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伝統的なアラビア音楽理論では、ジン（アラビア語: جنس、複数形: أجناس、ajnās ）は、アラビアのマカーム、つまり旋律モードを構築するために使用される、3つ、4つ、または5つの段階的な音高のセットです。これらは、英語のトリコード、テトラコード、ペンタコードに相当します。マカームは、2つ以上のアジュナーで構成されます。
アラビア語のجنس ( jins ) は、おそらくギリシャ語のγένος ( génos ) または関連するラテン語のgenusに由来し、いずれにしても同じインド・ヨーロッパ祖語の語根から来ています。基本的な意味は、種類、科、または種族です。同じアラビア語は、生物学における属や性別を意味する場合にも使用されます。
伝統的な音楽理論のテキストでは、ジンを具体的な音高の集合（多くの場合、正確に4つの音高、すなわちテトラコードの集合）として記述する傾向があり、各ジンの理想的なバージョンに対して数学的に正確な音程をすぐに与えることが多い。これらの著者は、おそらくピタゴラスに遡る古代ギリシャの音楽理論家の著作に影響を受けており（テトラコードと属（音楽）を参照）、彼らの意図は、基本的に人間の文化の産物である音階を単に数学的ツールで記述することよりも、基本的な数学的原理から理想的な音階を導き出すことにあった。[ 1 ]： 199
より現代的なアプローチは、パフォーマンスの実践を真実の判断基準として受け入れ、アジュナの概念を用いてその実践をできる限り自然かつ忠実に記述することである。これにより、伝統的なジンの概念からいくつかの有用な逸脱が生じる。
ジンは音程によって定義され認識されるため、異なる絶対音高に移調しても同じジンとみなされます。しかし、西洋の長音階や短音階とは異なり、アジュナは（実際には）ごく少数の適切な主音にしか移調されません。その理由は、伝統と、楽器の人間工学的特性や機械的特性によるものです。例えば、ウードやバイオリンなどの弦楽器の奏者は、一般的にジンの主音とガマズを開放弦で演奏することを好みます。さらに分かりやすい例としては、「アラビア風」アコーディオンがあり、E半音、A半音、B半音といった限られた四分音しか備えていない場合があるため、半音ではないアジュナを演奏できる調が大きく制限されます。[ 1 ]： 201
以下のアジュナは、音楽学生に最初に教えられる伝統的なバージョンである「標準」トニックで示されています。場合によっては、ジンの名前が、歴史的な24音アラビア音階体系の音高の名前と同じであることがあります。たとえば、「ラスト」はジンの名前であると同時に、その標準トニックである音Cの名前でもあります（ジン・ラストはFまたはGから始まることもよくありますが、これらは代替トニックとみなされます）。[ 1 ]： 200
一部の音楽学生が最も一般的な 8 つのアージュナ (または対応するマカマット) の名前を覚えるために使用する記憶装置は、アラビア語のフレーズ صنع بسحرك ( ṣuniʿa bi-siḥirka ) で、「あなたの魔法で作られた」という意味で、各ジンに 1 つずつ、計 8 つのアラビア文字が含まれています。この順序では、 Ṣabā ( صبا )、Nahāwand ( نهاوند )、ʿAjam ( عجم )、Bayatī ( بياتي )、Sīkāh ( سيكاه )、Ḥijāz ( حجاز )、Rāst ( راست）、およびクルド語（كرد）。[ 1 ] : 204
ジンス・アジャムは完全5度にわたるペンタコードであり、長音階の下部に似ています。
ジンス・バヤティは完全4度にまたがるテトラコードです。主音の上に2つのニュートラルな2度があるため、このジンスは12平均律では、近似的にも演奏できません。
ジンス・ヒジャーズは完全4度にまたがるテトラコードです。第2音と第3音の間には、特徴的な大きなステップ（増2度）があります。平均律によるジンス・ヒジャーズのバージョンも存在しますが、多くの資料ではこれは劣った演奏であると主張し、「ピアノ・ヒジャーズ」という蔑称を与えています。特に、D♭とF♯-Gの音程は通常、平均律の半音よりも大きいため、E♭-F♯の増2度は短3度よりもかなり小さくなります。
Jins Kurd is a tetrachord spanning a perfect fourth. It resembles the bottom half of the Phrygian mode in Western music.
Jins Nahawand is a tetrachord spanning a perfect fourth. It resembles the bottom half of a minor scale.
Jins Saba is usually defined as a tetrachord spanning an interval significantly less than a perfect fourth. It is similar to Bayati with a flattened fourth pitch. Unlike many other ajnas, there is broad agreement about the emotional character of jins Saba: its mood is one of intense distress or yearning.[1]:221
Jins Sikah is a trichord spanning a neutral third. Sikah is unique in that its tonic is a "quarter-tone" pitch (this distinction between "quarter-tone" vs "semitonal" pitches is not merely an artifact of equal-temperament hegemony; one practical difference between them is that a "quarter-tone" pitch will never be found on an open string of a stringed instrument such as the oud or violin). This jins can also start on A half-flat or B half-flat, but it will never start on a semitonal or open-string note such as C, D, F, G, A...[1]:223
Jins Rast is a pentachord spanning a perfect fifth. The third pitch is a neutral third above the tonic, and its specific tuning varies among different regional traditions. In much of the Arab world its tuning is somewhere generally near an actual quarter-tone (350 cents) - with local variations - while in the corresponding Turkish scales also called "rast" it is much closer to a major third (e.g. 380 cents).