真実の記録

19世紀後半から20世紀初頭にかけて、17世紀から中国を統治してきた清朝は、様々な革命グループからの反対運動の高まりに直面していた。一連の蜂起が失敗に終わった後、1911年10月に武昌で蜂起が勃発し、全国に広がった。北洋軍の将軍である袁世凱は、当初、反乱鎮圧の任務を負っていた。^{[ 2 ]}最終的に彼は反乱軍と同盟を結び、溥儀皇帝の退位を交渉した。^{[ 3 ]} 1912年1月1日、中華民国が宣言され、主要な抵抗グループである同盟会の指導者である孫文が臨時大統領に就任した。 ^{[ a ] [ 2 ]}  

新興国家が新たな文化を模索する中で、哲学者であり革命家でもある蔡元培は、美的教育を用いて自国のニーズに対する意識を高めることを提唱した。^{[ 4 ]}この時代には19の雑誌が創刊され、それらは新しい近代的な素材への需要に応える役割を果たした。^{[ 5 ]}柔らかい紙に木版印刷を施し、普通の紙や布で装丁することが多かった以前の中国の出版物とは異なり、これらの新しい雑誌は近代的な印刷技術を用い、表紙に挿絵を入れた。^{[ 6 ]}『真録』もそのような雑誌の一つであったが、オハイオ州立大学のジュリア・F・アンドリュースによれば、同時代の商業的事業よりも政治的使命が特徴的であったという。^{[ 7 ]}

『真録』は、1900年代後半に日本に留学中に同門会に入会した広東出身の芸術家、高啓峰と高建福によって創刊された。 ^{[ 8 ] 1908年に中国に帰国した際、高建福は複数の暗殺事件を起こした革命組織を率いていた。 [ 9 ]}高啓峰は新雑誌の編集長となり、 ^{[ 10 ]}高建福と黄賓紅は副編集長となった。^{[ 11 ]}また、『通画雑誌』の卒業生数名も関わっており、何建石や鄭磊泉など、漫画で清朝を批判していた。[ ^{12 ]香港}から来た芸術家、関外農もこの出版物に寄稿した。^{[ 13 ]}さらに、日本の高夫妻の同僚である陳樹仁^{[ 14 ]}と、彼らの書店の従業員である徐北紅^{[ 15 ]からも貢献があった。}

上海市恵府巷4号路に本社を置く『真録』^{[ 1 ]} は、表紙に渭福里（福州路） 45号^{[ b ]}の住所を掲載した^{[ 16 ]} 。 1913年2月、業務は同じく上海市にあるチェスボード街84号中区に移転した^{[ c ] [ 1 ]} 。出版は美学院^{[ 9 ]}が担当し、同院はギャラリー、展示ホール、出版社を兼ねており、中国と西洋の絵画の複製も販売していた^{[ 17 ]} 。印刷は商業文化印刷所が行い^{[ 1 ]} 、銅版印刷とコロタイプ印刷を組み合わせて使用​​した^{[ 18 ]}。

『真記録』に掲載された写真の一部は、孫文が省政府の支援を受けて共和派の戦争活動を取材するために設立した広東省を拠点とする中国写真隊（中华写真隊）^{[ 8 ]によって提供された。 [ 19 ]}また、同誌の発行資金は政府から提供されたとも言われている。^{[ 20 ]}『真記録』が第2号を発行した後、広州市省都外灘2号路に本部を置く中国写真隊は、『真記録出版社』の広東支社と改称された。^{[ 1 ]}同誌の配布は上海と広東の両事務所が担当した。^{[ 8 ]}  

『真録』の創刊号は1912年6月5日に発行された。巻頭には、同夢会のメンバーであった李懐霜、謝英伯、胡漢民による序文が掲載された。^{[ 8 ]}李は寄稿の中で高啓峰を紹介し、彼の革命活動を強調するとともに、新共和国を監視し、人民の福祉を報告し、社会主義を推進し、世界の知識を広めるという雑誌の使命を述べた。^{[ d ] [ 8 ]}当初、『真録』は10日ごとに新しい号を発行し、1号あたり1万語を目標としていた。^{[ 21 ]}価格は1部あたり4分の1元（2019年換算で43元）、または1年間の購読料が7元（2019年換算で1,200元）であった。^{[ 10 ]} 1年間で36号発行される予定だった。このスケジュールは最終的に実現せず、出版は不定期となった。^{[ 22 ]} 

時が経つにつれ、『真実の記録』は配信範囲を拡大していった。当初は上海と広東の事務所を通じて中国全土に配布されていたが、第4号までにシンガポールの曹万峰書店に支社が設立され、東南アジアを担当するようになった。第7号までにはハワイのホノルルにも配信が及んだ。^{[ e ]}雑誌は配信ネットワークを拡大するにつれて、国際化を目指した。第3号では、英語のタイトル『真実の記録』とともに郵送先住所が記載された。第4号からは「イラスト付き雑誌」という副題が付けられた。キャプションは英語と中国語で提供された。^{[ f ] [ 21 ]}

1912年2月、孫文大統領は以前の合意を尊重し、共和国の指導権を袁に譲った。^{[ 3 ]}新しい臨時大統領は権力を固めると、1912年の国民議会選挙で圧倒的な勝利を収めた国民党を弾圧し、その活動を制限し始めた。^{[ 23 ]}政府を批判しすぎているとみなされた出版物は検閲された。^{[ 10 ]} 1913年3月、宋教仁が上海駅で暗殺され、袁が関与したとの噂があった。^{[ g ] [ 24 ]}国民党の指導者であった宋は幅広い国民の支持を得ており、公然と袁に反対していた。^{[ 25 ]}  

『真記録』はこの時期に廃刊となり、1913年3月^{[ 1 ]}または4月^{[ 10 ]}に第17号、最終号を発行した。廃刊の理由は資料によって異なっている。漫画研究者のウェンディ・シウイ・ウォンは、同誌が発禁処分になったと述べている^{[ 26 ]。}北京師範大学の唐洪峰もこれを支持しており、同誌が宋暗殺に袁と趙炳軍を関与させたことが決定的な要因だったと示唆している^{[ 27 ]} 。美術史家のクリスティーナ・チューは、政府の資金援助が打ち切られた後に廃刊になったと述べている^{[ 15 ]。}アンドリュースは、同誌の豪華な制作価値は補助金なしでは商業的な存続可能性を制限しただろうと指摘し^{[ 7 ]}、美術史家のラルフ・クロイジエも、同誌は広告主を集めるのに苦労したと述べている^{[ 28 ] 。}

雑誌のスタッフの多くは、廃刊後に上海を去った。鄭は香港に逃れ、10年の終わりまでにそこで亡くなった。^{[ 12 ]}関は香港に戻り、高家から学んだ虎の絵の技法を使ってタイガーバームを宣伝した。^{[ 29 ]}高啓峰は、前の10年間留学していた日本で自主亡命生活を送っていた可能性があり、しばらくして帰国した。^{[ h ]}こうした逃亡は国民党員の間ではよくあることで、孫文は1913年8月に日本に逃れた。^{[ 24 ]}

高兄弟は、当時の識字率が低く、画像の方が文字よりも広く届くため、絵が民衆教育に最も役立つと信じていた。^{[ 8 ]}その結果、 『真実記録』では画像が多用された。創刊号では、歴史画、美術画、地質学の写真画、風刺画、時事問題の写真画、景勝地の写真画、時事問題の絵画の7種類の画像を掲載しようとした。^{[ j ] [ 21 ]}

厚手の紙を使用することで、『真相』の表紙には色彩豊かな表現がふんだんに盛り込まれた。^{[ 7 ]}題材は多岐に渡るが、多くの場合、真実を暴く人物を描いたものだった。^{[ 27 ]}創刊号の表紙には、西洋のボヘミアンを思わせる服装をした若い芸術家が、スツールに座って雑誌のタイトルが書かれた横断幕に寄りかかっている姿が描かれている。^{[ 31 ]} 1912年7月1日に発行された第3号の表紙には、西洋風のスーツを着た男性がカーテンを引いて中国語の「真相」（真実）という文字を現している姿が描かれている。^{[ 32 ]}『真相』の最終号には、西洋風の服装をした男性が鏡を覗き込み、官僚の霊を見ている姿が描かれている。唐は、これは袁世凱を批判する意図があったと示唆している。^{[ 27 ]}これらの表紙の多くは高啓峰によって制作された。^{[ 32 ]}

『真録』には高氏や他の画家による多数の絵画が掲載されており、^{[ 9 ]} 2つの号にはスタッフ画家に特化したセクションが含まれていた。^{[ 1 ]}虎はよく描かれ、国家建設の過程における大胆さと勇気を寓意的に呼びかけていた。 ^{[ 13 ]}高啓峰のお気に入りで革命精神を反映していると理解されていたライオンと鷲も登場した。^{[ 33 ] [ 10 ]}政党や腐敗から守銭奴や社会の寄生虫まで幅広いテーマを風刺した政治漫画が多くの号に掲載された。署名があるものもあれば、ペンネームで署名されているものもあり、その他はクレジットされていない。^{[ k ] [ 34 ]}

『真実の記録』には、創刊号だけでも30枚を含む、約200枚の写真が掲載された^{[ l ] 。 [ 21 ]}孫文の政治活動は、特に一般市民との交流に焦点を当てて、幅広く取り上げられた^{[ 35 ]}。野外演習や海軍艦隊などの軍事的なテーマも頻繁に描かれた^{[ 19 ]} 。国際的な記事も掲載され、3号^{[ m ]}ではバルカン戦争が取り上げられた^{[ 19 ]}。

『真録』の記事では、美術が頻繁に議論された。高氏はエッセイの中で、伝統的な中国絵画と外国美術の融合に基づく「新しい国民芸術」の創造と、美術教育の改善を訴えた。^{[ 9 ]}黄氏は、文人による風景画の抽象化を非難し、より写実的な表現を求めた。^{[ 36 ]}陳氏は、15号にわたって、西洋の伝統から派生した新しい絵画技法に関する日本の書籍の翻訳を連載した。水彩画に関する議論など、特定の章を除いた翻訳では、王維や呉道子などの古代の巨匠への言及も含まれており、その範囲が拡大されている。^{[ 37 ]}

他の記事では、美術史や画家について考察した。例えば、高建福は1913年の号で、自身の師である巨連の親戚である巨超について論じ、その優美な筆遣いと鮮やかな色彩を称賛した。 ^{[ 38 ]}黄は、12回以上にわたって宋代と他の2つの王朝の絵画史を詳細に解説した。 ^{[ 39 ]} 3つの号では、さまざまな国の水墨画と油絵の比較概観を提供し、代表的な作品の画像と画家の紹介を掲載した。^{[ n ] [ 1 ]}他の記事では、世界的な美術の実践を考察したり、^{[ 40 ]}陶芸や鉛筆画についての洞察を提供したりした。^{[ 37 ]}散文と詩の両方の創作小説もいくつか掲載された。^{[ 18 ]}  

社会的使命を果たすため、『トゥルー・レコード』はニュースや社会評論も提供した。^{[ 9 ]}これらは概して民族主義運動の視点を推進しており、この雑誌は民族主義運動の代弁者と評されている。^{[ 1 ]}国家の発展がしばしば議論された。ある記事では、技術ニュースがイノベーションを促進し、社会の進歩を刺激できると主張した^{[ o ] [ 41 ]} 。実際、水上バイクから兵器に至るまで、新しい技術が取り上げられた。他の記事では、経済ナショナリズムと産業芸術の拡大を促したり^{[ 42 ]}、倹約生活の慣習を非難したりした。^{[ 43 ]}

孫文は同誌で大きく取り上げられ、同誌は農民から中国を率いるに至った洪武帝と、この民族主義指導者との類似点を指摘した。孫文は社会の様々な人々と幅広く交流していたと描写され、以前の清朝皇帝とは一線を画していた。 ^{[ 44 ]}いくつかの記事では、1900年に広東省の清朝総督を殺害しようとした^史建如[ ^{45 ]や}、欒州蜂起で殺害された白玉坤^{[ 45 ]}など、清朝^と戦った人物について詳しく述べている。^{[ 47 ]}「楚子文、祖国のために家族を犠牲にする」^{[ p ]などの記事では、}民族主義運動に貢献し続けた人々の美徳を称え、「国は家族である。国がなければ家族はどこにあるのか」と問いかけた。^{[ q ] [ 48 ]}

当初、 『真記』などの民族主義的な出版物は袁世凱とその北洋政府を支持していた。しかし、政府がますます権威主義的になるにつれて、袁世凱は広範な批判を受けた。^{[ 49 ]}政府の非効率性や官僚機構の弱さといった問題が強調された。^{[ 26 ]}これは1913年に『真記』が宋の暗殺の詳細を記した記事を掲載した際に頂点に達した。記事には宋の遺体の2枚の写真が添えられており、1枚は服を着ており、もう1枚は腰から上が裸だった。復旦大学の顧正は、これらは国民の怒りを増幅させ、殺害の残虐性を強調するために意図的に掲載されたと述べている。^{[ 50 ]}一方、袁世凱は殺害に関係する人物のリストに含まれており、彼の写真は革命家の軍服ではなく、清朝に仕える者の装飾品を身に着けていた。^{[ 24 ]}