アラン・フリード

^{1945 年 6月}、アラン・フリードはオハイオ州アクロンの WAKR (1590 AM) に入社し^、すぐに人気 アナウンサーとなった。^{[ 12 ]}「オールド・ナックルヘッド」と呼ばれたフリードは、1948 年 6 月までに同局で毎日最大 5 時間の放送時間を獲得した。^{[ 14 ]}日中はジュークボックス・セレナーデ、夕方はワックス・ワークス^、夜はリクエスト・レビューを担当した。^{[ 15 ] [ 16 ]}フリードは経営陣と短期間衝突し、スタジオ規則違反^{[ 17 ]}と数日間連続で出勤しなかったため一時的に解雇されたこともあった。^{[ 18 ]}

1948年、人気絶頂期にあったフリードは、WAKRとの契約延長に署名したが、その契約にはオーナーのS・バーナード・バークが挿入した競業避止条項が含まれており、フリードは1年間、アクロンから半径75マイル（121キロメートル）以内のどの放送局でも働くことができなかった。 ^{[ 18 ]}フリードは1950年2月12日にWAKRを去り、数日後に競合局WADC（1350  AM）で番組を1つ放送した後、バークとWAKRはフリードを訴え、競業避止条項の履行を求めた。^{[ 19 ]}フリードはオハイオ州最高裁判所に上訴した後も、裁判で何度も敗訴した。^{[ 20 ]}バークによる競業避止条項の成功は、現在では放送業界において、オンエアタレント契約に関する放送局のモデルとして認識されている。^{[ 18 ]}

1940年代後半、WAKRで働いていたフリードは、クリーブランドのレコード店オーナー、レオ・ミンツと出会った。クリーブランド最大のレコード店の1つであるレコード・ランデブーは、リズム・アンド・ブルースのレコードの販売を開始していた。ミンツは、自分の店でレコードへの関心が高まっていることに気づいたとフリードに伝え、ラジオでそれらのレコードをかけるよう勧めた。^{[ 21 ] [ 22 ]} 1951年、1950年半ばにテレビ局WXEL（チャンネル9、現在のWJWチャンネル8）にアナウンサーとして入社していたフリードは、クリーブランドに引っ越した。クリーブランドはアクロンから39マイル（63km ）の距離にあり、まだ有効な競業避止条項の範囲内だった。^{[ 23 ]}しかし、4月、RCAの北オハイオの販売代理店であるウィリアム・シップリーの助けにより、フリードは競業避止条項から解放された。その後、彼はWJWラジオに雇われ、メインライン、RCAディストリビューター、レコード・ランデブーがスポンサーを務める深夜番組を担当することになった。フリードはヒップスター風の言葉遣いを交えながら話し、テーマソングとして「ムーンドッグ」というリズム・アンド・ブルースのレコードを使い、夜遅くまでR&Bのヒット曲を放送した。  

ミンツは、フリードをホストに据え、クリーブランドのラジオ局WJW（850 AM）でR&Bのレコードのみを放送する番組の放送時間を購入することを提案した。 ^{[ 21 ]} 1951年7月11日、フリードはWJWでリズム・アンド・ブルースのレコードをかけ始めた。^{[ 24 ]} R&Bのレコードは、アフリカ系アメリカ人を対象とした低出力の都市部のラジオ局で長年放送されていたが、本格的なR&Bが主要な大衆向けラジオ局で定期的に取り上げられたのは、おそらくこれが初めてだろう。フリードは自分の番組を「ムーンドッグ・ハウス」と名乗り、「ムーンドッグの王」と自称した。彼は、プロとしてムーンドッグとして知られるニューヨークを拠点とする作曲家兼ストリートミュージシャンのルイス・T・ハーディンが録音した「ムーンドッグ交響曲」というインストゥルメンタル曲に触発された。フリードはこのレコードを番組のテーマ曲として採用した。彼のラジオでの態度はエネルギッシュで、伝統的なポップミュージックの同時代のラジオパーソナリティの多くが、より控えめで落ち着いた態度をとる傾向があったのとは対照的だった。彼はリスナー全員を、音楽への愛で結ばれたヒップスターの架空の王国の一員であるかのように語りかけた。^{[ 24 ]}また、彼は自分が流す音楽を表現するために「ロックンロール」 という言葉を広め始めた。 ^{[ 25 ]} 

同年後半、フリードはラジオで流していた音楽をフィーチャーしたダンスやコンサートを企画した。彼は1952年3月21日にクリーブランド・アリーナで開催された「ムーンドッグ戴冠式舞踏会」という5幕構成のショーの主催者の一人だった。^{[ 26 ]}このイベントは現在、最初の主要なロックンロール・コンサートと考えられている。^{[ 27 ]}アリーナの収容人数をはるかに超える観客が集まり、過密状態と暴動寸前の事態のため、コンサートは早々に中止された。^{[ 26 ]}フリードはこの事件で有名になった。WJWはすぐにフリードの番組の放送時間を増やし、彼の人気は急上昇した。^{[ 24 ]}

当時、クリーブランドは音楽業界から「ブレイクアウト」都市と見なされており、全国的なトレンドが地域市場で最初に現れる場所と考えられていた。フリードの人気はポップミュージック業界の注目を集めた。まもなく、フリードの番組「ムーンドッグ 」のテープが、ニュージャージー州ニューアークのWNJR 1430（現在のWNSW ）局を通じてニューヨーク市エリアで放送されるようになった。^{[ 24 ] [ 28 ]}

1954年7月、クリーブランドでのラジオ番組での成功を受けて、フリードはニューヨーク市のWINS（1010 AM）に移籍した。オリジナルのムーンドッグであるハーディンは、1956年にフリードの著作権侵害を理由にWINSを相手取って損害賠償訴訟を起こし、1947年から「ムーンドッグ」という名前で作曲していたため、その名前の先使用権を主張した。ハーディンはフリードから6,000ドルの判決金と、ムーンドッグという名前の使用を今後放棄するという合意を得た。^{[ 29 ]}フリードは1958年5月、「ジェリー・リー・ルイスが出演するボストンのダンスパーティーでの暴動の後」に同局を去った。^{[ 30 ]} WINSは最終的に24時間体制のトップ40ロックンロールラジオ局となり、フリードが去ってからずっと後の1965年4月19日、そして彼が亡くなってから3か月後に、ニュース専門局となるまでその状態が続いた。 

1956年、フリードはスポンサーのキャメルタバコにちなんで名付けられた「キャメル・ロックンロール・ダンス・パーティー」を主催していた。30分番組では、カウント・ベイシーとそのオーケストラ、後にサム・ザ・マン・テイラーとそのオーケストラがヘッドライナーを務め、ラヴァーン・ベイカー、クライド・マクファッター、フランキー・ライモン・アンド・ザ・ティーンエイジャーズなどのロックンロール・ゲストが毎週出演した。^{[ 31 ]}このラジオ番組は、ニューヨークのCBSラジオでは^「アラン・フリードのロックンロール・ダンス・パーティー」とも呼ばれていた。 ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]}

フリードは1958年5月からWABC（AM）でも働いていたが、1959年11月21日に同局を解雇された^{[ 35 ]。}これは、彼が賄賂を受け取ったことがないというFCCへの声明に署名することを拒否したためである^{[ 30 ]}。

その後、彼はロサンゼルスの小さなラジオ局KDAY（1580 AM）に入社し、そこで約1年間勤務した。^{[ 36 ]}

フリードはこの時期、数々の先駆的なロックンロール映画にも出演した。これらのジュークボックス・ミュージカルは、ティーンエイジャーに大変好評を博した。なぜなら、ミュージックビデオがテレビ画面で同じような映像を届けるようになる何年も前に、彼らが好きなアメリカのアーティストの姿を大スクリーンで見事に表現していたからである。

フリードは、当時の大物ミュージシャンを多数フィーチャーした数々の映画に出演した。

• 1956年:ロック・アラウンド・ザ・クロックfeaturing フリード、ビル・ヘイリー＆ヒズ・コメッツ、ザ・プラターズ、フレディ・ベル・アンド・ザ・ベルボーイズ、リサ・ゲイ。
• 1956年: Rock, Rock, Rock ^{[ 37 ]}フリード、テディ・ランダッツォ、チューズデイ・ウェルド、チャック・ベリー、フランキー・ライモン・アンド・ザ・ティーンエイジャーズ、ジョニー・バーネット、ラヴァーン・ベイカー、ザ・フラミンゴス、ザ・ムーングロウズをフィーチャー。
• 1957年:ミスター・ロックンロールfeaturing フリード、ロッキー・グラツィアーノ、テディ・ランダッツォ、ライオネル・ハンプトン、ファーリン・ハスキー、フランキー・ライモン、リトル・リチャード、ブルック・ベントン、チャック・ベリー、クライド・マクファッター、ラヴァーン・ベイカー、スクリーミン・ジェイ・ホーキンス。
• 1957年：ドント・ノック・ザ・ロック、フリード、ビル・ヘイリー・アンド・ヒズ・コメッツ、アラン・デール、リトル・リチャード・アンド・ジ・アップセッターズ、ザ・トレニアーズ、デイヴ・アペル・アンド・ヒズ・アップルジャックス出演。
• 1959年：『ゴー、ジョニー・ゴー！』には、フリード、ジミー・クラントン、チャック・ベリー、リッチー・ヴァレンス、エディ・コクラン、ザ・フラミンゴス、ジャッキー・ウィルソン、ザ・キャデラックス、サンディ・スチュワート、ジョー・アン・キャンベル、ハーヴェイ・フークア、ザ・ムーングロウズが出演。チャック・ベリーはフリードの友人であり相棒役も演じており、当時としては画期的な役柄だった。

フリードは、 ABCで1957年7月12日に初放送された週刊プライムタイムTVシリーズ「ザ・ビッグ・ビート」を与えられた。 ^{[ 38 ]}この番組は夏の放送が予定されており、十分な視聴者がいれば1957年から1958年のテレビシーズンに続くという了解があった。番組の視聴率は好調だったが、突然打ち切られた。ウォール・ストリート・ジャーナルは、番組の終了を次のように要約した。「ABCのフリードのプライムタイムTV音楽シリーズ『ザ・ビッグ・ビート』の4エピソード目で、アフリカ系アメリカ人アーティストのフランキー・ライモンが白人の観客とテレビで踊っているのが映し出され、騒動が起こった」。さらに2エピソードが放送されたが^{[ 39 ]}、番組は突然キャンセルされた。^{[ 40 ]}一部の情報源によると、このキャンセルは南部のABCのローカル系列局の騒動がきっかけだったという。^{[ 41 ] [ 26 ]}

この時期、フリードは当時人気のあった他の番組にも出演しており、その中には『トゥ・テル・ザ・トゥルース』も含まれている。同番組では、スウィング・ミュージックの方が明らかに馴染みの深いパネリストたち（ポリー・バーゲン、ラルフ・ベラミー、ハイ・ガードナー、キティ・カーライル）に対し、新しい「ロックンロール」サウンドを擁護する姿が見られる。

1958年、フリードはボストンで聴衆に向かって「ボストン警察は君たちに楽しい時間を過ごしてほしくないみたいだ」と発言し、物議を醸した。その結果、フリードは逮捕され、暴動扇動の罪で起訴され、WINSでの職を解雇された。^{[ 42 ]}

フリードのキャリアは、当時非常に物議を醸したペイオラ（レコード会社から特定のレコードをかけるための支払い）を受け取っていたことが明らかになったことで、大きく影響を受けた。彼は当初ペイオラを受け取ったことを否定したが^{[ 43 ]}、後にファンに賄賂を受け取ったことを認めた^{[ 44 ]} 。フリードはWABC（AM）で働いていたとき、賄賂を受け取ったことがないと述べるFCCの声明に署名することを拒否した^{[ 30 ]。}それが彼の解雇につながった^{[ 45 ] [ 35 ] 。}

1960年にペイオラは違法となった。1962年12月、フリードは複数の商業贈収賄容疑で起訴された後、2件の商業贈収賄容疑を認め、300ドルの罰金と執行猶予付きの判決を受けた。^{[ 46 ] [ 47 ]}

また、彼が本来受け取るべきではない作詞作曲の共同クレジットを不正に取得したという利益相反の疑惑も複数あった。 ^{[ 27 ]}最も有名な例はチャック・ベリーの「メイベリーン」である。部分的なクレジットを取得することで、彼は楽曲の印税の一部を受け取ることができ、自身の番組でレコードを大々的に宣伝することで印税を増やすことができた。ベリーは最終的に作詞作曲のクレジットを取り戻すことができた。

フラミンゴスも、フリードが自分たちの曲の作詞作曲クレジットを不当に取得したと主張した。しかし、別の例として、ムーングロウズのハーヴェイ・フークアは、フリードの名前は単に「 Sincerely 」という曲のクレジットではなく、実際に彼が共作したと主張したが、他のバンドメンバーはこれに同意しなかった。^{[ 48 ]}

1964年、フリードは脱税の罪で連邦大陪審に起訴され、申告していないとされる所得に対する37,920ドルの税金を支払うよう命じられた。その所得のほとんどは賄賂によるものだったと言われている。^{[ 49 ]}

• ボルドウィッツ、ハンク（2004）。ロックンロールの転換点。ニューヨーク：シタデル・プレス。ISBN 978-0-8065-2631-7。
• ブルックス、ティム；マーシュ、アール・F.（2009）。『プライムタイムのネットワークおよびケーブルテレビ番組完全ガイド、1946年～現在』ランダムハウス。ISBN 978-0307483201。
• カーティス、ジェームズ・M. (1987).ロック時代：音楽と社会の解釈、1954年～1984年. ポピュラー・プレス. ISBN 978-0-87972-369-92011年11月20日に取得。
• ダネシ、マルセル（2016）。『大衆文化簡約辞典』ローマン＆リトルフィールド。ISBN 978-1442253124。
• グラルニック、ピーター（2005）。ドリーム・ブギー：サム・クックの勝利。リトル・ブラウン・アンド・カンパニー。ISBN 0-316-37794-5。
• ジャクソン、ジョン A. (1991).ビッグ・ビート・ヒート：アラン・フリードとロックンロールの初期。シャーマー。ISBN 0-02-871155-6。
• ジェームズ、デイヴィッド・E. (2015).ロックンロール映画：映画とポピュラー音楽のダンス. オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0199387625。
• ミラー、ジェームズ（1999）。『ゴミ箱の中の花：ロックンロールの台頭、1947年～1977年』サイモン＆シュスター。ISBN 0-684-80873-0。