アナログSFと現実

『アナログ サイエンス フィクション アンド ファクト』は、1930 年以来さまざまなタイトルで発行されているアメリカのSF 雑誌です。当初は『アスタウンディング ストーリーズ オブ スーパー サイエンス』というタイトルで、創刊号は 1930 年 1 月にウィリアム クレイトンが発行し、ハリー ベイツが編集しました。クレイトンは 1933 年に倒産し、雑誌はストリート & スミスに売却されました。新しい編集者はF・オーリン トレメインで、彼はすぐに『アスタウンディング』を初期のパルプ SF 分野の代表的な雑誌にし、ジャック ウィリアムソンの『レギオン オブ スペース』やジョン W・キャンベルの『トワイライト』など、高く評価されている物語を掲載しました。1937 年末、キャンベルはトレメインの監督下で編集業務を引き継ぎ、翌年トレメインは解雇され、キャンベルはより独立性を持つようになりました。その後数年間、キャンベルはアイザック・アシモフの『ファウンデーション』シリーズ、 A・E・ヴァン・ヴォークトの『スラン』、ロバート・A・ハインラインの小説や短編など、この分野の古典となった多くの作品を出版した。キャンベルが編集長を務めた時代は、しばしばSF の黄金時代と呼ばれている。

1950年までに、『ギャラクシー サイエンス フィクション』と『ザ マガジン オブ ファンタジー & サイエンス フィクション』という新たな競争相手が現れた。ダイアネティックス(サイエントロジーの初期の非宗教版)などの疑似科学的な話題 に対するキャンベルの関心は、彼の常連作家の一部と疎遠になり、『アスタウンディング』はもはやその分野のリーダーとはみなされなくなったが、人気があり影響力のある物語の掲載は続けた。ハル クレメントの小説『ミッション オブ グラビティ』は1953年に、トム ゴドウィンの『冷たい方程式』は翌年に発表された。1960年、キャンベルは雑誌のタイトルを『アナログ サイエンス ファクト & フィクション』に変更した。彼は長い間、タイトルの「アスタウンディング」という言葉がセンセーショナルすぎると感じていたため、この言葉を取り除きたいと考えていた。ほぼ同じ時期に、ストリート＆スミス社は雑誌をコンデナスト社に売却し、1965年までに名称は現在の形に再び変更されました。キャンベルは1971年に亡くなるまで編集者として留まりました。

ベン・ボヴァが1972年から1978年まで編集長を務め、性的な内容や卑猥な言葉を含むフィクションの掲載を厭わなくなったため、雑誌の性格は著しく変化した。ボヴァは、ヒューゴー賞とネビュラ賞の両方にノミネートされたフレデリック・ポールの「The Gold at the Starbow's End 」や、ヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞した「 Forever War 」シリーズの第1作であるジョー・ハルデマンの「Hero」などの作品を出版した。ポールはキャンベルに作品を売ることができず、「Hero」はキャンベルによって雑誌にふさわしくないとして拒否されていた。ボヴァは『Analog』の編集で5年連続でヒューゴー賞を受賞した。

ボヴァの後任はスタンレー・シュミットで、長年寄稿してきた同じ著者の作品を引き続き出版した。その結果、雑誌は停滞し退屈だと批判されたが、シュミットは当初発行部数を維持することに成功した。この雑誌は1980年にデイビス・パブリケーションズに売却され、その後1992年に デル・マガジンズに売却された。クロスタウン・パブリケーションズは1996年にデルを買収し、現在も出版元となっている。シュミットは2012年まで雑誌の編集を続け、その後トレバー・クアクリに交代した。

1926年、ヒューゴ・ガーンズバックは初のSF雑誌『アメイジング・ストーリーズ』を創刊した。ガーンズバックは以前から『モダン・エレクトリクス』や『エレクトリカル・エクスペリメンター』といった趣味雑誌でSF小説を掲載していたが、このジャンルへの関心の高さから月刊誌の発行は十分であると判断した。 『アメイジング』は大成功を収め、すぐに発行部数が10万部を超えた。^[1] 数々のパルプ雑誌を出版し、成功を収め、高く評価されていたウィリアム・クレイトンは、1928年に競合誌の創刊を検討した。当時の編集者のハロルド・ハーシーによると、ハーシーは「クレイトンと疑似科学ファンタジー誌の創刊計画について話し合った」という。 ^[2]クレイトンは納得していなかったが、翌年、主に雑誌のカラー表紙が印刷されていた紙に、表紙をもう1枚載せるスペースがあったという理由で、新しい雑誌を創刊することを決めた。彼は、新しく雇われた編集者のハリー・ベイツに、歴史冒険物語の雑誌を創刊することを提案した。ベイツは代わりに『 Astounding Stories of Super Science』と題するSFパルプを提案し、クレイトンは同意した。^{[3] [4]}

アスタウンディングは当初、クレイトン・マガジンズの子会社であるパブリッシャーズ・フィスカル・コーポレーションによって出版された。^{[4] [7] [8]}創刊号は1930年1月にベイツが編集者を務めて出版された。ベイツは単純なアクションアドベンチャー小説を目指し、科学的要素は最低限の妥当性を与える程度にしか盛り込んでいなかった。^{[4]クレイトンは}アメイジング・ストーリーズやワンダー・ストーリーズよりもはるかに良い報酬を支払った。出版時（または場合によっては後日）に1語0.5セントではなく、採用時に1語2セントを支払ったため、アスタウンディングはマレー・レンスター、ビクター・ルソー、ジャック・ウィリアムソンなど、より有名なパルプ作家を引き付けた。^{[3] [4]} 1931年2月、当初の名前であるアスタウンディング・ストーリーズ・オブ・スーパーサイエンスはアスタウンディング・ストーリーズに短縮された。^[9]

この雑誌は利益を生んでいたが^[9]、世界恐慌がクレイトン社に問題を引き起こした。通常、出版社は印刷業者に3か月分の支払いを遅らせるが、1931年5月に信用収縮が始まると、この遅れを短縮するよう圧力がかかった。財政難により、クレイトン社は雑誌の発行を交互に行うようになり、 1932年6月号から『アスタウンディング』を隔月刊に変更した。一部の印刷業者は、自分たちに負債のある雑誌を買い取った。クレイトン社は、これを防ぐため印刷業者を買い取ることにした。しかし、これは悲惨な決断だった。クレイトン社には取引を完了する資金がなく、1932年10月、クレイトン社は1933年1月号を最終号として『アスタウンディング』の発行を中止することを決定した。結局、在庫には十分なストーリーがあり、紙も十分あったので、あと1号発行することができたので、クレイトン・アスタウンディングの最終号は1933年3月の発行となった。^[10] 4月にクレイトンは破産し、雑誌をTRフォーリーに100ドルで売却した。フォーリーは8月にそれらを老舗出版社のストリート＆スミスに転売した。 ^{[11] [12] [13]}

ストリート＆スミス社にとって、SFは完全に別の分野に進出したわけではなかった。同社はすでに、時折SFの分野に進出する2つのパルプ雑誌を刊行していた。1931年に創刊し、発行部数30万部を超える大成功を収めた『The Shadow』と、 1933年3月に創刊した『Doc Savage』^{である。 [14]ストリート＆スミス社は、} 『Astounding』の編集長に、クレイトン社で『Clues』の編集者として働いていた経験豊富な編集者F・オーリン・トレメインを任命した。トレメインは、クレイトン社の倒産後に出版社の移管の一環としてストリート＆スミス社に移籍した。同じくクレイトン社から移籍したデズモンド・ホールは編集長補佐となった。トレメインは『Astounding』のほか、 『Clues』と『Top-Notch』の編集者でもあったため、ホールが編集作業の多くを担当したが、内容の最終的な権限はトレメインが保持した。^[15]

ストリート＆スミスの最初の号は1933年10月に発行され、1933年12月の第3号まで、編集チームの名前はマストヘッドに記載されていませんでした。^[15]ストリート＆スミスは優れた配布ネットワークを持っており、1934年半ばまでにアスタウンディングの発行部数を推定5万部にまで増やすことができました。 ^[16]当時の2つの主要なライバルSF雑誌であるワンダーストーリーズとアメイジングストーリーズの発行部数は、それぞれその半分程度でした。 アスタウンディングは1934年末までに主要なSF雑誌となり、160ページで最大で、20セントで最も安価でした。ストリート＆スミスの受理時の1語あたり1セント（時にはそれ以上）の料金は、ベイツがクレイトンアスタウンディングに支払った料金ほど高くはありませんでしたが、それでも他の雑誌よりはましでした。^[17]

ホールは1934年にアスタウンディングを去り、ストリート＆スミスの新しい雑誌マドモアゼルの編集長となり、RVハッペルが後任となった。トレメインは引き続きストーリーの選択権を握っていた。^[18]作家のフランク・グルーバーは著書『パルプ・ジャングル』の中でトレメインの編集選択プロセスを次のように述べている。 [ ^19]

記事が届くと、トレメインはそれを山に積み上げた。この山には『Clues』に載せる記事がすべて、あの山には『Astounding』に載せる記事がすべて。各雑誌の印刷開始の2日前に、トレメインは読み始める。山の一番上から読み始め、その号を埋めるのに十分な記事が見つかるまで読み続ける。そして、公平を期すために、トレメインは残りの記事の山をひっくり返し、来月は今月一番下にあった記事から読み始める。

グルーバーは、途中の物語はトレメインが読むまでに何ヶ月もかかることがあると指摘した。その結果、応答時間は不安定になり、時には18ヶ月以上に及ぶこともあった。^[20]

1936年、雑誌は未編集から編集済みに変更された。ブライアン・ステイブルフォードは、これは「重要な象徴的な」ステップだったとコメントしている。なぜなら、他のSFパルプはまだ未編集だったため、『アスタウンディング』は競合誌よりもスマートな見た目になったからである。 [ ^4]トレメインは1937年に編集長補佐に昇進した。彼に代わって『アスタウンディング』の編集長になったのは、27歳のジョン・W・キャンベル・ジュニアだった。キャンベルは1930年代初頭に作家として名を馳せ、自身の名でスペースオペラを、また「ドン・A・スチュアート」というペンネームでより思慮深い物語を出版していた。彼は1937年10月にストリート・アンド・スミス社で働き始めたため、彼の編集上の影響は1937年12月号に初めて現れた。1938年3月号は彼が全面的に責任を負った最初の号となった。^{[21] [22]} 1938年初頭、ストリート＆スミス社は編集長を置く方針を放棄し、その結果トレメインは解雇された。1938年5月1日の彼の退職により、キャンベルは雑誌をより自由に運営することができた。^[23]

キャンベルが最初に行ったことの一つは、1938年3月号からタイトルを「アスタウンディング・ストーリーズ」から「アスタウンディング・サイエンス・フィクション」に変更することだった。キャンベルの編集方針は、より成熟したサイエンス・フィクションの読者を対象としており、「アスタウンディング・ストーリーズ」では適切なイメージを伝えられないと感じていた。 ^[23]その後、彼はタイトルの「アスタウンディング」の部分も削除し、雑誌のタイトルを「サイエンス・フィクション」のままにするつもりだったが、1939年にそのタイトルの新しい雑誌が登場した。「アスタウンディング」はタイトルに残されたものの、その後は「サイエンス・フィクション」よりも目立たない色で印刷されることが多かった。^[4] 1942年の初めに、初めて価格が25セントに値上げされ、雑誌は同時により大きなベッドシーツ形式に切り替えたが、これは長続きしなかった。 アスタウンディングは1943年半ばに6号にわたってパルプ判に戻り、 1943年11月にダイジェスト判に切り替えた最初のSF雑誌となり、総語数は同じままページ数を増やした。これらの判型変更を通じて価格は25セントのままであった。^{[7] [24]} 1946年11月号からタイトルからハイフンが削除された。^[25]

1951年8月、価格は再び35セントに値上がりした。^[7] 1950年代後半、ストリート＆スミス社は再び値上げしなければならないことが明らかになった。1959年、アスタウンディングは、発行部数への影響を調べるために、一部の地域で50セントで販売された。結果は明らかに満足のいくものであり、1959年11月号で値上げされた。^[26]翌年、キャンベルはついに雑誌のタイトルから「アスタウンディング」という言葉を取り除くという目標を達成し、「アナログサイエンスファクト/サイエンスフィクション」に変更した。タイトルの「/」は、キャンベルが考案した、水平矢印が突き刺さった逆Uに似た「類似」を意味するシンボルに置き換えられることが多かった。変更は1960年2月号から始まり、10月までに完了した。いくつかの号では「Analog」と「Astounding」の両方が表紙に掲載され、号を重ねるごとに「Analog」がより太字になり、「Astounding」は薄くなっていました。^{[4] [27]}

ストリート＆スミスは1959年8月にコンデナストのオーナーであるサミュエル・ニューハウスに買収されたが、ストリート＆スミスがコンデナストに合併されたのは1961年末だった^。[28] アナログはコンデナストの雑誌の中で唯一のダイジェスト版であり、他はすべてヴォーグなどのスリック版だった。これらの雑誌の広告主はすべてこのサイズを活かすための版面を作っており、コンデナストは1963年3月号からアナログをより大きなサイズに変更してそれに合わせた。表紙と裏表紙は光沢のある紙に変更され、広告と科学的な特集の両方を掲載した。しかし、この変更は広告の支持を得られず、1965年4月号からアナログは再びダイジェスト版に戻った。変更前に増加していた発行部数は影響を受けず、アナログがスリック版であった間も増加し続けた。 ^[29] 1965年4月号からタイトルは「フィクション」と「事実」の要素を入れ替え、「アナログサイエンスフィクション/サイエンスファクト」となった。^[30]

キャンベルは1971年7月に急逝したが、アナログの在庫には残りのスタッフがその年の残りの号をまとめるのに十分な素材があった。^[31]コンデ・ナストは、利益が上がり制作費も安かったためこの雑誌にほとんど注意を払っていなかったが、この雑誌がトップのSF雑誌であることに誇りを持っていた。彼らはキャンベルのアシスタントだったケイ・タラントに代わりを探す手伝いを頼み、彼女は常連寄稿者に連絡して提案を求めた。何人かの有名作家がこの仕事を断った。ポール・アンダーソンはカリフォルニアを離れたくなかったし、ジェリー・パーネルも給料が少なすぎると感じていた。キャンベルは死ぬ前にハリー・ハリソンに編集長を引き継ぐことについて話したが、ハリソンはニューヨークに住みたくなかった。レスター・デル・レイとクリフォード・D・シマックにもこの仕事のオファーがあったという噂があったが、シマックはそれを否定した。フレデリック・ポールは興味を持っていたが、雑誌の方向性を変えたいという彼の願望がコンデ・ナストでのチャンスを少なくするのではないかと疑っていた。^[32]新しい編集者を選ぶ責任を負っていたコンデ・ナストの副社長は、アナログのタイトルに「サイエンスフィクション」と「サイエンスファクト」の両方が含まれていたため、応募者のフィクションとノンフィクションの両方の文章サンプルを読むことにした。彼はベン・ボヴァを選び、後にボヴァに彼の物語と記事は「私が理解できた唯一のもの」だったと語った。^[32] 1972年1月号は、ボヴァの名前をマストヘッドに載せた最初の号であった。^[7]

ボヴァはキャンベルの急死後のスムーズな引き継ぎを確実にするため、5年間留まるつもりだった。給与が低すぎたため、無期限に留まることは考えられなかった。1975年、彼はコンデナストの経営陣に新しい雑誌「Tomorrow Magazine」を提案した。彼は科学技術に関する記事を掲載し、SF小説も少し加えたいと考えていた。コンデナストは興味を示さず、アナログのマーケティングやプロモーションへの協力を拒否した。ボヴァは予定より少し長く留まった後、1978年6月に辞職し、スタンリー・シュミットを後任に推薦した。シュミットの最初の号は1978年12月だったが、ボヴァが購入した記事はその後も数か月にわたって掲載され続けた。^[33]

1977年、デイビス出版はアイザック・アシモフのSFマガジンを創刊し、ボヴァが去った後、デイビス出版のオーナーであるジョエル・デイビスはアナログの買収を視野に入れてコンデナストに連絡を取った。アナログはマドモアゼルやヴォーグを含むコンデナストのラインナップの中では常にどこか不釣り合いな存在であったが、1980年2月までに取引は合意に達した。デイビスが発行した最初の号は1980年9月のものである。^{[34]デイビスは}アナログのマーケティングにいくらか力を入れることに前向きだったため、シュミットはこの変化が有益である可能性が高いと考えた。^[33]そして実際に発行部数は急速に伸び、ボヴァ時代の緩やかな減少を反転させ、1981年の9万2千部強から2年後のほぼ11万部に達した。 1981年最初の号から、デイビスはアナログを月刊から4週間刊行に変更し、制作スケジュールを週刊カレンダーに合わせました。新体制での最初の号は「1981年1月」ではなく「1981年1月5日」と日付が付けられましたが、この方法により、週刊誌という印象を与えたため、新聞スタンドは雑誌をはるかに早く撤去するようになりました。1982年4月号から表紙の日付は現在の月に戻されましたが、新しいスケジュールはそのまま残り、1982年と1983年には「9月中旬」号、その後10年以上「12月中旬」号が発行されました。^[34] 1980年代を通じて発行部数は徐々に減少し、1990年までの1年間で83,000部になりました。この頃には読者の大半は定期購読者であり、新聞スタンドの売り上げはわずか15,000部にまで減少しました。^[30]

1992年にAnalogはDell Magazinesに売却され、Dellは1996年にCrosstown Publicationsに買収された。^[30]その年、12月中旬号の発行は中止され、翌年には7月号と8月号が1つの隔月号に統合された。^[30] 2000年に電子書籍版が利用可能になり、ますます人気が高まったが、電子書籍の数字は出版された年間発行部数に反映されず、^[30] 2011年までに27,000部以下にまで減少した。^[35] 2004年に1月号と2月号が統合され、年間10号のみの発行となった。 ジョン・W・キャンベルの34年間の在任期間を超えたシュミットは、2012年8月に引退した。後任にはトレバー・クアクリが就任し、 2023年現在もAnalogの編集を続けている。^{[30] [36]} 2017年1月からは、発行頻度は隔月（年間6号）になった。^[37]

アスタウンディングの最初の形態は冒険志向の雑誌だった。ガーンズバックとは異なり、ベイツは科学を通して読者を教育することには興味がなかった。表紙はすべてウェッソが描いたもので、同様にアクション満載だった。創刊号では巨大な甲虫が人間を襲っている。ベイツは実験的な物語を一切受け入れず、ほとんどが定型的なプロットに頼っていた。SF史家のマイク・アシュリーの目には、ベイツは「SFの理想を破壊している」と映った。^[38]アスタウンディングに掲載されそうになった歴史的に重要な物語の1つは、EE・スミスの「トリプラネタリー」で、アスタウンディングが1933年初頭に廃刊になっていなければ、ベイツはこれを出版していただろう。ウェッソが描いたこの物語の表紙は、クレイトン社が最後に出版した1933年3月号に掲載された。^[39]

ストリート&スミス社がアスタウンディングを買収したとき、彼らはクレイトン社の別のパルプ雑誌であるストレンジ・テイルズを再発行する計画も立て、そのための素材を入手したが、その後中止を決定した。これらの物語は、1933年10月発行のストリート&スミス社最初のアスタウンディングに掲載された。 ^[11]この号と次の号は質的には目立ったものではなかったが、12月号でトレメインは編集方針を発表し、SFの文脈で冒険のテーマを単に再現するのではなく、独自のアイデアを含む「思考のバリエーション」の物語を求めるとした。この方針は、おそらくトレメインと彼のアシスタント編集者であるデズモンド・ホールの間で練られたもので、アスタウンディングに市場での明確なアイデンティティを与え、既存のSF雑誌や、SFのアイデアを頻繁に使用するザ・シャドウなどのヒーローパルプと区別しようとしたものと思われる。^[40]

「思考のバリエーション」の方針は、トレメインが求めていたフィクションの種類を定義するという本気の試みというよりは、宣伝のために導入されたのかもしれない。^[4]初期の「思考のバリエーション」のストーリーは、必ずしも独創的でもなければ、うまく実行されたわけでもなかった。 ^[40]アシュリーは、最初の作品であるナット・シャックナーの「祖先の声」を「シャックナーの最高傑作ではない」と評している。2番目のドナルド・ワンドレイの「巨像」は、新しいアイデアではなかったが、精力的に書かれた。その後の号を通して、トレメインが、他の場所では編集上のタブーに引っかかるような題材を出版することに本当に前向きであることが明らかになった。彼は、物語の新しいアイデアを刺激しようと、チャールズ・フォートの奇妙で不可解な現象に関するノンフィクション作品「Lo!」を1934年4月から11月まで8回に分けて連載した。^[40] 1934年で最もよく記憶されている物語は、おそらく4月に連載が始まったジャック・ウィリアムソンの「宇宙の軍団」だろうが、他の注目すべき物語には、代替歴史のアイデアを使用した最初のジャンルのSF物語であるマレー・レンスターの「時間の中で横向きに」がある。 [ ^{40] [41]} C・L・ムーアの「明るい幻想」、およびドン・A・スチュアート名義で執筆したジョン・W・キャンベルの「黄昏」。キャンベルの初期のスペースオペラ物語よりも文学的で詩的なスタイルで書かれた「黄昏」は特に影響力があり、トレメインは他の作家に同様の物語を書くように奨励した。その1つが1934年12月号に掲載されたレイモンド・Z・ギャランの「オールド・フェイスフル」で、ギャランは続編「オールド・フェイスフルの息子」を書き、翌年7月に出版した。^[40]しかし、スペースオペラは人気を保ち続け、その年の後半にはアスタウンディング誌に2つのスペースオペラ小説、EE・スミスの『ヴァレロンのひばり』とキャンベルの『最強の機械』が掲載された。その年の終わりまでに、アスタウンディング誌はSF雑誌という小さな分野で明確なリーダーとなった。^[4]

アスタウンディングの読者は他の雑誌の読者よりも知識が豊富で成熟しており、これは表紙のアートワークにも反映されている。表紙のアートワークはほぼすべてハワード・V・ブラウンによるもので、ワンダー・ストーリーズやアメイジング・ストーリーズほど派手ではない。アシュリーは内部のアートワークを「魅惑的で、人間的要素を無視することなく高度な技術をほのめかす」と表現し、エリオット・ドルドの作品を​​特に印象的だとしている。^[40]

トレメインは、ジャンルの枠にとらわれずに気に入った作品を出版するという方針で、1936年初頭にH・P・ラヴクラフトの小説『狂気の山脈にて』を連載した。続いて1936年6月にはラヴクラフトの『時を越えた影』を連載したが、SF純粋主義者からの抗議があった。しかし全般的に、トレメインは最初の数年間に設定した高い水準を維持できなかった。おそらく仕事量が多すぎたためだろう。投稿に対するトレメインの反応が遅かったため、新しい作家はやる気を失ったが、ジャック・ウィリアムソン、マレー・レンスター、レイモンド・ガラン、ナット・シャックナー、フランク・ベルナップ・ロングなどの常連の寄稿者には頼ることができた。トレメインの在任期間後半に登場した新人作家には、ロス・ロックリン、ネルソン・S・ボンド、L・スプレイグ・ド・キャンプなどがおり、スプレイグ・ド・キャンプは1937年9月に『アイソリンガルズ』で初登場した。^[42]トレメインは在任中にいくつかのノンフィクション記事を出版し、キャンベルは1936年6月から1937年12月にかけて太陽系に関する18回シリーズを執筆した。^[42]

ストリート＆スミスは1937年10月にキャンベルを雇った。キャンベルは1938年3月号までアスタウンディングの編集権を完全には握っていなかったが、それ以前にいくつかの新しい特集を導入することができた。1938年1月、彼は次の号に「In Times To Come」と題した短いストーリー解説を掲載し始め、3月には読者の投票を集めてストーリーを順位付けする「The Analytical Laboratory」を開始した。当時の報酬は1語1セントで、ストリート＆スミスは、リストのトップに選ばれたストーリーの作家に1語4分の1セントのボーナスをキャンベルが支払うことに同意した。 [ ^42]他の編集者とは異なり、キャンベルは著者に作品を受け入れた時（出版した時ではない）に報酬を支払い、出版は通常受け入れから数か月後に行われた。^[43]

キャンベルは、作家たちにアクションと興奮を提供してほしいと考えていたが、同時に、SFというジャンルの最初の10年間で成熟した読者層に訴えるストーリーを望んでいた。彼は、未来の雑誌にSF以外のストーリーとして掲載されてもおかしくないと感じるストーリーを書くよう作家たちに求めた。未来の読者は、生活の中のガジェットについて長い説明を必要としないだろうから、キャンベルは、テクノロジーをストーリーに自然に取り入れる方法を見つけるよう作家たちに求めた。^{[42] [44]}彼はまた、ストーリーのアイデアを刺激することを目的として、定期的なノンフィクション作品も設けた。これらの主な寄稿者は、RSリチャードソン、L・スプレイグ・ド・キャンプ、ウィリー・レイであった。^[42]

キャンベルは雑誌の表紙アートのアプローチを変え、より大人っぽいアートワークがより多くの大人の読者を引きつけ、彼らが恥ずかしがらずに雑誌を持ち歩けるようにすることを望んだ。ストリート＆スミス版アスタウンディングの表紙はハワード・V・ブラウンがほぼすべて手がけていたが、キャンベルは1938年2月号で水星から見た太陽の天文学的に正確な絵を描くよう彼に依頼した。また、 1938年5月号からチャールズ・シュネーマンを、1939年2月号ではヒューバート・ロジャースを表紙アーティストとして紹介した。ロジャースはすぐに常連となり、1939年9月から1942年8月までの間に4つを除くすべての表紙を描いた。 ^[42]彼らは雑誌をライバル誌と差別化した。アルギス・バドリスは「アスタウンディングは子供の頃に手に取った最後の雑誌だった」と回想している。表紙に光線銃を持った男性や胸の大きな女性が描かれていないため、「SF雑誌には見えなかった」からだ。^[45]

キャンベルが『アスタウンディング』の編集長を務めた頃からの時代は、彼がこのジャンルに与えた多大な影響から、SFの黄金時代と呼ばれることが多い。編集長になってから2年以内に、彼はSF界の中心人物となる作家たちの作品を多数出版した。そのリストには、 L・ロン・ハバード、クリフォード・シマック、ジャック・ウィリアムソン、L・スプレイグ・ド・キャンプ、ヘンリー・カットナー、CL・ムーアといった『アスタウンディング』やその姉妹誌『アンノウン』の常連となった作家や、レス​​ター・デル・レイ、セオドア・スタージョン、アイザック・アシモフ、A・E・ヴァン・ヴォークト、ロバート・ハインラインといった『アスタウンディング』に最初の作品のいくつかを発表した新人作家が含まれていた。^[46]

1938年4月号には、デル・レイの最初の作品「忠実な者たち」と、デ・キャンプの2番目の作品「ハイパーピロシティ」が掲載された。^[42]ジャック・ウィリアムソンの「レギオン・オブ・タイム」は、作家で編集者のリン・カーターによって「おそらくSF史上最高の冒険物語」と評され、^[47]次の号から連載が始まった。デ・キャンプは7月号にノンフィクション記事「タイムトラベラーのための言語」を寄稿し、この号にはハバードの最初のSF作品「危険な次元」も掲載された。ハバードは、その頃までに数年間、パルプ雑誌にジャンル小説を販売していた。同じ号にはクリフォード・シマックの「ルール18」が掲載された。シマックは1931年にこの分野に参入してから1年以内にSFをほぼ放棄していたが、キャンベルの編集方針に引き戻された。次の号にはキャンベルの最も有名な物語の一つである「Who Goes There?」が掲載され、カットナーの「The Disinherited」も含まれていた。カットナーは数年前から他のパルプ雑誌に作品を売って成功を収めていたが、これは彼がアスタウンディングに寄稿した最初の作品だった。10月、ド・キャンプはジョニー・ブラックという名の賢いクマを題材にした人気シリーズ「The Command」を開始した。^[42]

翌年、SF市場は劇的に拡大した。 1939年1月にスタートリング・ストーリーズ、 3月にアンノウン（キャンベルが編集したアスタウンディングのファンタジー版）、5月にファンタスティック・アドベンチャーズ、 12月にプラネット・ストーリーズなど、いくつかの新しい雑誌が創刊された。競合する雑誌はすべて、現存する2つの主要雑誌であるワンダー・ストーリーズとアメイジング・ストーリーズを含め、スペースオペラ、惑星間冒険物語、またはこのジャンルの初期の使い古されたアイデアを出版していた。キャンベルがSFをより成熟させようとしたことにより、作家たちは自然に分裂した。彼の基準に達することができない作家は他の雑誌に売り込み続けた。キャンベルに売れる作家はすぐにアスタウンディングに集中し、他の雑誌には比較的少量しか売り込まなかった。市場の拡大はキャンベルにとっても利益となった。作家たちは、もし自分の投稿が拒否されても、他の場所に再投稿できることを知っていたため、彼の基準に達するように自由に書くことができた。^[48]

1939年7月、トップストーリーはヴァン・ヴォークトの初売り作品「ブラック・デストロイヤー」だった。この号には、アシモフがキャンベルに初めて売り、2番目の作品として印刷された「トレンド」も掲載された。後にファンはこの号を黄金時代の始まりとみなした。^[49]この年の初売り作品には、ハインラインの「ライフライン」が8月に、スタージョンの「エーテル・ブリーザー」が翌月に発売された。^{[48]スペースオペラの最も人気のある作家の1人であるE・E・スミスが、10月に}「グレイ・レンズマン」の第1弾で再登場した。これは、 2年前にアスタウンディングに掲載された「ギャラクティック・パトロール」の続編だった。 ^[48]

ハインラインは急速に『アスタウンディング』の最も多作な寄稿者の一人となり、次の2年間で『もしこれが続くなら』、『第六列』、『メトセラの子供たち』の3つの小説と、6つの短編小説を出版した。1940年9月、ヴァン・ヴォークトの最初の小説『スラン』の連載が始まった。この本は、スーパーマンの物語をスーパーマンの視点から語ることは不可能だというキャンベルの挑戦に部分的に触発されたものである。それはキャンベルが出版した最も人気のある物語の1つであることが判明し、キャンベルが作家と協力してアイデアを提供し、自分が買いたいと思う素材を生み出した方法の例である。アイザック・アシモフの「ロボット」シリーズは1941年に形になり始め、「理由」と「嘘つき！」が4月号と5月号に掲載された。「スラン」と同様に、これらの物語はキャンベルとの会話に部分的に触発されたものである。^[48] 1941年7月号に掲載されたヴァン・ヴォークトの「シーソー」は「武器屋」シリーズの最初の作品であり、批評家のジョン・クルートはこれをヴァン・ヴォークトの作品の中で最も説得力のある作品と評した。^[50] 1941年9月号にはアシモフの短編「日暮れ」が掲載され^[51]、11月にはスミスのレンズマンシリーズの次の小説である第2段階レンズマンの連載が始まった。^[48]

翌年、アシモフの『ファウンデーション』シリーズの第1弾が刊行された。『ファウンデーション』は5月に、『ブライドルとサドル』は6月に刊行された。^[48] 1942年3月号には、ヴァン・ヴォークトの中編小説『リクルートステーション』が掲載された。これはチェンジウォーの初期バージョンである。^[50]ヘンリー・カットナーとCL・ムーアは、しばしば「ルイス・パジェット」というペンネームで『アスタウンディング』 に定期的に登場し始め、ハル・クレメント、レイモンド・F・ジョーンズ、ジョージ・O・スミスといった新しい作家も登場し、全員が定期的な寄稿者となった。1942年9月号にはデル・レイの『ナーヴス』が掲載された。これは、月刊アナリティカル・ラボラトリーの投票で投票したすべての読者からトップにランクされた数少ない作品の1つであり、原子力発電所の爆発の余波を扱っていた。^[48]

キャンベルは文学的なスタイルよりも科学的正確さを重視した。アシモフ、ハインライン、ド・キャンプは訓練を受けた科学者やエンジニアだった。^[52] 1942年以降、ハインライン、アシモフ、ハバードなど、戦争に参加した常連の寄稿者の何人かは、登場頻度が下がった。残った人の中で重要人物だったのは、ヴァン・ヴォークト、シマック、カットナー、ムーア、フリッツ・ライバーで、彼らは全員、アシモフやハインラインのような作家ほどテクノロジー志向の小説ではなかった。これにより、1945年に連載されたヴァン・ヴォークトの『Null-Aの世界』など、より心理学志向の小説の登場につながった。カットナーとムーアは、酔っ払っているときしか発明できない発明家ギャロウェイ・ギャレガーについてのユーモラスなシリーズを寄稿したが、彼らは真面目な小説も書くことができた。^{[53]キャンベルは、ストリート＆スミスのファンタジー雑誌『}アンノウン』に彼らが執筆していたファンタジー作品で許可したのと同じ制約のない自由さで、SFを書くように彼らに求めていた。その結果が、1943年2月に発表され、今では古典とみなされている「ミムジー・ワー・ザ・ボロゴヴス」である。 ^{[53] [注 1]} ライバーの1943年に連載された「ギャザー・ダックネス！」は、科学的知識が大衆から隠され、魔法として提示される世界を舞台にしている。カットナーやムーアと同様に、彼も同時に『アンノウン』にファンタジー作品を発表していた。^[53]

キャンベルはソフトSFと並行して、テクノロジーSFの出版を続けた。その一例として、クリーヴ・カートミルの「デッドライン」がある。これは原子爆弾の開発に関する物語である。これはマンハッタン計画がまだ一般に知られていなかった1944年に発表された。カートミルは原子物理学の知識を生かして、現実世界の秘密研究計画と非常によく似たもっともらしい物語を組み立てた。軍の情報部員がキャンベルに調査を依頼し、カートミルがなぜこれほど多くの正確な推測をできたのかをキャンベルが説明して満足した。^[55] SF評論家のジョン・クルートは「カートミルの予測はSFファンを大いに誇らしくさせた」と述べている。この物語はSFが未来を予測できるという証拠だと考えた人もいた。^[56]

1940 年代後半には、『スリリング ワンダー』と『スタートリング ストーリーズ』の両誌が、戦時中よりもずっと成熟したフィクションを出版し始めた。『アスタウンディング』は依然としてこの分野の第一人者雑誌であったが、キャンベルに定期的に作品を売っていた作家たちにとって、もはや唯一の売り場ではなくなった。優秀な新人作家の多くは、他の雑誌ではなく、依然として 『アスタウンディング』で出版された。アーサー・C・クラークの最初の短編「ループホール」は、1946 年 4 月の『アスタウンディング』に掲載され、もう一人のイギリス人作家クリストファー・ユードは、1949 年 2 月に「クリスマス ツリー」で作家としてのキャリアをスタートさせた。ユードは、ペンネーム「ジョン・クリストファー」でよりよく知られるようになる。 ウィリアム・テンの最初の短編「アレクサンダー ザ ベイト」は 1946 年 5 月に掲載され、H・ビーム・パイパーの「タイム アンド タイム アゲイン」は、1947 年 4 月号に掲載された彼の最初の短編であった。これらの新しい作家たちと並んで、キャンベルは戦争中に名声を得た作家たちの力強い作品を出版し続けた。この時代のよく知られた物語には、CL・ムーア（ローレンス・オドネルのペンネーム）の「ヴィンテージ・シーズン」、ジャック・ウィリアムソンの物語「ウィズ・フォールド・ハンズ」 、ヴァン・ヴォークトの「ヌルAの世界」の続編「ヌルAのプレイヤーたち」 、そしてEE・スミスのレンズマンシリーズの最終巻「レンズの子供たち」などがある。^[57]

1948年11月号で、キャンベルはリチャード・A・ホーエンという読者から編集者に宛てた手紙を掲載した。その手紙には「1年後」の号の内容の詳細なランキングが含まれていた。キャンベルはその冗談に乗り、手紙に挙げられたほとんどの作家から、ホーエンの空想上の物語のタイトルに続く物語を依頼した。その号で最もよく知られている物語の1つは、ハインラインの「湾」である。他の物語や記事は、当時の最も有名な作家、アシモフ、スタージョン、デル・レイ、ヴァン・ヴォークト、ド・キャンプ、天文学者RSリチャードソンによって書かれた。^[58]

1950年までに、キャンベルの強い個性は彼を一部の主要作家と対立させるに至り、その結果、そのうちの何人かはアスタウンディング誌を放棄した。 ^{[59] 1949年と1950年にそれぞれ『ザ・}マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンス・フィクション』と『ギャラクシー・サイエンス・フィクション』が創刊され、アスタウンディング誌のサイエンス・フィクションにおける優位性は終わりを告げた。 ^[59]今では多くの人がギャラクシー誌を主要雑誌とみなしている。^{[注 2]} キャンベルの疑似科学への関心が高まったことで、この分野での彼の評判も傷ついた。^{[61]キャンベルは}ダイアネティックスの創刊に深く関わり、1950年5月にハバードの最初の記事をアスタウンディング誌に掲載し、その前の数か月間は積極的に宣伝活動を行った。^{[62] [63]} 10年後には、サイオニクスと反重力装置を擁護した。^[4]

これらの熱狂はキャンベルの評判を落としたが、アスタウンディング誌は人気があり影響力のあるSF作品をいくつか出版し続けた。^[64] 1953年、キャンベルはハル・クレメントの『重力の使命』を連載した。ジョン・クルートとデイヴィッド・ラングフォードはこれを「SFで最も愛されている小説の1つ」と評した。 ^[65] 1954年にはトム・ゴドウィンの『冷たい方程式』が出版された。宇宙船に密航する少女を描いたこの物語は読者の間で大きな議論を呼び、キャンベルのアスタウンディング誌の精神をとらえていると評された。^{[66] [67]}この宇宙船は危機に瀕した惑星に緊急に必要な医療物資を運んでおり、パイロットは1人だけである。少女が船に留まると惑星に到着するのに十分な燃料がないため、物理学の「冷たい方程式」によりパイロットは少女を投棄せざるを得なくなり、少女は死亡する。^[67]

1950年代後半から1960年代初頭にかけて、ゴードン・R・ディクスン、ポール・アンダーソン、ハリー・ハリソンなどの作家がこの雑誌に定期的に登場した。^[64] フランク・ハーバートの『デューン』は1963年と1965年に2回に分けてアナログに連載され、マルコム・エドワーズとジョン・クルートによれば、すぐに「すべてのSF小説の中で最も有名なものの一つ」になった。 ^[68] 1965年はキャンベルが最優秀プロフェッショナル雑誌に贈られるヒューゴー賞を8度目の受賞した年であり、これが彼が受賞する最後の賞となった。^[59]

ボヴァはキャンベル同様、科学的な背景を持つハイテクマニアで、就任早々に『アナログ』誌が科学的根拠のある物語に引き続き焦点を当てることを望んでいると宣言したが、変化は避けられないとも明言していた。^[69]就任後数か月の間に、長年の読者から苦情の手紙が寄せられ、ボヴァの作品はキャンベルの基準を満たしていない、特にセックスシーンが登場し始めたときはそうだった。ある時、ジャック・ウォダムズの「ファウンドリング・ファーザーズ」とケリー・フリースの挿絵が、キャンベルがその物語を買ったことが判明した。1970年代が進むにつれ、ボヴァはキャンベル在任中に定期的に登場していたアンダーソン、ディクソン、クリストファー・アンヴィルなどの作家の作品を引き続き出版したが、ジーン・ウルフ、ロジャー・ゼラズニイ、ハーラン・エリスンなど、キャンベルに作品を売ることができなかった作家も引き付けた。^[70]フレデリック・ポールは後に自伝でキャンベルに作品を売るのに苦労したことを述べているが、1972年3月号に「スターボウの終わりの金」を寄稿し、ヒューゴー賞とネビュラ賞の両方にノミネートされた。その夏にはジョー・ハルデマンの「英雄」が掲載された。これはハルデマンの「永遠の戦争」シリーズの最初の作品だった。キャンベルは、頻繁に卑猥な言葉が使われていることや、男女が一緒に戦闘に参加するのはあり得ないことなど、複数の理由を挙げてこの作品を拒否した。ボバはもう一度作品を見たいと言い、変更を求めずに掲載した。^[71]他の新人作家には、1973年2月号の「目のある男」で初めて作品を売ったスパイダー・ロビンソン、1974年6月の「リアへの歌」でジョージ・R・R・マーティン、1977年8月号の「エンダーのゲーム」でオーソン・スコット・カードがいた。^{[70] [71]}

キャンベルのもとで定期的に寄稿していた表紙アーティストのうち2人、ケリー・フリースとジョン・シェーンハーは、ボヴァが引き継いだ後も引き続き登場し、ボヴァはリック・スターンバックとヴィンセント・ディ・フェイトの表紙も定期的に取り上げるようになった。 キャンベルとの関係が悪かったジャック・ゴーガンは、ボヴァにいくつかの表紙を売った。 ^{[72] [73]}ボヴァは1973年から1977年まで5年連続でヒューゴー賞の最優秀プロフェッショナル編集者賞を受賞した。 ^[74]

スタンリー・シュミットは『アナログ』の編集者になったとき物理学の助教授であり、彼の科学的背景は同誌の読者層によく合っていた。彼は劇的な変更を避け、挑発的な社説を書くという長年の伝統を継続したが、SFについてはほとんど議論しなかった。^{[注 3]} 1979年に彼は「Probability Zero」を復活させた。これはキャンベルが1940年代初頭に運営していた、科学的な前提がばかばかしい、あるいは不可能なユーモラスな話である大げさな話を掲載する特集だった。また1979年にシュミットは「The Alternate View」と題するコラムの連載を開始した。これはG・ハリー・スタインとジェリー・パーネルによって交互に号ごとに執筆された意見コラムで、2016年現在も寄稿者は異なるものの同誌の特集となっている。^{[30] [75] [76]}フィクションの寄稿者の陣容はボヴァの時代からほとんど変わらず、ポール・アンダーソン、ゴードン・R・ディクソン、ジョージ・O・スミスなど、キャンベル時代の読者にはおなじみの名前が多く含まれていた。この継続性は業界内で批判を招き、ブルース・スターリングは1984年に「雑誌は古び、退屈で、つまらないものになった...改革を叫んでいる状況だ。アナログはもはや読まれることを許さない」と書いた 。それでも雑誌は繁盛し、1980年代初頭の発行部数増加の一部はデイビス出版の購読者増加に向けた精力的な努力によるものだったかもしれないが、シュミットは読者が何を求めているかを知っており、読者がそれを手に入れるように努めた。1985年にシュミットは「私はアナログを、ここで説明したようなSF小説、つまり、問題を抱えた人々に関する優れた物語で、もっともらしい（少なくとも、明らかにあり得ないとは言えない）推測科学が不可欠な役割を果たすような作品のために取っておいた」とコメントしている。^[77]

シュミットが編集長を務めた数十年間で、アーラン・アンドリュース、キャサリン・アサロ、マヤ・カースリン・ボンホフ、マイケル・フリン、ジェフリー・A・ランディス、ポール・レビンソン、ロバート・J・ソーヤー、チャールズ・シェフィールド、ハリー・タートルドーブなど、多くの作家が定期的な寄稿者となった。シュミットは同誌の編集長を務めていた間、編集部門のヒューゴー賞を受賞することはなかったが、辞任後に2013年に短編編集者部門のヒューゴー賞を受賞した。^[30]

シュミットは2012年8月に引退し、トレバー・クアクリが後任となり^[30]、シュミットの編集方針をほぼ継承した。2017年1月から、この雑誌は隔月刊となった^{[37] 。}

Astoundingと Analogの編集履歴: ^[30]

• ハリー・ベイツ、1930年1月～1933年3月
• F. オーリン トレメイン、1933 年 10 月 – 1937 年 10 月
• ジョン・W・キャンベル・ジュニア、1937年10月 – 1971年12月
• ベン・ボバ、1972年1月 – 1978年11月
• スタンリー・シュミット、1978年12月 – 2012年8月
• トレバー・クアクリ、2012年9月～現在

アスタウンディングは1942年1月号までパルプ形式で発行されていたが、その後ベッドシーツ形式に変更された。1943年5月から6号までパルプ形式に戻り、1943年11月号からダイジェスト形式で発行される最初のSF雑誌となった。コンデナストが1963年3月から1965年3月にかけてアナログのベッドシーツ号を25号発行するまで形式は変更されず、その後ダイジェスト形式に戻った。^[78] 1998年5月と2008年12月に、形式が通常のダイジェストサイズよりわずかに大きくなるように変更された。最初は8.25 x 5.25インチ（210 x 135 mm）、次に8.5 x 5.75インチ（217 x 148 mm）になった。^[30]

この雑誌の元々のタイトルは「驚異的な超科学の物語」でした。これは1931年2月から1932年11月までAstounding Storiesに短縮され、1933年初頭のクレイトンの3号ではより長いタイトルが復活した。ストリート&スミスの号はAstounding Storiesとして始まり、 1938年3月にAstounding Science-Fictionに変更された。ハイフンは1946年11月に消え、タイトルは1960年2月から10月にかけてAnalog Science Fact & Fictionというタイトルに段階的に変更されるまで変更されなかった(つまり、「Astounding」と「Analog」の両方の単語が表紙に掲載され、数か月の間に「Analog」が徐々に目立つようになり、最終的に「Astounding」という名前は完全に削除された)。1965年4月にサブタイトルが逆になり、雑誌はAnalog Science Fiction & Factとなり、それ以来、いくつかの文体と綴りの変更はあるものの、変更されていない。^{[30] [78]}

2016年現在、この雑誌の歴史における価格の推移は以下の通りである: ^{[7] [78]}

アトラス出版流通会社が発行した英国版は1939年8月から1963年8月まで発行され、最初はパルプ形式で、1953年11月からダイジェスト版に切り替わった。パルプ版は96ページで始まり、1940年3月号で80ページに、同年12月には64ページに減った。ダイジェスト版はすべて128ページだった。価格は1953年10月まで9ペンス、その後1961年2月まで1/6ペンス、発行終了まで2/6ペンスだった。英国版の素材は米国版から選ばれ、ほとんどのストーリーは単一の米国版から、その他のストーリーは雑誌を埋めるために以前の号または後の号から選ばれた。^[80]表紙は通常、米国版のオリジナルから塗り直された。^[81]

イタリアの雑誌Scienza Fantastica  ^[it]は、1952年4月から1953年3月にかけて7号を刊行した。内容は主にAstoundingから引用され、独自のストーリーもいくつか含まれていた。編集者は Lionello Torossi  ^[it]、発行者は Editrice Krator であった。^[82]もう1つのイタリア版Analog Fantascienzaは、Phoenix Enterprise によって1994/1995年に出版され、合計5号が刊行された。^{[83]デンマークの出版社 Skrifola は、1958年に}Planet 誌を6号発行した。これは主にAstoundingからの再版を掲載し、Knud Erik Andersen によって編集された。^[84]

1980年代の最近の物語を集めたドイツのアンソロジーシリーズが、1981年10月から1984年6月にかけて、パベル・モーヴィヒ出版社 ^[de]から8巻で出版された。^[85]

アスタウンディングやアナログから集めた短編小説集には以下のものがある: ^{[4] [30] [80]}

• アルディス、ブライアン・W、ウィングローブ、デイヴィッド（1986年）。『Trillion Year Spree: The History of Science Fiction』ロンドン：Victor Gollancz Ltd. ISBN 0-575-03943-4。
• アシュリー、マイク(1985)。「アナログ サイエンス フィクション/サイエンス ファクト: IV: ポスト キャンベル時代」。マーシャル B. ティムン、マイク アシュリー (編)。サイエンス フィクション、ファンタジー、およびウィアード フィクション マガジン。コネチカット州ウェストポート: グリーンウッド プレス。pp. 88–96。ISBN 0-313-21221-X。
• アシュリー、マイク（2000年）。『タイムマシン：SFパルプ雑誌の始まりから1950年までの物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-865-0。
• アシュリー、マイク (2004)。「ガーンズバック時代」。アシュリー、マイク、ロウンズ、ロバート AW (編)。ガーンズバック時代: 1911 年から 1936 年までの現代 SF の進化に関する研究。ペンシルベニア州ホリコング: ワイルドサイド プレス。16 ～ 254 ページ。ISBN 0-8095-1055-3。
• アシュリー、マイク（2005年）。『変容：1950年から1970年までのSF雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-779-4。
• アシュリー、マイク（2007年）。『永遠へのゲートウェイ：1970年から1980年のSF雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 978-1-84631-003-4。
• アシュリー、マイク（2016年）。『サイエンスフィクションの反逆者たち：1981年から1990年までのサイエンスフィクション雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 978-1-78138-260-8。
• Berger, Albert I. (1985)。「アナログ サイエンス フィクション/サイエンス ファクト: パート I ～ III」。Tymn, Marshall B.、Ashley, Mike (編)。サイエンス フィクション、ファンタジー、および怪奇フィクション マガジン。ウェストポート、コネチカット: Greenwood Press。pp. 60 ～88。ISBN 0-313-21221-X。
• Berger, Albert I.; Ashley, Mike (1985)。「情報源と出版履歴」。Tymn, Marshall B.、Ashley, Mike (編)。SF 、ファンタジー、および怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: Greenwood Press。pp. 99–103。ISBN 0-313-21221-X。
• ハーシー、ハロルド(1937)。パルプウッド エディター。ニューヨーク: FA ストークス。OCLC 2770489  。
• ジョシ、ST; シュルツ、デイビッド E.; ダーレス、オーガスト; ラヴクラフト、H.P. (2008)。『エッセンシャル・ソリチュード：H.P.ラヴクラフトとオーガスト・ダーレスの書簡』ニューヨーク：ヒポキャンパス・プレス。ISBN 978-0-9793806-4-8。
• ロジャース、アルバ（1970年）。驚異のレクイエム。シカゴ：アドベント。ISBN 0911682082。
• Remar, Frits; Schiøler, Carsten (1985)。「デンマーク」。Tymn, Marshall B.、Ashley, Mike (編)。SF 、ファンタジー、および怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: Greenwood Press。pp. 855–856。ISBN 0-313-21221-X。
• モンタナリ、ジャンニ; デ・トゥレス、ジャンフランコ (1985)。「イタリア」。ティムン、マーシャル B.、アシュリー、マイク (編)。SF 、ファンタジー、および怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド プレス。pp. 872–884。ISBN 0-313-21221-X。
• ウィリアムソン、ジャック（1977年）。『レギオン・オブ・タイム』ロンドン：スフィア。ISBN 0-7221-9175-8。

• アナログSF＆ファクト公式サイト
• ISFDBの驚異的/アナログ書誌
• 「コレクション: 驚くべき物語 / アナログ | ジョージア工科大学アーカイブ検索補助」。finding -aids.library.gatech.edu。

• インターネット アーカイブにおける Astounding の初年度 (1930 年)
• インターネット アーカイブの Astounding の 2 年目 (1931 年)
• インターネット アーカイブの Astounding の 3 年目 (1932 年)
• インターネット アーカイブの 1933 年の最初の 2 号の Astounding
• プロジェクト・グーテンベルクの驚異的な物語の本棚
• LibriVoxの Astounding Stories パブリック ドメイン オーディオブック
• パルプ・マガジン・プロジェクト