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スタジオアルバム AC/DC
リリース	1980年7月25日
記録済み	1980年4月～5月
スタジオ	コンパスポイント(ナッソー)
ジャンル	ハードロック; 重金属;
長さ	42 : 11
ラベル	アルバート; 大西洋;
プロデューサー	ロバート・ジョン・「マット」・ランゲ
AC/DC年表
バック・イン・ブラックからのシングル
	「ユー・シュック・ミー・オール・ナイト・ロング」; リリース：1980年8月15日; 「ヘルズ・ベルズ」; 公開日: 1980 年 10 月 31 日 (EU); 「ロックンロールは騒音公害ではない」; リリース: 1980 年 11 月 (イギリス); 「バック・イン・ブラック」; 公開: 1980年12月 (米国);

『バック・イン・ブラック』は、オーストラリアのロックバンドAC/DCの7枚目のスタジオアルバムで、1980年7月25日にアルバートプロダクションとアトランティックレコードからリリースされた。このアルバムは、前ボーカリストであるボン・スコットの死後、ブライアン・ジョンソンがリードシンガーとして参加したバンド初のアルバムである

1979年のアルバム『Highway to Hell』が商業的に成功した後、AC/DCは続編のレコーディングを計画していたが、1980年2月にスコットが飲酒の末、アルコール中毒で亡くなった。グループの残りのメンバーは解散を考えたが、最終的にはバンドを続けることを選び、以前ジョーディのボーカリストだったジョンソンを採用した。

このアルバムはジョンソンと兄弟のアンガスとマルコム・ヤングによって作曲され、1980年4月から5月にかけて7週間にわたりバハマで、プロデューサーのロバート・ジョン・「マット」・ラング（『ハイウェイ・トゥ・ヘル』もプロデュース）とともに録音された。完成後、グループはニューヨーク市のエレクトリック・レディ・スタジオで『バック・イン・ブラック』をミックスした。アルバムの真っ黒なカバーはスコットへの「哀悼の印」としてデザインされた。

『バック・イン・ブラック』は前例のない商業的、批評的な成功を収めた。全世界で推定5000万枚を売り上げ、^[2]^[3]^[4]^{[5]音楽史上}最も売れたアルバムの1つとなった。AC/DCはアルバムのプロモーションとして1年間に及ぶワールドツアーを行い、1980年代初頭の最も人気のある音楽グループの1つとしての地位を固めた。以来、このアルバムは数多くの「最高のアルバム」リストに挙げられている。2024年8月21日、このアルバムは全米レコード協会（RIAA）から27xプラチナ認定を受け、米国で3番目に売れたアルバムとなり、アメリカのチャートで1位を獲得したことのない最も売れたアルバムとなった。^[6]^[7]

背景

1973年に結成されたAC/DCは、1977年に4枚目のアルバム『レット・ゼア・ビー・ロック』で初めて国際市場に進出し、^[8] 1979年には6枚目のスタジオアルバム『ハイウェイ・トゥ・ヘル』でさらなる成功を掴む準備を整えた。プロデューサーのロバート・ジョン・「マット」・ラングはバンドのサウンドをよりキャッチーで親しみやすいものにするのに貢献し、『ハイウェイ・トゥ・ヘル』はアメリカで50万枚以上を売り上げ、アメリカのポップチャートで最高17位、イギリスでは8位を記録し、彼らにとって初のゴールドアルバムとなった。^[8]

新しい10年が近づくと、バンドはHighway to Hell Tourの最終行程のためイギリスとフランスへ出発し、^[9]これらの公演の直後に次のアルバムのレコーディングを始める予定だった。 1980年2月19日、ボーカリストのボン・スコットがロンドンのパブで飲み過ぎて意識を失ったため、友人が彼をルノー5の後部座席で一晩休ませた。翌朝、スコットは反応がない状態で発見され、キングス・カレッジ病院に緊急搬送されたが、医療関係者は到着時に死亡を宣告した。検死官は嘔吐物の誤嚥がスコットの死因であると判定したが、正式な死因は死亡診断書に「急性アルコール中毒」と記載され、「不慮の事故による死亡」と分類された。スコットは火葬され、遺灰は西オーストラリア州フリーマントルのフリーマントル墓地に埋葬された。^[10]この損失はバンドに大きな打撃を与え、解散も考えたが、友人や家族がバンドを続けるよう説得した。^[11]

3月1日のスコットの葬儀の後、バンドはすぐに代わりのフロントマンのオーディションを始めた。ランジのアドバイスで、彼らはジョーディの歌手ブライアン・ジョンソンを連れてきて、彼はグループに感銘を与えた。^[12]バンドはその後数日で残りの応募者リストを渋々調べ、そしてジョンソンを2度目のリハーサルに呼び戻した。^[13] 3月29日、ジョンソンの驚いたことに、マルコム・ヤングがシンガーに仕事をオファーした。^[14]

レコーディングと制作

AC/DCが『ハイウェイ・トゥ・ヘル』の続編となる新曲の制作を開始すると、ザ・スペクターズでドラマーとしてキャリアをスタートさせたボーカリストのボン・スコットが、「Let Me Put My Love into You」と「Have a Drink on Me」のデモ音源でドラムを演奏した。^{[15] 2021年の}Pasteとのインタビューで、アンガス・ヤングはこれがスコットの『バック・イン・ブラック』への貢献のすべてであると主張した（ただし、この時点では、スコットがドラムを演奏したデモは「ヘルズ・ベルズ」と「Have a Drink on Me」であると述べていた）。^[16]

『バック・イン・ブラック』のリハーサルはロンドンのE-Zee Hire Studiosで3週間予定されていたが、バハマのナッソーにあるコンパスポイントスタジオに空きが出たため、リハーサルは1週間に短縮された。バンドは次回作をイギリスでレコーディングしたかったが、空いているスタジオがなく、バハマは税制面で優遇されていたため^{[17] 、バック・}イン・ブラックはプロデューサーの「マット」・ラングとともに1980年4月中旬から5月にかけてコンパスポイントでレコーディングされた。ジョンソンはこう回想している。「スタジオと呼べるほどのものではなかった。私たちは小さなコンクリートの小部屋にいて、ベッドと椅子があって快適だった。そして、この大きな黒人の老婦人がその場所全体を仕切っていた。ああ、彼女は恐ろしく、鉄の棒でその場所を支配していた。彼女はハイチ人が夜中にやって来て強盗を働くと警告していたので、私たちは夜はドアに鍵をかけなければならなかった。それで彼女は私たちに6フィートの釣り用の槍を買ってきて、ドアの前に置いておくようにしていたんだ！ニューカッスルからは少し遠かったよ」^[18]

バンドがバハマに到着した頃、その地域はいくつかの熱帯暴風雨に見舞われ、コンパスポイントの電気に大混乱をもたらした。ジョンソンは「ヘルズ・ベルズ」の冒頭で悪天候について言及している。「俺は雷鳴を轟かせ、雨を降らせている。俺はハリケーンのようにやってくる。俺の稲妻が空を横切る。お前はまだ若いのに、死ぬことになる。」^[19]さらに、バンドの機材の一部は当初税関で止められ、他の機材はゆっくりと英国から輸送された。^[20]

ジョンソンはグループとレコーディングしたことがなかったため、レコーディング中にプレッシャーを感じ、環境に慣れるのに苦労したと報告した。ランジはジョンソンのボーカルに特に注意を払い、各テイクで完璧さを求めた。^[21]

「もう一度、ブライアン、もう一度、ちょっと待って、その音を長く歌いすぎて、息継ぎの余地がない」という感じでした。彼は何も見逃しませんでした。彼は、後からアルバムを聴いて、誰もそんな歌い方はできない、あれは省略した、息継ぎさえ正しい場所にしないと、と言われたくないという性格でした。そのことで人を非難することはできませんが、私は彼にイライラしました。私はそこに座って、「あーあ！」と言っていました。
— ブライアン・ジョンソン

レコーディング中の全体的な雰囲気は楽観的だったが、エンジニアのトニー・プラットは、コンパス・ポイントの部屋が、非常にドライでコンパクトに設計されたグループのサウンドに音響的に合わないことに気付き、落胆した。^[22]セッションからの面白い逸話としては、スタジオの木の床をカニが歩き回ってテイクが中断されたというものがある。^[23]アルバムでのアンガス・ヤングの独特なギターサウンドは、部分的には、ケン・シャッファーが設計したワイヤレスギターデバイスであるシャッファー・ベガ・ダイバーシティシステムの使用によって実現され、信号ブーストを提供し、2014年に独立したギターエフェクトとして再リリースされた。^[24]^[25]

レコーディングの終盤、バンドはマネージャーのイアン・ジェフリーにアルバムに入れる鐘を探すよう依頼した。^[26]ジェフリーは鐘を製作する鋳造所を見つけたが、すでに7週間が経過していたため、プラットに近くの教会の鐘を録音するよう提案した。プラットはそれに従ったが、鐘が鳴るたびに一群の鳥が飛び去る音が聞こえたため、録音には不十分だった。鋳造所は鐘の製作を前倒しし、完璧に調律された鐘が完成し、ロニー・レーンのモバイル・スタジオで録音された。^[27]レコーディング終了後、バック・イン・ブラックはニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオでミックスされた。^[28]

アンガス・ヤングによると、アルバムの真っ黒なカバーはスコットに対する「哀悼の印」だったという。アトランティック・レコードはこのカバーを気に入らなかったが、バンドがAC/DCのロゴの周りに灰色の輪郭線を入れるという条件でそれを受け入れた。^[19]

リリースとプロモーション

『バック・イン・ブラック』は1980年7月25日にアメリカで最初に発売された。イギリスとヨーロッパの他の国々では7月31日に発売され、オーストラリアでは8月11日に発売された。^[29]アルバムはすぐに商業的に成功し、イギリスのアルバムチャートで初登場1位、アメリカのチャートでは4位に達し、ローリングストーン誌は「ヘビーメタルアルバムとしては異例の結果」と評した。^[30]イギリスのチャートでは2週間トップに立ち、アメリカのチャートでは5か月以上トップ10に留まった。オーストラリアでは、アルバムは1981年3月にARIAチャートで1位に達した^。[29]

『バック・イン・ブラック』の発売後、AC/DCの以前のアルバム『地獄のハイウェイ』、『イフ・ユー・ウォント・ブラッド、ユーヴ・ガット・イット』、『レット・ゼア・ビー・ロック』がすべてイギリスのチャートに再登場し、ビートルズ以来初めてイギリスのトップ100にアルバム4枚が同時にランクインしたバンドとなった。^{[31] 『バック・イン・ブラック』} のアメリカでの成功により、バンドのアメリカのレコード会社であるアトランティックは、1976年のアルバム『ダーティ・ディーズ・ダン・ダート・チープ』をアメリカで初めてリリースし、1981年5月には『ダーティ・ディーズ』がアメリカのチャートで3位に達し、『バック・イン・ブラック』の最高位を超えた。^[29]

アルバムのプロモーションのため、「ユー・シュック・ミー・オール・ナイト・ロング」、「ヘルズ・ベルズ」、タイトル曲、「ロックンロール・エイント・ノイズ・ポリューション」、「レット・ミー・プット・マイ・ラヴ・イントゥ・ユー」、「ホワット・ドゥ・ユー・ドゥ・フォー・マネー・ハニー」のミュージック・ビデオが撮影されたが、シングルとして発売されたのは最初の4曲のみであった。^[29]「ユー・シュック・ミー・オール・ナイト・ロング」はアメリカでAC/DC初のトップ40ヒットとなり、ビルボードホット100で最高35位に達した。^[31]

2024年8月21日、アルバムはRIAAによって27倍マルチプラチナに認定され、アメリカでの売り上げが2,700万枚に達したことを意味した。[ ^{7]これにより、このアルバムはアメリカで最も売れたアルバムのリストで6位となった。}^[7]世界中で5,000万枚を売り上げ、NMEのマーク・ボーモントはこれを「史上最も売れたハードロックアルバム」と呼んだ。^[32]ロック史家のブロック・ヘランダーは以前、このアルバムを「表面上は史上最も売れた[...]ヘビーメタルアルバム」と呼んでいた。^[33]

批評家の反応

1980年にローリングストーン誌でこのアルバムを批評したデヴィッド・フリックは、このアルバムを「AC/DCのアメリカでの6枚のアルバムの中で最高傑作というだけでなく、ヘビーメタル芸術の頂点であり、レッド・ツェッペリンII以来初めて、このジャンルの血と汗と傲慢さをすべて捉えたLP」と評した。^[44]スマッシュ・ヒッツのレッド・スターはより批判的で、曲同士の区別がつかず、超男性的な幻想、ロックミュージックの決まり文句、派手なギター、退屈なリズムで台無しにされ、「またもや最低共通項のヘッドバンギングの勝利。完全に予測可能で、完全にひどいAC/DCのアルバム」と述べ、『バック・イン・ブラック』に10点満点中3点を付けた^。[45]

ローリング・ストーン誌の評論家クリスチャン・ホアードは、このアルバムをバンドの最高傑作と称賛し、「おそらく史上最も無駄がなく、最も意地悪なレコード。パンクスが愛するであろう、全力のアリーナ・ロック」と評した。 ^[41]ローリング・ストーン誌のバリー・ウォルターズは、『バック・イン・ブラック』について「今でも完全に時代を超越したサウンドで、徹底的にシンプルだが野蛮に作られたハードロックの真髄」と評し、アルバムを「激しい動物的セックスの祝典」と呼んだが、「What Do You Do for Money Honey」や「Given the Dog a Bone」などの曲には「意地悪な性差別」が見られると指摘した。^[46] ロバート・クリストガウはそれほど熱心ではなかったが、クリストガウのレコードガイド：80年代（1990年）の中で、バンドはいくぶん「原始的」すぎると感じ、性的イメージは「想像力に欠ける」と述べ、アルバムについて「アンガス・ヤングは確かに素晴らしいリフを奏でるが、私のような洗練された人間が期待するほど一貫しているわけではない。リードシンガーのブライアン・ジョンソンはまるで陰嚢に牛追い棒が刺さっているかのように歌っており、新たに得たテストステロンが苦痛なのか恍惚なのか判断できないファンにはぴったりだ」と書いている。^[36]

2011年にオブザーバー紙のキティ・エンパイアは、このアルバムが「馬鹿げた、馬鹿げたレコードである[...] 気軽な性差別、うんざりするようなダブル・ミーニング、性的同意に対する非常に疑わしい態度（「もがかないで／戦わないで／心配しないで／今夜はあなたの番だから」）、銃器への偏愛、そしてバンドのオリジナル・シンガーを死に至らしめた無思慮なマッチョな快楽主義への粗野な賛美」に基づいていると認めたが、それでもなお、ヘビーメタルの傑作というこのアルバムに対するフリッケの当初の見解に同意し、このアルバムをこれまでで一番好きなアルバムと名付け、「私の青春時代の強迫観念的なサウンドトラックであり、男の一人になりたかったおてんば娘としても、男の世界を理解する必要のあるますます増えつつある純真な女性としても、私に語りかけてきたきわどい中流階級のスリラー。それに、ティーンエイジャーは死が大好きだ」と書いた。^[47]

このアルバムは多くの「ベスト」リストに掲載されている。ローリング・ストーン誌は1989年の「80年代のベストアルバム100」で26位、2003年の「史上最高のアルバム500選」で73位にランクインした^[48]（2012年の改訂版では77位^[49]、2020年のリストでは84位）^[50] 。また、タイトル曲は「史上最高の楽曲500選」で190位にランクインした^[51] 。VH1は2001年の「トップ100アルバム」で『バック・イン・ブラック』を82位にランクインした^[52]。また、タイトル曲は「ハードロックのベスト100曲」で2位にランクインした。Q誌は2006年の「80年代のベストアルバム40」のリストでこのアルバムを9位にランク付けし、^[53] タイム誌は2010年の「オールタイム100アルバム」リストに含め、^[54]ローリングストーン・オーストラリアは2021年12月の「オーストラリアの歴代アルバム200選」のリストでこのアルバムを1位にランク付けした。^{[55] 2005年には、このアルバムは書籍『}死ぬ前に聴くべき1001アルバム』に含まれ、^{[56] 2010年の書籍『}100ベストオーストラリアアルバム』では2位にランクされた。^[57] Apple Musicは、 2024年の100ベストアルバムリストで『バック・イン・ブラック』を90位に挙げた。 ^[58

歌詞論争

ボン・スコットの死後 5 か月後、AC/DC は彼と始めた仕事を終え、彼へのトリビュートとして『Back in Black』をリリースしたが、作曲クレジットに彼の名前はなかった。スコットの歌詞がクレジットされずにアルバムに使用されたかどうかという問題は、今も議論の的となっている。

作家ジェシー・フィンクの伝記『ボン：ザ・ラスト・ハイウェイ』の中で、スコットの恋人マーガレット・「シルバー」・スミス（2006年死去）は、スコットが亡くなる前夜に電話をかけてきて、『バック・イン・ブラック』の歌詞を書いたお祝いに誘ってくれたと主張している。スミスはフィンクにこう語った。「私は『バック・イン・ブラック』をじっくり聴いたことはないが、彼が亡くなった夜、だからこそ出かけたかったんだ。彼は（歌詞を）書き終えていた。私はその頃までに数枚のアルバムの作曲に関わっていたので、彼のパターンがどんなものか私が知っていることを彼は知っていた。彼はバンドから離れて作曲していた。彼らがスタジオにいるときは、彼はキッチンか、数階離れたところにいて、ほとんど一人でそこにいた。だから出かけたかったんだ。『やっと完成した。終わった』」^[59]^{: 321}

フィンクはまた、ヴィンス・ラヴグローブの発言を引用し、スコットの家族が『バック・イン・ブラック』の著作権料を受け取っていると主張している。^[59]^{: 323–324}スコットのもう一人の恋人「ホリーX」（仮名）も、スコットが「ユー・シュック・ミー・オール・ナイト・ロング」を書いたと主張している。^[59]^{: 336–337}

フィンクはアンガス・ヤングのインタビューの引用も提示しており、その一部ではスコットの歌詞が少なくとも部分的に使用されたことを認めているが、他の部分ではそれを否定している。1991年のケラング!誌のインタビューで、ヤングはジャーナリストのポール・エリオットから「『バック・イン・ブラック』の『ギヴン・ザ・ドッグ・ア・ボーン』と他の曲の歌詞は誰が書いたのか? ボンかブライアンか、それとも両方か?」と質問された。ヤングは「ボンが少し書いた」と答えた。^[59]^{: 318}また1998年には「彼が書いた曲があり、それを仕上げたかった」とも述べている。^[59]^{: 318}しかし、1981年、1996年、1998年、2000年の他のインタビューでは、ヤングはアルバムの歌詞がスコットによって書かれたことを否定している。^[59]^{: 319} 2005年には「『バック・イン・ブラック』にはボンのノートからのものは何もない」と述べている。 ^[59]^{: 319}

1968年から1985年までロンドンのアトランティック・レコードの上級副社長を務めたフィル・カーソンは、「[ジョンソン]がすべての歌詞を書いた。それ以外のことを言うのは馬鹿げている」と述べた。^[59]^{: 317}

アルバムの公式クレジットは「Young/Young/Johnson」のままである。2022年、ジョンソンは自伝『The Lives of Brian 』を出版し、スコットが『バック・イン・ブラック』の歌詞を書いたことを否定した。彼は「陰謀説は山ほどある。たいていは、自分が知っていると思っているが、実際にはそこにいなかった人たちによって始められる...。ペンの先にいたのは僕で、毎晩毎朝、タイトルだけを頼りに曲を書いていた。それが起こったことだ。それが真実であり、これで解決することを心から願っている」と述べた。^[60]^{: 307–308}ジョンソンは特に「You Shook Me All Night Long」、「Have a Drink on Me」、「Hells Bells」、「Back in Black」の歌詞を書いたことに言及し、リフとタイトル以外は何も与えられなかったと述べた。^[60]^{: 308–315}また、彼は曲のタイトル「ロックンロールは騒音公害ではない」は、スコットがバンドの他のメンバーに語った話から直接来ていると述べた。^[60]^{: 318}

遺産と影響

『バック・イン・ブラック』は影響力のあるハードロックとヘビーメタルのアルバムである。^[61]ガーディアン紙のティム・ジョーンズによると、このアルバムはヘビーメタル音楽の「最高水準」と称賛されている。^[62]NME はこれを1980年代のメタルとヘビーロックにおける重要なリリースとみなし、その10年間のベストメタルアルバム20に挙げた。^[63]一方、デイリーテレグラフ紙はこれを史上最高のヘビーメタルアルバム20に挙げた。^[64]メタルハマー紙のポール・ブランニガンは、1980年にこのジャンルの世界的な人気を再確立するのに役立った10枚のアルバムの1つとして挙げ、同年を「ヘビーメタルにとって最高の年」と呼んだ。^{[65] 2005年、このアルバムは}ロックハード誌の「史上最高のロック＆メタルアルバム500選」で1位にランクされた。 ^[66]

ロックジャーナリストのジョー・S・ハリントンによると、『バック・イン・ブラック』はヘビーメタルが衰退と復活の転換点にあった時期にリリースされた。このジャンルのバンドのほとんどがテンポを落とし、ギターソロを長くしていた一方で、AC/DCとヴァン・ヘイレンはパンクロックの「高エネルギーの意味合い」を取り入れ、「曲をよりポップ志向の爆発的なものに絞り込んだ」のだという。ハリントンは、AC/DCを以前のアルバムのブルース志向のロックからさらに遠ざけ、バンドの各要素を集中させ調和させた、よりダイナミックな攻撃へと導いたのはプロデューサーのランジだと評価した。「ギターはリズムの効率性を示す単一のステートメントに凝縮され、リズムセクションは雷馬のようなオーバードライブを提供し、ボーカリストのジョンソンは、ヴィンテージのロバート・プラント以来、ブルージーなトップマンのダイナミクスを最も狂ったように実践したかのような低音と唸り声をあげた。」結果として生まれた音楽は、モーターヘッドやオジー・オズボーンの同時期のレコードとともに、メタルを若い世代のリスナーに再活性化させ再紹介するのに役立ち、「最終的にはメタリカなどに象徴されるパンクメタルのクロスオーバーにつながった」。^[67]トム・ムーンは著書『死ぬ前に聴くべき1000の録音』（2008年）の中で、バック・イン・ブラックの「無駄のないアリーナロック」と「力と繊細さの絶妙なバランスが、発売後何年もヘビーミュージックの商業面を定義した」と述べている。^[68]

ランジのアルバム制作は音楽業界に永続的な影響を与えた。ハリントンは「今日に至るまで、プロデューサーたちはハードロックレコードがどう聞こえるべきかの事実上の手引き書としてこのアルバムを使用している」と書いている。^[67]また、リリース後の数年間、ナッシュビルのスタジオは部屋の音響をチェックするためにこのアルバムを使用し、モーターヘッドはサウンドシステムの調整にこのアルバムを使用した。^[69]アメリカのデスメタルグループ、シックス・フィート・アンダーはアルバム全体のカバーを『Graveyard Classics 2』というタイトルで録音した。^[70]

トラックリスト

すべてのトラックは、アンガス・ヤング、マルコム・ヤング、ブライアン・ジョンソンによって作曲されました。

AC/DCの公式サイトや世界中のほとんどのリリースによると、4曲目は元々「Given the Dog a Bone」だった。^[71]^[72]一部のアルバム、特にオーストラリアのリリース、そしてiTunes Storeでは、「Giving the Dog a Bone」または「Givin the Dog a Bone」と表示されることがある。^[73]^[74]バンドの公式サイトは後に曲のタイトルをアポストロフィなしの「Givin the Dog a Bone」に変更した。^[75]

人事

AC/DC

ブライアン・ジョンソン– リードボーカル
アンガス・ヤング– リードギター
マルコム・ヤング– リズムギター、バックボーカル
クリフ・ウィリアムズ– ベースギター、バックボーカル
フィル・ラッド– ドラム

生産

ロバート・ジョン・「マット」・ランゲ–制作
トニー・プラット–エンジニアリング
ベンジー・アームブリスター – アシスタントエンジニア
ジャック・ニューバー – アシスタントエンジニア
ブラッド・サミュエルソン –ミキシング
ボブ・ラドウィック–マスタリング（オリジナル LP）
バリー・ディアメント – マスタリング（オリジナル CD リリース）
テッド・ジェンセン– リマスター（EMI/Atco 再発）
ジョージ・マリノ– リマスター（エピック再発）
ボブ・デフリン –アートディレクション
ロバート・エリス –写真

チャート

認定資格

参照

参考文献

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外部リンク

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