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| 歯付き | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2005年5月3日 | |||
| 記録済み | 2004年9月～12月 | |||
| スタジオ | ||||
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| 長さ | 56:05 | |||
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| プロデューサー | ||||
| ナイン・インチ・ネイルズ年表 | ||||
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| ナイン・インチ・ネイルズのスタジオアルバム年表 | ||||
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| ウィズ・ティースからのシングル | ||||
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『ウィズ・ティース』（ [WITH_TEETH]と表記）は、アメリカのインダストリアル・ロックバンド、ナイン・インチ・ネイルズの4枚目のスタジオアルバムで、2005年5月3日にナッシング・レコードとインタースコープ・レコードから発売された。 [2]このアルバムは、ナイン・インチ・ネイルズのフロントマンであるトレント・レズナーと長年のコラボレーターであるアラン・モウルダーによってプロデュースされた。ミュージシャンのデイヴ・グロールと、将来バンドのメンバーとなるアッティカス・ロスも参加している。
バンドのこれまでの作品と同様に、このアルバムはレズナーのアルコールと薬物への依存とその後の禁酒に影響を受けた内省的な曲作りを特徴としている。アルバムからは「The Hand That Feeds」、「Only」、「Every Day Is Exactly the Same」の 3 つのシングルが生まれ、後者は付随するリミックス EP としてリリースされた。アルバムは Live: With Teeth ツアーでサポートされた。
『ウィズ・ティース』は批評家から好評を得たが、バンドの前作に比べるとやや評価は低かった。攻撃的な構成を褒める人もいれば、アルバムが平凡でレズナーの独創性に欠けると批判する人もいた。このアルバムはバンドにとって2枚目の全米1位となり、RIAAとBPIからゴールド、ミュージック・カナダからプラチナに認定された。
背景
ナイン・インチ・ネイルズは、影響力のあったセカンドアルバム『The Downward Spiral』やウッドストック'94でのライブパフォーマンスが広く放送され、主流の注目を集め、1990年代で最も人気のある音楽グループの1つとなった。レズナーは1997年にタイム誌のその年の最も影響力のある人々のリストに登場し、スピン誌は彼を「音楽界で最も重要なアーティスト」と評した。[3]しかし、彼の音楽作品の発表は少なく、1989年から2005年の間にスタジオアルバムを3枚しかリリースしておらず、各リリースの平均間隔はおよそ5年であった。この間、レズナーはアルコールと薬物にますます依存するようになり、うつ病と作家のスランプに陥った。
1999年のナイン・インチ・ネイルズのダブルアルバム『ザ・フラジャイル』は音楽評論家から概ね好評を博し、最終的に89万8千枚を売り上げた。しかし、前作ほどの成功は収められず、わずか1週間でビルボードチャートのトップから転落した。その後、2005年までナイン・インチ・ネイルズのオリジナル作品は、2000年のリミックスアルバム『シングス・フォーリング・アパート』、2001年のリミックスアルバム『スティル』、そして2001年のシングル『ディープ』 (ララ・クロフト トゥームレイダーのサウンドトラックから)のみリリースされた。レズナーは2005年にスピン誌に「酒かドラッグで抜け出すつもりだった。フラジャイルのツアーの後、ニューオーリンズに戻ったが、魂をほとんど失っていた」と語っている。[4]
執筆と録音
作詞作曲
レズナーはリハビリに行くことを決意した後、新しいアルバムの制作に取り掛かり、作曲のプロセスが以前よりも楽に進んでいることに気づいた。彼は「かなり良いゲームプラン」があったためだと言い、「テーマや主題は決まっていた [...] 頭が働き始めると、曲が自然に出てくるようになった。自信を取り戻したんだ」と詳しく語った。[4]彼は当初、アルバムをストーリーライン付きのコンセプトアルバムにするつもりだった。2007年の記事で彼は「私はこのような手の込んだストーリーラインを思いつき、レコードはいくつかの気取った要素を含むコンセプトアルバムになる予定だった。私は多層的な現実や、目覚めることのできない夢の中で目覚めること、そしてそれに抵抗しようとするこの期間を経て最終的に受け入れることについて語るつもりだった。それはすべて、私が禁酒することの大きな例えだった」と語った。[5]
ナッシングスタジオセッション
レズナーはニューオーリンズのナッシング・スタジオでアルバムのレコーディングを開始した。これは彼がロサンゼルスに恒久的に移転する前にこの場所でレコーディングした最後のリリースとなった。[6]アルバムはレズナーと長年ナイン・インチ・ネイルズのプロデューサーを務めてきたアラン・モウルダーがプロデュースし、エンジニアリングとアシスタントは後に2016年にバンドの2番目の正式メンバーとして加入することになるアッティカス・ロスが担当した。アルバムはステレオと5.1サラウンドサウンドでミックスされた。 [7] ニルヴァーナのドラマーでありフー・ファイターズのフロントマンであるデイヴ・グロールは7曲でドラムとパーカッションを提供した。[8] [9]ナイン・インチ・ネイルズの公式ウェブサイトの声明によると、レズナーはプロデューサーのリック・ルービンがアルバムの計画と作曲の過程を通して彼の「指導者」であり「インスピレーションの源」であったと述べた。[10]
レズナーは、よりアナログな電子エフェクトや楽器、特にテープディレイやモジュラーシンセサイザーの使用に多大な影響を受けた。[6] 5月5日付のバンドの公式ウェブサイトの投稿によると、レズナー、ロス、レオ・ヘレラがスタジオで大まかな新素材をレコーディングし「改良」していたという。また、これらのセッションではジェローム・ディロンがドラムを担当していたとも述べられていた。 [11]ミキシングは10月28日に始まり、レズナーは大晦日にアルバムが完成し、タイトルが『ウィズ・ティース』になることを明らかにした。[7] [12]
音楽と歌詞
アルバムのリリース前、レズナーは『ウィズ・ティース』を『ザ・フラジャイル』（1999年）よりも「より歌志向」で「無駄のない」アルバムだと説明していた。 [13]アルバムのサウンドについて、レズナーは「ローファイな美学、ある種の無頓着さを維持しようとした」と語っている。[4] さらに、彼はこの音楽はコンセプトアルバムというよりは「互いに仲良しだが、意味を成すために互いに頼る必要のない曲のコレクション」であると述べた。[14] 『ウィズ・ティース』は『ブロークンEP』[15]以来のレズナーの最もロック中心のアルバムとみなされており、インダストリアル・ロック、エレクトロニック・ロック、[16] [17] [18]ハードロックに分類されている。[19]アルバムのサウンドは、ドラムンベース、ポップ、エレクトロニカ、アンビエント、[20]トリップホップ、[21] [22]アシッドハウスなどのジャンルからもインスピレーションを得ている。[23]
アルバムの歌詞は、レズナー自身の意見、周囲の世界との関係、その中での自分の立場、そして依存症との闘いについて歌っている。これらの問題を扱っているにもかかわらず、レズナーは「回復と依存症についてのひどく退屈なレコードにならないように十分に偽装されている」と期待していた。[要出典]レズナーはまた、回復して間もなく起こった2001年9月11日の攻撃からも影響を受けている。アルバムの最初のシングル「 The Hand That Feeds」は、抗議とプロパガンダの恐怖というテーマをそのまま表した例であり、アルバムに影響を与えた。[24]これらの影響は、次のアルバムYear Zeroとそれに付随する代替現実ゲームでより顕著になった。 [25]ナイン・インチ・ネイルズの初期のアルバム『プリティ・ヘイト・マシーン』に関する本の中で、著者のダフネ・カーは「オール・ザ・ラヴ・イン・ザ・ワールド」はナイン・インチ・ネイルズの奥深い曲の一つであり、歌詞には「虫たちが行進するのを見ていると、自分の居場所がちゃんとわかっているみたいで、顔の汚れがクロームに映り、人混みに隠れて私は一人ぼっち」とあると記している。[26]
タイトルとパッケージ
初期の報道では、アルバムの仮題は『Bleedthrough』だったとされていた。[27]レズナーは最終的にタイトルが変更されたと述べ、「異なる現実の層が次の現実に浸透していくことをテーマにしたはずだったが、血やタンポンのコマーシャルを思い浮かべる人もいたと思う」と語った。[28]
ナイン・インチ・ネイルズの公式サイトでファンに向けた声明文の中で、レズナーはCDアートワークの制約を嫌ったことから、クレジット、歌詞、アートワークを組み込んだダウンロード可能な20メガバイトの3×4フィート（0.91×1.22メートル）のポスターを作成したと説明した。[29] [30]レズナーとロブ・シェリダンがデザインしたこのポスターには、実際の曲には登場しない歌詞（レズナーは『プリティ・ヘイト・マシーン』以来この手法を続けている）や、アルバムには収録されていない、おそらくレコーディングされたが未発表の曲名や歌詞が含まれている。[31]このポスターは、ナイン・インチ・ネイルズの公式ファンクラブの会員には、最初のウェルカムパッケージの一部として提供される。
『ウィズ・ティース』は、ナイン・インチ・ネイルズのスタジオアルバムの中で、パッケージにNothing Recordsのロゴが入った最後のアルバムとなった。2007年2月にホームビデオ『ビサイド・ユー・イン・タイム』が収録された後、ロゴは消滅したと宣言されたためである。 [32]アルバム発売前に、ファンは全米13都市で開催されたリスニングパーティーに参加することで、『ウィズ・ティース』を全て聴くことができた。参加者にはプロモーションポスターとステッカーが配布された。アルバムを予約購入した人には、シングル「The Hand That Feeds」とB面曲「Home」を収録した限定版7インチビニールが配布された。アルバムは7本の短いティーザー予告編で宣伝された。『ザ・フラジャイル』 、『シングス・フォールリング・アパート』、『イヤー・ゼロ』も予告編とコマーシャルで宣伝された。
『ウィズ・ティース』は、スタンダードCD、ダブル・ビニール、デュアルディスク、CD/DVDコンボとしてリリースされた。[33]デュアルディスク（およびDVD）には、曲の5.1サラウンドおよびステレオ・ミックスのほか、「ザ・ハンド・ザット・フィーズ」のビデオ、インタラクティブ・ディスコグラフィー、アルバム・アートワークのスライドショーが収録されている。レズナーは、曲のいくつかについてマルチトラック・ファイルもリリースした。振り返ってレズナーは、「マルチトラックを収録するというアイデアは、実は数年前、ホテルの一室で退屈していたときに思いついたものだった。[...] たまたまマルチトラックを持っていたから、実験として――『ウィズ・ティース』のプレスをしていたときだったと思う――「ザ・ハンド・ザット・フィーズ」を読み込み、ガレージバンドでマルチトラックとして作成した。[...] 音源を人々に提供するのはクールだと思ったし、インタースコープに通してマスターを渡すのが難題だとは思っていた。でも彼らは同意してくれた」と語っている。[34]レズナーは『ザ・スリップ』 までナイン・インチ・ネイルズのすべての主要リリースのマルチトラックファイルをリリースしている。
2015年6月、アルバムのインストゥルメンタルバージョンがApple Musicでリリースされました。[35]リマスターされた「Definitive Edition」は2019年11月にレコードとデジタルでリリースされました。[36]
ライブ：ウィズ・ティース・ツアー
ナイン・インチ・ネイルズのライブパフォーマンスは、アルバムをサポートするために『 Live: With Teeth』というツアーで行われました。ツアーのラインナップには、ジョーディー・ホワイト、アーロン・ノース、アレッサンドロ・コルティーニ、ジェローム・ディロンが含まれていました。ツアーの途中で、ディロンは健康上の理由で演奏を中止せざるを得なくなりました。最初はアレックス・カラペティスが、後にジョシュ・フリーズが代わりに参加しました。[37] [38]
ツアーは2005年初頭の小規模なクラブツアーから始まり、バンドメンバーはツアー間の長い休止期間にもかかわらず「関心の高さに嬉しい驚きを感じた」と伝えられている。[39] このツアーの最初のレグには、コーチェラ・ヴァレー・ミュージック・アンド・アーツ・フェスティバルでのヘッドライナー公演も含まれていた。[40] バンドは2005年秋に北米アリーナツアーを行い、クイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジ、オートラックス、デス・フロム・アバブ1979、ヒップホップアーティストのソウル・ウィリアムズがサポートした。 [ 41 ]ツアーの2番目のレグは 、2006年夏の北米の野外劇場での一連の公演で構成され、バウハウス、TVオンザレディオ、ピーチズがサポートした。[42] 2007年には、ツアードキュメンタリー「Beside You in Time 」がDVD、HD DVD、Blu-ray形式でリリースされた。 [43]
批評家の反応
『ウィズ・ティース』は批評家から主に好意的なレビューを受け、 Metacriticの22件のレビューに基づく総合評価は71点だった。[44] ローリング・ストーン誌のロブ・シェフィールドはアルバムを「ヴィンテージのナイン・インチ・ネイルズ」と評し、[ 51]スタイラス・マガジンは「『凱旋』という言葉がぴったりだ」と評した。[54]ロック評論家のロバート・クリストガウは中途半端なレビューで「より深い意味があるという見せかけが古臭いものとなり、レズナーはずっと彼の天職であった攻撃的なムードの音楽しか残っていない」とコメントした。[55] ニューズデイは『ウィズ・ティース』にA−の評価を与え、「長い間活動していないにもかかわらず、レズナーがなぜオルタナティブロックの王者であり続けているのかを強く思い出させる作品」と評した。[56]多くの評論家は「All the Love in the World」などの曲の歌詞が個人的で悲しげであるとコメントした。[21] [54]
他の批評家たちはアルバムを酷評し、その中にはヴィレッジ・ヴォイスも含まれ、アルバムを「地形も救済もない、ただ怒った歪んだコードが次から次へと続くだけの、型にはまった塗り絵のようなもの」と評した。 [57] ポップマターズはアルバムを酷評し、その酷評を「トレント・レズナーはアイデアを使い果たした」と簡単に要約した。[58]オールミュージックのレビューでは、編集者のスティーブン・トーマス・アーレウィンもアルバムを賞賛する声は控え、「これは職人の作品であり、細部を非常に密に重ねて作品を細心の注意を払って組み立てるミュージシャンの作品であり、レコードの表面下で何かが渦巻いていない瞬間、何かがミックスに追加されていない瞬間は一度もない。しかし、彼はこの点では優れている。ウィズ・ティースは技術的に素晴らしい成果であり、音楽は全体的に力強いが、しつこい問題がある。つまり、ここには何も新しいものがないのだ」と主張した。[9]
『ウィズ・ティース』は、スピン誌によって2005年のトップ40アルバムの1つに選ばれた。[59] 「ザ・ハンド・ザット・フィーズ」という曲は、2006年の第48回グラミー賞で最優秀ハードロックパフォーマンスにノミネートされた。[60] 「エヴリ・デイ・イズ・エクサクトリー・ザ・セイム」という曲は、2007年にグラミー賞にノミネート された。[ 61 ]ピッチフォークは、「ザ・ハンド・ザット・フィーズ」を「2000年代のトップ500トラック」の406位に選んだ。 [62] 2005年、レズナーはビルボード・ミュージック・アワードで「モダン・ロック・アーティスト・オブ・ザ・イヤー」にノミネートされた。[63]
商業的パフォーマンス
『ウィズ・ティース』は米国ビルボード200で初登場1位を獲得し、初週で27万2千枚を売り上げた。[64]このアルバムは米国と英国でゴールド、カナダではプラチナ認定を受けた。[65] [66] [67]
トラックリスト
すべての曲はトレント・レズナーによって作詞、作曲、演奏されました。
- 「Home」はもともと「The Hand That Feeds」のB面曲だった。CD版ではこの曲は最後の曲の後に配置され、アナログレコードでは「Sunspots」の後に配置されています。[68] 前述のように、UK版には「Right Where it Belongs」の別バージョンという追加トラックも収録されており、[69]日本版にはこの別トラックに加えて、 Photekによる「The Hand That Feeds」のリミックスも収録されており、合計16曲となっています。[70]
注記
- 「 With Teeth」セッション中に録音されたが、最終トラックリストには入らなかったもう 2 つのトラックは、「Non-Entity」と「Not So Pretty Now」です。これらはNINJA 2009 Tour Samplerに収録されています。
人事
- トレント・レズナー – ボーカル、アレンジ、パフォーマンス、作詞作曲、制作、エンジニアリング、5.1 サラウンド ミックス、サウンド デザイン、すべての楽器とインストゥルメンタル
- アラン・モウルダー – 制作、エンジニアリング
- アティカス・ロス – プログラミング、追加制作、サウンドデザイン
- レオ・エレーラ – エンジニアリング、プロジェクトコーディネーション
- ジェームス・ブラウン – エンジニアリング、5.1 サラウンド ミックス
- リッチ・コスティ – エンジニアリング
- Precision MasteringのTom Baker – マスタリング
- Adam Ayan（Gateway Mastering 社） – サラウンド マスタリング
- ロブ・シェリダン – デザイン
- ジェレミー・バーマン – ドラム技術者
- ドラムフェチのゲルチ – ドラム技術者
- ジェローム・ディロン – 追加ドラムプログラミング、ライブドラム(7, 14)
- ルパート・パークス – 追加プログラミング(1)
- エイリアン・トム – ターンテーブル(1)
- デイヴ・グロール – パーカッション(1)、ドラム(2、3、6、9、10、11)
チャート
認定資格
参照
参考文献
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