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金属活字組版では、フォントとは、全体的なデザインを共有するフォントの集合として定義される、書体の特定のサイズ、太さ、スタイルのことです。たとえば、図に示すバウアー・ボドニ書体には、「ローマン12pt」（または「レギュラー」）、「ボールド12pt」、「イタリック12pt 」のフォントが含まれています。これらのスタイルはそれぞれ、他の一般的なサイズでも利用可能です。従来の印刷では、フォントは金属または木の活字を使用して物理的に作成され、サイズごとにフォントがありました。
しかし、現代のコンピューティングでは、フォントと書体という用語は、コンピュータフォントを指す際にしばしば同義語として使われます。[ 1 ]そのほとんどはスケーラブルです。書体のさまざまなサイズでは、多くの場合同じ文字の形が使われますが、特に大きいサイズや小さいサイズでの読みやすさやインパクトを高めるために、書体に異なるデザイン要素が採用されていることも珍しくありません。コンピュータフォントはファイルとして配布されます。各ファイルには、1つ以上の書体の太さとスタイルが含まれている場合があります。
「font」（米国）または「fount」（英国伝統語。いずれの場合も/ f ɒ n t /と発音）という単語は、中世フランス語のfonteに由来し、「鋳鉄」を意味します。[ 2 ]この用語は、活字鋳造所で金属活字を鋳造するプロセスを指します。
元々は米国でのみ使用されていたスペルフォントが、現在では一般的に受け入れられている。歴史的に英国や英連邦諸国で使用されていたフォントFount [ 3 ] は、古風なものとみなされている。
活版印刷（手動印刷）を行う印刷所では、「フォント」という言葉は、ページ全体を組版するために使用される金属活字一式を指します。大文字と小文字は、手動組版の際に金属活字がどちらのケースに配置されていたかによって名前が付けられます。つまり、より遠い位置にある大文字と、より近い位置にある小文字です。同様の区別は、大文字と小文字という用語にも表れています。
デジタルフォントとは異なり、金属活字フォントは各文字を単一の定義で表すのではなく、母音やピリオドなどのよく使われる文字には、より多くの物理的な活字片が含まれます。新品のフォントは、多くの場合、（例えばローマ字で）「12pt 14A 34a」のように販売されます。これは、12ポイントのサイズで、大文字の「A」が14個、小文字の「a」が34個含まれていることを意味します。
残りの文字は、その言語の文字の分布に適した量で提供されます。ダッシュ、スペース、行の高さスペーサーなど、組版に必要な金属活字文字の一部は、特定のフォントの一部ではなく、どのフォントでも使用できる汎用的な部品でした。[ 4 ]行間隔は、行間隔に使用されるストリップが鉛で作られていたため、今でも「リーディング」と呼ばれることがよくあります（他の部品に使用されるより硬い合金ではなく）。この間隔ストリップが鉛で作られていたのは、鉛が従来の鍛造金属活字（鉛、アンチモン、錫の一部）よりも柔らかい金属であり、印刷用の「チェース」（つまり、すべての活字を一緒に保持するキャリア）に「ロック」されたときに圧縮されやすかったためです。
1880年代から1890年代にかけて、「ホットリード」と呼ばれる活字組版技術が発明された。これは、活字を鋳造しながら組版するもので、モノタイプ技術のように活字を1つずつ鋳造する方法と、ライノタイプ技術のように一度に全行の活字を鋳造する方法があった。
文字の高さに加えて、機械的な意味でのフォントを区別する特性は他にもいくつかありますが、それらは書体がサポートする文字体系にも依存します。ヨーロッパのアルファベット文字、つまりラテン文字、キリル文字、ギリシャ文字では、主な特性は、太さと呼ばれるストローク幅、スタイルまたは角度、そして文字幅です。
標準フォントは、太字や細字、イタリック体や斜体と区別するために、ローマン体と呼ばれることがあります。デフォルトの標準フォントを表すキーワードは、バリエーションでは省略されることが多く、繰り返されることはありません。そうでなければ、Bulmer regular italic、Bulmer bold regular、さらにはBulmer regular regularと表記されることになります。ローマン体は、フォントの対応言語を表す場合もあり、「西ヨーロッパ」の略語として使われることもあります。
同じ書体であっても、異なるフォントスタイルを一つのデザイン内で使用することで、読みやすさや強調効果を高めたり、特定のデザイン内で使用することで、視覚的な魅力を高めたりすることができる。
フォントの太さは、文字の高さに対する輪郭線の太さの比率です。
フォントには、極細から極太、黒まで、さまざまな太さのフォントが用意されています。4～6種類の太さがあるフォントは珍しくなく、中には12種類もの太さを持つフォントもあります。オフィス、ウェブ、一般用途向けのフォントの多くは、標準と太字の2種類が用意されており、これらは連動しています。太字が指定されていない場合でも、多くのレンダラー（ブラウザ、ワープロソフト、グラフィックソフト、DTPソフトなど）は、アウトラインをオフセットして2回レンダリングしたり、斜めに少しぼかしたりすることで、太字フォントをサポートしています。
フォントによって基本となる太さが異なるため、あるフォントは別のフォントよりも太く見えることがあります。例えば、ポスターに使用するフォントはデフォルトで太字になっていることが多い一方、長文用のフォントは細字になっていることが多いです。フォント名に表示されている太さは、実際の絶対的なストロークの太さやグリフの密度とは異なる場合があります。
さまざまな太さを体系化しようとする試みから、1957 年にAdrian FrutigerがUnivers書体で初めて使用した数値分類が生まれました。35 Extra Light、45 Light、55 MediumまたはRegular、65 Bold、75 Extra Bold、85 Extra Bold、95 Ultra BoldまたはBlackです。これらの異形として、「6 シリーズ」（イタリック体）、例えば46 Light Italicsなど、「7 シリーズ」（コンデンス版）、例えば57 Medium Condensedなど、「8 シリーズ」（コンデンス イタリック体）、例えば 68 Bold Condensed Italics があります。この簡潔な数値システムから、フォントの特性を正確に判断することが容易になります。例えば、「Helvetica 67」（HE67）は「Helvetica Bold Condensed」と訳されます。
フォントのアルゴリズムによる最初の記述は、ドナルド・クヌースが1986年に発表したメタフォント記述言語およびインタプリタによって行われた。
TrueTypeフォントフォーマットでは、100から900までのスケールが導入されました。これはCSSやOpenTypeでも使用されており、400はレギュラー（ローマン体またはプレーン体）に相当します。
Mozilla開発者ネットワークは、一般的なフォントの太さ名に対して、以下のような大まかなマッピングを提供しています[ 5 ] 。
フォントのマッピングはフォントデザイナーによって異なります。良い例として、Bigelow と Holmes のGo Goフォントファミリーが挙げられます。このファミリーでは、フォントの CSS 数値ウェイトは 400、500、600 です。CSS では「Bold」を 700 ウェイト、600 を Semibold または Demibold と指定していますが、Go の数値ウェイトは、ステムの太さの比率の実際の進行と一致しています。Normal:Medium = 400:500、Normal:Bold = 400:600。[ 6 ]
標準、レギュラー、プレーン（場合によってはブック）という用語は、書体の標準的な太さのフォントを表すのに使われます。両者が併記されている場合、ブックはレギュラーよりも細いことが多いですが、書体によっては太字になっている場合もあります。
コンピュータが登場する以前は、各ウェイトを手作業で描画する必要がありました。そのため、Gill SansやMonotype Grotesqueといった古いマルチウェイトフォントファミリーの多くは、ライトからエクストラボールドまで、ウェイトにかなりのばらつきがありました。1980年代以降、トレンドに沿ったポイント、複数のマスター、またはその他のパラメータ化されたフォントデザインとして、自動化を使用してさまざまなウェイトを構築することが一般的になりました。つまり、MyriadやTheSansといった多くの現代的なデジタルフォントは、さまざまなウェイトが用意されており、ウェイト間のスムーズで連続的な移行を実現しています。ただし、一部のデジタルフォントは、広範囲にわたる手作業による修正を経て作成されています。
デジタルフォントデザインではより多くのバリエーションをより速く作成できるため、プロのフォントデザインでは「グレード」の使用が一般的になっています。グレードとは、異なる種類の紙やインク、または異なる環境温度と湿度の異なる地域での印刷を想定した、わずかに異なるウェイトのことです。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]例えば、書籍用紙に印刷した細いデザインと、高光沢の雑誌用紙に印刷した太いデザインは、前者の場合、インクがより浸透して広がるため、同じように見えることがあります。グレードは、すべてのグレードで文字の幅が同じになるように提供されるため、印刷材料の変更がコピーフィットに影響しません。[ 10 ] [ 11 ]グレードは、細かいディテールを持つセリフフォントでよく見られます。
太字と標準字の幅が同じフォントは「デュプレックスフォント」と呼ばれます。
ヨーロッパの書体、特にローマン体では、重要な単語を強調するために傾斜したスタイルが用いられます。これはイタリック体またはオブリーク体と呼ばれます。これらの書体は通常、左から右に書く場合、右に傾斜しています。オブリーク体はしばしばイタリック体と呼ばれますが、「真のイタリック体」とは異なります。
イタリック体は、通常の書体よりも流麗な印象を与え、手書き風の筆記体に近いスタイルで、合字をより頻繁に使用したり、装飾的な曲線（スワッシュ）を取り入れたりすることがあります。まれではありますが、活字体とそれに合わせたカリグラフィー体（筆記体、スクリプト体）を組み合わせることで、より強調されたイタリック体スタイルを作り出すことも可能です。
多くのサンセリフ体や一部のセリフ体、特にストロークの太さが均一なフォントでは、イタリック体の文字は傾いているだけで、多くの場合、アルゴリズムによって自動的に傾斜がつけられ、それ以外の外観は変わりません。このような斜体フォントは、小文字の形状が変わらないため、厳密にはイタリック体ではありませんが、しばしばイタリック体として販売されています。フォントには通常、斜体とイタリック体の両方のスタイルは含まれておらず、デザイナーはどちらか一方のみを提供します。
イタリック体は明らかに通常の（ローマン）体とは異なるため、筆記体に近い形でありながら直立した「直立イタリック」デザインも可能です。Computer Modern は、このようなスタイルを提供するフォントの一例です。ラテン文字を使用する国では、直立イタリック体はまれですが、数学や複雑な文書で、既にイタリック体になっているテキストの一部を強調するために「ダブルイタリック」スタイルを使用する場合があります。たとえば、キリル文字の小文字「т」は、大文字「Т」の小さい形に見えたり、標準的なイタリック体のようにローマ字の小文字「m」に似ていたりします。この場合、スタイルの区別は地域の好みの問題でもあります。
フルティガーの命名法では、直立フォントの2桁目は5、イタリックフォントは6、縮尺イタリックフォントは8となる。
日本語の2つの音節文字、カタカナとひらがなは、時に互いの異なる書体や活字上のバリエーションと見なされることもあるが、通常は別々の文字セットとみなされている。これは、一部の文字がそれぞれ異なる漢字に由来し、異なる用途で使用されるためである。一方、文字の形が崩れたローマ字のゴシック体は、単なる活字上のバリエーションとみなされることが多い。
アラビア語のような筆記体のみの文字体系にも、例えばナスフ体やクーフィー体など、さまざまな書体が存在するが、これらは用途、地域、時代によって異なる場合が多い。
フォントスタイルによって異なる側面は他にもありますが、多くの場合、これらは書体の固有の特徴とみなされます。これには、数字（テキスト数字）や小文字の見た目が含まれます。小文字は、大文字の小さいバージョン（スモールキャップ）である場合もありますが、スクリプトでは小文字用に特徴的な形状が開発されています。一部の書体では、ケースごとに個別のグリフがまったく含まれていないため、二部構成が廃止されています。これらのほとんどは大文字のみを使用しますが、ユニケースと呼ばれるものもあり、大文字と小文字の両方に同じ高さのグリフを選択します。
タイトル用フォントは、見出しや表示用に設計されており、大きなサイズに最適化された線幅になっています。
書体の中には、文字の幅が変化するフォント（ストレッチ）が含まれているものもありますが、この機能は通常、ウェイトやスロープよりも稀です。幅の狭いフォントは通常、圧縮、凝縮、または狭幅と表記されます。フルティガーのシステムでは、凝縮フォントの2桁目は7です。幅の広いフォントは、ワイド、拡張、または拡張と呼ばれることがあります。どちらも、 extra、ultraなどを接頭辞として付けることでさらに分類できます。フォントデザインを凝縮ウェイトに圧縮するのは複雑な作業で、ストロークを比例的に細くする必要があり、多くの場合、大文字を直線状にする必要があります。[ a ] [ 12 ]凝縮フォントは、サンセリフやスラブセリフのファミリーでよく見られます。これは、構造を凝縮ウェイトに変更するのが比較的実用的であるためです。セリフのテキストフェイスは、通常幅のみで発行されることがよくあります。
これらの個別のフォントは、特に両端揃えのテキスト配置において、文字間隔を変更して単語を狭くしたり小さくしたりする技術とは区別されなければならない。
ほとんどの書体は、スクリプトが対応していれば、比例幅または等幅（例えば、タイプライターの出力に似たもの）の文字幅を備えています。一部の書体ファミリーには、比例幅と等幅の両方のフォントが含まれています。また、一部のフォントは、比例幅と固定幅（表形式）の数字の両方を提供しており、前者は通常、小文字の本文数字に対応し、後者は大文字のライニング数字に対応しています。
フォントの幅は、その用途によって異なります。Times New Roman は、新聞により多くのテキストを収めるために、幅を狭くすることを目標に設計されました。一方、Palatino は読みやすさを向上させるために幅が広くなっています。映画ポスターの「クレジットブロック」では、クレジットされる人物やポスターの他の部分に対するフォントの高さに関する組合の要件を満たすために、非常に圧縮されたフォントが使用されることがよくあります。[ 13 ]
オプティカルサイズとは、特定のフォントサイズに合わせて最適化された同じ書体の異なるバージョンを指します。[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]例えば、フォントスタイルが大きなサイズでの表示用である場合は、より細いストロークウェイトが使用されることがあり、品質の悪い紙に小さなサイズで印刷する場合は、デザインにインクトラップが追加されることがあります。 [ 17 ]これは、各サイズが別々にカットされ、それぞれわずかに異なるデザインで作られていたため、金属活字時代のほとんどの書体にとって自然な特徴でした。[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]この例として、経験豊富なライノタイプのデザイナーであるチャウンシー・H・グリフィスは、1947年に、新聞用として彼が取り組んでいたタイプについて、6ポイントサイズは12ポイントサイズの50%ではなく、約71%の幅だったと述べています。[ b ] [ 21 ]
パンタグラフ彫刻の登場により光学サイズの使用は減少しましたが、フォトタイプセッティングとデジタルフォントにより、同じフォントを任意のサイズで印刷することがさらに容易になりました。近年、光学サイズがわずかに復活しましたが、光学サイズを備えた書体は依然として稀です。[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]最近の可変フォント技術により、デザイナーは書体に光学サイズ軸を含めることが可能になり、エンドユーザーは光学サイズを連続スケールで手動で調整できるようになりました。[ 14 ]このような軸を備えた可変フォントの例としては、Roboto Flex [ 26 ]とHelvetica Now Variable [ 27 ]があります。
オプティカルサイズは、セリフフォントでより一般的です。これは、セリフフォントは通常、細かいディテールと高いコントラストが小さいサイズではボリュームアップされ、大きいサイズでは目立ちすぎないようにすることでメリットが得られるためです。[ 19 ]さらに、数学フォント（つまり、数式を組版するために設計された書体）では、「Regular」より2つ下のオプティカルサイズを用意することが望ましい場合が多くあります。 [ 28 ]これは通常、非常に小さいサイズの高次の上付き文字と下付き文字のためです。このような数学フォントの例としては、Minion Math [ 29 ]やMathTime 2 [ 30 ] [ 31 ]などがあります。
光学サイズの命名規則は様々である。[ 32 ] Adobeが考案し普及させた規則の一つは、バリアントデザインをその典型的な使用法でラベル付けする（意図されたポイントサイズは書体によって若干異なる）。
他のタイプデザイナーや出版社は、異なる命名規則を使用する場合があります。たとえば、Helvetica Nowのより小さいオプティカルサイズは「Micro」[ 33 ]と呼ばれ、 Hoefler Textのディスプレイバリアントは「Titling」 [ 34 ]と呼ばれています。もう 1 つの例はTimes で、そのバリアントは、Times Ten [ 35 ] 、 Times Eighteen [ 36 ] 、Times New Roman Seven [ 37 ]のように、意図されたポイントサイズでラベル付けされています。
可変フォントは通常、命名規則を使用しません。なぜなら、調整可能な光学サイズ軸が含まれているため、光学サイズが個別の製品としてリリースされないからです。
フォントメトリクスとは、フォント全体または個々のグリフのサイズとスペースに関する数値で構成されるメタデータのことです。フォント全体のメトリクスには、大文字の高さ、小文字の高さ、アセンダの高さ、ディセンダの深さ、フォントのバウンディングボックスなどがあります。グリフレベルのメトリクスには、グリフのバウンディングボックス、アドバンス幅（グリフの初期ペン位置と次のグリフの初期ペン位置間の適切な距離）、サイドベアリング（グリフのアウトラインの両側をパディングするスペース）などがあります。多くのデジタルフォント（および一部の金属活字フォント）は、文字をより密接に配置できるようにカーニングできます。「Wa」のペアは、その一般的な例です。
特にプロフェッショナル用途を目的としたフォントの中には、デュプレックス化されているものがあります。これは、同じ文字幅を持つ複数のウェイトで作成されているため、（例えば）レギュラーからボールドやイタリックに変更してもワードラップに影響しません。[ 38 ]元々設計されたSabonは、その一例でした。（これは、レギュラーとイタリックがデュプレックス化されていたLinotypeホットメタル植字システムの標準機能であり、イタリックは通常ローマンよりも幅が狭いため、扱いにくい設計上の選択が必要でした。）
デジタル印刷の初期標準となった特に重要な基本フォントセットは、 AppleとAdobeが開発したPostScript印刷システムに含まれるCore Font Setでした。このセットのライセンス料を支払うことを避けるため、コンピュータ会社は、同じ間隔でメトリック互換性のあるフォントを委託し、それによって明らかに異なるように見えない同じドキュメントを表示できるようにしました。たとえば、ArialとCentury Gothicは、それぞれPostScript標準フォントのHelveticaとITC Avant Gardemの機能的同等物です。[ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]これらのセットの中には、自由に再配布できるように作成されたものもあり、たとえばRed HatのLiberationフォントやGoogleのCroscoreフォントは、PostScriptセットやCalibriなどのMicrosoftソフトウェアで使用される他の一般的なフォントを複製しています。[ 44 ]メトリック互換性のあるデザインは、幅を除いて外観が元のものと同一である必要はありません。[ 45 ]
ほとんどの書体はセリフの有無によって特徴づけられますが、セリフ体（アンティクア）とサンセリフ体（グロテスク）を組み込んだスーパーファミリーや、同じ基本アウトラインを持つ中間的なスラブセリフ体（エジプシャン）やセミセリフ体フォントも存在します。
より一般的なフォントのバリエーション、特にセリフ体フォントによく見られるのは、代替大文字です。これらは、イタリック体の小文字に合わせて装飾的なスワッシュを付けたり、イニシャル（ドロップキャップ）として使用するための装飾的なデザインにしたりできます。
書体は、用途に応じてバリエーションを作成することができます。これらは個別のフォントファイルとして発行される場合もあれば、フォントがOpenTypeなどの最新の形式で、使用するアプリケーションがそれをサポートできる場合は、異なる文字が同じフォントファイルに含まれる場合もあります。[ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]
代替文字は、しばしばスタイル代替文字と呼ばれます。これらは、ユーザーがニーズに合わせて書体をカスタマイズする柔軟性を高めるためにオンにすることができます。この方法は新しいものではありません。1930年代には、イギリスのデザインであるGill Sans が、他の国で人気のあるFuturaなどの書体に似せるために代替文字とともに海外で販売されました。また、同じ時期のBemboには、15 世紀のモデルに合わせて脚を伸ばした「R」と、あまり一般的ではない短いバージョンの 2 つの「R」の形状があります。[ 49 ]現代のデジタル フォントでは、関連する代替文字をスタイル セットにグループ化して、一緒にオン/オフすることができます。たとえば、18 世紀のCaslon書体を復活させたWilliams Caslon Textでは、デフォルトのイタリック体には、オリジナルのデザインに一致する多くのスワッシュがあります。より簡素な外観にするには、スタイルセット 4 を有効にすることで、これらをすべて一度にオフにすることができます。[ 50 ]学術出版を目的としたJunicode は、ss15 を使用して、中世ラテン語で使用されていた「e」の異形を有効にしています。スタイルと文字のバリアントを含むその他の無料フォントには、GentiumとDejaVu Serifがあります。一方、自社で使用するために商用コンピュータフォントの修正版を依頼する企業は、好みの代替文字をデフォルトに設定するよう要求する場合があります。
幼児向けの書籍で使用することを目的とした書体では、小文字のaとg (場合によってはt、y、l、数字の4も)を簡略化した一階建ての形を使用するのが一般的です。これらは幼児用または学校用代替書体と呼ばれることがあります。これらは、手書きで使用される形に似ているため、子供にとって読みやすく、混乱が少ないと伝統的に考えられています。[ 51 ]学校用書体は、Akzidenz-Grotesk、Gill Sans、Bemboなどの人気のあるファミリーの補足としてリリースされることがよくあります。学校用として特に意図された有名なフォントには、 Sassoon SansやAndikaなどがあります。[ 52 ] [ 53 ]
金属活字の時代には、代替文字の他に、ニューヨーク・タイムズは「アイゼンハワー」、「チェンバレン」、「ロックフェラー」など、ニュースの見出しによく登場する一般的な長い名前のために、特注の圧縮された単一タイプを依頼した。[ 54 ]
フォントには、上記のように比例（可変幅）と表形式（固定幅）の数字、ライニング（大文字の高さ）とテキスト（小文字の高さ）の数字など、複数の種類の数字が含まれる場合があります。また、上付き文字と下付き文字用に別々の形状が含まれている場合もあります。プロフェッショナルなコンピュータフォントには、スモールキャップの高さに合わせることを目的とした数字など、組版数字に関するさらに複雑な設定が含まれている場合があります。[ 55 ] [ 56 ]さらに、AdobeのAcuminやChristian SchwartzのNeue Haas Groteskデジタル化などの一部のフォントでは、ライニング（大文字の高さ）の数字に2つの高さが用意されています。1つはキャップの高さよりわずかに低く、連続したテキストによく馴染むように設計されており、もう1つはキャップの高さと完全に一致し、英国の郵便番号などの用途で大文字と組み合わせて見栄えが良くなるように設計されています。[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]
他の何も変更せずにその空白の間隔を変更すると、もはや足りなくなります。より正確には、一貫した暗さを維持したいと思っていたのであれば、望まない結果になります。黒と白の比率が変わっており、そこから明暗の感覚を得ているのであって、単一の要素の尺度からではありません...したがって、単にウェイトとスペースを適切な場所に配置すると、算術的でも幾何学的でもない、その中間にある関係が生まれます。私たちの目は常に厳しい顧客であり、最も単純な解決策を受け入れることはめったにありません...ウェイトは交差の角度に応じて密集し、角度が鋭くなるほど問題はより深刻になります。だからこそ、タイプデザイナーは圧縮エクストラボールド版のフォントを作成する前に深呼吸をしたり、大文字のWに対して公然と悪態をついたりするのだ。
