ディンバット（建物）

ディンバットは、1950年代から1960年代にかけて米国のサンベルト地域で繁栄したアパートの一種で、靴箱型の「スタッコボックス」の俗称的なバリエーションです。ディンバットは、通りに面した駐車場を保護する張り出しのある箱型の2階建てまたは3階建てのアパートです。^[1]これらは現在でも「手頃なシェルターの砦」として広く使用されています。^[2]ディンバットは、バンガローコートと同様に、「人気があり、大衆的な住宅形態」でした。^[3]

ディンバットは主に南カリフォルニアで見られるが、アリゾナ州、フロリダ州、ハワイ州、ネバダ州、カナダのバンクーバーでも見られ、価格は安価なものから高級なものまで様々である。ディンバットの中には、ビクトリア朝様式の一戸建て住宅など、特徴的だが利益率の低い建築構造物に取って代わったものもある。^{[4] 1950年代以降、多くのディンバットにテーマ別の名前や特殊な装飾が施されているため、}ミッドセンチュリーモダンデザインやキッチュの例として美的関心の対象となっている。

構造工学の観点から見ると、「タックアンダーパーキング」の配置は、住宅階が細い柱で支えられ、駐車場階にせん断壁があまりない場合、ソフトストーリーを生み出す可能性があります。 ^[5] ソフトストーリーの建物は地震の際に倒壊する可能性があります。

「dingbat」という用語が初めて文献に登場したのは、レイナー・バンハムの著書『ロサンゼルス：4つのエコロジーの建築』 （1971年）である。彼はこの造語を建築家フランシス・ヴァントルに帰し、次のように説明している。

...[ディンバット] は通常、敷地の奥まで木造で漆喰塗りされた2 階建ての階段式アパートです。これらは、ルドルフ・シンドラーらがロサンゼルスで最初の近代建築を建てる際に使用した材料であり、ディンバットは、その性質上、原始的な近代建築の基本的な特徴を示すことが多いです。人目につかない裏側には、シンプルな長方形と平らな表面、細い鉄柱、シンプルな箱型のバルコニー、4 台か 5 台の車を収容できる広い張り出しがあります... ^[6]

この言葉は「軽蔑の一般的な用語」という意味でディンバットを指すと言われることもありますが、 ^[7] ディンバットは、しばしばスタッコのファサードを飾る、活版印刷の ディンバットを彷彿とさせる様式的な星型の装飾を指します。^{[8] [9] [10]}これらの装飾やその他の装飾要素は、同時代的でありながらより複雑なグーギー建築を反映しています。

1998年のロサンゼルス・タイムズ紙の社説では、この地域の開発基準の変遷について、ディンバットの誕生が（教訓として）再び語られている。「20世紀半ばまでに、開発主導の南カリフォルニアは、豆畑を舗装し、山頂を平らにし、水路を排水し、湿地を埋め立てるなど、全速力で進んでいた。建設を急ぐあまり、途方もなく不注意で魅力のない都市設計を容認してしまった。その一部はひどいものだった。まずは『ディンバット』アパート。箱型の2階建ての階段式住宅で、地上階に屋根付き駐車場があり、屋外スペースは1インチもない。」^[11]

地理学者バーバラ・ルービンは、カリフォルニアのバンガロー、地中海風の小さな家、スペイン植民地復興 様式の二世帯住宅、老朽化し​​たビクトリア朝様式の住宅といった既存の住宅ストックが不十分だったため、「1950年代初頭までに、人口密度の大幅な増加に対応でき、人間的なスケールで、建設費が安い妥協案が生まれた」と書いている。これがディンバットである。^[12]ディンバットは、一般的に単一の標準的な住宅用地に建てられるように設計されており、一戸建て住宅の建設と同じ種類の材料と建設技術を使用している。このため、ディンバットの建設費は、エレベーター、消火システム、立体駐車場など、大型のアパートに必要な高価な設備がなくても、一般的に大きな2階建ての家と同程度である。

Dingbats は、不動産ビジネスの 3 つの重要な要素である建築業者、家主、賃借人にアピールしていました。

• 開発者は、建築に型にはまった直線的なアプローチを採用しました。これは、単純さと繰り返しによってコストを抑え、規模の経済性を実現し、曲線や創造性のある建物に比べて熟練した労働力を大幅に削減できるためです。個々の建物の規模が控えめだったため、高層建築に必要な高価で特殊な建築技術の必要性が減りました。これにより、郊外の大きな家を建てることに慣れている請負業者や労働者が木造で建物を建てることができました。
• 土地所有者は、新しいアパートのスタイルに投資し、賃貸収入の1つまたは2つの流れを3倍または4倍のユニット数に置き換えることで利益を得ました。
• 各ユニットには通常専用の入り口があったため、スタッコボックスは、一戸建ての住宅を所有したいと願う都市部の住民に、手頃な価格のアメリカンドリームを提供しました。また、敷地内に駐車場があったため、人々は戦後のアメリカの生活における自動車文化に参加しました。

ルビンは続けて、「空き地に建てられたり、既存の住宅と取り替えられたディンバットは、建築評論家の激しい非難にもかかわらず、移行期の解決策として驚くほど成功した」と述べている。^[12]ディンバットは、主に1950年代から1960年代に都市化または再開発された都市の地域に存在し、市街地の中心部には通常存在しない。多くは、下水処理場、発電所、刑務所、主要高速道路など「地元で望ましくない土地利用」に近い安価な土地に存在している。低コストで大量生産できるため、ディンバットが集中している地域では、安価な住宅が大量に供給された。この点で、ディンバットは、地域の賃貸住宅不足を緩和するという目標に非常に成功した。しかし、低所得の賃借人の流入は、これらの地域での貧困やギャングの暴力の問題の原因であるとされることが多い。^[13]その後数十年で住宅費が上昇したため、多くの建物が改装され、現在では家賃が高騰している。

ディンバットの生産は1970年代半ばまでに実質的に中止された。なぜなら、ディンバットの特徴であるバックアウト駐車が市の条例で禁止されたため、ディンバットは存在しなくなったからである。^{[9] [14]}

ディンバット様式の珍しい非住宅用途として、ニューヨーク市庁舎のラカワナで見ることができます。

ディンバットは、土地利用を最大化するように設計されており、敷地境界線まで広がり、通常は幅 50 フィート (15 メートル)、奥行き 100 フィート (30 メートル) です。常に直方体で、スタッコの箱には、通常、建物ごとに 6 ～ 12 のアパートが含まれます。ほとんどのディンバットはスタッコで覆われていますが、垂直の木製の下見板、コンクリート ブロック、川石などの他の材料が一緒になっている場合もあります。建物の片持ち部分を支える支柱は、通常、金属またはスタッコで覆われた木材で作られています。

ディンバットタイプの標準的な要素は、複数の入り口と、一戸建て住宅の密集を思わせることです。建物の正面には通常、入り口が 1 つあるか、入り口がまったくなく、通りに面して統一された正面が見えます。^{[12]通常、各ユニットには専用の}駐車スペースが割り当てられますが、場合によっては縦列駐車になります。ディンバットの中にはスタジオタイプのものもありますが、ほとんどは 1 ベッドルームまたは 2 ベッドルーム、1 バスルームのユニットで構成されています。

居住性に関して、ゲイリー・インディアナは次のように書いている。「ロサンゼルスでは、ほとんどの人が一度は住むであろう、1階建てまたは2階建て（時には3階建て）の漆喰塗りの靴箱のような家は、悪い考えが暴走したものであり、実存的な空虚さがある。トラックライトや適切なクッションや家具で飾り立てたり、ごまかしたりできるが、その空間の味気なさは、小さなきらめくライトがファサードを活気づけたとしても、最終的には「ユニット」を「家」に変えるほとんどの努力を台無しにする。」^[15]ユニットのインテリアはミニマリズムによって定義され、通常はシンプルな窓のある殺風景な長方形の部屋で構成され、内蔵のインテリアディテールはほとんどまたはまったくなく、最も基本的な備品のみである。そのため、その魅力は、居住者が持ち込む家具や装飾に大きく左右される。

外部の装飾は、スタッコの箱に見られる美的魅力の大部分を占めています。その飾りは、取り外されている場合、スペースエイジ、ティキ、そしてミッドセンチュリーのアメリカンデザイン全般のファンによって収集されています。^{[9] [16]}

評論家のミミ・ザイガーは、「[スタッコボックス]は、星形の錬鉄、馬車のランプ、装飾タイル、紋章などのアクセサリーを、クリップ式のジュエリーのように身に着けています。手の届かない魅力を模倣するようにデザインされた装飾品やブローチ。」と述べています。 ^{[17] （その他の人気のある装飾には、}ピエト・モンドリアンの芸術 を彷彿とさせる電灯のトーチ、様式化された動物、幾何学的なデザインなどがあります。）

ディンバットには、建物の表面に筆記体で名前が書かれていることが多い。通りの名前を使ったもの（レドンドはレドンド通りにあるなど）もあれば、空想上のライフスタイルや地理、熱帯の楽園（カリブ海、リビエラ、ハワイ）や、高級な出自を持つ荘厳な住居（別荘、城）などを参照したものもあった。^[17]

ディンバットの再発見に捧げられた本について書いたロサンゼルス・タイムズの記者は、「荘園、アームズ、シェズ、シャトーといった壮大な名前が溢れている。『なんて魅力的なんだ？』と[ディンバットファンの]ピアシーは、入り口の上にバイロン・アームズと印刷された大きな無表情な箱をめくりながら尋ねた。『正気な人なら、バイロン卿がそこに住んでいたとは思わないだろう。素敵だ！』」と記した。 ^[16]

アーティストたちは最近、一連の奇妙な写真を制作しており、その中には、その均一性をアンディ・ウォーホルの複製ポップアートのイメージと結び付け、「カプリと呼ばれる怪物とフラミンゴと呼ばれる双子の間の小さな違いが、概念のようなものとしての名声を獲得する」ことを発見した者もいる。^[15]また、多様だが慣習的な構造の中に「個人の尊厳と共同体の価値」が認められていると見る者もいる。^[18]

ディンバットは、その簡素な建築と箱型の外観から、多くの町で目障りで取り壊しの対象とみなされている。 2000年に採択されたフロリダ州サラソタの都市計画には、市内の建物のギャラリーが含まれていたが、ディンバットだけが「望ましくない」建物タイプとして指摘されていた。^[19]同様に、1999年に北カリフォルニアのエルセリート市は、 「古い『スタッコ箱型』アパートを、より最新で質の高いアパートやマンションに置き換える」というマスタープランを発表した。^[20]ディンバットは、比較的密度が低く、駐車場が広いため、路上の歩行者空間の魅力と有用性が低下するため、多くの都市計画家から非難されている。^[21]ディンバットの中には、駐車場を建物の後ろ側や横に移動し、正面をより歓迎的な歩行者入口として使用しているところもある。

あるデザイン雑誌は「優美な長屋が立ち並ぶ通りに1軒の住宅が建てられるだけで、不動産価値は急落する」と述べ、その後、住宅と長屋の美的価値（したがって社会経済的価値）を区別する建築設計条例の一種である、フォームベースのコード（形態基準）のさらなる導入を求めている。 ^[22]しかし、住宅が地域の不動産価値を下げる傾向があることは、その地域で住宅を購入できない労働者階級の賃借人にとって非常に有利な場合がある。1950年代から1960年代にかけて南カリフォルニアで住宅が広く建設され、それに伴う不動産価値の低下は、その後のNIMBYグループによる反発の大きなきっかけとなり、地域全体で集合住宅の建設が大幅に制限された。^[23]

2016年、作家のサーマン・グラントとジョシュア・G・スタインは、ロサンゼルス建築都市デザインフォーラムと共同で、ロサンゼルスのディンバットの歴史的、社会学的、建築学的重要性を詳述した「ディンバット2.0：大都市の投影としての象徴的なロサンゼルスのアパートメント」という本を出版した。 ^[24]グラントは、ディンバットは「そのキッチュな栄光のすべてにおいて、20世紀の象徴と見なすことができる」と主張し、建物を取り壊すことはロサンゼルスの歴史の重要な部分を失うことになると主張している。^[24]

ロサンゼルス市内の高級アパートのほとんどは 1973 年以前に建設されたため、地元の家賃統制条例の対象となっています。これらの建物の長期入居者は、市場家賃を大幅に下回る家賃を支払うのが一般的で、特に近年家賃が急騰している地域では、低所得の賃借人にとって手頃な住宅の重要な供給源となっています。

ディンバットスタイルやソフトストーリーの建物を支える柱は、地震の際に倒壊しやすいことが確認されている。1994年にロサンゼルスで発生したノースリッジ地震では、ソフトストーリーの住宅200棟が倒壊した。^[25]この脆弱性に対する解決策は、張り出した部分を鋼鉄Iビームや厚い木製の柱など、より強力な支持材で補強することである。ロサンゼルスを含む多くの都市では、ソフトストーリーの建物の所有者に追加の補強を施すことを義務付けている。

写真家レスリー・マーリーン・シーゲルは、1990年代から南カリフォルニアのバカ者たちを写真で記録してきた。彼女の写真集は現在2,300枚以上あり、2003年には「アパートメント・リビング・イズ・グレート」という個展で最高潮に達した。ロサンゼルスのもう一人のアーティスト、クライヴ・ピアシーは、同年「プリティ・ヴァカント：ロサンゼルスのバカ者たちの観察」と題した480枚の写真を収めた写真集を出版した。^[26]

1998 年の映画「ビバリーヒルズのスラム街」では、ティーンエイジャーのヴィヴ (ナターシャ・リオン) が、家族が次から次へとバカな家に引っ越していることを嘆く。「カサ・ベラ」と彼女は、家族が引っ越した建物の漆喰のファサードを見渡しながら言う。「またバカな家。バカな家、そう呼ばれているの。家賃が安くて、いい暮らしを約束するが、決してそうはならない 2 階建てのアパート。」

• 国際様式（建築）
• サヴォア邸
• バンクーバースペシャル

書籍

• ピアシー、クライヴ（2003年）。『プリティ・ヴァカント：ロサンゼルスのディンバット観察』サンフランシスコ：クロニクル・ブックス。ISBN 0-8118-4024-7。
• シーゲル、レスリー・マーリーン（2003年）。『アパートメント暮らしは素晴らしい』、メルボルン、オーストラリア：Outré Gallery Press。
• グラント、サーマン、ジョシュア・G・スタイン編（2016年）。『ディンバット2.0：大都市の投影としての象徴的なロサンゼルスのアパートメント』ロサンゼルス：ドッペルハウス・プレス。

ウェブ

• フロスト、ギャリソン、「Dingbat Living, The Aesthetic」、日付不明、最終更新日 2005 年 4 月 2 日 (2005 年 12 月 28 日アクセス)。
• Noll、Udo、Peter Scupelli、gruppo A12、parole dynamic dictionary: dingbat、日付不明 (2005 年 12 月 28 日にアクセス)。
• ロサンゼルス市歴史資源局、Dingbats、保存計画ワークブック、2003 年 6 月 12 日 (2009 年 9 月 7 日にアクセス)。
• シルバー、デイジー、「Some Los Angeles Dingbats」、Dispatches、2022年7月18日（2024年8月28日にアクセス）。

ウィキメディア・コモンズには、ディンバット (建物)に関連するメディアがあります。

• Outré Gallery - アーティスト - Lesley Marlene Siegel: Apartment Living Is Great - アート展
• Dingbat Project: ロサンゼルスのディンバットに関する写真と解説 2009-06-14 にWayback Machineでアーカイブ - ブログ
• 低位モダニズム: ディンバットの紹介 – 2011 年 5 月 30 日、James Black 著。