Loading article…
ブージー＆ホークスはイギリスの音楽出版社であり、世界最大のクラシック音楽専門出版社とされている。2003年までは、金管楽器、弦楽器、木管楽器の大手メーカーでもあった。
1930年に2つの老舗英国音楽出版社が合併して設立されたブージー＆ホークスは、レナード・バーンスタイン、ベンジャミン・ブリテン、アーロン・コープランド、セルゲイ・プロコフィエフ、イーゴリ・ストラヴィンスキーといった作曲家の作品を含む、20世紀の主要音楽作品の著作権を多数保有している。また、ジョン・アダムズ、カール・ジェンキンス、ジェームズ・マクミラン、マーク＝アンソニー・ターネイジ、スティーヴ・ライヒなど、多くの著名な現代作曲家の作品も出版している。
ベルリンとニューヨークに子会社を持つ同社は、以前はオンラインショップを通じて楽譜を販売していた。
ブージー＆ホークスは、1930年に2つの名門音楽会社、ブージー＆カンパニーとホークス＆サンが合併して設立されました。[ 1 ]
ブージー家はフランコ・フランドル系の家系でした。[ 2 ]ブージー＆カンパニーのルーツは、1760年代から1770年代にかけてロンドンで書店を営んでいたジョン・ブージーに遡ります。 [ 3 ]彼の息子トーマスはオールド・ボンド・ストリート4番地で事業を続け、[ 4 ] [ 5 ] 1819年からはブージー＆サンズまたはT.＆T.ブージーという書店名になりました。
トーマス・ブージーの息子で、同じくトーマスという名の人物（1794/1795年 - 1871年）は、T. ブージー & Co. として知られる会社の音楽部門を独立させ、19 世紀後半にはブージー & カンパニーとなった。当初は外国の音楽を輸入していたが、すぐにヨハン・ネポムク・フンメル、サヴェリオ・メルカダンテ、ファニー・プッツィ、フェルディナント・リース、ジョアキーノ・ロッシーニなどの作曲家の作品をイギリスで出版し始め、その後、ベッリーニ、ドニゼッティ、ヴェルディの重要なオペラも出版した。エルガーやヴォーン・ウィリアムズは、後に契約した作曲家の中に含まれていた。[ 6 ]また、書籍も出版しており、最初の出版物の中には、ヨハン・ニコラウス・フォルケルの著書『J.S.バッハの生涯』（1820 年）の英語訳があった。[ 7 ]同社は、英国の出版社が多くの海外著作権を剥奪されたブージー対ジェフリーズ事件（1854年）における貴族院の判決によって深刻な影響を受けた。 [ 2 ]
ブージー社は1851年に木管楽器の製造に事業を多角化し、1856年にはフルート奏者のRSプラッテン（1846-1936）と共同でフルートの新しい設計を開発した。1868年にはヘンリー・ディスティンの事業を買収し、金管楽器の製造を開始した。同社の業績の中には、 1874年にデイヴィッド・ジェームズ・ブレイクリーが開発した補償弁の設計があり、これは広く称賛された。[ 2 ]同社は弦楽器の製造も開始した。[ 6 ]
同社はバラードの人気が高まっていることを利用し、出版活動をバラードに集中させた。販売促進のため、トーマス・ブージー・ジュニアの息子であるジョン・ブージー（1832年頃～1893年）は、1867年にセント・ジェームズ・ホールで、後に1893年にクイーンズ・ホールが開館するとそこでロンドン・バラード・コンサートを設立した。クララ・バット、ジョン・シムズ・リーブス、チャールズ・W・クラークがこれらのコンサートで演奏し、アーサー・サリバンの「失われた和音」（1877年）やスティーブン・アダムスの「聖なる都」などが成功を収めた。同社は19世紀末頃から教育音楽を重視し始めた。 [ 2 ]
1874年、ブージー・アンド・カンパニーはリージェント・ストリート295番地のオフィスに移転し、[ 4 ]その後131年間、そこで事業を続けました。1892年、ブージー・アンド・カンパニーはニューヨークにオフィスを開設し、それは現在も存在しています。[ 6 ]同社は最終的にリージェント・ストリートの半分を所有し、合併当時はレスリー・ブージー（1887年～1979年）が経営していました。[ 8 ]
ブージー・アンド・カンパニーのライバルであったホークス・アンド・サン（当初はリヴィエール・アンド・ホークス）[ 2 ]は、1865年にウィリアム・ヘンリー・ホークスによって設立され、オーケストラの楽譜を販売していた。同社は楽器やクラリネットのリードなどのスペアパーツも製造しており、1925年までにホークスは北ロンドンのエッジウェアに楽器工場を設立した。[ 6 ]金管楽器や軍楽隊の音楽で特に知られていたこの事業は、最終的にラルフ・ホークス（1898年～1950年）に引き継がれた。[ 2 ]
レスリー・ブージーとラルフ・ホークスは1920年代に著作権協会の理事を務めていた時に出会い、事業を統合する機会を見出し、1930年10月にブージー＆ホークスを設立した。[ 8 ]ホークス＆サンはデンマン通りの事務所からリージェント通り295番地のブージーのスタッフに合流した。[ 4 ]
1938年のアンシュルス（ナチス政権によるオーストリアのドイツへの併合）は、ウィーンの出版社ユニバーサル・エディションのナチス化につながった。ブージー・アンド・ホークスはこの機会を捉え、作曲家のベーラ・バルトークとゾルターン・コダーイと契約を結び、ユニバーサルのユダヤ人従業員を救出した。彼らは後に同社の発展に重要な役割を果たすことになる。特にエルンスト・ロートという従業員は、リヒャルト・シュトラウスとイーゴリ・ストラヴィンスキーとの契約を仲介し、シュトラウスの『 4つの最後の歌』（1948年、初演1950年）とストラヴィンスキーの『放蕩者の遍歴』 （初演1951年）の制作に尽力した。[ 8 ]ウィーン出身で編集に携わったもう一人の重要人物は、作曲家アルノルト・シェーンベルクの弟子エルヴィン・シュタインで、戦後にはアントン・ウェーベルンの弟子である作曲家レオポルド・スピナーも編集スタッフに加わった。シュタインは1939年に現代音楽雑誌『テンポ』の創刊に尽力し[ 2 ]、同誌は当初ブージー＆ホークスのニュースレターとして始まったが、後に独立した出版物となった。
1939年に第二次世界大戦が勃発するまでに、ブージー＆ホークスはベンジャミン・ブリテンとアーロン・コープランドとも契約を結んでいた。まだ比較的無名だったブリテンを擁護したのはラルフ・ホークスで、取締役会の他のメンバーと対立することもあったが、1945年6月7日の『ピーター・グライムズ』の初演までブリテンを擁護し続け、この作品は批評的にも大衆的にも成功を収めた。戦時中は楽譜の売上が急増し、ブージー＆ホークスはプロコフィエフ、ラフマニノフ、ストラヴィンスキーの最も価値の高い作品の権利を保有するエディション・リュスを買収することができた。同社はまた、1944年にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスのリース権を購入し[ 9 ]、恒久的なダンスホールになるのを阻止し、首都で世界一流のバレエとオペラの会場を提供した[ 8 ] 。
1950年までに、ブージー＆ホークスは、ボン、ヨハネスブルグ、ニューヨーク、パリ、トロント、シドニーにオフィスを構え、著名な作曲家の作品を多数収録したカタログを持つ、国際的な大手音楽会社となっていた。しかし、1940年代後半から、レスリー・ブージーとラルフ・ホークスの関係に亀裂が生じ始め、社内でそれぞれを支持する派閥が形成されるに至った。ホークスが戦争中に為替管理当局の許可なく10万ポンドの資金を借り入れていたことが発覚し、ブージーは多大な個人的犠牲を払って事態を収拾せざるを得なくなった。ホークスは密かに音楽出版部門を買収し、ニューヨークから経営することを望んでおり、ロンドンにいるブージーにはホークスが退屈に感じていた楽器事業だけを残しておこうと考えていた。しかし、彼は1950年9月8日に急逝し、彼の派閥の代表は派手だが信頼できない弟のジェフリーが引き継いだ。ジェフリーは会社の資金の多くをハーモニカやオーブンの製造などの事業に費やしたが、それらは失敗に終わった。ジェフリー・ホークスはまた、浮気の資金を捻出するために会社の株を売却し、会社は資金調達のために株式公開を余儀なくされた。レスリー・ブージーはジェフリーに会長の座を与えたが、2年以内に利益を上げていた会社は破産の危機に瀕し、ジェフリー・ホークスは1961年に白血病で亡くなった。[ 8 ]
こうした困難な時期、ブージーは信頼する常務取締役エルンスト・ロスに支えられていた。しかし、ロスは後にブージー一家を無能で偏狭な一族とみなすようになった。1960年代初頭、ロスはブージーの息子アンソニーとサイモンを会社から追い出し、末息子のナイジェルが入社することさえ阻止した。これはベンジャミン・ブリテンの指示によるものとされている。ロスとブージーは、ブリテンの会社への影響力についても意見が異なっていた。ロスはブリテンを、友人であるシュトラウスやストラヴィンスキーのような真の天才ではなく、才能ある地元の音楽家とみなしていた。ブージーはブリテンが会社にとってどれほど貴重な存在かを認識し、楽器部門と出版部門に会社を分割するというブリテンの要求に同意した。しかし、ブリテンはブージーがブリテンの要請で設立した音楽出版委員会の委員長にブージーが就任することを阻止し、ブージーに屈辱を与えた。 1963年、ブリテンはブージー・アンド・ホークス社にドナルド・ミッチェルを雇わせ、同社のために新しい若い作曲家を探させることにも成功した。ブリテンがブージー社に及ぼす影響力に腹を立てたロスは、1年以内にミッチェルを解雇した。ミッチェルは後に、ブリテンの支援とT・S・エリオットの祝福を受けて、書籍出版社フェイバー・アンド・フェイバー社のためにフェイバー・ミュージックを設立した。[ 8 ]
ブージーは1964年に会社を退職し、1979年に訃報もなく亡くなった。フランスからレジオンドヌール勲章を授与されたが、彼の功績はイギリスではほとんど認められなかった。しかし、多くの作曲家とその遺族は、権利と著作権料の徴収における彼の先駆的な仕事から今も恩恵を受けている。[ 8 ]さらに、2年ごとにロイヤル・フィルハーモニック協会と演奏権協会は、イギリスの現代音楽の発展に顕著な貢献をした個人にレスリー・ブージー賞を授与している。この賞は、管理者、放送関係者、教育者、プログラマー、出版社、レコード業界の代表者など、「舞台裏」で働く人々に贈られる。[ 10 ]
1960年代後半か1970年代初頭のある時期に、ブージー＆ホークスは北ロンドンの救世軍金管楽器工場を買収した。彼らはその後数年間、バンドマスター・コルネットなど、救世軍の名前と紋章が入った楽器の製造を続けた。[ 11 ]
ブージー＆ホークスの楽器部門は、1970年代半ばから、これほど幅広い製品群を維持することが採算に合わなくなったため、徐々に規模を縮小していった。さまざまな製品ラインが外部委託され、売却された。2001年にエッジウェア工場が閉鎖される頃には、金管楽器だけが楽器製品群の中で唯一好調だった。生産はハートフォードシャー州ワトフォードに移され、楽器はベッソンというブランド名で再ブランド化された。[ 12 ]
ブージー＆ホークスが今日のような国際音楽シーンにおける主導的な地位を取り戻すまでには、ほぼ20年かかった。[ 8 ]同社は世界最大の専門クラシック音楽出版社であると主張している。[ 13 ]
1996年に同社はBote & Bockを買収し、2001年にはN. Simrockのカタログを含むAnton J. Benjaminを買収した。[ 14 ]
2001年、ブージー＆ホークスはシカゴの楽器販売事業で会計上の不正が発覚し、1300万ポンド相当の売上が償却され、株価が急落し、会社が破産寸前に陥ったため、売却されることになった。[ 15 ]最終的に2003年にベンチャーキャピタルのHgCapitalによって4000万ポンドで買収された。[ 16 ]
2003年2月11日、ブージー＆ホークスは、クラリネットメーカーのビュッフェ・クランポンやギターメーカーのヘフナーを含む楽器部門を、救済買収専門会社のラトランド・ファンド・マネジメントが設立したザ・ミュージック・グループに3320万ポンドで売却した。[ 17 ]同社が創業以来製造または収集してきた楽器のアーカイブは、ロンドン南部のフォレスト・ヒルにあるホーニマン博物館に引き継がれた。[ 12 ]
2005 年 9 月、同社は HgCapital によって再び売却にかけられ、6,000 万ポンドから 8,000 万ポンドを求めていると発表した。[ 18 ]関心を示した買い手の一つは、U2 のリードシンガーであるボノがパートナー兼マネージングディレクターを務めるプライベートエクイティ会社 Elevation Partners であった。[ 19 ]複数の企業から約 1億 1,500 万ポンドのオファーがあったにもかかわらず、売却は 2005 年 11 月に中止された。[ 20 ] 2008 年 4 月、Boosey & Hawkes はオランダ所有のImagemに買収され、その後 Imagem 自体がアメリカを拠点とするConcordに買収された。[ 21 ] Concord は後に 2019 年に Hans Sikorski を買収し、ドイツのクラシック音楽出版社を Boosey & Hawkes と並んで傘下に収めた。[ 22 ]
今日では、ラルフ・ホークスの先見の明やビジネス手腕もあって、同社は20世紀の主要音楽の著作権を管理している。 [ 13 ]また、多くの著名な現代作曲家の作品も出版しており、同社のニューヨーク支社はアメリカ人作曲家の作品を重視した独自のカタログを作成している。[ 2 ]
1874年からブージー・アンド・カンパニーの本拠地であり、1930年からはブージー・アンド・ホークスの出版事業と音楽店が入居していたリージェント・ストリート295番地は、2005年に同社によってついに手放され、その後アルドウィッチ・ハウスに移転した。[ 4 ]ブージー・アンド・ホークス音楽店は、あらゆる出版社の印刷楽譜を英国で最大規模で取り揃えていると主張しており、世界規模の通信販売サービスも運営している。[ 23 ]
同社には、ラジオ、テレビ、広告ジングル用の音楽を委託・制作し、メディア企業が所有する著作権を管理する主要部門であるBooseyMediaがありました。これは、Imagemという名前で、商業同期部門とプロダクションミュージック部門に分割されました[ 24 ]。プロダクションライブラリーは2016年に売却されました。
北米では、ブージー＆ホークスの印刷版販売カタログは、ハル・レナード社によって配布されている。
ブージー＆ホークスは2011年にオンラインスコアサービスを開始し、顧客がカタログに掲載されている作品のフルスコアを閲覧できるようにした。[ 25 ] 2017年1月、大英図書館はブージー＆ホークスのアーカイブを取得した。[ 26 ]
同社は、The Goon Showのエピソード「Lurgy Strikes Britain」で「Goosy and Borks」として風刺されたほか、音楽パロディストPeter Schickeleによって、架空の作曲家PDQ Bachの友人の 1 人をJonathan "Boozey" Hawkes と名付け、PDQ Bach の作品の楽譜が生き残った連鎖の重要なリンクであると主張した。[ 27 ]やや難解なのは、Gerard Hoffnungのパロディ コンサートの 1 つで披露された駄洒落の引用である。「Boosey's が Hawk するなら、Schott 's がTippett する」（1958 年 11 月 21 日と 22 日、ロイヤル フェスティバル ホール、ジョン Amis との Hoffnung Interplanetary Music Festival での Punkt Contrapunkt より）[ 28 ]
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)
ウィキメディア・コモンズにあるブージー・アンド・ホークス関連のメディア北緯51度30分47秒、西経0度06分58秒/北緯51.513度、西経0.116度/北緯51.513度、西経-0.116度