ゲイリー・アンダーソン（デザイナー）

ゲイリー・ディーン・アンダーソン（1947年生まれ）は、アメリカのグラフィックデザイナー兼建築家です。彼は、世界で最もよく知られているロゴの1つである リサイクルシンボルのデザイナーとして最もよく知られています。

アンダーソンの現代グラフィックデザインへの貢献は、ハーバート・ベイヤーのような初期の先駆的モダニストグラフィックデザイナーの貢献と比較されてきました。^[1]リサイクルの概念を体現する彼のシンボルデザインは、コカコーラやナイキなどの象徴的な商標と比較されてきました。^[2]これはアメリカの「最も重要なデザインアイコン」の1つと呼ばれ、^[3]世界で最も認識されているグラフィックシンボルの1つであり、 ^[4]世界的なリサイクルの促進に貢献してきました。^[5]英国など一部の国では、このシンボルは暗黙の意味を持っているため、使用には政府の許可が必要です。^{[6]このシンボルは彼の業績の中で最も広く知られていますが、アンダーソンは}都市計画と都市開発の分野でも重要な貢献をしています。

アンダーソンは、ドイツの田舎、フランス、スカンジナビア、ネブラスカ、そして農業の盛んな米国中西部にルーツを持つ家族のもと、ハワイのホノルルで生まれました。中西部出身の先祖には、共同体主義的でユートピア的なイカリア運動のメンバーや、ウィリアム・ジェニングス・ブライアンのポピュリスト的進歩主義政治の支持者が含まれていました。

アンダーソンの父、グレンは農業を辞め、米海軍の電子技術者になった。軍での経歴の結果、彼は太平洋地域のさまざまな場所に頻繁に転勤し、その結果、ゲイリーの幼少期には家族と長い間離れ、家族は何度も転居した。おそらくこれらの不安定な状況に伴うストレスの結果、ゲイリーの母フローレンスは双極性障害を患って何度か入院し、定期的にゲイリーと2人の姉妹をネブラスカ州のさまざまな親戚の家に預けていた。

1950年代後半、家族は最終的にネバダ州ノースラスベガスに定住した。グレンはレイクミード海軍基地に配属され、ネバダ核実験場での原子力研究に関連した仕事に従事していた。1958年、エレクトロニクス企業EG&Gに入社して間もなく、グレンはビキニ環礁の核実験場で数年前に被爆した原子放射線に起因すると思われる合併症で亡くなった。

アンダーソンはラスベガスバレーの公立学校に通い、高校を卒業した。^{[いつ? ] [要出典]}

1966年、南カリフォルニア大学で1年間の工学課程を修了した後、アンダーソンは専攻を変更して南カリフォルニア大学建築学部に入学し、1966年から1970年までそこで学んだ。彼は学費を賄うために、グラハム財団、南カリフォルニア建築家ギルド、アメリカ建築家協会などからのさまざまな奨学金に頼った。彼は1970年に建築学士号を優秀な成績で取得し、1年後の1971年には都市デザイン修士号を取得した。 ^[要出典]

1960年代から1970年代にかけて、USC建築・美術学部の教育理念は、イリノイ工科大学（IIT）デザイン研究所の影響を受けていた。USC学部長のクロムビー・テイラーは、IITデザイン研究所の前所長代理であった。その結果、同学部の建築教育は、IITと同様にモダニズム、特にバウハウスの美学と、芸術、建築、技術、文化を統合するバウハウスのアプローチに深く浸透していた。これは、建築学者のコンラッド・ワックスマンや、南カリフォルニアのケース・スタディ・ハウスの設計者であるピエール・ケーニッヒなど、同学部の教員の作品に明らかであった。アンダーソンのデザイン美学に影響を与えた他の教員には、グラフィック・アーティストのジョン・ギルクリストがおり、彼の推奨図書にはダーシー・トンプソンの著書『成長と形態について』が含まれていた。その他の参考文献には、最近の持続可能なデザインと開発の先駆けとなった環境に優しいデザインの初期の提唱者であるラルフ・ノウルズや、学生たちとともにデザインと情報理論の関係を研究した都市計画家であり理論家でもあるリチャード・ベリーの著作がありました。^[要出典]

大学のワークスタディプログラムを通じて、アンダーソンはクロムビー テイラーの助手として働き、初期モダニズム建築家ルイス サリヴァンの有機的形態と幾何学的形態の両方の側面を融合させた装飾の展示会を準備しました。大学のカリキュラムには多数の選択科目が含まれており、管理者は学生が履修するコースにかなりの自由を与えました。アンダーソンは、社会学、経済学、ビジネスなど、専攻以外のコースを多数履修し、USC の工学プログラムに戻って数学者以外の人向けの数学的位相幾何学のコースを履修しました。この最後のコースで、アンダーソンは位相幾何学の研究における基本概念であるメビウスの帯に遭遇し、これがその後の彼の貢献において重要な意味を持つことになったのです。^[要出典]

この時期、大学の外の世界は混乱に陥っており、キャンパス内の出来事にもそれが反映されていた。アンダーソンが着任する前の夏、USC のすぐ南でワッツ暴動が起こり、彼は社会正義を推進する手段として、困窮した地域に無償の建築サービスを提供するために設立された組織、サウスセントラル地区デザインセンターに短期間携わっていた。その 3 年前には、レイチェル カーソンが『沈黙の春』を出版し、取り返しのつかない環境被害を引き起こす行為から利益を得ている大企業や産業界を非難していた。1959年以降、ベトナム戦争への米国の関与は着実に増加し、1965 年には戦闘部隊が派遣された。

これらの出来事やその他の出来事への反応として、こうした問題を引き起こす既存の人間関係のパターンに疑問を呈する若者運動が形成されつつありました。この運動の初期の兆候の 1 つは、非暴力と平和主義への取り組みでした。また、応用芸術やグラフィック アートでユーゲントシュティールやアール ヌーヴォーが栄えた 19 世紀後半から 20 世紀初頭の以前の若者運動で明らかになったような、文化の様式的側面への新たな関心も生み出しました。1960 年代と 1970 年代の若者のサブカルチャーのもう 1 つの側面は、向精神薬や幻覚剤の娯楽的使用でした。

1970 年代までに、若者のサブカルチャーと同時進行する政治的、社会的激変が混ざり合い、以前は平和的だった若者の運動から変化したかのような暴力的なカウンターカルチャーが生まれた。1968 年には、チャールズ・マンソン・ファミリーの若者がテイト/ラビアンカ殺人事件を起こし、1970 年には、26 歳の公民権運動家アンジェラ・デイビスが上級裁判所判事の殺人に関与したとされた (最終的には無罪となったが)。

1970年、アンダーソンが23歳で南カリフォルニア大学の学生だったとき、^[7]コンテナ・コーポレーション・オブ・アメリカ（CCA）は、米国の大学に広く配布されたポスターを発表しました。^{[8] [9]}ウォルター・ペプケの指揮の下、CCAは企業グラフィックスとデザインのリーダーとしての地位を確立していました。^{[3]このポスターは、リサイクル紙製品に使用され、リサイクルに従事するすべての製造業者の環境配慮への取り組みを認識できるグラフィックシンボルをデザインするコンペを宣伝していました。優勝したシンボルは}パブリックドメインに譲渡されます。^[9]このコンペは、同年4月22日に開催された 最初のアースデイを記念するものでもありました。

アンダーソンはシンボルをデザインし、その 3 つのバリエーションをコンペに提出しました。代替案は、実際には、3 つの矢印を含む基本的なアイデアを段階的に改良したアンダーソンの成果です^[10]。異なる色調と「リサイクル」という言葉を使ったより複雑なデザインから、言葉のないシンプルな白黒の線画までです。アンダーソンは、デザインを思いつくのに「1 日か 2 日」しかかからなかったと述べています^[11] 。矢印は平面で、紙の細片を連想させますが、工業生産プロセスの真っ只中に捕らえられたかのように湾曲し、折り返しています^[12]。3つの矢印は連続した帯としてまとめられ、メビウスの帯として知られる位相図形を形成しました^[2]。

コンペに応募された500点の作品は、ソール・バス、ハーバート・ベイヤー、ジェームズ・ミホ、ハーバート・ピンツケ、エリオット・ノイズなど、グラフィックやインダストリアルアートの分野で世界をリードするデザイナーたちによって審査された。^{[13] 1970年、この賞は}アスペン研究所の後援の下、アスペン国際デザイン会議（IDCA）で発表された。アンダーソンは会議に出席するためのフェローシップと、2,500ドルの奨学金（2023年に20,000ドルに相当）を受け取った。^{[7] [14] [15]}

アンダーソンは、自身の学問的経験と時代精神がデザインの主な決定要因であったと述べている。しかし、麻薬に染み付いた若者運動の政治的過激化から生じた暴力が、ヘイト・アシュベリーに関連するアンダーグラウンドのサイケデリックアートの流動的な神秘主義を認めながらも、抑制とバランスも反映したグラフィックアプローチを目指すきっかけとなった。^[16]

アンダーソンは、アムステルダム滞在中にリサイクル用ゴミ箱にそのデザインが貼ってあるのに気づくまで、リサイクルデザインの重要性に気付いていなかったと認めている。ロゴをデザインした当時、彼はグラフィックデザイナーですらなく、建築を学んでいた。彼は、デザインを思いつくのに「1、2日」しかかからなかったと述べている。^[11]アンダーソンは、鉛筆でデザインを描き、黒インクでそのデザインをなぞってロゴを作ったと書いている。^[7]彼は、リサイクルロゴのアイデアは、紙がプリンターに「送られる」のを見ながら思いついたと述べている。^[11]アンダーソンは、建築への情熱から、都市計画の道を進むことになった。^[7]

アンダーソンは、より具体的だが多様な影響も挙げており、その中には、人気の童謡のバリエーション^[12]、小学校での工業用印刷機への校外学習、ウールマークのシンボル^[12]、そしてデザインコンペの時点では米国で最近になってようやく広く知られるようになったMCエッシャーのグラフィックアート^{[2]などがある。 [要出典]}

アンダーソンは賞金2,500ドル（2023年には20,000ドルに相当）を使い、スウェーデンのストックホルム大学で1年間学び、現在は存在しない同大学の支部である英語圏学生協会で社会科学の学位を取得した。^[要出典]スウェーデンから戻ったアンダーソンは、ロサンゼルスのグルーエン・アソシエイツ（旧ビクター・グルーエン・アソシエイツ）とカリフォルニア州サンタモニカのデビッド・ジェイ・フラッド・アンド・アソシエイツでプランナー兼建築デザイナーとして働き、その後東へ移り、ボルチモアのRTKLアソシエイツでプランニングの職に就いた。在職中に、彼は登録建築家になった。1970年代半ばの不況でRTKLを解雇されたアンダーソンは、プリンスジョージズ郡（メリーランド州）のコミュニティ開発局、そしてメリーランド大学の大学計画局に職を見つけた。^[要出典]

1978年、アンダーソンはサウジアラビアのダンマンにあるキングファイサル大学（KFU）の建築・計画学部に就職した。ほぼ同時期に、ジョンズ・ホプキンス大学の地理学および環境工学の博士課程に入学した。その後7年間、彼はKFUで教育と研究を交互に行い^{[17] [18] [19]}、最終的には都市・地域計画学部の学部長代理となった。彼はホプキンス大学で博士号取得に向けた研究を続け、サウジアラビア東部州の社会文化的側面と石油経済の台頭が相まって同州の都市化のパターンを決定づけたという論文を発表した後、1985年に博士号を授与された。^[20] KFU在籍中、彼はCH2Mヒルと協力してサウジアラビアで最初の包括的な社会経済調査を行った。^[要出典]

ボルチモアに戻ったアンダーソンは、エンジニアリング、建築、計画会社であるSTV Inc（旧Lyon Associates）に雇用され、18年間にわたりさまざまな役職を務め、最終的には連邦計画プロジェクトを担当する副社長にまで昇進した。^[9]ここでの仕事の結果、^[21]彼はアメリカ軍事技術者協会（SAME）から全国アーバーン建築賞を受賞しました。これは、RTKLの元CEOであるハロルド・アダムスなどの他の著名人と共有された栄誉です。アンダーソンはSAMEのフェローアカデミーにも入会しました。^[要出典]

アンダーソンは政府関連の計画業務と並行して、エドワード・セント・ジョン不動産学部（ジョンズ・ホプキンス大学ケアリービジネススクール内）の非常勤講師を務めた。この立場で、彼は民間セクター開発における設計と計画の役割について講義を行い、執筆を行った。^{[22] [23]また、ボルチモア地区議会の}都市土地研究所（ULI）の執行委員会のメンバーにもなった。 ^[要出典]

2005年、アンダーソンはフルブライト上級専門家となり、ヘルシンキ工科大学から工学・建築学部および都市・地域研究センターで大学院生の論文の講義と指導に招かれた。^[要出典]

リサイクルシンボルの作成後、アンダーソンはグラフィックデザインとは直接関係のない活動に目を向け、海外に長期間住んでいたため、リサイクルシンボルのデザイナーとして必ずしも認知されていたわけではない。最初のプレスリリースと業界誌での最初の報道の後、デザインはコンテナ社のグラフィック部門の責任者の手によるものと誤って解釈されることもあった。シンボルを著作権で保護しようとする試みがあった可能性もあるが^[9]、最初のコンテストの応募規定ではこれを禁止していた。アンダーソンは、リサイクルビンに自分のデザインが貼られるまで、それが世界的にどのような影響を与えるかはわからなかったと述べている^{[11] 。}

アンダーソンとシンボルのつながりがより確立され始めたのは、1990年代になってからで、業界誌「プリント」にフィリップ・B・メッグスの記事が掲載され、その記事ではアンダーソンがデザインの功績を認められ、アンダーソンのシンボルはバウハウスの原理の現代的な表現を表していると示されました。^[3]その後、ペーダー・アンカーによってこの見解が強化されました。^[1]