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セビリアの理髪師、または無用な予防策(イタリア語: Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione [ il barˈbjɛːre di siˈviʎʎa osˈsiːa liˈnuːtile prekautˈtsjoːne ] ) は、ジョアキーノ ロッシーニ作曲の 2 幕オペラ ブッファ(コミック オペラ) です。チェーザレ・ステルビーニによるイタリア語の台本付き。台本はピエール・ボーマルシェのフランスの喜劇『セビリアの理髪師』(1775) に基づいています。ロッシーニのオペラ（ 『Almaviva, o sia L'inutile precauzione 』というタイトル）の初演は、ローマのアルゼンチン劇場でアンジェロ・トセッリの設計で行われた[ 1 ]。
ロッシーニの『セビリアの理髪師』は、音楽における喜劇の最高傑作の一つとされており、オペラ・ブッファの最高峰と評されている。2世紀を経た今もなお、人気のある作品である。[ 2 ]
ロッシーニのオペラは、フランスの劇作家ピエール・ボーマルシェによる3つの戯曲のうち最初の作品の出来事を物語っており、タイトルにもなっている理髪師フィガロという賢くて進取の気性に富んだ人物を中心に展開する。モーツァルトのオペラ『フィガロの結婚』は、その30年前の1786年に作曲され、ボーマルシェの三部作の2番目の作品に基づいている。（この戯曲は元々オペラ・コミックとして構想されたが、コメディ・イタリアンに却下された。）[ 3 ] [ 4 ]現在知られているこの戯曲は、1775年にパリのテアトル・デ・チュイルリーでコメディ・フランセーズによって初演された。[ 5 ]
最初の戯曲を基にした他のオペラは、ジョヴァンニ・パイジエッロ（1782年）、ニコラ・イズアール（1796年）、そしてフランチェスコ・モルラッキ（1816年）によって作曲された。パイジエッロの作品は一時的に成功を収めたが、ロッシーニのバージョンだけが時の試練に耐え、オペラのレパートリーの定番であり続けている。1868年11月11日、ロッシーニの死の2日前、作曲家コンスタンティーノ・ダッラルジーネ（1842年 - 1877年）は、ロッシーニの作品と同じ台本に基づいたオペラを初演し、ロッシーニに献呈した。[ 6 ] [ 7 ]初演は失敗ではなかったが、批評家は若い作曲家の「大胆さ」を非難し、この作品は今では忘れ去られている。[ 7 ] [ 8 ]
ロッシーニは驚異的な多作ぶりで知られ、19年間で平均して年に2つのオペラを完成させ、多い年には4つも作曲した。音楽学者たちは、その例に漏れず、『セビリアの理髪師』の音楽は3週間弱で作曲されたと考えているが[ 9 ] 、有名な序曲は実際にはロッシーニの以前の2つのオペラ、 『パルミラのアウレリアーノ』と『エリザベス女王』から再利用されたものであり、 『セビリアの理髪師』自体の主題素材は含まれていない[ 10 ]。
ロッシーニがフィガロ役を書いたルイージ・ザンボーニは、ロッシーニと、テアトロ・アルジェンティーナの資金難に陥っていた興行主フランチェスコ・スフォルツァ＝チェザリーニに、義理の妹のエリザベッタ・ガッフォリーニをロジーナ役に起用するよう勧めた。しかし、彼女のギャラが高すぎたため、最終的にゲルトルート・リゲッティに決まった。[ 11 ] 1816年2月20日にローマのテアトロ・アルジェンティーナで行われたロッシーニのオペラの初演は大失敗だった。 [ 12 ]観客は終始ブーイングと野次を飛ばし、舞台上ではいくつかの事故が起きた。[ 9 ]さらに、観客の多くはロッシーニのライバルの一人であるベテランのジョヴァンニ・パイジエッロの支持者であり、パイジエッロは群衆心理を利用して他の観客にオペラを嫌わせようとした。[ 9 ]パイジエッロはすでに『セビリアの理髪師』を作曲しており、ロッシーニの新版を自身のバージョンに対する侮辱とみなした。特に、パイジエッロの崇拝者たちは後者に不満を抱いていた。なぜなら、後者は「悲哀が喜劇と混ざり合い、時には喜劇を消し去ってしまうようなブッフォ音楽のスタイルで使われている」からである。 [ 13 ]しかし、2回目の上演は成功した。[ 9 ]オリジナルのフランス語劇『セビリアの理髪師』も同様の経緯をたどった。最初は評判が悪かったが、1週間以内に人気作品となった。[ 14 ]
このオペラは、1818年3月10日にロンドンのキングズ・シアターでイタリア語で初演され、その後すぐに10月13日にコヴェント・ガーデン・シアターでジョン・フォーセットとダニエル・テリーが翻訳した英語版が上演された。アメリカでは、1819年5月3日にニューヨークのパーク・シアターで英語（おそらくコヴェント・ガーデン版）で初演された。[ 15 ] 1823年3月4日にはニューオーリンズのテアトル・ドルレアンでフランス語で上演され、 [ 16 ] 1825年11月29日にパーク・シアターでマヌエル・ガルシア（アルマヴィーヴァ役）と彼のイタリア人一座が『理髪師』でニューヨーク初シーズンを開幕した際、ニューヨークでイタリア語で上演された最初のオペラとなった。8人のキャストには、17歳のマリア・フェリシア（後にマリア・マリブランとして知られる）を含むガルシアの家族3人が出演していた。[ 17 ]
ロジーナの役は元々コントラルトのために書かれたものでした。音楽評論家のリチャード・オズボーンは『ニュー・グローブ・オペラ辞典』の中で、「歌手がロッシーニの意図を歪めてきた度合いを記録しておくことは重要です。最も深刻な歪みはロジーナの役を上方に移調し、彼女を艶やかなアルトから生意気なソプラノに変えてしまったことです」と述べています。[ 18 ]しかし、特定の歌手のために頻繁に音楽を変更したロッシーニは、 1818年のロンドン初演でロジーナを歌ったソプラノ歌手ジョゼフィーヌ・フォドール＝マンヴィエルのために第2幕の新しいアリアを書き、1820年頃にパリのテアトル・イタリアンでその新しいアリアを歌い、そこで出版されたことも指摘されています。[ 19 ]このオペラの最初の批判校訂版の著者であるアルベルト・ゼッダによれば、「ロジーナのパートをコントラルトからソプラノに移調すると、ロッシーニがソプラノのために書いたセコンダ・ドンナ、ベルタの役をより低い声に移す必要が生じる。メゾソプラノのベルタは、アリア「老いた妻を探す」の音域が窮屈に感じられ、第1幕フィナーレの壮大な協奏曲の最後に要求されるC6への上昇も達成するのがかなり難しいだろう」。[ 20 ]
第2幕の歌唱レッスンはしばしば「ショーを盛り上げるキャバレー」に仕立て上げられてきた。[ 18 ]アデリーナ・パッティは、ルイージ・アルディティの「イル・バチオ」、ヴェルディの「シチリアの晩鐘」のボレロ、マイアベーアの「ディノラ」の影の歌、ヘンリー・ビショップの「ホーム！スイート・ホーム！ 」を歌に取り入れたことで知られている。ネリー・メルバもこれに倣い、最後の歌ではピアノ伴奏を自分で行った。[ 18 ]ポーリーヌ・ヴィアルドは、アレクサンドル・アリャビエフの「ナイチンゲール」を挿入する慣習を始めた。 1956年のスカラ座公演の録音で、マリア・カラスは「Contro un cor」の短縮版を1音上げてホ長調で歌った。[ 21 ]ある時、パッティがオペラの正統なアリア「Una voce poco fa」を特に華麗に歌った後、ロッシーニは彼女に「とても素晴らしい、お嬢さん。今歌った曲は誰が書いたのですか？」と尋ねたと伝えられている。[ 18 ]
「Cessa di più resistere」は、第2幕の終わりにアルマヴィーヴァ伯爵が歌う華麗なアリアですが、オペラの初演直後からほとんどの公演で省略され、古い「完全版」録音の多くにも収録されていません。（1959年のメトロポリタン歌劇場のセットは例外ですが、スタジオ録音でこのアリアを歌ったチェーザレ・ヴァレッティは、メトロポリタン歌劇場でこの役をライブで演じた際には歌いませんでした。）最近では、このアリアが収録されることが多くなり、聴衆や家庭のリスナーもそれを期待するようになりました[ 22 ]。
この曲はオペラのレパートリーの定番曲である[ 23 ]。真のコントラルト歌手が少ないため[ 24 ] 、ロジーナ役はコロラトゥーラ・メゾソプラノ歌手（歌手によってピッチ変更あり・なし）によって歌われることが最も多く、過去には、また最近ではマルセラ・センブリッヒ、マリア・カラス、ロベルタ・ペータース、ジャンナ・ダンジェロ、ビクトリア・デ・ロス・アンヘレス、ビバリー・シルズ、リリー・ポンス、ダイアナ・ダムラウ、エディタ・グルベローヴァ、キャスリーン・バトル、ルシアナ・セラなどのコロラトゥーラ・ソプラノ歌手によって歌われてきた。最近の有名なメゾ・ソプラノ・ロジーナには、マリリン・ホーン、テレサ・ベルガンツァ、フレデリカ・フォン・シュターデ、ルシア・ヴァレンティーニ・テラーニ、スザンヌ・マルゼー、セシリア・バルトリ、ジョイス・ディドナート、ジェニファー・ラーモア、エリナ・ガランチャ、イザベル・レナード、ヴェセリーナ・カサロワ、アイグル・アクメツィナが含まれる。 25 ] [ 26 ]。有名なコントラルト・ロジーナスには、この役で舞台デビューを果たしたエヴァ・ポドレシュがいます。 [ 27 ]
バルトロの家の前の広場
バルトロの家の前の広場では、楽団とリンドーロという貧しい学生がロジーナの窓に向かって「Ecco, ridente in cielo」（「あそこで、空で笑っている」）を歌っているが、効果はない。実はリンドーロは変装した若きアルマヴィーヴァ伯爵で、美しいロジーナに自分の財力ではなく、自分自身を愛してもらえるよう願っている。アルマヴィーヴァは楽団に金を払い、楽団は去っていき、アルマヴィーヴァは一人、思い悩むことになる。ロジーナは気難しい老人のバルトロの被後見人で、バルトロは彼女が成人したら結婚して莫大な持参金を横取りするつもりなので、彼女にはほとんど自由が与えられていない。
フィガロは歌いながら近づいてくる（アリア：「街の雑用係に道を譲れ」）。フィガロはかつて伯爵の召使いだったため、伯爵はロジーナに会う手助けを頼み、うまくいけば金銭を与えると申し出る（二重唱：「あの金属の幻影に」）。フィガロは、バルトロの家に宿営するよう命じられた酔っ払いの兵士に変装して家に入るよう伯爵に助言する。この提案に対し、フィガロは多額の報酬を得る。
バルトロの家の、ドアが4つある部屋
場面はロジーナのカヴァティーナ「Una voce poco fa」（「少し前の声」）で始まる。
リンドロ伯爵のことをリンドロとしか知らないロジーナは、彼をもっとよく知りたいと思い、手紙を書きます。ロジーナが部屋を出ようとした時、バルトロが音楽教師のバジリオと共に部屋に入ってきます。バルトロは伯爵を疑っており、バジリオは伯爵に関する偽の噂を流して邪魔者を排除するよう助言します（「中傷はそよ風のようなものだ」）。
二人が去ると、ロジーナとフィガロが入ってくる。フィガロはロジーナにリンドーロへの励ましの言葉を書いてほしいと頼むが、ロジーナは既に書いていた。（二重唱：「じゃあ、私がその人なのね…私を騙そうとしても無駄よ？」）。バルトロに驚かされるものの、ロジーナは彼をうまく騙すことに成功するが、バルトロは依然として疑念を抱いている。（アリア：「私の身分の医者へ」）。
兵士に変装し、酔ったふりをしたアルマヴィーヴァ伯爵が家に入り、そこに宿営するよう要求する。酔った男を恐れた家政婦のベルタは、バルトロに助けを求めて駆け寄る。バルトロは「兵士」に、兵士を家に宿営させる義務を免除する公式の免除証を持っていると告げる。アルマヴィーヴァは酔って好戦的なふりをして理解できず、バルトロに喧嘩を挑む。バルトロが免除を証明する公式文書を探して散らかった机を漁っている間に、アルマヴィーヴァはロジーナに自分が変装したリンドーロだとささやき、恋文を渡す。バルトロはロジーナの手にある紙切れに何が書いてあるのか疑って尋ねるが、ロジーナは洗濯物のリストを渡して彼を騙す。バルトロと伯爵は激しく言い争う。バジーリオが入ってくる。するとフィガロが、口論の騒音で近所の人たちが騒ぎ立てていると警告する。ついに騒音は衛兵隊長とその部下たちの注意を引き、彼らは部屋に押し寄せる。バルトロは衛兵隊長に「酔っ払いの兵士」を逮捕するよう要求する。衛兵隊長は逮捕しようとするが、アルマヴィーヴァは静かに自分の正体を衛兵隊長に明かし、衛兵隊長は引き下がる。バルトロとバジーリオは驚きと困惑を隠せない。フィガロは静かに彼らを見て笑う。（フィナーレ：「冷たく静まり返って、まるで彫像のよう」）混乱は激化し、皆が頭痛や幻聴に苦しむようになる（「私の頭は燃え盛る鍛冶場の中にあるようだ。金床の音が耳を聾する」）。
バルトロの家のピアノのある部屋
アルマヴィーヴァ伯爵が再び医者の家に現れる。今回はドン・アロンソという名の司祭兼歌の教師に変装し、病気のバジーリオの代わりを務めている。バルトロの信頼を得るため、ドン・アロンソはリンドーロからロジーナ宛の手紙を横取りしたと告げ、リンドーロはアルマヴィーヴァ伯爵の召使いでロジーナに対して不貞な意図を持っていると言う。アルマヴィーヴァがロジーナに歌のレッスン（「Contro un cor」；「心に対して」）をしているふりをしている間に、フィガロがバルトロの髭を剃りにやってくる。歌の教師とロジーナを二人きりにしたくないバルトロは、音楽室でその場で髭を剃るようにフィガロに要求する。バジーリオが予定されていた音楽のレッスンに突然現れるが、アルマヴィーヴァから財布いっぱいの賄賂を受け取り、病弱そうに見えるという話が持ち上がり、再び立ち去るように説得される。 （五重唱：「ドン・バジリオ！―何を見ているんだ！」）。バルトロは恋人たちの陰謀を耳にし、怒って皆を追い払う。ベルタは狂った一家について不満を漏らす（「あのちびっ子は妻を探している」）。
バルトロの家の、広場に面した格子窓のある部屋。
バルトロはバジリオに、その晩にロジーナと結婚できるよう公証人を手配するよう命じる。バジリオが去るとロジーナが到着する。バルトロはロジーナに「リンドロ」宛ての手紙を見せ、リンドロはアルマヴィーヴァの手下で、アルマヴィーヴァの指示でロジーナを弄んでいるだけだと説得する。ロジーナはその話を信じ、バルトロとの結婚に同意する。
インストゥルメンタルの間奏の間、音楽は時間の経過を示すために雷雨を作り出します。アルマヴィーヴァとフィガロは梯子を登ってバルコニーに行き、窓からロジーナの部屋に入ります。ロジーナはリンドーロだと思っているアルマヴィーヴァを裏切ったと非難します。アルマヴィーヴァは正体を明かし、二人は和解します。アルマヴィーヴァとロジーナがお互いに夢中になっている間、フィガロは二人に立ち去るように促し続けます。二人が玄関に近づいてくる音が聞こえます。それはバジリオと公証人です。伯爵、ロジーナ、フィガロは梯子を使って立ち去ろうとしますが、梯子が取り外されていることに気づきます。アルマヴィーヴァは賄賂と脅迫を使って公証人を脅し、バジリオとフィガロを法的に必要な証人としてロジーナと結婚させます。バルトロは将校と衛兵を伴って乱入しますが、時すでに遅く、結婚は完了しています。困惑したバルトロは、ロジーナの持参金を保持することを許されたことで落ち着く。オペラは愛の賛歌（「愛と信仰が永遠に私たちの中に君臨しますように！」）で幕を閉じる。
ロジーナのソプラノ デル ルオーロの演奏は、ドンナ、ベルタ、ロッシーニのアセニャト アル ソプラノで、必要な演奏を演奏します。 Una Berta は、「Il vecchiotto cerca moglie」というテーマで、メッツォソプラノ トロヴェラ インコモーダ ラ テッシトゥーラ デラ スア アリアを演奏し、フィナーレ デル グランド コンチェルタート デル フィナーレ I の結論を導くための実践的なディフィシルメントを提供します。
{{cite web}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク){{cite book}}: CS1 maint: 場所が不明な出版社 (リンク) OCLC 250474431。再版 (1987): ニューヨーク: Limelight。ISBN 978-0-87910-071-1。