トルコのマカム

トルコのマカム（トルコ語：makam 、複数形はmakamlar 、アラビア語のmaqam مقامに由来）は、トルコの古典音楽やトルコの民俗音楽で用いられる旋律タイプの体系である。作曲と演奏のための複雑な規則を提供する。各マカムは、独自の音程構造（cinsler、属を意味する）と旋律展開（seyir）を指定する。^[1]固定された作曲（beste、şarkı、peşrev、âyinなど）であろうと、自発的な作曲（gazel、taksim 、 Kuran-ı Kerimの朗読、Mevlidなど）であろうと、すべてこの旋律タイプに従おうとする。トルコ音楽におけるマカムのリズム部分はusulである。

トルコのマカームシステムは、アラブ音楽のマカームと対応する関係があり、ビザンチン音楽にも影響を与えている。マカームの起源はイラクのモスル市だという説もある。出身地にちなんで「ムラ・オスマン・アル・ムシリ」はイスタンブールのオスマン宮殿に仕え、トルコのオスマン音楽に影響を与えたと言われている。より遠い旋法の親戚には、ウイグルの「ムカム」やウズベクのシャシュマコムなど、中央アジアのトルコ音楽の旋法がある。北インドと南インドのラガをベースとした古典音楽も同様の旋法原理を採用している。一部の学者は、バルカン半島の旧オスマン帝国領にトルコのマカームの響きを見いだしている。^{[2]これらの概念はすべて、作曲規則は異なるものの、}西洋の古典音楽の旋法とほぼ一致している。

トルコのクラシック音楽とトルコの民俗音楽はどちらも旋法システムに基づいています。Makamはクラシック音楽の音階の名前であり、Ayak ( Ayağı ) は民俗音楽の音階の名前です。Makam と Ayak は似ています。以下に例をいくつか示します。

• ヤヒアル・ケレム・アヤ：フセイニ・マカム
• ガリップ・アヤギ：ヒカズ・マカミ
• デュズ・ケレム・アヤ：カルチュジャール・マカム
• ヤニク・ケレム・アヤ：ニクリス・マカム
• ムハリフ・アヤ：セガ・マカム
• タチヤン・ケレム・アヤ：ヒッザム・マカム
• ミスケット・アヤギ：エヴィッチ・マカミ
• ボズラク・アヤ：クルディー・マカム
• カレンデリ・アヤ：サバ・マカム
• ムステザット・ヴェヤ・ベシリー・アヤ：マフル・マカム

トルコの民俗音楽とトルコの古典音楽で使用されるリズムには、その形式、分類、リズムパターンに関していくつかの類似点があります。 ^{[3] [リンク切れ‍ ]}

トルコの音楽理論では、オクターブはコンマ(コマ)と呼ばれる53 の等しい音程に分割され、具体的にはホルドリアン・コンマと呼ばれます。各全音は 9 つのコンマに相当する音程です。次の図は、トルコの臨時記号のコンマの値を示しています。アラブのマカームの文脈では、このシステムは平均律ではありません。実際、西洋の音律システムでは、機能的に同じ音である C シャープと D フラットは、トルコのシステムでは 4.5 コンマに相当します。したがって、これらは上記の線の真ん中にちょうど収まります。

たとえば、西洋音楽では、どのオクターブにあっても C という音は「C」と呼ばれますが、トルコのシステムでは、ほとんどの場合、音符に個別の名前が付けられています (ただし、多くは基本名のバリエーションです)。これは、中央の C (「Kaba Çârgâh」、C ₄ ) から 2 オクターブ上の同じ音 (「Tîz Çârgâh」、C ₆ ) までの音符を網羅した次の表に示されています。

次の表は、 2オクターブ上の音（最高音から最低音の順）、最低音（西洋の中央Cに相当）に対するコンマとセントで表したピッチ、および最も近い平均律の音を示しています。 Çârgâh音階の音は太字で示されています。

さまざまな音程( şifre )の名前と記号を次の表に示します。

上で述べたマカマートの構造と同様に、トルコ音楽のマカームは、ペンタコードの上にテトラコードが構築されており、またはその逆です。サバなど、トリコードも存在しますが、めったに使用されません。また、ほとんどのマカームには「展開」（トルコ語でゲニシュレメ）と呼ばれるものがあり、これは主音および/または最高音の上または下（または両方）に発生することがあります。

基本的なテトラコルドは 6 つあり、主音に従って名前が付けられることもあれば、テトラコルドの最も特徴的な音に従って名前が付けられることもあります。

• チャルガー
• ブセリク
• クルディ
• ウシュシャク
• ヒカズと
• ラスト

同じ名前に音 (T) が付加された 6 つの基本的なペンタコードもあります。

これらのパターンは音階内のどの音にも移調できることを覚えておくと便利です。たとえば、Hicaz テトラコルドのトニック A (Dügâh) は、長 2 度 (9 コンマ) 上の B (Bûselik) に移動できます。また、他のどの音にも移調できます。もちろん、テトラコルドの他の音もトニックとともに移調されるため、パターンの特徴は維持されます。

マカムは、単に音符と音程を選んだものではなく、本質的には作曲構造のガイドです。特定のマカムの作曲は、多かれ少なかれ秩序だった方法でそのマカムの音符間を移動します。このパターンはトルコ語でセイール(「ルート」の意味) として知られており、セイールには 3 つのタイプがあります。

• 昇順（çıkıcı）;
• 降順（inici）;
• 降順-昇順 ( inici-çıkıcı )

マカムはテトラコードとペンタコード（またはその逆）で構成されており、この構成では、マカムに 3 つの重要な音符があります。

• ドゥラク（「トニック」）は、最初のテトラコードまたはペンタコードの最初の音であり、マカームで書かれた曲の最後を常に締めくくります。

• Güçlü (「属音」)は、第 2 テトラコードまたはペンタコードの最初の音であり、曲の途中で一時的なトニックとして使用されます (この意味では、アラブ音楽の文脈で前述した軸ピッチに多少似ています)。この「属音」という用語の使用は、西洋の 属音と混同しないでください。güçlü は多くの場合、音階の 5 度ですが、4 度の場合も、場合によっては 3 度になることもあります。

• イェデン（「導音」）は、ほとんどの場合、どの曲でも最後から2番目の音であり、主音に解決します。これは、実際の西洋の導音（わずかに鋭いかわずかに平坦）に近い場合もあれば、西洋のサブトニックに近い場合もあります。

さらに、マカムには全体として 3 つの種類があります。

• シンプルなマカーム（Basit makamlar）は、ほとんどすべてが上昇するセイールを持っています。
• 転調マカム（Göçürülmüş/Şed makamlar）は、その名の通り、単純なマカムを異なる主音に移調したものである。
• 複合マカーム（Bileşik/Mürekkeb makamlar）は、さまざまなマカームを結合したもので、その数は数百に上ります。

このマカームには 2 つの基本形式があります。最初の基本形式 (1) は、ブセリク ペンタコルドと、 Hüseynî (E) の音符に基づくKürdî テトラコルドで構成され、基本的に西洋イ短調と同じです。2 番目 (2) は、ブセリク ペンタコルドと、Hüseynî (E) の音符に基づくHicaz テトラコルドで構成され、 A 和声的短調と同じです。主音は A (Dügâh)、属音は Hüseynî (E)、導音は G シャープ (Nim Zirgüle) です。さらに、オクターブから主音に向かって下降するときに、6 度 (F、Acem) がシャープになって F シャープ (Dik Acem) になり、属音 (E、Hüseynî) が 4 つのコンマをフラットになって Hisar (1A) の音符になります。これらの代替音はすべて以下に表示されます。

1)

2)

1A)

このマカームは西洋のハ長調音階と同一であると考えられていますが、実際には西洋音楽の音階を通してマカームを概念化するのは誤解を招きます。 Çârgâh マカームは、Gerdâniye (G) の音から始まるÇ ârgâh 五和音とÇ ârgâh 四和音で構成されています。したがって、主音は C (Çârgâh)、属音は G (Gerdâniye)、導音は B (Bûselik) です。

チャルガ・マカームは、歴史上、不器用で不快なマカームであり、それを聞く人々に様々な非行を誘発する可能性があると批判されてきた。^{[疑わしい–議論する]}

このよく使われるマカームは、聞く人に幸福と平穏をもたらすと言われており、ラスト五和音とネヴァ音 (D) のラスト四和音から成り、下図 (1) で示してある。主音は G (ラスト)、属音は D (ネヴァ)、導音は F シャープ (イラク) である。しかし、オクターブから主音に向かって下降するとき、導音は常に 4 コンマ下げられてアセム音 (F) となるため、ラスト四和音の代わりにブセリク四和音が使われる。下図 (2) で示してある。さらに、マカームの低音域、主音の下には展開部 (ゲニシュレメ) があり、これは D 音 (イェガ) のラスト四和音から成り、下図 (1A) で示してある。

1)

1A)

2)

トルコでは、午後に行われるイキンディと呼ばれるイスラム教の特別な礼拝の呼びかけ（トルコ語でエザン）と、ヤツィと呼ばれるその日の最後の礼拝の呼びかけが、ラスト・マカムを使って朗唱されることが多い。

このマカムは、ウシュシャク四和音とブセリク五和音で構成され、ネヴァ音 (D) を基調としている。これは、下図 (1) で示されている。主音は A (Dügâh)、属音 (ここでは実際にはサブドミナント) は D (Neva)、導音 (ここでは実際にはサブトニック) は G (Rast) である。さらに、マカムの低音域には、 D (Yegâh) を基調とするラスト五和音で構成された発展形があり、下図 (1A) で示されている。

1)

1A)

トルコでは、正午ごろに行われる「オーレ」と呼ばれる特別な祈りの呼びかけは、ウシュシャク・マカムを使って朗唱されることが最も多い。

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• オスマン帝国の音楽
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• アラビアのマカーム
• トルコの音楽
• トルコ音楽（スタイル）

• ベケン、ミュニール、カール・シグネル。「トルコの即興における確証、遅延、欺瞞の要素」『トルコ系民族のマカーム伝統：ICTM 研究グループ「マカーム」第 4 回会議議事録』、イスタンブール、1998 年 10 月 18 ～ 24 日、ユルゲン・エルスナーおよびギサ・イェーニシェン編、テオドール・オッガーおよびイルダール・ハリソフとの共同執筆、^{[ページが必要]}、ベルリン：トラフォ出版、ヴォルフガング・ヴァイスト博士、2006 年。ISBN 3-89626-657-8 
• 「マカム」。TDV イスラム アンシクロペディシ(トルコ語) 。2024 年 10 月 15 日に取得。
• 「Türk Sanat Müziğinde Makam Olgusu | Prof. Dr. Hazım GÖKÇEN」（トルコ語）。2024 年 10 月 16 日に取得。
• カシャール、ギュルシン・ヤヒヤ博士 (2008)。 「トルコ・ムシ・キスンデ・マカム」。デルギパーク(11): 153.

• アイデミール、ムラット。トルコ音楽マカムガイド。パン・ヤインチュルク、2010 年。ISBN 9789944396844。 
• ミコシュ、トーマス。『マカムラ：トルコの音楽スケール』。Sl：Lulu.com、2017年。ISBN 978-0244325602。 
• オズカン、イスマイル・ハッキ。Türk Mûsıkîsi Nazariyatı ve Usûlleri。クドゥム・ヴェルベレリ。オテュケン、2000 年。ISBN 975-437-017-6。 
• Signell, Karl L. Makam: トルコ芸術音楽における旋法の実践。Nokomis FL (USA): Usul editions/Lulu.com.、2004 年。ISBN 0-9760455-0-8 。「1986 年のハードカバー版の完全版復刻版。更新、訂正、序文、音声、その他の補足資料付き。」初版: Asian Music Publications、シリーズ D: Monographs、第 4 号。シアトル: Asian Music Publications、1977 年。 
• Signell、Karl L. Makam: Türk Sanat Musikisinde Makam Uygulaması (上記のトルコ語訳)。イスタンブール: Yapı Kredi Kültür Sanat Yayıncılık、2006。ISBN 975-08-1080-5。 
• ユルマズ、ゼキ。テュルク・ムシュキシ・デルスレリ。イスタンブール: チャラル・ヤインラル、2001 年。ISBN 975-95729-1-5。 

• Klasik Türk (Tasavvuf) Musikisi İlahi Peşrev Saz semaisi ve Taksim nota ve mp3 kayıtları
• 『チヌセン・タンリコルル』『オスマン帝国の音楽』サヴァシュ・シュ訳。バルクシン
• マカームワールド
• セファルディム・ピズモニム・プロジェクト - ユダヤ人によるマカムの使用