ウォレス・ベリー

ウォレス・ベリー（1928年1月10日 - 1991年11月16日）は、アメリカの音楽理論家、作曲家であり、ミシガン大学、後にブリティッシュコロンビア大学で教鞭を執った。キャリアの途中でベリーは作曲から音楽理論の研究と教育の主導的人物となった。^[1]

人生とキャリア

ベリーはウィスコンシン州ラクロスで生まれました。

ベリーは南カリフォルニア大学で教育を受け（1949年に音楽学士号、1956年に博士号）、同大学でハルシー・スティーブンスに師事した。エドガー・リー・マスターズのテキストによる「スプーン・リバー」（1952年）を作曲し、全国的に有名になった。^[2] 1953年から1954年にかけて、パリでナディア・ブーランジェに師事した。ミシガン大学で教鞭をとり（1957年から1977年）、1968年に音楽理論の学科長となった。1978年から1984年にかけてブリティッシュコロンビア大学の音楽学部長を務め、その後は理論を教えた。^[1]

ベリーは1977年から1982年まで音楽理論協会の創設副会長を務め、その後1982年から1985年まで同協会の会長となった。^[3]ベリーは死後、1992年に著書『音楽の構造と演奏』で音楽理論協会の「優秀出版物」賞を受賞した。ベリーの論文はカナダ図書館・文書館に保管されている。

研究

ベリーの音楽理論の研究と出版は、伝統的な教科書『Form in Music』（1966 年、第 2 版 1986 年）から始まり、音楽形式に焦点を当てています。その後の 2 冊の本、『 Structural Functions in Music』（1976 年）と『Musical Structure and Performance』（1989 年）で、ベリーはさまざまな形式機能を特定し、これらの機能がピッチ、テクスチャ、およびリズムメトリック要素の組み合わせによってどのように作成されるかを調べています。したがって、 『Structural Functions in Music』の 3 つの章は、「調性」、「テクスチャ」、「リズムとメーター」というタイトルになっています。音楽理論家レベッカ・ジェミアンは『音楽の構造と演奏』をレビューし、ベリーの研究の主な焦点は音楽の構造的プロセスの調査であると述べている。「導入部、提示部、遷移部、展開部、終結部など、楽曲のさまざまな構造要素は、それぞれ異なる機能によって特徴づけられ、これらの多様な機能が音楽全体を形作る。進行、後退、停滞などの状況も音楽の形成に寄与する。」^[4]

ベリーの理論的アイデアを最も明瞭かつ簡潔に表現しているのは、「音楽における拍子とリズムのアーティキュレーション」という論文です。^[5]さまざまな音楽要素が階層的な流れを作り出し、それが進行 - アクセント - 後退の累積的なプロセスで相互作用します。進行はアクセントに向かい、後退はアクセントから離れます。したがって、「リズム」は個々の流れを指し、「拍子」はそれらの累積的な効果を指します。ベリーは次のように述べています。「このように、個々の構造には多くの相互作用または結合するリズムの流れがあると示唆することで、すべてのイベントの究極のリズムの複合体も認識されます。...拍子は、そのような時間の句読点から生じるものと考えています。」^[6]

ウォレス・ベリー賞

1991 年にベリーが亡くなった後、音楽理論協会は、音楽理論の分野で最近出版された優れた書籍を表彰する「ウォレスベリー賞」を毎年設立しました。

作曲作品（抜粋）

小管弦楽のための5つの小品。ニューヨーク：フィッシャー、1965年
弦楽四重奏曲第2番。フィラデルフィア、エルカン＝フォーゲル、1967年
人は誰も孤島ではない：混声合唱（SATB）とピアノのための。ニューヨーク：サザンミュージック、ハンブルク：ペールムジーク出版社、1968年
哀歌：ヴァイオリン独奏用。ニューヨーク：サザンミュージック、1968年
カント・リリコ：ヴィオラとピアノ。ニューヨーク: カール・フィッシャー、1970
トリオ、ピアノ、ヴァイオリン、チェロ。ニューヨーク、ニューヨーク：カール・フィッシャー、1977年
フォム・ヒンメル・ホッホの幻想曲：オルガンソロ。ニューヨーク: カール・フィッシャー、1978
「殉教者の歌による変奏曲」オルガン独奏。ニューヨーク：カール・フィッシャー、1978年
アナクロニズム：ヴァイオリンとピアノ。ニューヨーク：カール・フィッシャー、1984年

出版物（抜粋）

書籍

音楽における形式（Prentice-Hall、1966年、第2版1986年）。
エドワード・チュダコフとの共著『18世紀の模倣対位法：分析のための音楽』（Appleton-Century-Crofts、1969年）。
音楽における構造機能（Prentice-Hall、1976年、Doverにより1987年に再発行）。
音楽構造と演奏（イェール大学出版、1989年）。

記事

「ハルシー・スティーブンスの音楽」『ミュージカル・クォータリー』 54/3（1968年）：287-308。
「音楽の構造レベルについて」音楽理論スペクトラム2（1980）：19-45。
「アルト・ラプソディのテキストと音楽」『音楽理論ジャーナル』27/2（1983）：239-253。
「音楽におけるメトリックとリズムのアーティキュレーション」、音楽理論スペクトラム7（1985）：7-33。

参考文献

^ ab ベンジャミン、ウィリアム (2001)。「ベリー、ウォレス」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093 / gmo/9781561592630.article.02890。ISBN 978-1-56159-263-0。（定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
^ http://www.arkivmusic.com/classical/Name/Wallace-Berry/Composer/202387-1 ArkivMusic. 2018年2月11日にアクセス。
^ Society for Music Theory. 「SMT Officers」。 2016年7月5日閲覧。
^ ジェミアン、レベッカ (1991). 「Review of Musical Structure and Performance (1989)」(PDF) . Indiana Theory Review . 12 : 194–206 . 2016年7月5日閲覧。
^ ウォレス・ベリー、「音楽におけるメトリックとリズムのアーティキュレーション」、Music Theory Spectrum 7 (1985): 7-33。
^ 「メトリックとリズムのアーティキュレーション」7。

外部リンク

カルマン、ヘルムート。「ウォレス・ベリー」。カナダ百科事典。楽曲リストも収録。

[Grove-1] ベンジャミン、ウィリアム (2001)。「ベリー、ウォレス」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093 / gmo/9781561592630.article.02890。ISBN 978-1-56159-263-0。（定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）

[2] ttp://www.arkivmusic.com/classical/Name/Wallace-Berry/Composer/202387-1 ArkivMusic. 2018年2月11日にアクセス。

[3] Society for Music Theory. 「SMT Officers」。 2016年7月5日閲覧。

[4] ジェミアン、レベッカ (1991). 「Review of Musical Structure and Performance (1989)」(PDF) . Indiana Theory Review . 12 : 194–206 . 2016年7月5日閲覧。

[5] ウォレス・ベリー、「音楽におけるメトリックとリズムのアーティキュレーション」、Music Theory Spectrum 7 (1985): 7-33。

[6] 「メトリックとリズムのアーティキュレーション」7。