナチパンクの美学の進化」(PDF) .パンク＆ポストパンク. 9 (3): 467–498. doi :10.1386/punk_00039_1. ISSN 2044-1983. S2CID 226680220.
- ^ 「ドイツ軍がやってくるパート1：嘔吐する幻覚と逃げる兵士」。Creases Like Knives 2022年3月15日。 2023年3月4日閲覧。
- ^ abc 「The Germans Are Coming part 2: Bad uncles and nasty stuff」。Creases Like Knives。2022年3月15日。 2023年3月4日閲覧。
- ^ フォーブス、ロバート、スタンプトン、エディ（2015年11月9日）。白人至上主義スキンヘッド運動：英国と米国、1979-1993年。119ページ。ISBN 978-1-62731-024-6. OCLC 908072099.
- ^ コッター、ジョン・M. (1996)。「憎悪の響き：ホワイトパワー・ロックンロールとネオナチ・スキンヘッド・サブカルチャー」。テロリズムと政治的暴力。11 (2): 119。doi : 10.1080 /09546559908427509。ISSN 0954-6553 。
- ^ ブラウン、ティモシーS. (2004)。「サブカルチャー、ポップミュージック、政治：イギリスとドイツにおけるスキンヘッドと「ナチスロック」」。社会 史ジャーナル。38 (1): 157–178。doi :10.1353/ jsh.2004.0079。ISSN 0022-4529。JSTOR 3790031。S2CID 42029805 。
- ^ ab プロッツマン、フェルディナンド（1993年2月4日）。「ドイツ人が右翼ロックミュージックを厳しく取り締まる」ニューヨークタイムズ。ISSN 0362-4331 。 2023年3 月4日閲覧。
- ^ abcd Dyck, Kirsten (2017).ライヒロック: 白人至上主義とネオナチ憎悪音楽の国際的ウェブ。ラトガース大学出版局。p. 41。ISBN 9780813574738。
- ^ ab オッサミ、ダリウス (2022 年 4 月 26 日)。 「Buch über Rechtsrocklabel: Angenehme Unterhaltung mit Herbert」。Die Tageszeitung: taz (ドイツ語)。ISSN 0931-9085 。2023 年3 月 5 日に取得。
- ^ ウィリアムズ、ロック、サンズ、ロバート（2023年8月23日）。「ロック・オ・ラマはまだここにいて、ナチスのレコードを販売している」。レフト・コースト・ライト・ウォッチ。 2023年3月8日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト