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翻訳
ミンスクでの舞台での翻訳
著者	ブライアン・フリエル
キャラクター	マヌス サラ ジミー ジャック メア ドゥールティ ブリジット ヒュー オーウェン ランシー 大尉 ヨランド中尉
初演日	1980年9月23日
初演された場所	ギルドホール、デリー、北アイルランド
原語	英語[a]
主題	言語、植民地主義
ジャンル	悲喜劇
設定	ドニゴール州、1833年8月下旬

『トランスレーションズ』は、アイルランドの劇作家ブライアン・フリエルが1980年に書いた三幕劇である。舞台は、 19世紀アイルランドのドニゴール州の村、バイル・ビーグ（バリーベグ）である。フリエルは『トランスレーションズ』は「言語についての劇であり、言語についてのみの劇」であると述べているが、言語とコミュニケーションからアイルランドの歴史と文化帝国主義にまで及ぶ幅広い問題を扱っている。フリエルは自分の劇は「アイルランド語で書かれるべきだった」と述べたが、それにもかかわらず、劇の政治的な問題に焦点を当てるために、言葉の動きを英語で注意深く作り上げた。 ^[1]バイル・ビーグ（「小さな町」）は、フリエルがいくつかの劇の舞台として作った架空の村であるが、 ^[2]アイルランド全土にバリーベグという名の地名が実在する。

『トランスレーションズ』は、1980年9月23日火曜日、北アイルランドのデリーにあるギルドホールで初演されました。これは、フリエルとスティーブン・リアによって設立されたフィールドデイ・シアター・カンパニーの最初の作品でした。アート・オブライエンが演出し、以下のキャストが出演しました。^[3]

• ミック・ラリー（マヌス）
• アン・ハッソン（サラ）
• ロイ・ハンロン（ジミー・ジャック）
• ヌーラ・ヘイズ（Máire）
• リーアム・ニーソン（ドゥールティ）
• ブレンダ・スキャロン（ブリジット）
• レイ・マカナリー（ヒュー）
• スティーブン・レイ（オーウェン）
• デビッド・ヒープ（ランシー大尉）
• ショーン・スコット（ヨランド中尉）

デリーでの上演は、いくつかの理由で重要だった。フリエルとスティーブン・リーは、デリーを、自分たちの作品に対してより創造的なコントロールを行える白紙の状態だと考えた。リーはまた、この劇はダブリンで上演されるよりもデリーで上演された方がはるかに深い影響を与えられると考えていた。アート・オブライエンもデリーでの上演を推し進めた。さらに、ギルドホールは劇の舞台であるドニゴール州に近く、ほとんどがアルスター出身のキャストの強い北部訛りは、「地元の誇り」と「コミュニティへの情熱」を強く感じさせた。^{[4]デリー自体も、}地名をめぐる論争の対象であり、「地名に関係する」劇にふさわしいものだった。^[4]

『トランスレーションズ』は1981年にクリーブランド・プレイ・ハウスでアメリカ初演され、リチャード・ハルバーソンがヒュー役を演じた。演出はケネス・アルバース、舞台・照明デザインはリチャード・グールドが担当した。^[5]同年後半、ニューヨークでマンハッタン・シアター・クラブにより上演され、バーナード・ヒューズが主演した。 1995年にはブライアン・デネヒー主演でブロードウェイで短期間復活した。2006年から2007年にかけて、マンハッタン・シアター・クラブはニュージャージー州プリンストンのマッカーター劇場とニューヨークのビルトモア劇場でギャリー・ハインズ演出により再演した。^[6]

この戯曲は1981年にフェイバー・アンド・フェイバー社から出版され、現在も出版されている。アメリカでは出版されており、上演権はサミュエル・フレンチ社が保有している。アイルランドではリービング・サーティフィケート英語カリキュラムの指定テキストとなっており、イギリスでは英語と演劇のAレベルの学生の間で今でも人気の指定テキストとなっている。^{[7] 1985年に}クリストファー・エワート・ビッグス記念賞を受賞した。

この劇のアイルランド語版も制作されている。^{[8]この劇は}エラン・クロス・スティーブンスによってウェールズ語にも翻訳されている。ウェールズ語版はウェールズの多くの会場で上演されており、1982年にウェールズ語のタイトルTorri Gair (「言葉を破る」)でGwasg Carreg Gwalchから最初に出版された。 ^[9]

この劇は2003年にギリシャでアントニス・アンティパス監督の「アプロ劇場」によって上演された。最後の公演の1つには作者自身が観劇した。カティメリニ紙によると、ドニゴールの自宅に届いたアテネ公演の写真が、この容易ではない旅を決意させたという。俳優たちの顔立ちが決定的な役割を果たした。^[10]

『翻訳』は2009年にミカライ・ピニギンによってヤンカ・クパーラ劇場でベラルーシ向けに翻案された。劇中でアイルランド人の登場人物はベラルーシ語を話し、イギリス人はロシア語を話す。これは19世紀から20世紀のロシア帝国によるベラルーシのロシア化の時代と類似している。[3]

『トランスレーションズ』はカースティ・ウィリアムズ監督によるラジオドラマとして翻案され、2010年9月4日にBBCラジオ4で放送された（ 『トランスレーションズ（ラジオドラマ） 』を参照）。^[11]

『翻訳』は2014年2月にフェラン・ウツェットによってカタルーニャの観客向けに翻案され、バルセロナのカタルーニャ図書館で上演された。プロデュースはペルラ29が担当した。^[12]

2017年、トランスレーションはマニトバ大学のブラックホールシアターカンパニーでビル・カーによって演出されました。 ^[13]

翻訳作品は2018年5月22日から8月11日までオリヴィエ劇場で上演され、コリン・モーガンがオーウェン役、キアラン・ハインズが父親役で主演を務めた。演出はイアン・リクソンが担当した。^[14]

2022年に『Translations』はオークランド工科大学のマオリ語専任講師ヘミ・ケリーによってマオリ語に翻訳された。これはニュージーランド駐在のアイルランド大使館の委託により制作されたもので、アイルランド語で出版された初の主要なアイルランド文学作品である。^[15]

翻訳作品は2022年のロシア侵攻の最中にウクライナで初演された。キリロ・カシリコフがレシヤ・ウクラインカ劇場で演出し、2023年にはダブリンのアビー劇場でウクライナ語版に英語字幕を付けて巡回公演した。[4]

『トランスレーションズ』執筆の5年前、フリエルは頭の中にいくつかのテーマが浮かんでいたと述べている。19世紀の合同法から大飢饉の間のある時期を舞台にした劇、ダニエル・オコンネルとカトリック解放についての劇、植民地主義についての劇、アイルランド語の消滅と英語の習得とその深遠な影響についての劇などである。^[16]この間、フリエルはいくつかの偶然の発見をした。高祖父が生垣の学校の教師だったことを知り、アイルランドの生垣の学校について読んだ。また、1828年に陸地測量部が設置した最初の三角測量基地がマフのフリエルの住居の隣にあったことを知り、測量を担当したトーマス・フレデリック・コルビー大佐について読んだ。コルビー大佐は後に『トランスレーションズ』の登場人物の一人、ランシー大尉のモデルとなる人物である。 ^[16]その後、フリエルは1976年に「A Paper Landscape」を発見しました。これは彼が考えていたすべてを地図作成という完璧なメタファーに統合し、彼の作品の基礎となりました。

『A Paper Landscape』はジョン・ハードウッド・アンドリュースによって書かれ、1975年にオックスフォード大学出版局から初版が出版されました。この本は、1824年に始まり、1835年から1846年の間に最初の地図が登場し、その世紀の終わり近くまで制作が続いたアイルランドの陸地測量局の地図作成作業を検証しています。

「フリエルがジョージ・シュタイナーの『バベルの塔のあと』を読んだことは、翻訳の創作に絶対的に不可欠だった。」^[17]

• マヌス- ヒューの息子の一人で、足が不自由な20代後半から30代の学者。ヒューはマヌスをひどく扱い、報酬も払わず、彼の勤勉さを認めず、まるで「従僕」のように扱うが、それでもマヌスは父親を尊敬し、逆らうことを拒否する。マヌスは英語を話せるが、イギリス人の前ではアイルランド語しか話さない。サラに話し方を教えようとする。マヌスは、赤ん坊の時に父親に負わされた怪我のせいで、歩くのが困難である。
• サラ- 彼女は生涯言語障害を抱えており、町の多くの人は彼女を愚か者だと思っています。
• ジミー ジャック キャシー- 「天才少年」は 60 代の独身男性で、洗濯も着替えもしません。ラテン語とギリシャ語の両方に堪能であるにもかかわらず、彼は今でもヘッジ スクールに通うことを楽しんでいます。彼はギリシャの女神アテナに夢中で、劇中ずっと現実とフィクションの境界が彼にとって曖昧になっています。
• マリーは20代の強い女性で、アメリカに移住するために英語を学びたいと考えています。
• ドゥールティ- ヒューなどの登場人物に馬鹿にされ、「寛大で少し頭が悪い」と評される若者。しかし、ドゥールティは見た目より賢い人物で、ドネリー双子とつながりのあるアイルランド抵抗運動に関わっている。彼は地元のヘッジ スクールで学んでいる。
• ブリジット- 「田舎娘の本能的な狡猾さ」を持つ若い女の子。彼女は地元のヘッジスクールで勉強しています。
• ヒュー- 60 代後半の大柄な男で、いつも酒に酔っている。彼はバイル ビーグの生垣学校の生垣教師で、生徒たちに言葉の由来についてよくクイズを出題している。
• オーウェン- 身なりのよいハンサムな20代の若者で、ヒューの息子の一人。彼はイギリス人によってパートタイムで雇われ、アイルランドの地名の英語訳を提供している。イギリス人は彼を間違ってローランドと呼んでいる。
• ランシー大尉- 地図作成能力は優れているが社交スキルに欠ける中年の士官。
• ヨランド中尉- 20 代後半から 30 代前半、背が高くて不格好な容貌。彼は偶然アイルランドにいる。インド行きの船に乗り遅れたため、その後陸軍に入隊し、工兵隊に配属され、その後ダブリンに配属され、最後に陸地測量局とともにベイル ビーグに派遣された。彼はアイルランドの文化と言語を話せないにもかかわらず、アイルランドの文化と言語に対する尊敬の念をしばしば公言している。彼はメアに恋をする。
• ドネリー・ツインズ- 劇中では何度も言及されるが、舞台上には一度も登場しない。

この劇は、1833 年、ドニゴール州にある静かな村、バイル ベグ (後に英語でバリーベグと改名) を舞台としている。住民の多くは村の外の世界についてほとんど経験がない。それにもかかわらず、ギリシャの女神についての物語はジャガイモの収穫についての物語と同じくらいありふれたものであり、地元のヘッジ スクールではアイルランド語に加えてラテン語とギリシャ語が話されている。フリエルは言語をツールとして使い、言語、文化、世代といったコミュニケーションの問題を浮き彫りにしている。劇中のアイルランド人とイギリス人の登場人物はどちらもそれぞれの言語を「話す」が、実際には俳優が話すのは主に英語である。これにより、観客はまるで通訳が付いていたかのようにすべての言語を理解することができる。しかし、舞台上では登場人物は互いの言葉を理解できない。これは、イギリス人とアイルランド人の双方が相手の言語を学ぶことに妥協しなかったためであり、両者の間にあるより広い障壁の比喩である。^[18]

劇はバイレ・ベグのヘッジ・スクールで始まる。この学校はアルコール依存症の校長ヒューが運営しているらしいが、教師志望の息子マヌスがほとんどの仕事をこなし、それにもかかわらず父親から虐待されている。マヌスは、村では言語障害のため口がきけないと考えられているサラを助けるが、サラが自分に対して抱いている感情に気づいていない。生徒たちが集まり始め、その中にはマヌスのパートナーであるマリーもいる。マリーは現在、ヒューに対抗できないマヌスに腹を立てており、英語を学んでアメリカへ渡る計画を立てている。

物語は、ヒューの末の息子で、マヌスとの関係が悪化しているオーウェン（イギリス人の友人にローランドと間違って発音される）が、6年間離れていたダブリンから帰郷するところから始まる。彼と一緒にいるのは、中年の実際的な地図製作者であるランシー大尉と、理想主義的でロマンチックな正書法家であるヨランド中尉で、2人とも陸地測量局のために1マイルあたり6インチのアイルランド地図の調査に携わっている。オーウェンは、イギリス人とアイルランド人の通訳兼仲介人として働く。なぜなら、彼とマヌス、そしてヒューだけが両方の言語を話せるからである。登場人物たちは、ランシーとヨランドの手助けをしている英語化プログラムに対するオーウェンの無関心について、それぞれ異なる意見を持っている。

ヨランドとオーウェンは、地図に載せるために地元の地名を英語に翻訳している。アイルランド語で「黒い肩」を意味するDruim Dubhは英語では Dromduff に、アイルランド語で「羊の穴」を意味する Poll na gCaorachは Poolkerry になる。オーウェンは、自分のルーツの一部である地名を英語化することに何の抵抗も感じないが、アイルランドに恋をしたヨランドは、アイルランドの文化と言語の破壊と感じて不満を抱いている。2 人の話を別々に遮るマヌスとヒューも意見が分かれている。マヌスは、ヨランドがアイルランド文化に無知だと考えて嫌っており、ヒューはイギリス兵に感銘を与えようとして尊大な態度を取っている。ヒューが去って間もなく、オーウェンはヨランドの一貫した発音の間違いに腹を立て、彼を「ローランド」と呼ぶことで初めてヨランドに訂正される。

マヌスはイニス ミードン島の教師職に応募し、マリーも一緒に来るだろうと予想する。一方マリーは、ヨランドが英語しか話せず、彼女がアイルランド語しか話せないにもかかわらず、彼と友好的な文通を始める。最初はオーウェンが通訳するが、後に二人は会って一緒にパーティーを去り、通訳なしでなんとか意思疎通を図る。サラは二人がキスするのを目撃し、マヌスに告げるために逃げる。

翌日、マヌスはオーウェンの必死の忠告に反して、バイル ベアグからイニス ミードンへ逃げる準備をする。マヌスと対決した後、ヨランドが一晩で行方不明になったことが明らかになる (ドネリー兄弟というつかみどころのない武装抵抗勢力に襲われたか、あるいはもっとひどい目に遭ったとほのめかされる)。オーウェンは、ランシーと部下たちがマヌスを責めるだろうと信じる。それにもかかわらず、取り乱したマヌスは立ち去り、足が不自由で兵士に捕まるため殺されるだろうと示唆される。

生徒たちがやって来て、大勢のイギリス兵がヨランドを捜索していることや、ヨランドの失踪に責任のある者たちの話を持ち寄る。マリーはヨランドの失踪を否定し、彼が無傷で戻ってくると確信している。ヨランドの部隊は捜索隊を結成し、バイレ・ベアグ中を暴れ回り、ランシー大尉が学校に到着し、24時間以内にヨランドが見つからなければまず家畜を全て射殺し、48時間以内に見つからなければ村人を立ち退かせ家を破壊すると脅す。オーウェンは自分がすべきことを悟り、レジスタンスに参加するかのように立ち去る。劇は曖昧な終わり方をする。校長ヒューが酔っ払ってウェルギリウスの『アエネイス』の冒頭を暗唱する場面で、征服の必然性と無常性を説いている。

フリエルの劇は、この激動の時代におけるイングランドとアイルランドの争いを描いています。劇は主に (誤った) コミュニケーションと言語に焦点を当て、不確実で疑問のある結末を迎えるこの 2 つの国間の絶望的な状況を描いています。

劇としての『トランスレーションズ』は、19世紀のアイルランドの田舎というレンズを通して、主に言語問題に焦点を当てている。 ^[19]しかし、舞台設定の選択を通して、フリエルは進行中の北アイルランド紛争や当時の極度に分裂的な政治情勢からイデオロギー的な距離を保とうとしていることを明らかにしている。^[20]フリエルは、70年代後半から80年代前半の政治的文脈から『トランスレーションズ』を切り離すプロセスについて次のように述べている。「現在の問題に熱心に取り組んでいないアイルランド人作家を私は知らない。しかし、作家としての視点は維持しなければならないし、そして同様に重要なこととして、彼は今ここの荒廃とはほんのわずかも関係ない言葉で状況について書くだろう。」^[21]

フリエルは『トランスレーションズ』を、彼自身の言葉で「...向こう側への踏み石」と見ていた。^[22]これらの引用に照らし合わせると、『トランスレーションズ』は、北アイルランドの分断された国家を和解させようとするフリエルの試みとして浮かび上がる。この目標は、 『トランスレーションズ』の初演の明確な原動力であった。 『トランスレーションズ』は、政治的に分断された都市デリーのユニオニズムの象徴であるギルドホールで1980年9月23日に初演され、そこでの劇の上演は、フリエルが試みた和解という明白な政治的メッセージであった。^[23]

『トランスレーションズ』では、イギリス人将校ヨランドとアイルランド語を母国語とするマリーの関係が、北アイルランドにおけるユニオニストと共和主義者の二分法的な政治信条を浮き彫りにしている。^[21]互いの言語を話せないこのカップルは恋に落ちるが、これは北アイルランドの政治的に分断されたコミュニティに対する和解と共存の強力なメッセージである。^{[24]フリエルは}『トランスレーションズ』が「島全体を包み込むような寛大さを見つけようとしている」と評した。 ^[22]

ポストコロニアル研究者が『トランスレーションズ』に関心を持つようになったのは、主に19世紀アイルランドの言語問題を検討したからだ。フリエル自身が強調したように、『トランスレーションズ』は「言語、そして言語のみ」について書かれた本である。^[25]しかし、アイルランド語はコミュニケーションの手段としてだけでなく、「抵抗の道具であり、アイデンティティの指標」としても解釈されることが多かった。^[26]言語は人生のさまざまな側面に影響を及ぼし、『トランスレーションズ』は「思考だけでなく、歴史、民族的アイデンティティ、国民的願望にも定義を与える言語の力」を示している。^[27]

フリエルが『翻訳』の中で他のテーマを否定していることはよく引用されるが、他の記述と真っ向から矛盾している。「もちろん、これはイギリス人の存在にも関係している。彼らがどれほど無害だと思っていたとしても、結局のところ、あなたの国に外国人が存在することは悪意のあることだ。」^[28]

フリエルの『翻訳』の創作は、イギリス統治時代のアイルランドにおける2つのプロジェクトに触発されたとされている。まず、アイルランド語で教科を教えていた独立した「ヘッジロウ」学校を廃止し、英語の学校に置き換えた。^[22]新しい国立学校の導入は、部分的には、ダブリン城の行政が、唯一の教育手段としてアイルランド語を英語に置き換えようとする試みだった。この教育システムの変更は、地図上の地名の翻訳と同様に、「国の言語的および文化的遺産の強奪」と呼ばれている。^[29]アイルランドの学者デクラン・キバードは、「ノルマン人の占領者によって策定された最初の政策の1つは、ゲール文化を消し去ることだった」と述べている。^[30]この歴史的背景は、「どの国の言語も、アイデンティティ、独立性、および「主権」の問題と見なされている」ことを示している。^[31]第二に、アイルランドの地図の標準化を目指した陸地測量部は、主にアイルランドの地名の英語化を通じてアイルランドの地図を標準化しようとした。^{[22]ポストコロニアル学者のショーン・リチャーズは、フリエルが}『トランスレーション』の中で植民地主義を論じる枠組みとして、この二つの歴史的出来事を利用していると主張する。フランツ・ファノンが言ったように、植民地主義は「...抑圧された人々の過去に目を向け、それを歪め、傷つけ、破壊する」。^[32]この意味で、フリエルは『トランスレーション』で描かれた植民地計画の破壊的な性質を強調し、地名の英語化と母国語の使用を外国語に置き換えることで、文字通りアイルランドの風景を「歪める」ことを強調している。

『トランスレーションズ』に描かれた植民地プロジェクトは、フリエルが現代の北アイルランドにおけるポスト植民地主義の緊張関係を論じるために利用されている。エドワード・サイードは『トランスレーションズ』をポスト植民地主義の言説の中にしっかりと位置づけ、「ブライアン・フリエルの非常に反響の大きい劇『トランスレーションズ』は、インド人、アルジェリア人、パレスチナ人の読者に即座に多くの反響と類似点を喚起する...彼らの声の黙殺、帝国の部外者による地名の変更と言語の置き換え、植民地の地図と区分の作成は、社会の再形成の試み、外国語の強制、その他の形態の土地の没収も意味していた」と述べている。^[22]

『トランスレーションズ』はほぼ全編英語で書かれているが（ギリシア語やラテン語のセリフが散見される）、フリエルは「舞台上の英語は2つの異なる言語、つまり私たちが想像するように求められているアイルランド語と、アイルランドの舞台で上演される劇の『自然な手段』となっている英語を表わしている」と意図していた。^[33]異なる言語圏の登場人物の間には「言語的および認知的距離」^[34]が表れている。アイルランド人とイギリス人の登場人物は、同じ言語で書かれているにもかかわらず、異なる声で演じられている。フリエルの劇的な発想により、観客は言語の壁のどちら側にもアクセスでき、ラブシーンでのヨランドとメアの間の誤解や意思疎通の行き違いが明らかになる。^[35]

「アイルランド語のイディオムとリズム」は、ドゥールティ、ブリジット、ジミー・ジャック・キャシーのセリフを通して描かれ、ランシーは「植民地主義」というもう一つの中心的なテーマを強調するために「簡潔で効果的な王室英語のトーン」で話す。アイルランド語と英語の言語的対立に対する「二重性」という考えも、この劇で表現されている。「古いゲール語と現代の「支配的な」英語の中間的な解決策」と見なされる「二重性」は、アイルランドが「ゲール語の表現を含むアイルランド語版の英語を使用するか、アイルランド語と英語の両方が受け入れられるバイリンガル国家になるかのいずれか」を必要とする。^[36] WBスプリング・ウォーゼンは、翻訳でフリエルが「劇の「英語」の表面を混乱させ、アイルランド語を母国語としない観客にとってその言語を「別のもの」に保つ方法でアイルランド語英語を使用する」ことによって、アイルランド語英語を観客に提示していると主張している。^[37]

『トランスレーションズ』はデリーで上演されて以来、幅広い解釈と反応を受けた。皮肉なことに、この作品は「ユニオニスト勢力の象徴」であるギルドホールで上演されたが、シン・フェイン党の週刊紙「アン・フォブラハト」は「『トランスレーションズ』は共和党員が特に関心を持つ多くのテーマを力強く扱っている」と評し、初演の夜にはユニオニストのデリー市長がスタンディングオベーションを送った。^[38]

ショーン・コノリーは『翻訳』における歴史的解釈の自由を批判し、フリエルは「アイルランド語の放棄の背後にある力について極端に単純化しすぎた見解を示している」と書いている。^[39]

哲学者リチャード・カーニーは、翻訳は言語を命名システムとしてではなく、「島の分断された文化的アイデンティティ」の間に新しい関係を見つける方法として提示したと主張した。^[38]

ジョン・H・アンドリュースはフリエルの陸地測量局に関する描写の多くに異議を唱え、それらが歴史的にもっともらしい、あるいは真実であると受け取られるかどうか懸念した。^[40]たとえば、英語化された地名はすでにアイルランド全土で使用されていたため、「陸地測量局の行為を『命名』と表現するのは危険なほど曖昧である」。新しい地図に記された地名の多くはすでにアイルランドで広く使用されており、陸地測量局の地名を使用する法律や義務はなかった。^[40]また、調査任務に就く兵士たちは劇中で「銃剣で地面を隅々まで突き刺している」と描写されているが、^[41]歴史的には銃剣を持っていなかったはずである。^[16]陸地測量局の職員の一人であるヨランドが失踪したとき、ランシーは家畜を撃ち、人々を立ち退かせることで報復すると脅したが、実際には、兵士たちは犯罪や内乱の問題を地元警察に任せていた。^[16]また、いくつかの日付には矛盾がありました。たとえば、ドニゴールは1833年の劇の時点ですでに改名されていましたが、実際には1835年に改名され、ヨランド中尉のモデルとなった実際のヨランドは1838年まで測量部に加わりませんでした。^[16]

ケヴィン・バリーは1983年にフリエルとアンドリュースの討論会を企画し、フリエルは「劇中で歴史に小さな傷がついた」ことを認めた。^{[16]ケヴィン・バリーは『}トランスレーションズ』が歴史的に自由に解釈したことを許し、この作品は「隠されたアイルランド」を明らかにし、「フィクションの非現実性を利用して、イギリスの地図製作者でさえアイルランド人について抱いていた疑問への答えを想像した」と書いた。^[16]この作品は架空のドラマ作品ではあるが、この側面から、執筆権を持つ人々の記録を優先し、敗北した人々の記録を除外した『紙の風景』を補完する作品となっている。 ^[16]

オーウェンは「舞台上では群を抜いて最も複雑なキャラクター」^[42]であり、 「劇中のすべての葛藤と緊張」を体現している。オーウェンはアイルランドの村にイギリス人の通訳としてやって来て、バイル・ビーグの社会構造の重要な歯車としての地位を確立する。彼は地元の人々からオーウェン、イギリス人からはローランドと交互に呼ばれることに抵抗はないが、自分のルーツを否定している。「私の仕事は、あなたたちが話し続けている古風で古風な言葉を、王様の上手な英語に翻訳することです」。^[43]彼は「自分と同じ」と主張しているが、そうではない。彼は半分アイルランド人で半分イギリス人で、重要な仲介役を務めるが、この役割も否定しており、仕事の社会的影響についてあまり気にしていない。^[44]劇中では、彼はメイアとヨランドを引き合わせる責任があるが、自分の行動の影響について責任を取ることを拒否している。オーウェンが中央の穴を埋めなければ、連合は破滅する運命にある ― ちょうどバイレ・ベアグとイングランド軍のように。^[44]バイレ・ベアグの破壊におけるオーウェンの役割は、劇の終わり近くでヒューが酔ってアエネイスを朗読することでほのめかされている。^[44]このセリフはカルタゴ、伝説的な北アフリカの植民地ディド、そして歴史上、第三次ポエニ戦争で最終的に略奪され征服された古代ローマの悪名高い悩みの種を指している ― 類推すると、ローマ人はイギリス人でカルタゴ人はアイルランド人である。^[44]

• 劇中のイギリス人は王立工兵隊の分遣隊であり、アイルランドの6インチ地図を作成する陸地測量部の一員として活動している。ランシー大尉とヨランド中尉の登場人物は、測量に参加した2人の実在の兵士、トーマス・フレデリック・コルビーとウィリアム・ヨランドをモデルにした架空の人物である^[45]が、中尉のモデルはトーマス・ラーコムである可能性も指摘されており、オーウェンは彼の教師であるアイルランドの言語学者ジョン・オドノヴァンがモデルとなっている^[46]。

• 登場人物のマリーは、 19 世紀にアイルランド人が大量にアメリカに移住したことを反映して、アメリカへの移住を考えています。移住というテーマは劇全体を通して鍵となるテーマで、マヌスは別の学校から仕事のオファーを受けて去る計画を立てています。
• 1845年から1849年にかけての大飢饉を予期して、ジャガイモ疫病に対する恐ろしい言及がある（劇の舞台は1833年）。
• アイルランドの政治家であり民族主義の英雄であるダニエル・オコンネルは、アイルランド人は英語を学ぶべきであり、アイルランド語は近代的進歩の障害になっていると述べたと述べられ、引用されています。
• ヨランド中尉の職務上、バイレ・ベグ（舞台）を含む地名の英語化が会話の中で目立っています。
• 町内に既存の生垣学校に代わる国立学校が開校する予定だ。
• 登場人物のヒューとジミーは、 1798 年のアイルランド反乱の際、戦いに赴き、ホームシックを感じて帰国したことを思い出します。
• この劇ではアイルランドの町や都市の名前の英語化に焦点を当てているが、これは1824年から1846年にかけて行われた陸地測量局の調査に基づいており、税制や軍事計画のより効率的な作業を目的としていた。^[47]

ウィキメディア・コモンズには、翻訳 (プレイ)に関連するメディアがあります。

• 彼、チュー（2010年6月30日）。 「ブライアン・フリエルの翻訳における植民地混成のジレンマ」。練習曲イルランデーズ(35–1): 117–129。土井：10.4000/etudesirlandaises.1818。