売られた花嫁

売られた花嫁
ベドジフ・スメタナ作曲のオペラ
楽譜の表紙、1919年
ネイティブタイトル	ネヴェスタを宣伝する
台本作家	カレル・サビーナ
言語	チェコ語
プレミア	1866年5月30日 ( 1866-05-30 ) プラハ仮劇場

『売られた花嫁』（チェコ語： Prodaná nevěsta）は、チェコの作曲家ベドジフ・スメタナがカレル・サビーナの台本に基づいて作曲した全3幕の喜劇オペラである。この作品は、チェコ音楽の発展に大きく貢献したと一般に考えられている。1863年から1866年にかけて作曲され、 1866年5月30日にプラハの仮劇場で、セリフ付きの2幕形式で初演された。田舎の村を舞台とし、現実的な登場人物を登場させ、野心的な両親と狡猾な結婚仲介人の共同努力にもかかわらず、突然の告白の後、真実の愛が勝利する物語である。

このオペラはすぐには成功しなかったが、その後4年間で改訂と拡張が行われた。1870年に初演された最終版では、急速に人気が高まり、最終的には世界的成功を収めた。この時まで、チェコの国民的オペラはマイナーな、めったに上演されない作品によって代表されていた。このオペラはスメタナの2作目であり、真にチェコ的なオペラというジャンルを作ろうとする彼の探求の一部であった。スメタナの音楽的手法では、ポルカやフリアントなどの伝統的なボヘミア舞踊形式をかなり取り入れており、民謡の直接引用をほとんど避けていたにもかかわらず、チェコ人にとっては精神的に真にチェコ的であると考えられる音楽を創作した。序曲は、オペラとは別にコンサート用の曲として演奏されることが多かったが、珍しいことに、他のほとんどの音楽が書かれる前に作曲された。

1892年のウィーン音楽演劇博覧会で上演されて以来、このオペラは国際的に認知されるようになった。1893年にはシカゴ、1895年にはロンドンで上演され、1909年にはニューヨークでも上演され、その後、チェコのオペラとしては初めて、そして長年にわたり唯一のものとなった。こうした初期の国際上演の多くはドイツ語で行われ、タイトルは「Die verkaufte Braut」で、ドイツ語版は現在も上演および録音されている。 1932年にはマックス・オフュルスによってこのオペラのドイツ映画が制作された。

1850年代半ばまで、ベドルジフ・スメタナはプラハでは主に教師、ピアニスト、サロン曲の作曲家として知られていた。ボヘミアの首都で広く認知されることができなかったため、1856年にスメタナはスウェーデンへ渡り、その後5年間をそこで過ごした。^[1]この時期、彼は作曲の幅を広げ、フランツ・リストやリヒャルト・ワーグナーが推進した描写的なスタイルで、大規模な管弦楽曲を作曲した。^[2]リストはスメタナの長年の指導者であり、1848年にリストのピアノのための6つの特徴的な小品作品1の献呈を受け入れ、それ以来、若い作曲家のキャリアを奨励していた。^[3] 1857年9月、スメタナはワイマールのリストを訪問し、そこでリストの信奉者で喜劇オペラ『バグダッドの理髪師』に取り組んでいたペーター・コルネーリウスと出会った。^{[4]彼らの議論は、ワーグナーの新しい形式の}音楽劇に対抗するものとして、現代風の喜劇オペラを創作する必要性についてに集中した。ウィーンの指揮者ヨハン・フォン・ヘルベックは、チェコ人は独自の音楽を創作する能力がないとの趣旨の発言をしたが、スメタナはその発言を心に留めた。「私はその時、私以外の誰にもチェコ固有の音楽を生み出してはならないと誓った。」^[4]

スメタナは、この願望に対してすぐに行動を起こさなかった。常設の国立劇場が建設されるまでの間、チェコのオペラと演劇の本拠地としてプラハに仮劇場が開設されるという発表が、1861年に故郷に永久に帰るという彼の決断に影響を与えた。^[5]その後、チェコの愛国者ヤン・フォン・ハラッハがスポンサーとなり、仮劇場にふさわしいオペラを提供するための懸賞コンクールが発表され、スメタナは創作活動に駆り立てられた。1863年までに、スメタナはチェコの民族主義詩人カレル・サビーナの台本に『ボヘミアのブランデンブルク人』を書いた。サビーナとは、スメタナが1848年に短期間会っていたことがあった。^{[5] [6]オペラ賞を受賞した『ボヘミアの}ブランデンブルク人』は、シリアスな歴史劇だったが、完成する前からスメタナは将来の喜劇オペラに使うためのテーマを書き留めていた。この頃までに、スメタナはコルネーリウスの『理髪師』の音楽を聴いており、喜劇のジャンルに挑戦する準備ができていた。^[7]

台本のために、スメタナは再びサビーナにアプローチした。サビーナは1863年7月5日までに、ドイツ語で無題の一幕物のスケッチを書いていた。 ^{[4]その後の数か月間、サビーナはこれを長編のテキストに仕上げ、チェコ語に翻訳するよう奨励された。スメタナの伝記作家}ブライアン・ラージによると、この作業は長引いて雑然としたものだった。原稿には、スメタナ自身の手による修正や追加が見られ、また、明らかにスメタナの妻ベッティーナ（口述筆記を受けていた可能性がある）によって書かれたページもいくつかある。^[8] 1863年末までに、約20の音楽ナンバーと台詞で区切られた二幕バージョンが完成していた。^{[4] [8]}スメタナの日記には、サビーナではなくスメタナが作品のタイトルを選んだ理由について、「詩人は何と呼べばいいのかわからなかった」と書かれている。^[8]「売られた花嫁」という翻訳は厳密には正確だが、より耳に心地よい「交換された花嫁」が英語圏全体で採用されている。^[9]サビーナは明らかにスメタナがオペラ全編を書こうとした意図を十分に理解していなかったようで、後に「もしスメタナが私のオペレッタをどう思うか予想していたら、もっと苦労して、もっと良い、しっかりした台本を書いていただろう」とコメントしている。^[4]

チェコ音楽の専門家ジョン・ティレルは、 『売られた花嫁』の台本が何気なく作られたにもかかわらず、チェコ語でトロカイ（強勢のある音節の後に強勢のない音節が続く）で書かれた数少ない台本の一つであり、チェコ語の自然な第1音節の強勢と一致していることから、本質的な「チェコらしさ」を持っていると指摘している。^[10]

1862年10月、台本やあらすじが完成するずっと前に、スメタナは16小節を書きとめていた。これが後に『売られた花嫁』の冒頭合唱のテーマとなった。1863年5月、彼は8小節のあらすじを書きとめ、それが最終的に愛の二重唱「忠実な愛は傷つけられない」に使われた。そしてその年の夏、サビーナの改訂台本を待っている間に、彼は喜劇曲「私たちは小さなかわいいものを作るでしょう」のテーマを書いた。^[4]彼はまた、序曲全体のピアノ版も作曲し、11月18日の公開コンサートで演奏された。このとき、彼は序曲を最後に残すという通常のやり方から逸脱した。^[8]

オペラは、サビーナの台本が徐々に形を成していくのに合わせて、断片的に作曲され続けた。進行は遅く、他の仕事によって中断された。スメタナは、1862年にフラホル合唱団の合唱指揮者となり、同団でのリハーサルや公演に多くの時間を費やした。^[11]彼は、1864年のプラハでのシェークスピア音楽祭に深く関わり、ベルリオーズのロメオとジ​​ュリエットを指揮し、祝典行進曲を作曲した。^[12]同年、彼はチェコ語の新聞「ナーロドニー・リスティ」の音楽特派員になった。1864年12月のスメタナの日記には、彼が「売られた花嫁」の作曲を続けていたことが記録されている。ピアノスコアは1865年10月までに完成した。その後、作曲家が3作目のオペラ「ダリボル」に集中するため、そのスコアは脇に置かれた。^[13]スメタナが『売られた花嫁』の管弦楽曲の作曲を始めたのは、1866年1月の『ブランデンブルク人』の公演が成功し、臨時劇場の経営陣が翌年の夏にこの新しいオペラを上演することを決定するまで待たなければならなかった。作曲は2月20日から3月16日の間に急速に完了した。^[13]

村人たちが教会の祭りで祝っている（「喜び、楽しく過ごそう」）。その中にはマジェンカとイェニークもいる。マジェンカは、両親が会ったこともない人と結婚させようとしているので、不満を抱いている。両親は無理やり結婚させようとするだろう、と彼女は言う。彼女はイェニークに憧れているが、アリア「もし私が知ることになったら」で説明しているように、イェニークの素性について何も知らない。その後、二人は情熱的な愛のデュエットで互いへの気持ちを告白する（「誠実な愛は傷つけられない」）。

二人が別々に去ろうとすると、マジェンカの両親、リュドミラとクルシナが結婚仲介人のケツァルと一緒に入ってくる。しばらく話し合った後、ケツァルはマジェンカの花婿を見つけたと発表する。ヴァシェクは裕福な地主トビアシュ・ミーハの息子で、兄は役立たずだと説明する。ケツァルはヴァシェクの美点を褒め称える (「彼はいい子で、よく育った」)。マジェンカが再び入ってくると、ケツァルはヴァシェクの美点を褒め称える (「彼はいい子で、よく育った」)。その後の四重奏で、マジェンカは既に恋人が決まってると答える。ケツァルは彼を追い払えと命じる。4人は言い争うが、ほとんど解決しない。村人たちが祭りのポルカを歌い踊りながら戻ってくると、ケツァルはイェニークにマジェンカを手放すよう説得しなければならないと決意する。

村の男たちは酒盛りの歌に加わり (「ビールに行こう!」)、イェニークとケツァルはビールを飲みながら、それぞれ愛とお金の長所について議論する。女たちが登場し、グループ全員がフリアントダンスに加わる。陽気な雰囲気から離れて、緊張したヴァシェクは、どもりながら歌いながら、近々結婚することについて思いを巡らす (「おお、おお、お母様が私に言った」)。マジェンカが現れ、すぐに彼が誰なのかを推測するが、自分の正体は明かさない。彼女は別の誰かのふりをして、「マジェンカ」を裏切り者の詐欺師として描く。ヴァシェクは簡単に騙され、マジェンカが偽の姿で彼を口説くふりをすると (「私は美しい乙女を知っている」)、彼は彼女の魅力にだまされ、マジェンカを手放すと誓う。

一方、ケチャルはジェニークを買収しようとしており、口論の末、現金で直接申し出る。ジェニークがマジェンカを放棄するなら100フローリンを支払う。「足りない」というのが返答。ケチャルが申し出を300フローリンに上げると、ジェニークはそれを受け入れるふりをするが、条件を課す。ミハの息子以外はマジェンカと結婚できない、という条件だ。ケチャルは同意し、契約書の準備に急ぐ。ジェニークは一人、愛する人と交換したらしい取引（「自分が誰を買ったのか分かったとき」）について考え、自分が本当にこんなことをするなんて誰が信じられるのかと疑問に思い、ついにマジェンカへの愛を告白する。

ケツァルは村人たちを召集し、自分が交わした契約の証人となるよう命じる（「中に入って話を聞きなさい」）。彼は契約条件を読み上げる。マジェンカはミーチャの息子以外の誰とも結婚してはならない。クルシナと群衆はイェニークの自己否定ぶりに驚くが、彼が買収されたことを知ると雰囲気が一変する。この幕は、イェニークがクルシナと他の集会の参加者から悪党として非難されて終わる。

ヴァシェクは、自分の混乱を短く悲しい歌で表現する (「頭から離れない」) が、旅回りのサーカス団の到着で中断される。団長は、主役のエスメラルダ、スペインのダンサー、剣を飲み込む「本物のインド人」、そして踊る熊を紹介する。その後、速いフォークダンス、スコチナが続く。ヴァシェクはエスメラルダに魅了されるが、彼のおずおずとしたアプローチは、「インド人」が駆け込んできて、「熊」が酔って倒れたと告げると中断される。代わりの人が必要だ。エスメラルダのお世辞 (「あなたを素敵な人にしてあげる」) にそそのかされて、ヴァシェクはすぐにその仕事を引き受けることにする。

サーカスの人々は去る。ヴァシェクの両親、ミーハとハタがケツァルとともに到着する。ヴァシェクは、美しく奇妙な少女からマジェンカの本当の性質を知ったため、もう彼女と結婚したくないと告げる。彼らは恐怖に震える（「彼は彼女を望んでいない。何が起こったのか？」）。ヴァシェクは逃げ出し、その直後にマジェンカが両親とともに到着する。彼女はイェニークとケツァルの取引についてちょうど知ったばかりで、賑やかなアンサンブル（「いやいや、信じない」）が始まる。ヴァシェクが戻ってきて、マジェンカを「奇妙な少女」だと認識し、喜んで結婚すると言うと、事態はさらに複雑になる。続く六重唱（「決心しなさい、マジェンカ」）では、マジェンカによく考えるように促す。彼らは皆、彼女を一人残して去る。

マジェンカはアリア (「ああ、なんて悲しいこと」) で裏切りについて歌っている。イェニークが現れると、彼女は怒って彼を拒絶し、ヴァシェクと結婚すると宣言する。ケツァルがやって来て、イェニークがマジェンカをなだめようとするのを面白がる。マジェンカはかつての恋人に去るように命じる。その後、村人たちが両親を連れてやって来て、マジェンカの決断を知りたがる (「マジェンカ、何を決めたの?」)。彼女がヴァシェクと結婚することを確認すると、イェニークが戻ってきて、ミーハを「お父さん」と呼び、大いに驚かされる。驚いたことに、イェニークはミーハの前の結婚で生まれた長男であることが明らかになる。この男は、以前ケツァルが「役立たず」と切り捨てた男で、実は嫉妬深い継母のハタに追い出されていたのである。契約条件により、彼はミーハの息子としてマジェンカと結婚する権利がある。これが明らかになると、マジェンカは彼の行動を理解し、彼を抱きしめる。舞台裏で叫び声が起こり、進行が中断される。どうやらサーカスから熊が逃げ出し、村に向かっているようだ。この生き物は現れるが、すぐに熊の衣装を着たヴァシェクであることが明らかになる (「怖がらないで!」)。彼のおどけた行動から、両親は彼が結婚の準備ができていないと確信し、彼は連れ去られる。その後、ミーハはマジェンカとイェニークの結婚を祝福し、祝福の合唱ですべてが終わる。

『売られた花嫁』の初演は1866年5月30日に仮劇場で行われた。指揮はスメタナ、舞台美術はヨゼフ・マクーレク、演出はヨゼフ・イジ・コラールが担当した。^[10]マジェンカ役は劇場の首席ソプラノ歌手エレオノーラ・フォン・エーレンベルクが歌ったが、彼女はブランデンブルク人への出演を断った。なぜなら、彼女は自分に提示された役が自分にふさわしくないと思ったからである。^[15]クルシナ、イェニーク、ケツァルの役は、ブランデンブルク人キャストの主要メンバーが演じた。^[16]著名な俳優のインドリヒ・モシュナが、歌唱力にほとんど関係のない役である団長役に起用された。^[10]

上演日の選択はいくつかの理由で不運だった。その日は祝日と重なり、多くの人が街を離れて田舎へ出かけていた。猛烈に暑い日だったため、蒸し暑い劇場で不快な思いをする覚悟のある人の数はさらに少なかった。さらに悪いことに、プロイセンとオーストリアの戦争が差し迫っているという脅威がプラハに不安と動揺をもたらし、軽いロマンティックコメディに対する人々の熱意を冷めさせた。そのため、初演の夜、セリフ付きの2幕版のオペラは観客がほとんど集まらず、冷淡な反応だった。^[17]収入では経費を賄えず、劇場監督はスメタナの出演料を自腹で支払わざるを得なかった。^[9]

スメタナの友人ヨゼフ・スルブデブルノフは、公演を観ることができなかったが、観客が出てくると意見を求めた。「一人は賞賛し、もう一人は首を横に振り、ある有名な音楽家は私にこう言った。『これは喜劇オペラではない。ダメだ。冒頭の合唱はいいが、残りは気に入らない』」^[9]ハラハのオペラコンクールの審査員だったヨゼフ・クレイチは、この作品を「決して独り立ちできない失敗作」と呼んだ。^[17] マスコミのコメントはそれほど批判的ではなかったが、それでも、あと1回上演された後、オペラは撤回された。その後まもなく、戦争の脅威がプラハに迫ったため、臨時劇場は一時的に閉鎖された。^[17]

スメタナは『売られた花嫁』の初演が終わるとすぐに改訂を始めた。 ^[9] 1866年10月の最初の再演では、唯一の重要な音楽的変更は、第2幕の冒頭近くにジプシーの踊りが追加されたことである。このために、スメタナは『ボヘミアのブランデンブルク人』の踊りの音楽を使用した。^[18] 『売られた花嫁』が1869年1月に仮劇場で再演されたとき、この踊りは削除され、ポルカに置き換えられた。合唱団のための酒宴の歌を含む新しいシーンが第1幕に追加され、マジェンカの第2幕のアリア「ああ、なんという悲しみ」が延長された。^[18]

これまでのところ、オリジナルへの変更は小さなものであったが、1869年6月にオペラが再上演されたときには、完全に再構成されていた。楽曲は依然として台詞でつながっていたが、第1幕は2つに分割され、3幕のオペラとなった。^[18]酒飲み歌や新しいポルカを含むいくつかの曲の位置が変えられ、ポルカの後にはフリアントが続くようになった。「コメディアンの行進曲」が追加され、第3幕となった散歩役者を紹介した。エスメラルダと主役コメディアンの短い二重唱は削除された。^{[18] [19]} 1870年9月、『売られた花嫁』は最終形態に達し、台詞はすべてレチタティーヴォに置き換えられた。^[18]スメタナ自身の、完成作品に対する評価は、かなり後になってから述べられたが、概して否定的だった。彼はこの作品を「おもちゃのようなもので、作曲は単なる子供の遊びだった」と評した。彼は、この曲は「私をワーグナー主義者で、軽い調子で何もできないと非難する人たちを怒らせるために」書かれたと語った。^[20]

1869年2月、スメタナはテキストをフランス語に翻訳し、利益の分配に関する事業提案とともに台本と楽譜をパリ・オペラ座に送った。パリ・オペラ座の経営陣は反応しなかった。 ^[21]このオペラが母国以外で初めて上演されたのは、1871年1月11日、ロシア帝国オペラの指揮者エドゥアルト・ナプラヴニークがサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で上演したときであった。この作品は批評家から平凡な評価を集め、そのうちの一人はこの作品をオフェンバックのジャンルと比較して否定的であった。スメタナはこの発言に傷つき、この発言によって自分のオペラがオペレッタの地位にまで格下げされたと感じた。^[22]そして、マスコミの敵意はかつてのライバルであるロシアの作曲家ミリイ・バラキレフによって引き起こされたと確信した。二人は数年前、臨時劇場によるグリンカの『皇帝に仕える人生』と『ルスランとリュドミラ』の上演をめぐって衝突していた。スメタナは、バラキレフが『売られた花嫁』のロシア初演を復讐の手段として利用したと信じていた。 ^[23]

『売られた花嫁』は、1884年にスメタナが死去するまで、海外で再演されることはなかった。1892年のウィーン音楽演劇博覧会の一環として、プラハ国立劇場によってウィーンで上演され、オペラ観客の間での世界的な人気が始まった。 ^[10]チェコ語が広く話されていなかったため、国際公演はドイツ語で行われる傾向があった。米国初演は、1893年8月20日にシカゴのヘイマーケット劇場で行われた。 ^[24]このオペラは、 1894年に当時監督を務めていたグスタフ・マーラーによってハンブルク州立歌劇場に導入された。 ^[25] 1895年にコーバーグ劇団がロンドンのドルリー・レーン王立劇場で上演した。 ^{[26] 1897年、}ウィーン国立歌劇場の監督に就任したマーラーは、ウィーンのレパートリーに『売られた花嫁』を加え、1899年から1907年まで定期的に上演した。^[25]この作品に対するマーラーの熱意は、序曲からの引用を交響曲第1番（1888年）の最終楽章に取り入れるほどだった。^[25] 1907年にニューヨークのメトロポリタン歌劇場の監督に就任すると、このオペラをレパートリーに加えた。 ^[25]ニューヨーク初演は、再びドイツ語で1909年2月19日に行われ、好評を博した。ニューヨークタイムズ紙は、舞台演出と音楽の描写の素晴らしさを評し、最初から最後までその名手ぶりが光った「マーラー氏」に特に賛辞を送った。マーラーは、遅れて来た観客も聞けるように、序曲を第1幕と第2幕の間に演奏することを選んだ。^[27]

このオペラはスメタナの生涯で100回以上上演され（チェコのオペラとしては初めてこの記録を達成した）、^その後、国立劇場のレパートリーの常設作品となった。1945年5月9日、ヨーロッパで最後の大規模な戦闘が終わった4日後、この劇場で第二次世界大戦の犠牲者を追悼する特別公演が行われた。^[29]

アメリカ初演以来、『売られた花嫁』はあらゆる主要オペラ団のレパートリーに入り、世界中で定期的に再演されている。フランスで上演する試みが何度か失敗した後、 1928年にパリのオペラ・コミック座で、フランス語で『La Fiancée vendue』として初演された。^{[30] [31]} 2008年にこのオペラはパリ・オペラ座のレパートリーに加えられ、ガルニエ宮で新演出が上演された。^[32]

英語圏では、ロンドンでの『売られた花嫁』の最近のプロダクションには、1998年にロイヤル・オペラ・ハウス（ROH）のコヴェント・ガーデン本部の改修工事中にサドラーズ・ウェルズで上演されたものがある。この英語プロダクションはフランチェスカ・ザンベロが演出し、ベルナルト・ハイティンクが指揮したが、その殺風景な舞台設定と、第2幕のヴァシェクの登場を台無しにしていることで批判された。しかし、2001年と2006年にチャールズ・マッケラスの指揮でROHによって2度再演された。^{[33] [34]}

1996年、ニューヨーク・メトロポリタン劇場でジェイムズ・レヴィン演出によるジョン・デクスターの1978年作品の復活上演が、ヨゼフ・スヴォボダの舞台美術で行われた。2005年、『売られた花嫁』はニューヨークのジュリアード音楽院劇場で、イヴ・シャピロの新演出、マーク・ストリンガー指揮で再演された。^{[35] 2009年5月の}カトラー・マジェスティック劇場での公演では、オペラ・ボストンは舞台を1934年、かつて大規模なチェコ人入植地があったアイオワ州の小さな町スピルビルに移した。 ^[36]

『売られた花嫁』の音楽の多くは民俗音楽風だが、本物の民俗音楽の素材が使われているのは第2幕のフリアントのみで、^[37]他にチェコの民俗音楽の基本的なメロディーがちらりと見える箇所がいくつかある。^[38]この音楽の「チェコらしさ」は、多くの曲がチェコの舞踏リズムに近いことでさらによく表れている。^[10]スメタナの日記には、スメタナがこの音楽に「大衆的な性格」を与えようとしていたことが記されている。「なぜなら、この曲の筋書きは [...] 村の生活から取られており、国民的な扱いを必要としているからである」。^[13]伝記作家のジョン・クラップハムによると、スメタナは「農民の鼓動を確実に感じ、それを音楽で表現する方法を知っていたが、必然的に自分自身の要素も加えた」という。^[38]歴史家のハロルド・ショーンバーグは、「ボヘミア音楽の言語の異国情緒は、スメタナが登場するまで西洋の音楽の意識にはなかった」と論じている。スメタナの音楽言語は、全体的に幸福感、喜び、踊り、祝祭を表現するものである。^[39]

『売られた花嫁』序曲

1930年、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、ハミルトン・ハーティ指揮による演奏

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『売られた花嫁』からの3つのダンス

ポルカ

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フリアント

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コメディアンのダンス

アメリカ海兵隊バンドによる演奏

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オペラ全体の雰囲気は序曲によって決められており、それ自体がコンサート用の小品である。ティレルはこれを「このジャンルの傑作で、素晴らしく活気があり、素晴らしく巧みに作られている」と評している。ティレルは、その印象的な特徴のいくつか、すなわち長い弦楽のフーガト、クライマックスのトゥッティ、そして目立つシンコペーションに注目している。^[10]序曲には、オペラの後の主題の多くが含まれておらず、伝記作家のブライアン・ラージは、全体的な雰囲気を作り上げるために、この序曲をモーツァルトの『フィガロの結婚』や『魔笛』の序曲と比較している。 ^[40]直後に管弦楽の前奏曲が長くなり、スメタナは1849年のピアノ曲『結婚の情景』の一部を編曲し、バグパイプの模倣などの特殊効果を加えた。^{[10] [41]}

シェーンベルクは、ボヘミアの作曲家は「ロシア人の圧倒的な世俗的倦怠感や悲観主義なしに」繊細で哀愁のある方法で憂鬱を表現したと述べている。^[39]例えば、マジェンカの不幸は、冒頭の合唱で短調に切り替えて表現されている。同様に、ヴァシェクの性格に内在する哀愁は、第3幕のソロの暗い短調の音楽によって示されている。^{[10]スメタナはまた、特定の主題を他の場面を思い出させるために使用する音楽的回想法も​​使用している。軽快なクラリネットの主題「忠実な愛」はその一例であるが、これや他の例は、本格的な}ワーグナーの主主題やライトモティーフには至っていない。^[42]

ラージは、音楽の色彩と活力にもかかわらず、ケツァルと、それほどではないが愛し合うカップルと不運なヴァシェクを除いて、キャラクターの描写はほとんどないとコメントしている。2組の両親とさまざまなサーカスの人々は、すべて慣習的で「平凡な」人物である。^[42]対照的に、ケツァルのキャラクター、つまり自惚れ屋で頑固で饒舌な下手人は、彼の早口の音楽によってすぐに確立される。^{[10] [42]ラージは、このキャラクターは}チマローザのオペラ「秘密の結婚」の自慢屋の男爵をモデルにしているのではないかと示唆している。^{[42]マジェンカの気質は、}コロラトゥーラのパッセージや高音の持続を含む声の華やかさに表れており、イェニークの善良な性格は、一般的にト短調の音楽の暖かさに反映されている。ヴァシェクの喜劇と哀愁という二重のイメージを表現するために、スメタナは喜劇を表現するために長調を、悲しみを表現するために短調を使用している。ラージは、特に第2幕の冒頭の歌で表現されるヴァシェクの音楽的などもりは、モーツァルトの『フィガロの結婚』の登場人物ドン・クルツィオから取られたのではないかと示唆している。^[43]

『売られた花嫁』の無声映画は1913年にチェコの映画製作会社キノファによって製作された。マックス・アーバンがプロデュースし、妻のアンドゥラ・セドラチコヴァが主演した。^[44]このオペラのドイツ語版『売られた花嫁』は、当時映画製作者としてキャリアをスタートさせたばかりのドイツの名監督マックス・オフュルスによって1932年に映画化された。 ^[45]脚本はサビーナの台本からクルト・アレクサンダーが書き、スメタナの音楽はドイツの映画音楽作曲家テオ・マッケベンが編曲した。この映画では、チェコを代表するオペラ歌手ヤルミラ・ノヴォトナーがマジェンカ（映画では「マリー」）役で、ドイツのバリトン歌手ヴィリー・ドムグラフ＝ファスベンダーがイェニーク（「ハンス」）役で主演した。^[46]

オフュルスは、本物のような背景を作るために、チェコの村をまるごとスタジオに作り上げた。^{[45] 1934年にアメリカで公開された後、}ニューヨークタイムズ紙は、この映画は「オリジナルのコメディーのほとんどを再現している」が、ノヴォトナなどのスターが出演しているにもかかわらず、「音楽面ではむしろ弱い」と評した。オペラ愛好家は期待しすぎない方が良いと批評は示唆しているが、それでもこの作品は19世紀半ばのボヘミアの村の生活を魅力的に描いている。批評家は、演技の大半は一流だと評価したが、「撮影と音響の再現は時々あまり鮮明ではない」とコメントした。^[47]このオペラは1922年にオルドリッチ・クミネク監督（『アトロポス』）、1933年にヤロスラフ・クヴァピル、スヴァトプルク・イネマン、エミール・ポレルト監督（『エスポフィルム』）、1976年にヴァーツラフ・カシュリク監督（『バランドフ』）で映画化されました。^[48] 1960年にはオーストラリアのテレビ向けにバージョンが制作されました。^[49]

このリストはオペラの最終版（1870 年）に関するものです。

『The Bartered Bride』のディスコグラフィーを参照してください。

注記

出典

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売られた花嫁

• ウィキメディア・コモンズの「売られた花嫁」に関連するメディア
• 売られた花嫁：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• Die verkaufte Braut、インターネット アーカイブにあるマックス オフュルスの 1932 年の映画のパブリック ドメインのコピー