マイナーコード

マイナーコードは、根音から短3度と完全5度上の音で構成される三和音です。Cを基音とするマイナートライアドは、C–E ♭ –Gと表記されます。

構造

短三和音の主要な音程は、根音の上の短三度と根音の上の完全五度です。三度と五度の間には長三度があります。 ^{[ 3 ]}短三和音は三度音程で構成されているため、三度和音です。 ^{[ 4 ]}^{: 458}短三和音は、整数表記{0,3,7}で表されます。^{[ 2 ]}

リードシートでは、マイナーコードは、ルートの文字の後に小文字のフォントで略語「MI」を付けて示されることがあります。^{[ 5 ]}他のバリエーションとしては、（通常のフォントで）略語「min」、「mi」、「m」、またはマイナス記号「-」があります。たとえば、D min、D mi、D m、またはD -です。

短調の音色は、長調の音色よりも暗いと表現されることがある。^{[ 6 ]}

純正律

C音上の七重音6:7:9短三和音^ⓘC音の10:12:15マイナートライアド^ⓘスーパートニック 27:32:40 D音の短三和音^ⓘ

ピタゴラスの54:64:81短三和音（C音）

純正律の短三和音のMIDIファイル

純正律では、短和音は 10:12:15 の周波数比で調律され、これは倍音列における短和音の出現を反映している。^{[ 7 ]}この比率はベン・ジョンストンによって 10/9:4/3:5/3 に改良された。^{[ 8 ]}純正長音階では、10:12:15 の短三和音がiii と viに現れる。^{[ 9 ]}

正音律の完全5度は702セントで、平均律の700セントと比較すると小さい。正音律の短3度は316セントで、平均律の短3度は300セントである。^{[ 4 ]}^{： 455}

代替の短調コードのチューニングには以下が含まれます。

16:19:24 ^{[ 10 ]}
6:7:9 ^{[ 4 ]}^{: 468}^{[ 11 ]}
ピタゴラス短三和音: 54:64:81。^{[ 10 ]}

ゲオルク・アンドレアス・ゾルゲは、 FACやCEGのような2つの長三和音の合流から短和音を導き出した。A短三和音は、その接続から生じる。^{[ 12 ]}彼は、倍音列の10、12、15、18の倍音が短七和音を形成することを指摘した。^{[ 13 ]}

参考文献

↑シャーロー、マシュー（1955）。『調和の理論』。イリノイ州デカルブ：バーチャード・コア。p. 82。
1 2ストラウス、ジョセフ・ネイサン。 『ポスト・トナル理論入門』プレンティス・ホール、2000年、49頁。
↑タッパー、トーマス。 『ファースト・イヤー・ハーモニー』アーサー・P・シュミット、1908年。
1 2 3ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン。 『音の感覚について：音楽理論の生理学的基礎』ロンドン：ロングマンズ・グリーン、1912年。
↑ベンワード、ブルース、セイカー、マリリン。 『音楽理論と実践第1巻』マグロウヒル・エデュケーション、2008年、85ページ。
↑カミエン、ロジャー（ 2008）。音楽鑑賞（第6版）。マグロウヒル・エデュケーション。46ページ。ISBN 978-0-07-340134-8。
↑ハウプトマン、モーリッツ (1888)。ハーモニーとメーターの性質。スワン・ゾネンシャイン。 p. １５．
↑ジョンストン、ベン；ギルモア、ボブ（2006）[2003]。「拡張純正律のための記譜法」。『最大限の明瞭さ』および音楽に関するその他の著作。イリノイ大学出版局。78ページ。ISBN 978-0-252-03098-7。
↑ライト、デイビッド( 2009)。数学と音楽。アメリカ数学会。pp. 140–141。ISBN 978-0-8218-4873-9。
1 2ルーランド、ハイナー (1992)。音調認識の拡大。ルドルフ・シュタイナー・プレス。 p. 39f. ISBN 978-1-85584-170-3。
↑ホワイト、ポール・ジェームズ。「完璧なイントネーションは可能か？ II」、ミュージック：音楽の芸術、科学、技術、文学に特化した月刊誌、第 VII 巻、1894 年 11 月～1895 年 4 月。シカゴ：ミュージックマガジンパブリッシングカンパニー、1895 年。608。
↑レスター、ジョエル（1994）。18世紀の作曲理論。p. 194。ISBN 978-0-674-15523-7。
↑ Bleyle, Carl O. Georg Andreas Sorge's Influence On David Tannenberg And Organ Building In America During The Eighteenth Century . University of Minnesota , 1969. I-25.

外部リンク

バーチャルピアノで解説する短三和音
バーチャルピアノで解説するマイナーコード

[1] シャーロー、マシュー（1955）。『調和の理論』。イリノイ州デカルブ：バーチャード・コア。p. 82。

[Straus-2] 1 2ストラウス、ジョセフ・ネイサン。 『ポスト・トナル理論入門』プレンティス・ホール、2000年、49頁。

[3] タッパー、トーマス。 『ファースト・イヤー・ハーモニー』アーサー・P・シュミット、1908年。

[Helm-4] 1 2 3ヘルムホルツ、ヘルマン・フォン。 『音の感覚について：音楽理論の生理学的基礎』ロンドン：ロングマンズ・グリーン、1912年。

[Benward-5] ベンワード、ブルース、セイカー、マリリン。 『音楽理論と実践第1巻』マグロウヒル・エデュケーション、2008年、85ページ。

[Kamien-6] カミエン、ロジャー（ 2008）。音楽鑑賞（第6版）。マグロウヒル・エデュケーション。46ページ。ISBN 978-0-07-340134-8。

[7] ハウプトマン、モーリッツ (1888)。ハーモニーとメーターの性質。スワン・ゾネンシャイン。 p. １５．

[J&G-8] ジョンストン、ベン；ギルモア、ボブ（2006）[2003]。「拡張純正律のための記譜法」。『最大限の明瞭さ』および音楽に関するその他の著作。イリノイ大学出版局。78ページ。ISBN 978-0-252-03098-7。

[9] ライト、デイビッド( 2009)。数学と音楽。アメリカ数学会。pp. 140–141。ISBN 978-0-8218-4873-9。

[Ruland-10] 1 2ルーランド、ハイナー (1992)。音調認識の拡大。ルドルフ・シュタイナー・プレス。 p. 39f. ISBN 978-1-85584-170-3。

[11] ホワイト、ポール・ジェームズ。「完璧なイントネーションは可能か？ II」、ミュージック：音楽の芸術、科学、技術、文学に特化した月刊誌、第 VII 巻、1894 年 11 月～1895 年 4 月。シカゴ：ミュージックマガジンパブリッシングカンパニー、1895 年。608。

[Lester-12] レスター、ジョエル（1994）。18世紀の作曲理論。p. 194。ISBN 978-0-674-15523-7。

[13] Bleyle, Carl O. Georg Andreas Sorge's Influence On David Tannenberg And Organ Building In America During The Eighteenth Century . University of Minnesota , 1969. I-25.

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 2 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

マイナーコード

構造

純正律

関連項目

参考文献

外部リンク

関連するトピック

根音から

短3度

完全5度

三和音