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| 私の愛しい憂鬱 | ||||
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| EP作成者 | ||||
| リリース | 2018年3月30日 | |||
| 記録済み | 2017年10月～2018年[1] | |||
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| 長さ | 21:50 | |||
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| プロデューサー | ||||
| ザ・ウィークエンドの年表 | ||||
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| マイ・ディア・メランコリーからのシングル | ||||
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『マイ・ディア・メランコリー』（ My Dear Melancholy、表記： My Dear Melancholy）は、カナダのシンガーソングライター、ザ・ウィークエンドによる初のEPである。2018年3月30日にXOおよびリパブリック・レコードよりリリースされた。ザ・ウィークエンドと共にエグゼクティブ・プロデューサーを務めるフランク・デュークスが主にプロデュースし、ゲサフェルスタインのほか、マイク・ウィル・メイド・イット、ダヒーラ、スクリレックス、ダフト・パンクのギ＝マニュエル・ド・オメン＝クリストらが参加している。
『マイ・ディア・メランコリー』は、ザ・ウィークエンドの初期の作品である『トリロジー』（2012年）や『キッス・ランド』（2013年）で顕著だった、よりダークなスタイルへの回帰と評されている。このEPはシングル「コール・アウト・マイ・ネーム」によってサポートされ、米国ビルボードホット100で最高4位を記録した。この曲は概ね好評を博し、米国ビルボード200で初登場1位を獲得した。
背景とリリース
『マイ・ディア・メランコリー』の前に、ザ・ウィークエンドはアルバムを丸々書き上げて完成させていたが、「それは僕の人生の別の時期だったので、全然憂鬱じゃなかった」と彼は2018年にタイム誌に語っている。しかし、彼は人生のその時期を乗り越えたため、それを破棄した。[8]
2018年3月3日、アメリカのラッパー、トラヴィス・スコットはツイッターでザ・ウィークエンドの新プロジェクトを予告し、それを「怖い」と呼び、彼の音楽を「初めて聞いた」ときと比較した。[9]その月の後半、ザ・ウィークエンドは、レコーディングスタジオの無音ビデオを「マスタリング」というキャプション付きで複数投稿し、新プロジェクトを完成させる最終段階にあることを示唆した。これは、数か月にわたってスタジオでの写真がプラットフォーム上で共有された後のことだった。[10] [11]
3月28日、ザ・ウィークエンドは、クリエイティブ・ディレクターのラ・マー・テイラーと彼自身との間で交わされた、金曜日に「新しいプロジェクトを発表する」べきかどうかについてのテキストメッセージの会話のスクリーンショットを投稿し、新プロジェクトのリリースを予告した。[12]翌日、彼はその夜にプロジェクトをリリースすることを発表し、そのカバーアートとタイトルを公開した。[13] 2月22日、彼は以前、メモ帳に書かれたEPのタイトルの画像を共有していた。[14]
EPのリリースに続いて、「Call Out My Name」と「Try Me 」の縦向きのミュージックビデオがSpotifyで独占公開された。[15] [16]
2021年のGQのインタビューで、ザ・ウィークエンドはこのEPについて「3週間くらいで作った。自分が何を言いたいのかはっきりわかっていた。どんな風に聴かせたいかもわかっていた。それだけだ」と語っている。[17]
作曲・作詞
このEPはザ・ウィークエンドの以前のスタジオリリースである『ビューティー・ビハインド・ザ・マッドネス』や『スターボーイ』よりも「ダーク」で、エレクトロニックミュージックをベースにした制作ではあるものの、初期の作品への回帰であると評されている [ 4] 。一方、スピン誌のイズラエル・ダラモラは「初期の作品のダークなドラッグデンサウンドに戻った」と評している[18] 。 『マイ・ディア・メランコリー』はオルタナティブR&B [2] 、R&B [4]、エレクトロポップ[6]のレコードとして特徴付けられており、スクリレックスとダフト・パンクのギ・マニュエル・ド・オメン・クリストが制作にクレジットされている。[19] 『マイ・ディア・メランコリー』の唯一のフィーチャーは、トラック「I Was Never There」と「Hurt You」をプロデュースしたテクノアーティストのゲサフェルシュタインである。 [20]
歌詞的には、「My Dear Melancholy」は別れに伴う失恋や怒りに焦点を当てている。[21] [22]歌詞はザ・ウィークエンドの過去の関係、主にモデルのベラ・ハディッド[23]や歌手で女優のセレーナ・ゴメスとのロマンスに焦点を当てている。[24] 2020年のエスクァイア誌のインタビューで、ザ・ウィークエンドはEPを「カタルシス的な芸術作品」と表現した。[25]このテーマは、ポップベースでより主流だったザ・ウィークエンドの過去2つのプロジェクトとはまったく異なるものである。[26]ザ・ウィークエンドはゴメスの腎臓移植手術やジャスティン・ビーバーとの関係に関連して歌っており、 CNNのリサ・レスパーズ・フランスはゴメスをザ・ウィークエンドの「ミューズ」と呼んでいる。[27]ザ・ウィークエンドは、ビルボードが「苦しめる」と表現した方法で、ゴメスの「 Same Old Love 」の歌詞を「Wasted Times 」に作り直している。[28]
批評家の反応
『マイ・ディア・メランコリー』は概ね好意的なレビューを受けた。専門誌のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは16件のレビューに基づいて平均63点を獲得した。[30]アグリゲーターのAnyDecentMusic?は批評家のコンセンサスに基づいて10点満点中5.7点を付けた。[29]
ガーディアン紙のアレックス・ペトリディスは、 『マイ・ディア・メランコリー』について「前作『スターボーイ』のピック・アンド・ミックスや当てずっぽうなアプローチをやめ、よりまとまりのあるものにした。全体的にダウンビートで薄暗い感じで、流れがとてもいい」と評したが、歌詞の内容については批判した。[21]エクスクレイム誌のライアン・B・パトリックは肯定的なレビューで、このプロジェクトは「ある種のソフトなリセット、ザ・ウィークエンドがこれまでに成し遂げてきたことを振り返る音楽的なパレットクレンザー」として機能しているとコメントした。[33] NMEのジョーダン・バセットはアルバムを「スリリング」と呼び、そのタイトで簡潔な性質と、ゲサフェルスタインの貢献に明らかな「注目すべきスタイルの輝きの瞬間」を賞賛したが、その個性の欠如を批判し、ザ・ウィークエンドの予測可能性が「彼の影響がますます散発的になっている」と指摘した。[34]オンライン出版物HipHopDXは、このEPについて「新しい境地を拓くものではなく、彼が過去にやってきたように、以前のプロジェクトの要素を再訪している。しかし、Starboyの膨大なトラックリストや、彼のコアなファン以外の聴衆を喜ばせようとする試みがなければ、革新性の欠如は、このよく制作されたR&Bの逸品の簡潔で焦点を絞った概念的な性質を損なうものではないようだ」とコメントした。[5]
Pitchforkの賛否両論のレビューで、ラリー・フィッツモーリスは、このプロジェクトについて「初期のミックステープのぼんやりとした雰囲気と、最後の2枚のアルバムの堅牢なポップスタイルの狭間で揺れ動く彼」と書き、アルバムの制作と「クールで現代的なサウンドに対するテスファイの依然として鋭い耳」を賞賛したが、彼の初期の作品との類似点（具体的には「Call Out My Name」と「Earned It」、および「Hurt You」と「I Feel It Coming」）を批判し、「テスファイのキャリアのこの段階では、過去の栄光を再現しようとするのは明らかに時期尚早だ」と結論付けた。[6]スピン誌のイスラエル・ダラモラは、アルバムの歌詞を「憂鬱」で「泣き言」、制作を「果てしなく泥臭くて濁っている」と批判し、アルバムは「信じられないほど自己中心的で自己憐憫に満ちており、多くの感情を見せるが、そのどれもが歌手の自尊心以外の何物でもない、表面的な内省に過ぎない」と書いている。[18]
年末リスト
業界賞
商業的パフォーマンス
My Dear Melancholyはリリース初日にApple Musicで2600万回以上ストリーミングされ、[41] Republic RecordsによるとSpotifyでのストリーミング数の2倍となったが、[42] SpotifyはMy Dear Melancholyが24時間で2900万回ストリーミングされたと主張している。[43]このEPは初週でアルバム換算で165,000-180,000ユニットを売り上げると予想され[44]、最終的にはアルバム換算で68,000ユニットを売り上げ、米国ビルボード200で1位を獲得した。My Dear Melancholyはトラック数で8年ぶりにビルボード200で首位を獲得した最短のアルバムで、これはGlee: The Music, Journey to Regionalsが以前に達成した偉業である。[45] 2018年7月現在、米国では117,000部を売り上げている。[46]
トラックリスト
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを表す
人事
クレジットはTidalより引用。[48]
- DaHeala – キーボード、プログラミング（トラック 2、6）
- 神山 真 – エンジニアリング(トラック 1～6)
- フロリアン・ラガッタ – エンジニアリング(トラック 5)
- ジェイセン・ジョシュア– ミキシング（トラック 1 ～ 6）
- スクリレックス– ミキシング（トラック3）
- トム・ノリス– ミキシング（トラック3）
- David Nakaji – ミキシングアシスタント（トラック1～6）
- Maddox Chhim – ミキシングアシスタント（トラック 1、2、4、5、6）
- ベン・ミルチェフ – ミキシングアシスタント（トラック3）
- クリス・アセンズ – マスタリング
チャート
認定資格
参考文献
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