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音楽理論では、ナインスコードとは、ルート音をベース音として近接配置したときに、9度の音程を含むコードのことである。[ 1 ]
九和音とその転回形は今日でも存在し、少なくとも存在し得る。生徒は文献（シェーンベルクの浄夜やシュトラウスのオペラ『サロメ』など）の中に容易に例を見つけることができるだろう。その扱いに特別な法則を設ける必要はない。もし注意深く扱いたいのであれば、七和音に適用される法則、すなわち不協和音は全音下降で解決し、根音は四度上降するという法則を用いることができる。
—アルノルト・シェーンベルク(1948) [ 2 ]
ハインリヒ・シェンカーとニコライ・リムスキー＝コルサコフは、属七和音、導音、導音半減七和音の置換を認めたが、第五音（V 9）の和音のみが認められ、第九和音の転回形は認められないという理由で、第九和音の概念を否定した。 [ 3 ] [ 4 ]
ドミナントナインスコードは、ドミナントセブンスコードに根音の上の長9度を加えたものです。例えば、Cドミナントナインスコード（C9 ）は、C–E–G–B ♭ –Dの音で構成されます。
記号「9」の前に「major」または「maj」という単語がない場合（例：C 9）、そのコードはドミナントナインスです。ナインスは、緊張感と不協和音を増やすために、半音上または半音下で半音変化することがよくあります。フェティスはコードを4:5:6:7:9に調律しました。[ 5 ]
共通慣習の期間には、「 V 9コードには、ルート、3 度、7 度、9 度が最もよく含まれる要素であり、 5 度は「通常省略される」」。[ 6 ] 9 度と 7 度は通常、I の 5 度と 3 度に下降解決する。[ 6 ]
主音ドミナントナインスコードの例としては、ボビー・ジェントリーの「オード・トゥ・ビリー・ジョー」やワイルド・チェリーの「プレイ・ザット・ファンキー・ミュージック」などがある。[ 7 ]ジェームス・ブラウンの「アイ・ガット・ユー（アイ・フィール・グッド）」では、冒頭の12小節のシーケンスの最後に、印象的なドミナントナインスアルペジオがスタッカートで演奏されている。ショパンの有名な「小犬のワルツ」の冒頭のフレーズは、ドミナントナインスコードでクライマックスを迎える。
セザール・フランクのヴァイオリン・ソナタ イ長調は、ピアノパートの属九和音（E 9）で始まる。5小節目でヴァイオリンが入ると、その旋律はこの和音のアルペジオを奏でる。
ドビュッシーのピアノ独奏曲「ラモーへのオマージュ」は、彼の最初の「イメージの書」の2番目の作品であり、属九の和音で力強くクライマックスを迎える。この和音は、和音としても、広範囲にわたるアルペジオとしても表現されている。
カールハインツ・シュトックハウゼンの声楽六重奏曲「シュティムング」（1968年）[ 8 ]の出発点は、B ♭、F、B ♭、D、A ♭、Cの音からなる和音である。[ 9 ]ニコラス・クックによれば[ 10 ] 、「シュティムング」は、従来の調性和声の観点からは、「音色の変化を伴う単なる属九和音」と見なすことができる。演奏者が歌う音は、暗示されているが存在しない基音、すなわち低音部記号の下のB♭の倍音2、3、4、5、7、9である。
ドミナントマイナーナインスコードは、ドミナントセブンスコードとルート音の上のマイナーナインスコードで構成されます。例えば、Cドミナントマイナーナインスコード（C 7 ♭ 9 ）は、C–E–G–B ♭ –D ♭の音で構成されます。
ジャズやポピュラー音楽の記譜法では、このコードはよく C 7 ♭ 9と表記されます。
フェティスは8:10:12:14:17のコードを調律した。[ 5 ]
シューベルトのオペラ『魔王』では、恐ろしい妖精王の幻影を見た恐怖に怯えた子供が父親に助けを求めます。ここで用いられている属短九和音（C 7 ♭ 9 ）の不協和音は、劇的な効果と脅威感を高める上で特に有効です。
9th の和音は、短調では 8 度より半音高い フラット セブンスの和音に追加された音にすぎません 。後者の場合、フラット ナインスと呼ばれ、短調では長調におけるフラット セブンスとほぼ同じ頻度で使用されます。しかし、基本音または根音を使用すると耳にかなり不快な印象を与えるため、一般的にはその転回形のみが使用されます。この後者の和音は、突然の移行や遠い調への転調を行う目的で異名同音的に変化すると、他のどの和音よりも耳に心地よく響きます。
—ジョン・スミス (1853) [ 11 ]
この箇所について書いているタルスキン（2010年、149ページ）は、
少年の叫び声には前例のない不協和音が響き 渡る。声部は9度音程で音程が18度より高く、左手は7度音程で音程が18度より低い。結果として、仮想的な「音群」 が生まれる。シューベルトが教わった作曲の規則の範囲内で、これらの進行の和声的な論理は確かに証明できる。しかし、その論理が聴き手の想像力に強く訴えかけるのではなく、むしろ計算された奔放さの印象（あるいは錯覚）がそうさせるのだ。[ 12 ]
マイナーナインスコードは、ルート音の上のマイナーセブンスコードとメジャーナインスコードで構成されます。例えば、Cマイナーナインスコード（Cm 9 ）は、C–E ♭ –G–B ♭ –Dの音で構成されます。
公式は1、♭ 3、5、♭ 7、9です。このコードはより「ブルースっぽい」響きを持ち、ドミナントナインスと非常によく合います。
拡張和音である長9度和音（例：Cmaj 9）は、長三和音に9度音と7度音を加えたものです。例えば、Cメジャー9度和音（Cmaj 9）は、C–E–G–B–Dの音で構成されます。
例としては、エドヴァルド・グリーグの「トロルドハウゲンの結婚式」や、エンニオ・モリコーネの映画『ウエスタン』の「薄暗い部屋」などが挙げられる。
ドミナントセブンスシャープナインスコードは、ドミナントセブンスコードにルート音より上の増9度を加えたものです。例えば、Cドミナントセブンスシャープナインスコード（C 7 ♯ 9 ）は、C–E–G–B ♭ –D ♯の音で構成されます。
6/9 コードは、ルート音の 6 度と 9 度を加えた長三和音の五和音で、7 度は含まれていません。たとえば、C 6/9は C–E–G–A–D です。解決を必要とする緊張和音ではなく、ジャズでは主音の代わりとして考えられています。マイナー 6/9 コードは、6 度と 9 度を加えた短三和音で、ドリア旋法を想起させ、ジャズでは短調の主音としても適しています。[ 15 ]
第2音は第9音と1オクターブ違いです。第9コードは、第7付加第2コード（C 7add2）と表記することもできます。そこから第3音を省略すると、第7サス2コード（C 7sus2）になります。
add9コード、または追加ナインスコードとは、ナインスを追加したコードのことです。C add9はC、E、G、Dで構成され、Cm add9はC、E♭、G、Dで構成され、Cdim add9はC、E♭、G♭、Dで構成されます。追加ナインスコードは、7thが必ずしも含まれないという点で他のナインスコードとは異なります。add9はC5のようなインターバルにも追加でき、C5 add9コードになります。これはCとG（C5）にDを追加した9th（C、G、D）で構成されます。ルートから1オクターブ以内の音は、9thではなく2ndであることに注意してください。C、D、Gの場合、9thではなく5thの範囲内にあるため、これはC sus2コードであり、3rdのEが2rdのDに置き換わります（C、E、GではなくC、D、G）。