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| アメリカンホットワックス | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | フロイド・マトラックス |
| 脚本 | ジョン・ケイ |
| ストーリー | ジョン・ケイ アート・リンソン |
| 制作： | アート・リンソン |
| 主演 | ティム・マッキンタイア フラン・ドレシャー ジェイ・レノ ラレイン ・ニューマン ムージー・ドリアー ジェフ・アルトマン ジョン・レーン リチャード・ ペリー チャック・ベリー ジェリー・リー・ルイス スクリーミン・ジェイ・ホーキンス フランキー ・ フォード チャールズ・グリーン |
| 撮影 | ウィリアム・A・フラーカー |
| 編集者 | ロナルド・J・フェイガン メルビン・シャピロ ダンフォード・B・グリーン(補佐) |
| 音楽： | ケニー・ヴァンス |
制作 会社 | |
| 配布元 | パラマウント・ピクチャーズ |
発売日 |
|
実行時間 | 91分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 興行収入 | 11,000,000ドル[1] |
『アメリカン・ホット・ワックス』は、ジョン・ケイとアート・リンソンの原作に基づき、フロイド・マトラックス監督、ジョン・ケイ脚本による1978年の伝記映画である。この映画は、1950年代にロックンロールの紹介と普及に貢献し、「ロックンロール」という言葉を生み出したと言われる先駆的なディスクジョッキー、アラン・フリードの物語である。この映画には、ティム・マッキンタイア、フラン・ドレシャー、ジェイ・レノ、ラレイン・ニューマン、ジェフ・アルトマン、ムージー・ドリアが出演した。また、チャック・ベリー、ジェリー・リー・ルイス、フランキー・フォード、スクリーミン・ジェイ・ホーキンス、ブルックリン・ドリームスが「プロフェッサー・ラ・プラノとザ・プラノトーンズ」として音楽パフォーマンスを行った。この映画は興行的には成功しなかった。
A&M レコードは、レコード 1 に映画のブルックリン パラマウントのライブ演奏 (ステレオ)、レコード 2 に映画のサウンドトラック (オリジナルのモノラルヒット録音) を収録した2 枚組サウンドトラック アルバムをリリースしました。この LP はビルボードチャートで 31 位に達しました。
プロデューサーのアート・リンソンは、著書『 What Just Happened? Bitter Hollywood Tales from the Front Line』の中で、この映画の制作と興行的失敗について論じている。
プロット
1950年代後半のニューヨーク市、WROLのディスクジョッキー、アラン・フリード（ティム・マッキンタイア）は、ブルックリンのパラマウント劇場でチャック・ベリーとジェリー・リー・ルイスを主役に迎えて開催予定のロックンロールショーを宣伝している。フリードのラジオ番組はティーンエイジャーに大人気で、パラマウントのショーは完売が見込まれているが、ボストンでのフリードの前回のショーのときのように警察がショーを中止させるのではないかとの懸念がある。地方検事コールマン（ジョン・レーン）率いる地元警察は、騒々しく性的な内容のロックンロールソング（その多くは黒人ミュージシャンによるもの）を放送することで、ティーンエイジャーを乱暴で不道徳な行動に駆り立てているとしてフリードを標的にしている。WROLの局幹部は、リトル・リチャードの「トゥッティ・フルッティ」など、同局が放送を禁止している曲を流すなど、フリードの型破りな番組編成の習慣も嫌っている。フリードは、番組編成を変えて、パット・ブーンのような社会的に受け入れられやすいミュージシャンを取り上げろという提案を全て拒否している。また、レコードをかける見返りに何も受け取っていないと宣言する声明への署名も拒否している。その理由は、署名するのは嘘であり、声明に署名した者も含め、全てのディスクジョッキーはそのような賄賂を受け取っているからである。
フリードは自分の番組でレコードをかけることでヒットさせる力を持っているため、レコードプロモーターやアーティストマネージャーから絶えず攻撃を受けている。彼はこうした人々のほとんどを避けているが、ロックンロールを愛する人々には興味を持っている。彼は攻撃的なレコードプロモーターのレニー・リッチフィールド（ジェフ・アルトマン）を繰り返し拒絶するが、バディ・ホリーのファンクラブの会長である少年アーティー・モレス（ムージー・ドリアー）には優しく、アーティーを放送に出して憧れのホリーについて語らせたりもする。フリードはまた、ルイーズ（ラレイン・ニューマン）を奨励している。ルイーズは白人の10代のソングライターだが、両親は彼女の才能を無視し、彼女の曲を演奏する黒人ドゥーワップグループ、チェスターフィールドズと付き合うことを承認していない。フリード自身も、購入したい高級住宅を見に人種の混じった10代の若者のグループを連れて行ったときに差別に遭うが、所有者はどんな値段でも彼に売ることを拒否する。オハイオ州アクロンに住むフリードの父親も彼を拒否し、フリードが送った小切手を返却し、息子との電話での会話を拒否した。
パラマウントのショーは、麻薬摘発の失敗など、コールマンの阻止の試みにもかかわらず続行される。ショーに遅れて加わったチェスターフィールド一家が、満員の観客から万雷の拍手を浴びながらルイーズの歌を披露した後、ルイーズは感動して涙を流す。フリードの元気な若い秘書シェリル (フラン・ドレシャー) と運転手ムーキー (ジェイ・レノ) は、仕事中は常に口論していたが、ついにフリードとロックンロールへの共通の愛で絆が深まり、恋に落ちる。ショーの途中で、国税庁の職員が現れ、興行収入をすべて差し押さえ、フリードはアーティストに支払うお金がなくなる。しかし、チャック・ベリーがフリードに恩を売って無料で演奏し、窮地を救った。当初は来ないと言っていたジェリー・リー・ルイスが、警察が「通路で踊っている」という理由でショーを中止させようとする中、土壇場で到着しショーを締めくくる。ルイスがまだステージ上で演奏している中、警察が劇場から退去し始めると、混乱が起こり、映画は突然終了する。エピローグでは、これがフリードの最後のパフォーマンスであり、彼は放送を中止され、起訴され、カリフォルニアに移され、5年後に無一文で亡くなったが、ロックンロールは生き続けていると述べられている。
キャスト
- ティム・マッキンタイア—アラン・フリード
- フラン・ドレシャー—シェリル
- ジェイ・レノ—ムーキー（マイケル）
- ラレイン・ニューマン— 十代のルイーズ
- ムージー・ドライアー—アーティ・モレス
- ジェフ・アルトマン— レニー・リッチフィールド
- ジョン・レーン - DA コールマン
- リチャード・ペリー—レコードプロデューサー
出演者
- チャック・ベリー本人
- ジェリー・リー・ルイス本人
- スクリーミン・ジェイ・ホーキンス—本人
- フランキー・フォード本人
- チャールズ・グリーン - チャック・オーティス
チェスターフィールド
- カール・アール・ウィーバー
- アル・チョーク
- サム・ハークネス
- アーノルド・マッカラー
喜び
- ステファニー・スプルーイル
- ジョイス・キング
- ヨランダ・ハワード
- ブレンダ・ラッセル
ティミーとチューリップ（エンドクレジットでは誤って「ティミーとタンジェリン」と表示）
- チャールズ・アーウィン - ティミー
- ジーン・シェフィールド
- ジョー・アン・ハリス
プラノトーン
受容と遺産
この映画は興行的には失敗に終わった。しかし、パラマウントの社長マイケル・アイズナーはこの映画を気に入り、10回近く鑑賞した。[2]評論家のポーリン・ケイルは演技を称賛し、この映画を「超B級映画」「くだらないほど楽しめる」と称賛した。[3] ニューヨーク・タイムズのジャネット・マスリンは「針に糸を通すほど薄っぺらい筋書きの『アメリカン・ホット・ワックス』は、その時代をB級映画のメロドラマという観点からのみ捉えようとしている」と書いた。[4]バラエティ誌のアーサー・D・マーフィーは、この映画を「気取らず楽しめる」と評した。[5]ジーン・シスケルはこの映画に4つ星中3つ星を与え、「最悪の場合、『ホット・ワックス』は92分間の『過去からの爆発』、テレビレコードのオファーのように聞こえる...最高の場合、この映画はロックが数十億ドル規模の産業になる前の初期のロックの熱狂的な無邪気さをいくらか示唆することに成功している」と書いた。[6]ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは、この映画を「楽しく、時には感動的」と評価したが、「フリードのペイオーラへの関与（ちなみに、映画の中ではペイオーラという言葉は一度も聞かれない）」という問題については「回避的」であるように思われると指摘した。 [7]ワシントン・ポスト のゲイリー・アーノルドは、「監督のフロイド・マトラックスと脚本家のジョン・ケイは、映画の最も活気のある要素が、ポップカルチャーの英雄であり殉教者であるフリードに対する彼らの賞賛の見方と矛盾していることに明らかに気付いていない...映画製作者は主題をバラ色の眼鏡を通して見ることに固執している」と書いた。[8]
作家チャールズ・テイラーは2017年に出版した著書『Opening Wednesday at a Theater or Drive-in Near You』にこの映画を収録した。[9]
チャート
参考文献
- ^ 『American Hot Wax』興行収入情報。The Numbers。2014年7月18日閲覧。
- ^ チャンプリン、チャールズ（1978年7月7日）。「アンコールのために何をすべきか：CRITIC AT LARGE」ロサンゼルス・タイムズ。p. h1。
- ^ ケール、ポーリン(2011) [1991]。5001 Nights at the Movies。ニューヨーク：ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー。p. 22。ISBN 978-1-250-03357-4。
- ^ マスリン、ジャネット（1978年3月17日）。「スクリーン：『アメリカン・ホット・ワックス』」ニューヨーク・タイムズ。13世紀。
- ^ マーフィー、アーサー・D. (1978年3月15日)。「映画評：アメリカン・ホット・ワックス」バラエティ誌、21ページ。
- ^ シスケル、ジーン（1978年3月21日）。「フォノグラフィックメモリが『ホットワックス』の事実を曖昧にする」シカゴトリビューン。第4章、5ページ。
- ^ トーマス、ケビン（1978年3月17日）。「『ホットワックス』で英雄として解放される」ロサンゼルスタイムズ。パートIV、30ページ。
- ^ アーノルド、ゲイリー（1978年3月18日）。「『ホットワックス』が懐かしさを誘う」ワシントンポスト。C7。
- ^ 70 年代の B 級映画を通して、あまり知られていないアメリカの物語を語る、鋭い新刊書 | AV クラブ
- ^ ケント、デイビッド(1993)。オーストラリアン チャート ブック 1970-1992 (イラスト入り)。セント アイブス、ニューサウスウェールズ州: オーストラリアン チャート ブック。p. 321。ISBN 0-646-11917-6。
参照
外部リンク
- IMDbのアメリカン・ホット・ワックス
- TCM 映画データベースのアメリカン ホット ワックス
- AllMovieのアメリカン ホット ワックス
- AFI 長編映画カタログにおけるアメリカン ホット ワックス
- ロッテントマトのアメリカン・ホット・ワックス