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Cメジャースケールとドミナントトライアド
音楽では、ドミナントは第5音階度（
) である。これは、第 1 音階度であるトニックに次いで 2 番目に重要なため、属音と呼ばれる。[1] [2]可動ド・ソルフェージュシステムでは、属音は「So(l)」と歌われる。
属音の上に構築された三和音は属和音と呼ばれます。この和音は属機能を持つと言われており、これは解決にトニックを必要とする不安定性を生み出すことを意味します。属三和音、第七和音、および第九和音は通常、属機能を持ちます。導音三和音と導音第七和音も属機能を持つ場合があります。
非常に伝統的な調性音楽では、和声分析により、主和音、属和音、下属和音（すなわち、I とその主要な補助和音から 5 度離れたもの）、特に最初の 2 つといった主要な（多くの場合は 3 和音の）和音が広く普及していることがわかります。
— ウォレス・ベリー（1976）[4]
スキーム IxVI は、当然のことながら非常に要約的な方法ではありますが、古典派時代のあらゆる作品の和声の流れを象徴しています。このxは、通常、一連の和音の進行として現れ、いわばスキーム内の実際の「音楽」を構成し、付属の式 VI によって、ユニット、グループ、または全体の曲にさえなります。
— ルドルフ・レティ（1962）[5]
ドミナントコード
音楽理論では、属三和音は長音階のローマ数字「V」で表される長和音です。自然短音階では、属三和音は短和音であり、「v」で表されます。ただし、短調では、第7音階度は半音（ ♭ ）上がることが多いです。
♮に）、メジャーコードを作成します。
これらのコードはセブンスコードとして現れることもある。典型的には属七和音として現れるが、時折、パッシング機能を持つマイナーセブンスコードv 7としてマイナーで現れることもある。[6]
19世紀の音楽学者ジョセフ・フェティスの定義によれば、ドミナントとは、ベース・フォンダメンターレまたはルート進行における下降する完全五度の最初の音の上にある七度の和音であり、当時一般的に使われていた属七をフェティスはドミナント・トニークと名付けた。[7]
ドミナント コードは、終止 進行にとって重要です。最も強い終止、つまりオーセンティック終止(下の例を参照) では、ドミナント コードの後にトニック コードが続きます。ドミナント コードで終わる終止は、ハーフ終止または「不完全終止」 と呼ばれます。
ドミナントキー
属調とは、曲の主調の主音より完全五度上（または完全四度下）の調である。言い換えれば、主音が主調の属音階度である調である。[8]例えば、曲がハ長調で書かれている場合、主音はハ長調、属調はト長調である。なぜなら、ハ長調ではトが属音だからである。[9]
長調のソナタ形式 では、第 2 主題グループは通常、属調になります。
属音への動きは音楽文法の一部であり、形式の要素ではありません。18 世紀の音楽のほとんどすべては属音に向かいました。1750 年以前は、属音は強調されるべきものではありませんでしたが、それ以降は、作曲家が利用できるものになりました。つまり、18 世紀のすべての聴衆は、属音への動きが理解できなければ困惑するという意味において、属音への動きを期待していたということです。属音への動きは、理解可能性の必要条件でした。
— チャールズ・ローゼン（1972）[11]
音楽が転調（キーを変える）する場合は、多くの場合、属調に転調します。属調に転調すると、緊張感が増すことが多いのに対し、下属調（音階の 4 番目の音）に転調すると、音楽的にリラックスした感じになります。
構造の基本枠組みにおいて「必須」と指定されるハーモニーの大部分は、I と V でなければなりません。後者は、調性音楽を最も広い観点から見ると、前者の補助的なサポートおよび装飾であり、前者にとっては主調化の媒体となります。
— ベリー（1976）[4]
非西洋音楽では
ドミナントとは中東音楽において重要な概念である。ペルシャのダストガー、アラビアのマカーム、トルコのマカームでは、音階はトリコード、テトラコード、ペンタコード（それぞれアラビア語でジンと呼ばれる）で構成され、マカームのトニックは下位のジンの最低音、ドミナントは上位のジンの最低音となる。ただし、マカームのドミナントは常に5度とは限らない。たとえば、クルド音楽やバヤティではドミナントは4度、マカーム・サバではドミナントは短3度である。マカームには複数のドミナントがある場合もある。
参照
参考文献
- ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p. 33。第 7 版。ISBN 978-0-07-294262-0 。 「その機能が主音に次いで重要であるため、このように呼ばれています。」
- ^ フォルテ、アレン(1979)。Tonal Harmony (第3版)。ホルト、ライナーハート、ウィルソン。p. 118。ISBN 0-03-020756-8V
は主音三和音を確立する役割を果たします...特に終止部で顕著です。
- ^ ベリー、ウォレス(1987) [1976].音楽における構造機能. p. 54. ISBN 0-486-25384-8。
- ^ ab ベリー 1987、p. 62
- ^ レティ、ルドルフ(1962)。現代音楽における調性、p. 28 、コストカ＆ペイン (1995)。調性ハーモニー、p. 458で引用。ISBN 0-07-035874-5。
- ^ コストカ、ステファン、ペイン、ドロシー (2004)。Tonal Harmony (第 5 版)。ボストン: McGraw-Hill。pp. 197。ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
- ^ カール・ダールハウス、ロバート・O・ジェルディンゲン訳（1990年）。『ハーモニック・トーナリティの起源に関する研究』143ページ。プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-09135-8。
- ^ 「Dominant」、Grove Music Online [全文引用が必要]
- ^ DeVoto, Mark. 「Dominant」.ブリタニカ百科事典. 2013年5月22日閲覧。
- ^ フォルテ1979年、103ページ。
- ^ Rosen, Charles (1972). The Classical Style . WW Norton. White, John D. (1976). The Analysis of Music , p. 56に引用。ISBN 0-13-033233-X。