バーチャル俳優

バーチャル俳優、またはバーチャルヒューマン、バーチャルペルソナ、デジタルクローンとも呼ばれるバーチャル俳優は、コンピューターで生成された画像と音声を使用して、画像と音声で人間を作成または再作成するもので、多くの場合、実際の俳優と区別がつきません。

バーチャル俳優というアイデアは、1981年の映画『ルッカー』で初めて描かれました。この映画では、モデルの身体をデジタルスキャンして3Dコンピューター画像を作成し、その画像をアニメ化してテレビコマーシャルに使用しました。1992年の2冊の本、パット・キャディガンの『フールズ』とマーク・レイナーの『エトゥ、ベイブ』でもこのコンセプトが採用されています。

一般的に、映画に出演するバーチャルヒューマンは、シンセスピアン、バーチャルアクター、バクター、サイバースター、または「シリセントリック」アクターとして知られています。人間の俳優のデジタルクローンには、著作権や人格権に関するいくつかの法的影響があります。シミュレーションとしてすでにデジタルクローン化された人物には、ビル・クリントン、マリリン・モンロー、フレッド・アステア、エド・サリバン、エルビス・プレスリー、ブルース・リー、オードリー・ヘプバーン、アンナ・マリー・ゴダード、ジョージ・バーンズなどがいます。^{[1] [2]}

2002年までに、アーノルド・シュワルツェネッガー、ジム・キャリー、ケイト・マルグルー、ミシェル・ファイファー、デンゼル・ワシントン、ジリアン・アンダーソン、デイヴィッド・ドゥカヴニーの頭部がレーザースキャンされ、デジタルコンピュータモデルが作成されました。^[1]

初期のコンピュータ生成によるアニメーションの顔には、1985年の映画「トニー・ド・ペルトリー」や、ミック・ジャガーの曲「ハード・ウーマン」（シーズ・ザ・ボスより）のミュージック・ビデオなどがある。デジタルで複製された最初の実際の人間は、1987年3月にナディア・マグナナット・タルマンとダニエル・タルマンがカナダ工学研究所100周年を記念して制作した映画「モントリオールでのランデブー」に登場するマリリン・モンローとハンフリー・ボガートである。この映画は6人が1年かけて制作し、モンローとボガートがカナダのケベック州モントリオールのカフェで会うという内容だった。キャラクターは3次元でレンダリングされ、話したり、感情を表現したり、握手したりすることができた。^[3]

1987年、ジェフ・クライザーとダイアナ・ワルチャックによって設立されたクライザー・ワルチャック建設会社（現在のシンセスピアン・スタジオ）は、「シンセスピアン」という用語を作り出し、「粘土模型のデジタルアニメーションに基づいた生きているような人物」を作成することを目的としたシンセスピアン（「合成俳優」）プロジェクトを開始しました。^{[2] [4]}

1988年、『ティン・トイ』は完全にコンピュータで生成された映画として初めてア​​カデミー賞（短編アニメ映画賞）を受賞した。同年、シリコングラフィックス社は、特注のコントローラーを使って操り人形師がリアルタイムで表情や頭の姿勢をコントロールするアニメーションの頭部「マイク・ザ・トーキング・ヘッド」を開発し、SIGGRAPHでライブパフォーマンスを行った。1989年、ジェームズ・キャメロン監督の『アビス』では、水っぽい仮足の上にコンピュータで生成された顔が配置された。^{[3] [5]}

1991年、キャメロン監督の『ターミネーター2』では、 『アビス』での経験からコンピュータ生成効果の能力に自信を持ち、ロバート・パトリックの顔 のコンピュータモデルを含むライブアニメーションと合成俳優を混ぜ合わせた。 『アビス』では写真のようにリアルなコンピュータグラフィックスを使ったシーンは1つだけだった。 『ターミネーター2』では映画全体で40以上のショットが使われた。^{[3] [5] [6]}

1997年、インダストリアル・ライト・アンド・マジックは、数人の実在の俳優の身体部位を合成した仮想俳優の制作に取り組んだ。^[2]

21世紀までに、バーチャル俳優は現実のものとなった。 1994年に『ザ・クロウ』の撮影中に亡くなったブランドン・リーの顔は、映画の未撮影部分を完成させるために、ボディダブルの上にデジタルで重ねられた。2001年までに、3次元のコンピュータで生成されたリアルな人間が『ファイナルファンタジー4 魂の迷宮』で使用され、2004年までに、合成ローレンス・オリヴィエが『スカイキャプテン』で共演した。^{[7] [8]}

2010年代半ば以降、「スター・ウォーズ」シリーズは、1970年代後半から1980年代前半にかけて オリジナル三部作に初めて登場したキャラクターを最近の作品で再利用したいという願望に駆り立てられ、バーチャル俳優を多用することで特に注目されるようになった。

2016年のスター・ウォーズ・アンソロジー映画『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』は、 1977年の映画『スター・ウォーズ/新たなる希望』の直接の前編であり、『ローグ・ワン』のエンディングシーンは『新たなる希望』のオープニングシーンにほぼ直接つながっている。そのため、『ローグ・ワン』では、ピーター・カッシング演じるグランドモフ・ターキン（ガイ・ヘンリーが演じ、声を担当）とキャリー・フィッシャー演じるレイア姫（イングヴィル・デイラが演じ）を、 『新たなる希望』と同じようにデジタルで再現する必要があった。 『ローグ・ワン』の終盤でフィッシャーが唯一発したセリフは、彼女が「希望」という言葉を発したアーカイブ音声映像を使用して追加された。カッシングは1994年に亡くなり、フィッシャーは制作中にレイア役を演じることができず、映画の公開から数日後に亡くなった。インダストリアル・ライト&マジックが特殊効果を制作した。^[9]

同様に、2020年のマンダロリアンシーズン2では、1983年の映画「ジェダイの帰還」で描かれたマーク・ハミルのキャラクター、ルーク・スカイウォーカー（クレジットされていないボディダブルが演じ、ハミルの声をオーディオディープフェイクで再現したもの^{[出典が必要] ）}のデジタル再現が簡単に紹介されました。公式的には、マンダロリアンのストーリーラインは、ジェダイの帰還の出来事のおよそ5年後に起こります。

ニューヨークタイムズのスチュアート・クラワンズなどの批評家は、「芸術が保存しているはずのもの、つまりかけがえのない有限の人間との接点」の喪失について懸念を表明した。さらに問題なのは、著作権と人格権の問題である。俳優は、自分自身のデジタルクローンに対して法的権限をほとんど持っていない。たとえば、米国では、俳優は、自分が持っている権限を行使するためにデータベース保護法に頼らなければならない（提案されているデータベースおよび情報収集不正流用法は、このような法律を強化するだろう）。俳優は、クローンが自分で作成されたものでない限り、自分のデジタルクローンの著作権を所有していない。たとえば、ロバート・パトリックは、ターミネーター2のために作成された自分の液体金属のデジタルクローンに対して法的権限を持っていないだろう。^{[7] [10]}

映画業界でクローン人間の演技を再現するためにデジタルクローンを使用することは、こうした意味合いの議論を呼ぶ側面を表している。クローンはプロデューサーが潜在的に低コストでいつでも使用できるため、本物の俳優が出演できる役が減り、契約交渉で不利になる可能性がある。また、クローンは本物の俳優がさまざまな理由で受け入れない役で使われる可能性があるため、キャリア上の問題でもある。トム・ウェイツとベット・ミドラーは、自身が出演を拒否した広告に自分の画像を使用した人々に対して損害賠償訴訟を起こして勝訴している。^[11]

米国では、広告におけるデジタルクローンの使用は正確かつ真実であることが求められている（ランハム法第43条（a）項、故意の混同を違法とする）。有名人の画像の使用は暗黙の推奨となる。ニューヨーク南部地区連邦地方裁判所は、ウディ・アレンの物まねタレントを起用した広告は、アレンが製品を推奨していないという免責事項を記載しない限り、同法に違反すると判断した。^[11]

その他の懸念としては、死後のデジタルクローンの使用が挙げられる。ブランドン・リーがデジタルで蘇生する以前から、カリフォルニア州上院は、フレッド・アステアの未亡人と全米映画俳優組合のロビー活動に応えて、アステア法案を起草していた。彼らはアステアのデジタルクローンの使用を制限しようとしていた。映画スタジオはこの法案に反対し、2002年の時点で法案はまだ最終決定され施行されていなかった。バーチャル・セレブリティ・プロダクションズを含むいくつかの企業が、マレーネ・ディートリッヒ^[12]やヴィンセント・プライス^[2]など、亡くなったさまざまな有名人のデジタルクローンを作成し使用する権利を購入している。

• S1m0ne は、アンドリュー・ニコルが脚本、製作、監督を務め、アル・パチーノが主演した2002年の SF ドラマ映画で、ニコルはコンピューターで生成した女性を簡単にアニメ化して映画の主人公を演じさせています。
• アリ・フォルマンが脚本・製作・監督し、ロビン・ライトが主演した2013年の SF ドラマ映画『ザ・コングレス』は、この問題を広範囲に扱っています。
• 『特命戦隊ゴーバスターズ』では、メタロイドのフィルムロイドがゴーバスターズの邪悪なクローンを生み出した。 『パワーレンジャー ビーストモーファーズ』では、フィルムロイドの英語版であるゲーマートロンによって、邪悪なビーストモーファーレンジャーのクローンとして作り出された。

• アバター（コンピューティング）
• ディープフェイク
• デジタルクローン
• ライブ2D
• オンセットバーチャルプロダクション
• 合成メディア
• 映画とテレビにおけるコンピュータアニメーションのタイムライン
• 映画とテレビにおける CGI のタイムライン
• 不気味の谷
• バーチャルバンド
• バーチャルシネマトグラフィー
• バーチャルヒューマン
• バーチャルインフルエンサー
• バーチャルニュースキャスター
• バーチャルYouTuber

• Michael D. Scott および James N. Talbott (1997)。「タイトルとキャラクター」。マルチメディア法に関する Scott 著。Aspen Publishers Online。ISBN 1-56706-333-0。— 1997年当時の法律、仮想人間と現実の人間が持つ権利に関する詳細な議論
• リチャード・レイズマン(2002)。「商標法」。新興技術と法律: 形式と分析。ロージャーナルプレス。pp. 6–15。ISBN 1-58852-107-9。— 商標登録した著名人のデジタルクローンに商標法がどのように影響するか
• グレッグ・パノス(1998)。「それは一体誰のデータなのか?」