ブージー＆ホークス

ブージー＆ホークス

親会社	コンコルド
前任者	ブージー＆カンパニー ホークス＆サン
設立	1930年; 94年前 （1930年）
創設者	レスリー・ブージー ラルフ・ホークス
原産国	イギリス
本社所在地	オールドウィッチ、ロンドン
主要人物	ヤニス・サスキンドOBE
公式サイト	ブージー

ブージー・アンド・ホークスはイギリスの音楽出版社で、世界最大のクラシック音楽専門出版社と言われています。2003年までは、金管楽器、弦楽器、木 管楽器の大手メーカーでもありました。

1930年に2つの英国の定評ある音楽会社が合併して設立されたブージー・アンド・ホークスは、レナード・バーンスタイン、ベンジャミン・ブリテン、アーロン・コープランド、セルゲイ・プロコフィエフ、イーゴリ・ストラヴィンスキーの作品を含む20世紀の主要な音楽の著作権を多く管理しています。また、ジョン・アダムス、カール・ジェンキンス、ジェイムズ・マクミラン、マーク＝アンソニー・ターネジ、スティーヴ・ライヒなど、多くの著名な現代作曲家の作品を出版しています。

同社はベルリンとニューヨークに子会社を持ち、オンラインショップを通じて 楽譜も販売している。

ブージー・アンド・ホークスは、1930年に2つの評判の高い音楽会社、ブージー・アンド・カンパニーとホークス・アンド・サンの合併により設立されました。^[1]

ブージー家はフランコ・フラマン人の家系である。^[2]ブージー・アンド・カンパニーの起源は、1760年代から1770年代にロンドンで書店を営んでいたジョン・ブージーに遡る。 ^[3]彼の息子トーマスがオールド・ボンド・ストリート4番地で事業を引き継ぎ、^{[4] [5]} 1819年から書店はブージー・アンド・サンズまたはT. & T. ブージーと呼ばれた。

トーマス・ブージーの息子、同じくトーマス（1794/1795–1871）は、T・ブージー＆Co.として知られる会社の別の音楽部門を設立し、19世紀後半にはブージー＆カンパニーとなった。当初は外国の音楽を輸入していたが、すぐにヨハン・ネポムク・フンメル、サヴェリオ・メルカダンテ、フェルディナント・リース、ジョアキーノ・ロッシーニなどの作曲家の作品をイギリスで出版し始め、その後はベッリーニ、ドニゼッティ、ヴェルディの重要なオペラを出版した。エルガーやヴォーン・ウィリアムズは後に契約したアーティストの中に含まれた。^{[6]また書籍も出版しており、最初の出版物の中には}ヨハン・ニコラウス・フォルケルの著書『J.S.バッハの生涯』（1820年）の英訳があった。^{[7]イギリスの出版社から多くの外国著作権を剥奪した}ブージー対ジェフリーズ事件（1854年）における貴族院の判決は、同社に大きな影響を及ぼした。^[2]

ブージー社は1851年に木管楽器の製造に事業を多角化し、1856年にフルート奏者のRSプラッテン（1846-1936）と共同でフルートの新デザインを開発した。1868年にヘンリー・ディスティンの事業を買収し、金管楽器の製造を開始した。その功績の中には、 1874年にデイヴィッド・ジェームズ・ブレイクリーが開発した、広く評価された補正バルブの設計がある。^[2]同社は弦楽器の製造も開始した。^[6]

同社はバラードの人気が高まる中、出版活動をバラードに重点的に展開した。売り上げを伸ばすため、トーマス・ジュニアの息子ジョン・ブージー（1832年頃 - 1893年）は1867年にセント・ジェームズ・ホールでロンドン・バラード・コンサートを開催し、その後1893年にクイーンズ・ホールがオープンするとそこでもコンサートを行った。クララ・バット、ジョン・シムズ・リーブス、チャールズ・W・クラークらがこれらのコンサートで演奏し、アーサー・サリバンの「失われた和音」（1877年）やスティーブン・アダムスの「聖なる都」などがヒットした。同社は19世紀末頃から教育音楽に力を入れ始めた。 ^[2]

1874年、ブージー・アンド・カンパニーはリージェント・ストリート295番地に事務所を移転し、^[4]その後131年間営業を続けることになった。1892年、ブージー・アンド・カンパニーはニューヨークに事務所を開設し、現在も営業している。^[6]最終的に同社はリージェント・ストリートの半分を所有することになり、合併当時はレスリー・ブージー（1887-1979）が経営していた。^[8]

ホークス＆サン（当初はリヴィエール＆ホークス）^[2]は、ブージー＆カンパニーのライバルで、1865年にウィリアム・ヘンリー・ホークスによってオーケストラの楽譜を販売するために設立されました。同社はまた、クラリネット リードなどの楽器やスペアパーツの製造も行っており、1925年までにホークスはロンドン北部のエッジウェアに楽器工場を設立しました。^[6]特に金管楽器と軍楽隊の音楽で知られていたこの事業は、^[2]最終的にラルフ・ホークス（1898-1950）に継承されました。

レスリー・ブージーとラルフ・ホークスは1920年代にパフォーミング・ライト・ソサエティの役員を務めていたときに出会い、事業を統合する機会を見出し、1930年10月にブージー＆ホークスを設立しました。 ^[8]ホークス＆サンはデンマン・ストリートのオフィスから移転し、リージェント・ストリート295番地のブージーのスタッフに加わりました。^[4]

1938年のアンシュルス（ナチス政権によるオーストリアのドイツ併合）は、ウィーンの出版社ユニバーサル・エディションのナチ化につながった。ブージー＆ホークスは、作曲家のバルトーク・ベーラやコダーイ・ゾルターンと契約する機会を捉え、またユニバーサルのユダヤ人スタッフを救い出した。彼らは後に同社の発展に重要な役割を果たした。特にそのようなスタッフの一人、エルンスト・ロートは、リヒャルト・シュトラウスやイーゴリ・ストラヴィンスキーとの契約を促進し、シュトラウスの『最後の4つの歌』（1948年、初演1950年）やストラヴィンスキーの『放蕩者の成り行き』 （初演1951年）の制作に重要な役割を果たした。^[8]ウィーン出身で編集職を務めたもう一人の重要人物は、作曲家アルノルド・シェーンベルクの弟子であるエルヴィン・シュタインであり、戦後はアントン・ウェーベルンの弟子である作曲家レオポルド・シュピナーも編集スタッフに加わった。シュタインは1939年に現代音楽誌『テンポ』^{の創刊に尽力した。 [2]}テンポはブージー＆ホークスのニュースレターとして始まったが、後により独立した出版物となった。

1939年に第二次世界大戦が勃発するまでに、ブージー＆ホークスはベンジャミン・ブリテンやアーロン・コープランドとも契約していた。まだ比較的無名だったブリテンを擁護したのはラルフ・ホークスであり、しばしば取締役会の他のメンバーと対立していたが、1945年6月7日のピーター・グライムズの初演では批評家からも人気からも成功を収めた。戦時中は楽譜の売り上げが急増し、ブージー＆ホークスはプロコフィエフ、ラフマニノフ、ストラヴィンスキーの最も価値ある作品の権利を保有していたエディション・リュス社を買収することができた。同社はまた1944年にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスのリース権を購入し、^[9]常設のダンスホールになるのを回避し、首都で世界クラスのバレエとオペラの会場を提供した。^[8]

1950年までに、ブージー＆ホークスは、本格的な作曲家の膨大なカタログを持ち、ボン、ヨハネスブルグ、ニューヨーク、パリ、トロント、シドニーにオフィスを構える、世界有数の音楽会社になっていた。しかし、1940年代後半から、レスリー・ブージーとラルフ・ホークスの関係に緊張が生じ始め、会社内で両者を支持する派閥が形成されるようになった。ホークスが戦時中に為替管理当局の許可なく10万ポンドの資本を借り入れていたことが発覚し、ブージーは多大な個人的犠牲を払って事態を収拾せざるを得なくなった。ホークスは密かに音楽出版部門を買収してニューヨークから管理し、退屈だと感じていた楽器事業をブージーにロンドンに残したいと考えていた。しかし、1950年9月8日に彼は急死し、派閥の代表は派手だが頼りない弟のジェフリーに引き継がれた。ジェフリーは会社の資金の多くをハープオルガンやオーブンの製造などの事業につぎ込んだが、いずれも失敗に終わった。ジェフリー・ホークスも浮気資金を調達するために会社の株式を売却し、会社は資金を調達するために株式公開せざるを得なくなった。レスリー・ブージーはジェフリーに会長職を譲ったが、2年も経たないうちに利益を上げていた会社は破産寸前となり、ジェフリー・ホークスは1961年に白血病で亡くなった。^[8]

この困難な時期、ブージーは信頼するマネージング・ディレクターのエルンスト・ロスに支えられていた。しかし、ロスは後にブージー家を無能で偏狭なものとみなすようになった。1960年代初頭、ロスはブージーの息子アンソニーとサイモンを会社から追い出し、末息子ナイジェルが入社することさえ阻止したが、これはベンジャミン・ブリテンの命令によるものとされた。ロスとブージーはブリテンの会社に対する影響力についても意見が分かれていた。ロスはブリテンを、ロスの友人であるシュトラウスやストラヴィンスキーのような真の天才ではなく、才能ある地元の音楽家とみなしていた。ブージーはブリテンが会社にとってどれほど貴重な存在であるかを認識し、会社を楽器部門と出版部門に分割するというブリテンの要請に同意した。しかし、ブリテンは、ブージーがブリテンの要請で設立した音楽出版委員会の議長に就任することを阻止し、ブージーに屈辱を与えた。 1963年、ブリテンはブージー＆ホークス社にドナルド・ミッチェルを雇わせ、同社に新しい若手作曲家を見つけさせることに成功した。ブリテンがブージー社に及ぼした影響に怒ったロスは、1年以内にミッチェルを解雇した。ミッチェルは後にブリテンの援助とT・S・エリオットの承認を得て、書籍出版社フェイバー＆フェイバーのためにフェイバーミュージックを設立した。^[8]

ブージーは1964年に同社を退職し、1979年に死亡記事も出ないまま亡くなった。フランスからレジオンドヌール勲章を授与されていたが、その功績は英国ではほとんど認められていなかった。しかし、多数の作曲家とその遺産管理団体は、権利と著作権料徴収における彼の先駆的な仕事から恩恵を受け続けている。^[8]さらに、ロイヤル・フィルハーモニック協会と演奏権利協会は2年ごとに、英国の現代音楽の発展に多大な貢献をした個人をレスリー・ブージー賞で表彰している。この賞は、管理者、放送局、教育者、プログラマー、出版者、レコード業界の代表者など、「舞台裏」で働く人々に贈られる。^[10]

1960年代後半から1970年代前半にかけて、ブージー＆ホークス社は北ロンドンの救世軍金管楽器工場を買収した。同社はその後も数年間、バンドマスターコルネットなど救世軍の名前と紋章が入った楽器を製造し続けた。^[11]

ブージー・アンド・ホークスの楽器部門は、1970年代半ばから徐々に規模を縮小し、幅広い製品群を維持することが困難になっていった。さまざまな製品が外注され、売却された。2001年にエッジウェア工場が閉鎖された時点では、金管楽器だけが楽器製品群の中で唯一繁盛していた。生産はハートフォードシャーのワトフォードに移され、楽器はベッソンとしてブランド変更された。^[12]

ブージー・アンド・ホークス社が今日のように国際音楽界で主導的な地位を取り戻すまでには約20年かかりました。^[8]同社は世界最大のクラシック音楽専門出版社であると主張しています。^[13]

1996年に同社はBote & Bockを買収し、2001年にはN. Simrockのカタログを含むAnton J. Benjaminを買収した。^[14]

2001年、ブージー・アンド・ホークスはシカゴの楽器販売事業で会計不正が発覚し、1,300万ポンド相当の売上が帳消しとなり、株価が急落し、破産寸前となったため、売りに出されました。^{[15]最終的に、2003年に}ベンチャーキャピタルのHgCapitalが4,000万ポンドで買収しました。 ^[16]

2003年2月11日、ブージー・アンド・ホークスはクラリネットメーカーのビュッフェ・クランポンとギターメーカーのホフナーを含む楽器部門を、救済買収の専門家であるラトランド・ファンド・マネジメントが設立したザ・ミュージック・グループに3,320万ポンドで売却した。^{[17]同社がこれまで製造または収集した楽器のアーカイブは、}ロンドン南部のフォレスト・ヒルにあるホーニマン博物館に寄贈された。^[12]

2005年9月、HgCapitalは再び同社を売りに出し、6,000万～8,000万ポンドを求めると発表した。^[18]関心を示した買い手の一つは、 U2のリードシンガー、ボノをパートナー兼マネージングディレクターに擁するプライベートエクイティファーム、Elevation Partnersであった。 ^[19]多くの関係者から約1億1,500万ポンドのオファーがあったにもかかわらず、売却は2005年11月にキャンセルされた。^{[20] 2008年4月、Boosey & Hawkesはオランダ人所有の}Imagemに買収され、 Imagemはその後、アメリカを拠点とするConcordに買収された。^[21] Concordはその後、2019年にHans Sikorskiを買収し、Boosey & Hawkesと並んでドイツのクラシック音楽出版社となった。^[22]

今日、ラルフ・ホークスの先見性とビジネス感覚のおかげで、同社は20世紀の主要な音楽の著作権を管理しています。 ^[13]また、多くの著名な現代作曲家の作品を出版しており、同社のニューヨーク支社はアメリカの作曲家の作品に重点を置いた独自のカタログを開発しました。^[2]

295リージェントストリートは、1874年以来ブージー＆カンパニーの本拠地であり、1930年からブージー＆ホークスの出版事業と音楽店の本拠地であったが、2005年に同社は最終的にこの場所を手放し、その後アルドウィッチハウスに移転した。^[4]ブージー＆ホークス音楽店は、英国最大の出版社の楽譜の品揃えを誇り、世界規模の通信販売サービスも運営している。^[23]

同社には、ラジオ、テレビ、広告のジングル用の音楽の委託と制作、およびメディア企業が所有する著作権の管理を行う主要部門であるBooseyMediaがありました。これは、商業同期部門と制作音楽部門に分割され、^[24]どちらもImagemの名前で運営されました。制作ライブラリは2016年に売却されました。

北米では、Boosey & Hawkes の印刷販売カタログはHal Leonard Corporationによって配布されています。

ブージー＆ホークスは2011年にオンラインスコアサービスを開始し、顧客はカタログ内の作品のフルスコアを閲覧できるようになりました。^[25] 2017年1月、大英図書館はブージー＆ホークスのアーカイブを取得しました。^[26]

この会社は、ザ・グーン・ショーの「 Lurgy Strikes Britain 」というエピソードで「Goosy and Borks」と揶揄されたほか、ミュージカルパロディストの ピーター・シッケルも、架空の作曲家PDQバッハの友人の一人をジョナサン・「ブージー」・ホークスと名付け、PDQバッハの作品の原稿が生き残った連鎖の重要なつながりだと主張した。^[27]ジェラルド・ホフヌングのパロディコンサートで披露されたダジャレの言及は、もう少し難解である。「ブージーがホークをやるなら、ショットはティペットをやる」 (1958年11月21日と22日、ロイヤルフェスティバルホールでジョン・エイミスと共演したホフヌング・インタープラネタリー音楽祭での「Punkt Contrapunkt」より) ^{[28] [曖昧]}

• ロンドンに拠点を置く企業リスト

• モーティマー、 CG（1938-1939）。「主要音楽出版社：ブージー＆ホークス社」。ミュージカルオピニオン。62 。ルートン、ベッドフォードシャー：181-190。ISSN 0027-4623。02  。
• 「伝統音楽出版社：ブージー家：トーマスとジョン、ホークス家：ウィリアム・ヘンリーとオリバー」。ミュージカル・オピニオン。65 。ルートン、ベッドフォードシャー：68。1941–1942。ISSN 0027-4623。02  。
• 「ブージー＆ホークス、ディズニーと和解」デイリー​​・テレグラフ、2001年3月21日。^{[リンク切れ‍ ]}
• アルドリック、フィリップ (2001 年 5 月 1 日)。「ブージー氏、口座不正問題を受けて貸し手と協議中」デイリー​​ テレグラフ。^{[リンク切れ‍ ]}
• フェイガン、メアリー (2001 年 10 月 7 日)。「ブージー & ホークス、5,000 万ポンドの入札に直面」デイリー​​ テレグラフ。
• アルドリック、フィリップ (2002 年 2 月 13 日)。「スタインウェイ、ブージー オークションから撤退」。デイリー テレグラフ。
• パーキンソン、ゲイリー (2002 年 2 月 25 日)。「エクイティ グループがブージー獲得に動く」デイリー​​ テレグラフ。^{[リンク切れ‍ ]}
• オズボーン、アリスター (2002 年 4 月 30 日)。「ブージー & ホークス、売却交渉中」。デイリー テレグラフ。^{[リンク切れ‍ ]}
• ジェイ、アダム (2003 年 5 月 27 日)。「ブージー、EMI との契約に固執」デイリー​​ テレグラフ。^{[リンク切れ‍ ]}
• ジェイ、アダム (2003 年 9 月 11 日)。「ブージー セール オペラのファイナル ノートのサウンド」デイリー​​ テレグラフ。
• ジェイ、アダム (2003 年 9 月 10 日)。「ブージーの売却に新たな入札者が加わる」。デイリー テレグラフ。
• ローソン、アニー (2003 年 9 月 10 日)。「ブージーが 4,000 万ポンドの買収を画策」。ガーディアン紙。
• オズボーン、アリスター (2003 年 9 月 17 日)。「ブージー、3 人の求婚者に備える」デイリー​​ テレグラフ。
• オズボーン、アリスター (2003 年 10 月 4 日)。「HG のオファーがブージーの買収を上回る」。デイリー テレグラフ。
• ダン・ミルモ（2004年11月23日）。 「La Donna e mobile? クラシック着信音を入力してください」。ガーディアン。
• ホプキンス、ニック（2005年9月20日）。「ブージーの1億3000万ポンドでの売却に関心の声」。タイムズ。ロンドン。2011年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• ジャガー、スージー（2003年3月20日）。「音楽制作における器楽的役割」。タイムズ。ロンドン。2011年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• ウォレス、ヘレン (2007 年 4 月 26 日)。「音楽の結婚は飛躍し、そして悪化した」。レビュー。デイリー テレグラフ。2011 年 6 月 4 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• Blaikley, DJ (David James); William C. Smith & Peter Ward Jones. 「Boosey & Hawkes」。Grove Music Online (L. Macy 編)。 2007 年 6 月 14 日閲覧。

• ブージー、ウィリアム（1931年）。『音楽の50年』ロンドン：アーネスト・ベン。OCLC 1150185  。
• ウォレス、ヘレン（2007年）。ブージー＆ホークス：出版の歴史。ロンドン：ブージー＆ホークスミュージックパブリッシャーズ社。ISBN 978-0-85162-514-0。

• ウィキメディア・コモンズのブージー＆ホークス関連メディア

51°30′47″N 0°06′58″W / 51.513°N 0.116°W / 51.513; -0.116