アメリカの序曲

アメリカの序曲
ベンジャミン・ブリテン
ブリテン 1940 年代頃
別名	時々の序曲
オーパス	27
作曲	1941年8月18日 – 1941年10月16日:カリフォルニア州 ( 1941-08-18 ) ( 1941-10-16 )エスコンディード、ニューヨーク州アミティビル、米国
出版社	フェイバーミュージック
間隔	約 10分
プレミア
日付	1983年11月8日 ( 1983-11-08 )
位置	バーミンガム タウン ホール バーミンガム、イングランド、イギリス
出演者	バーミンガム市交響楽団 サイモン・ラトル（指揮）

アメリカ序曲（原題は「臨時序曲」）作品27は、ベンジャミン・ブリテンによる管弦楽曲です。1941年に作曲され、当時ブリテンと彼のパートナーであるテノール歌手ピーター・ピアーズはアメリカに住んでいました。個人的な困難、世界情勢、そしてもっとお金を稼ぎたいという願望が、ブリテンをイギリスを離れ、アメリカでキャリアを積むことを決意させました。

ブリテンは、ピアーズと共にカリフォルニア州エスコンディードのピアノデュオ、バートレットとロバートソンの家に住んでいた時に、『アメリカ序曲』の作曲を始めた。この作品は、 1941年8月に指揮者のアルトゥール・ロジンスキが、同年10月と11月にそれぞれクリーブランド管弦楽団とニューヨーク・フィルハーモニック交響楽団とのコンサートで指揮する予定だった短い管弦楽曲の提案から生まれたものであった。ブリテンは、ニューヨーク州アミティヴィルのエリザベス・メイヤーの家に客として滞在していた10月16日にこの作品を完成させた。理由は不明であるが、ロジンスキが『アメリカ序曲』を指揮することはなかったが、おそらくこの作品が彼に渡されることがなかったためであろう。ブリテンはすぐにこの作品に批判的になり、創作上の危機に陥った。オペレッタ『ポール・バニヤン』の評判が悪かったこと、アメリカ音楽連盟とのトラブル、アミティヴィルの金物店の店主の幼い息子への片思いなどにより、状況はさらに悪化した。ブリテンとピアーズは1942年にイギリスに戻ったが、 『アメリカ序曲』の楽譜を残していった。

この楽譜は、音楽レンタル会社が入手した後、 1950年代半ばにニューヨーク公共図書館に寄贈された。職員の記録保管係がこれを発見し、1972年にブリテンに連絡したところ、作曲家はこの作品を覚えていないと返答した。彼は楽譜を破棄してほしいと伝えた後、図書館利用者が個人的に閲覧することを許可したが、決して出版しないよう要求した。ブリテンの死後、楽譜はフェイバーミュージックから出版された。世界初演は1983年11月8日、サイモン・ラトル指揮バーミンガム市交響楽団によって行われた。

ブリテンは当初、この作品に「臨時序曲」というタイトルを付けた。1946年に、 BBC第三番組のオープニングとして依頼された無関係の管弦楽曲に、このタイトルを再利用した。両者を区別するため、最初のほうは出版時に「アメリカ序曲」と改名された。この作品の「作品27」という名称は、1942年に作曲されたベンジャミン・ブリテンの「聖セシリアへの賛歌」にも再利用された。 ^{[1] [2]}

1930年代後半までに、ブリテンは、伝記作家ハンフリー・カーペンターが後に「イギリス音楽界で並外れた名声」と評した地位を獲得した。『狩人の父たち』を除く彼の主要作品はすべて、広く演奏され、話題となった。映画、ラジオ、劇場からのブリテン作品への安定した需要と、音楽出版社ブージー・アンド・ホークスの共同設立者であるラルフ・ホークスの支援により、作曲家は安定した収入を保証された。「一般的に、」カーペンターは「[ブリテン]は、国内の他の作曲家全員が羨むほどの評価を受けていたに違いない」と述べた。^[3]

それにもかかわらず、個人的な事情と外的な事情がブリテンをイギリスを離れ、アメリカでキャリアを積む動機となった。^[4]彼は後にアメリカの作曲家アーロン・コープランドに「千の理由、ほとんどが『問題』」が自分の決断を促したと説明した。^[5]ブリテンの生涯のパートナーであったテノール歌手ピーター・ピアーズは1980年にトニー・パーマーに、ブリテンがイギリスでのキャリア発展のペースにいらだちを感じていたと語っている。^[4] 1939年初頭、パラマウント・スタジオからルイス・マイルストーンを監督として円卓の騎士を題材にした映画（結局実現しなかった）の音楽制作のオファーがあり、作曲家はアメリカの映画産業で裕福になれる可能性があることに気づいた。^[6]アメリカの音楽、特にコープランドの作品は、移住へのさらなる誘因となった。^[3]もう一つの要因は、ブリテンがウルフ・シェルヘンやレノックス・バークリーとの恋愛関係から生じた複雑な状況から逃れたいと思っていたことだった。^{[7] [6]}ブリテンはまた、ピアーズと同棲し始めていた。この時期の彼らの関係はプラトニックなものだったが、すぐに生涯の恋愛関係に発展した。ヨーロッパでの戦争の脅威が高まり、彼らが共有していた平和主義も、彼らがイギリスを離れたいという願望に寄与した。^[6] 1960年のインタビューで、ブリテンは当時、自分のキャリアの将来はアメリカにあるように思われたと回想している。「ヨーロッパは多かれ少なかれ終わったと感じた」と彼は語った。^[8]

1939年4月29日、ブリテンとピアーズはオーソニア号に乗り込み、北米に向けて出航した。^[5]カナダ、ミシガン、^[9]ニューヨーク、^{[10]に短期間滞在した後、彼らは最終的に1941年半ばにカリフォルニア州}エスコンディードのピアノデュオ、バートレットとロバートソンの拠点に一時的に定住した。^[11]

1941年8月、ホークスはブリテンに、クリーヴランド管弦楽団とその音楽監督アルトゥール・ロジンスキのために序曲を作曲してほしいという簡単な提案書を送った。ホークスはその後、8月18日付けでブリテンに宛てた手紙で、より詳しいことを伝えた。ロジンスキは、ブリテンが5分か6分の序曲を予定していると聞いて非常に喜んだとホークスはブリテンに説明した。しかし、ロジンスキは、ニューヨーク・フィルハーモニック交響楽団とのコンサートを指揮する予定だった11月の第2週までに完成させたいとしていた。9月16日付けの別の手紙では、ブリテンに、バートレットとロバートソンのために作曲していたスコットランド・バラッドの作業を中止して、序曲に集中するように促していた。ブージー＆ホークスのエージェント、ハンス・ハインシャイマーは9月18日付けの電報で作曲家に、ロジンスキーは10月初旬までに作品を完成させ、まず同月にクリーブランドで指揮し、11月にニューヨークで指揮する予定であると伝えた。^[12]

ブリテンは10月16日に『アメリカ序曲』を完成させたが、そのときブリテンとピアーズはニューヨーク州アミティヴィルのエリザベス・メイヤーの家に客人として滞在していた。彼女の日記には、ブリテンとピアーズが音楽室で午前2時半まで起きていたことが記されている。ピアーズはEMフォースターの『眺めのいい部屋』を朗読し、その間ブリテンの楽譜の清書を準備していた。^{[13] 10月18日付けのアメリカの芸術パトロン、}エリザベス・スプレイグ・クーリッジ宛の手紙で、ブリテンはこの作品完成までの10日間を「急ぎの仕事」と表現している。^[14]これは彼がアメリカで作曲した最後の管弦楽曲となった。^[15] 

理由は不明だが、ロジンスキーは『アメリカ序曲』を指揮しなかった。^{[1] [16]}ブリテンは11月4日に友人に宛てた手紙の中で、「結局[ロジンスキー]は[アメリカ序曲]を演奏しないと思う。慌ただしかっただけに残念だ」と書いている。^[17]同日、ブリテンは妹のベスに自分の不満を繰り返し伝え、音楽の質に対する失望を次のように付け加えた。^[18]

残念ながら 、あまり良い文章が書けませんでした。最近は時々、冷静に考えるのがとても難しいのです。しかし、今のところは合格点なので、いつか書き直したいと思っています。^[17]

1941年後半、序曲が完成した後、ブリテンは創作上の危機を経験した。^{[19]オペレッタ}『ポール・バニヤン』の不評、アメリカ音楽家連盟とのトラブル、^[20]アミティヴィルの金物店主の若い息子への片思いのせいで。^[21]

12月16日までに楽譜はコピーされていた。しかし、それがロジンスキに送られたという証拠は現存していない。^[12]音楽評論家のマイケル・ケネディは、楽譜は届けられなかったのではないかと推測している。^{[1]ロジンスキが楽譜について最後に言及したのは、1942年1月14日付けのブリテン宛の手紙だった。彼は}レクイエム交響曲のコピーを受け取ったことを認め、その中で『アメリカ序曲』ではなく『レクイエム』を指揮したいと表明した。^[12] 3月31日、ブリテンとピアーズはスウェーデンの貨物船アクセル・ジョンソン号に乗ってアメリカを出発し、イギリスへ向かった。^[22] 『アメリカ序曲』の原稿楽譜は残された。^[12]

その後、いつ頃かは不明だが、ニューヨークのオールド・メットで営業していた楽譜レンタル会社が『アメリカ序曲』の楽譜を入手した。その後、1950年代半ばにニューヨーク公共図書館本館に寄贈された。職員のアーキビストのジョー・ベイリー・コールがこの楽譜を発見し、1972年7月にブリテンに連絡を取った。8月18日、ブリテンは次のように返信した。^[12]

約5年前、この作品の写真が私の目に留まりました。作曲は明らかに私のもので、音楽には明らかに私の癖が少し出ていましたが（あまりうれしくはありませんでした！）、私はこの作品を書いたことをまったく覚えていませんでした ... 当時の私はかなり精神的に不安定な状態だったので、これほど大規模で完全な楽譜が書かれた作品でさえ、作曲が記憶から抜け落ちていた可能性は否定できないと思います！^[12]

ブリテンはコールに「この作品を破棄してもらいたい」と語ったが、そのような要求は「少々要求しすぎ」だと感じた。^{[12]その代わりに、図書館利用者が個人的に楽譜を見ることは許可したが、全体であろうと一部であろうと決して複製しないことを要求した。「きっとあなたも理解してくれると思いますが、それは私がこの作品を書いた（かも}しれない）不幸な状況のせいです！」と彼は結論付けた。^[12]

『アメリカ序曲』は3つのセクションから構成され、^[15]その構造はブリテンが1939年に作曲した初期の管弦楽曲『カナダの謝肉祭』をモデルにしている^。[23]序曲はハープが重なったピチカート・ベースに支えられたゆっくりとした散歩道のような行進曲で始まり、コラールへとつながる。これはブリテンが後にオペラ『グロリアーナ』やバレエ『パゴダの王子』で使用した素材に似ている。^[15]音楽学者のエリック・ローズベリーはこれを「その新鮮なシンプルさがコープランド風」と評した。^[15]ブリテンの伝記作家ポール・キルディアが「草原の音に満ち」、「ソロ・フィドルで即興的に踊る納屋のダンス」と評した速いセクションへと移行する。彼はまた、このパッセージがオペラ『ピーター・グライムズ』で同様の民俗風モチーフが使われることを予見していると指摘した。^[24]ローズベリーはまたこのセクションにジャズの影響を見出した。この作品は、フルオーケストラによるゆっくりとした冒頭の行進曲とコラールの再現で終わる。^[15]

アメリカ序曲は約10分間続きます。その編成は以下の通りです。^[25]

ブリテンの反対にもかかわらず、『アメリカ序曲』は死後に出版され、上演された。この作品の世界初演は1983年11月8日、イギリスのバーミンガムにあるバーミンガム・タウンホールで行われた。サイモン・ラトル指揮のバーミンガム市交響楽団によって演奏された。 [ ^{12]その後、彼は1984年3月8日にロサンゼルス}のドロシー・チャンドラー・パビリオンでアメリカ初演を指揮した。オーケストラはロサンゼルス・フィルハーモニックだった。^[26]

もともとブリテンに『アメリカ序曲』の作曲を勧めたのはブージー＆ホークスだったが^[27]、最終的に1983年に楽譜を出版したのはフェイバーミュージックだった^[28]。

イギリスの音楽評論家たちは、当初は『臨時序曲』という題名だった『アメリカ序曲』と、1983年にバーミンガムで初演された無関係の1946年の『臨時序曲』とをすぐに比較した。スティーヴン・ウォルシュは『ガーディアン』紙の批評で、『アメリカ序曲』を後の作品よりも「個性に欠ける」と評価したが、この作品で「ありふれたことなく大胆になる」ブリテンの才能を好意的に評した。彼はまた、作品の外側のセクションを「最も繊細な瞬間」と称賛し、そこに後の『臨時序曲』の前兆を見出した。ウォルシュは、これらのセクションは「ブリテンがアメリカの作品を完全に忘れていなかった、または『臨時』という概念が彼にとって依然として同じ意味を持っていた」ことを示していると述べた。^[28]バヤン・ノースコットはサンデー・テレグラフ紙のロンドン初演評で『アメリカ序曲』を1946年の『臨時序曲』より劣ると評価した。彼は後者の作品の方が豊かさと可能性に富んでいると付け加えた。^[29]サウス・ウェールズ・アーガス紙に掲載された評論はさらに批判的だった。「残念ながらこの作品はありきたりのブリテン作品だ」と評論は始まり、次にオーケストレーションの不備とコーダの輝きの欠如を批判した。^[30]ジェラルド・ラーナーはガーディアン紙の別の評論でこの作品をより高く評価し、「アイデア、個性、創造的可能性に富んでいる」と評した。^[31]

マーティン・バーンハイマーは、ロサンゼルス・タイムズ紙のアメリカ初演評で同様に賞賛し、 『アメリカ序曲』を「小さな宝石」と呼んだ。 ^[32]

これは、ブリテンが20代半ばにしてすでに独立した思想家であり、音響職人であったことを証明している。彼の抽象的でドラマティックなコラージュは、陰鬱で、快活で、そして逆に祝祭的で、常に巧妙で、最終的にはクライマックスとなる。^[33]

ローズベリーは1999年にブリテンの管弦楽曲を概説した際、この作品は「『アメリカらしさ』に対する折衷的な反応」であり、「インスピレーションに富み、完全に特徴的な作品であると述べることに何の躊躇もなかった」と述べた。^[15]

• バーンハイマー、マーティン（1984年3月10日）。「ラトルがノベルティとともに復活」ロサンゼルス・タイムズ。pp . 70、77 。 2024年11月26日閲覧– Newspapers.com経由。
• ブリテン、ベンジャミン(1998)。ケネディ、マイケル、リード、フィリップ (編)。『生涯からの手紙: ベンジャミン・ブリテンの手紙と日記の選集、1913-1976 』第2巻​​。ロンドン:フェイバー&フェイバー。ISBN 0-684-19569-0。
• カーペンター、ハンフリー（1992年）。ベンジャミン・ブリテン：伝記。ニューヨーク市：チャールズ・スクリブナー・サンズ。ISBN 0-460-86077-1。
• ケネディ、マイケル(1993)。ブリテン。ロンドン: JM Dent。ISBN 0-460-86077-1。
• マシューズ、デイヴィッド（2003年）。ブリテン。ロンドン：ハウス出版。ISBN 1-904341-39-X。
• パウエル、ニール（2013年）。ベンジャミン・ブリテン：音楽に捧げた人生。ニューヨーク市：ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー。ISBN 978-0-8050-9774-0。
• ローズベリー、エリック (1999)。「協奏曲と初期の管弦楽曲: スタイルと美学の側面」。クック、マーヴィン (編)。『ベンジャミン・ブリテンのケンブリッジ・コンパニオン』。ケンブリッジ大学出版局。233～ 244ページ 。ISBN 0-521-57384-X。
• ウォルシュ、スティーブン（1983年11月13日）。「Voicing's virtues」。ガーディアン。30ページ。 2024年11月23日閲覧– Newspapers.com経由。

• フェイバーミュージックのスコア
• サイモン・ラトル指揮バーミンガム市交響楽団による「アメリカ序曲」の初公開録音がYouTubeで公開されました。