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コック ロックとは、男性の攻撃的なセクシュアリティを強調したロック ミュージックの一種です。このスタイルは 1950 年代後半に発展し、1960 年代と 1970 年代に人気を博し、現在まで続いています。
特徴
コックロックは音楽ジャンルである。[1] [2] [3]フィリップ・アウスランダーはサイモン・フリスのコックロックの特徴の説明を引用している。
コックロックのパフォーマンスとは、性的な表現を露骨かつ下品で「見事な」方法で表現することである…コックロックのパフォーマーは攻撃的で、自慢好きで、常にその腕前とコントロール力で観客の注目を集める。彼らの体は見せびらかされる…マイクとギターは男根のシンボル（あるいは女性の体のように愛撫される）であり、音楽は騒々しく、リズミカルでしつこく、興奮と解放のテクニックを中心に作られている。歌詞は断定的で傲慢だが、正確な言葉よりも、甲高い叫び声や悲鳴といったボーカルスタイルの方が重要である。[4]
用語の使用
コックロックという言葉の意味は、時とともに変化してきた。この言葉は、1970年に匿名の著者がニューヨークを拠点とするアンダーグラウンドのフェミニスト出版物「ラット」で男性優位の音楽業界を表すために初めて言及した[5]。その後、男性の性的指向の攻撃的な表現、しばしば女性蔑視的な歌詞、男根のイメージの使用を強調するハードロックの同義語となった。[6]この言葉は、1978年に社会学者のサイモン・フリスとアンジェラ・マクロビーによって、「攻撃的で支配的で自慢ばかり」な男性優位のコックロックのサブカルチャーと、より女性化されたティーンバップのポップミュージックのスターたちとの対比を指摘するために使用された。 [7]レッド・ツェッペリンは「『コックロック』の典型的な提供者」と評されてきた。[8]他の形成期のアーティストには、ローリング・ストーンズ、ザ・フー、ドアーズのジム・モリソンがいる。[9]
1981年、フリスはコックロックの特徴を、男性だけでなく女性パフォーマーにも当てはまる形で説明した。[4] 2004年、アウスランダーはコックロックの特徴に関するこの説明を使用して、スージー・クアトロ（メジャーロックスターになった最初の女性ベーシスト）が女性のコックロッカーであることを示した。 [10]
1980年代以降、この用語はヘアメタルやグラムメタルと互換的に使用されるようになった。[11]このジャンルの例には、モトリー・クルー、ラット、ワラント、エクストリーム、シンデレラ、プリティ・ボーイ・フロイド、ジャッキー、LAガンズ、ポイズンなどがある。[12]名前にもかかわらず、これらのバンドの多くは女性ファンが多かったり、現在も大勢いる。[13]パロディドキュメンタリー『This Is Spinal Tap』は、このジャンルの高く評価されているパロディである。[14] 21世紀には、スウェーデンのスリーズメタル運動でこのジャンルが復活し、 Vains of Jennaなどが参加した。[15]
参照
参考文献
- ^ バートン、ジャック（2007年春）。「Dude Looks Like A Lady: Straight Camp and the Homo-social World of Hard Rock」。フォーラム、エディンバラ大学大学院文化芸術ジャーナル。04。エディンバラ大学：10。2014年2月9日閲覧。
- ^ DeLane Doktor, Stephanie (2008年5月)。Covering the Tracks: Explore cross-gender Covers of the Rolling Stones' 'Satisfaction' (PDF) (論文)。ジョージア大学。p. 24。2014年2月9日閲覧。
{{cite thesis}}: CS1 maint: url-status (リンク) - ^ ラミレス、マイケル（2007年12月）。インディーロックパフォーマーの人生における音楽、性別、成人（PDF）（論文）。ジョージア大学。p. 1。2014年2月9日閲覧。
{{cite thesis}}: CS1 maint: url-status (link) - ^ ab フリス、サイモン（1981年11月）。サウンドエフェクト：若者、余暇、そしてロックンロールの政治。ニューヨーク：パンテオンブックス。p.227。ISBN 978-0-394-50461-2。
Auslander, Philip (2004年1月28日)に引用。「I Wanna Be Your Man: Suzi Quatro's musical androgyny」(PDF)。ポピュラー音楽。23 (1)。イギリス: Cambridge University Press : 2。doi : 10.1017/S0261143004000030。S2CID 191508078。2013年5月24日時点の オリジナル(PDF)からアーカイブ。 2014年1月31日閲覧。 - ^ T. カテフォリス『ロック史読本』（CRC Press、2007年）、ISBN 0-415-97501-8、125ページ。
- ^ R. シュカー、「ポピュラー音楽：キーコンセプト」（アビンドン：ラウトレッジ、2005年、第2版、2005年）、ISBN 0-415-28425-2、pp. 130-1。
- ^ M. Leonard,音楽業界におけるジェンダー：ロック、ディスコース、ガールパワー（Aldershot：Ashgate Publishing、2007年）、ISBN 0-7546-3862-6、pp. 24-6。
- ^ S. Waksman、「Instruments of Desire: the Electric Guitar and the Shaping of Musical Experience」（ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学出版局、2001年）、ISBN 0-674-00547-3、pp. 238-9。
- ^ P. Auslander、「Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music」（ミシガン大学出版、2006年）、ISBN 0-472-06868-7、p. 201。
- ^ Auslander, Philip (2004年1月28日). 「I Wanna Be Your Man: Suzi Quatro's musical androgyny」(PDF) .ポピュラー音楽. 23 (1). イギリス: Cambridge University Press : 1–16. doi :10.1017/S0261143004000030. S2CID 191508078. 2013年5月24日時点の オリジナル(PDF)よりアーカイブ。 2014年2月12日閲覧。
- ^ C. クロスターマン『ファーゴ・ロック・シティ：ノルト・ダコタ地方のヘビーメタル・オデッセイ』（サイモン＆シュスター、2001年）、ISBN 0-7434-0656-7、100-1頁。
- ^ 「ヘアメタル」、Allmusic、 2010年12月30日閲覧。
- ^ R. ムーア、「Sells Like Teen Spirit: Music, Youth Culture, and Social Crisis」（ニューヨーク、ニューヨーク：ニューヨーク大学出版、2009年）、ISBN 0-8147-5748-0、pp. 109-110。
- ^ J. Gottlieb と G. Wald、「Smells like teen spirit: riot girls, Revolution and independent women in rock」、A. Ross と T. Rose 編、『Microphone Fiends: Youth Music & Youth Culture』 (ロンドン: Routledge、1994 年)、ISBN 0-415-90908-2、259ページ。
- ^ M. Brown、「Vains of Jenna」、Allmusic、2010年6月19日閲覧。
外部リンク
- トリンガリ、ジュリアナ。「銃、タイトなパンツ、そして大きな棒が大好き。ロックにコックを入れたのは誰?」ビッチ。2012年12 月 10 日閲覧。（アメリカのフェミニストの観点から見た女性のコックロッカー。）