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剥ぎ取られた古典主義（または「飢えた古典主義」または「ギリシャ風モダン」）[1]は、主に20世紀の古典主義 建築様式で、装飾のほとんどまたはすべてを剥ぎ取ったもので、政府が公式の建物を設計する際に頻繁に採用されました。全体主義体制と民主主義体制の両方で採用されました。 [A]このスタイルは、全体的な塊とスケールにおいて「単純化されているが認識できる」古典主義を取り入れながら、伝統的な装飾的なディテールを排除しています。[3] [4] [5] [6]建築の秩序は、形式と構造に暗示されているか、間接的に関係しているだけです。[B]
語源的に類似しているにもかかわらず、「剥ぎ取られた古典主義」は「飢えた古典主義」と区別されることがある。後者は「規則、バランス、細部、繊細さに対する感覚がほとんどなく、活気と躍動感がまったく欠けている」。[5] [7] また、「剥ぎ取られた」と「飢えた」という用語は互換的に使用されることもある。[8] [9]
剥き出しの古典主義は「政治的」モダニズムの物質主義的な表現であった。近年の歴史学は、この建築様式とモダニズム思想との関係を、1920～1930年代に発生した政治プロジェクトと明確に結び付けており、これらのプロジェクトは、未来に向けた強力な政治精神を建築という形で表現するために芸術的な器用さを活用した。[10]
他の著述家たちは、近代世界の無数の可能性を称賛したイタリア未来派などの前衛運動が、このユニークなスタイル（およびそれが支持する未来主義）に与えた影響を読み取る必要があると指摘している。[11]このスタイルは、フランス生まれのポール・フィリップ・クレらによって普及され、ナチスドイツ、ファシストイタリア、ソ連、ニューディール政策下のアメリカで採用された。
説明と歴史
この用語は通常、20世紀の合理主義建築の一部をなすより徹底したスタイルを指すために使われますが、[5]ストリップト・クラシシズムの特徴は、エティエンヌ＝ルイ・ブーレ、クロード・ニコラ・ルドゥー、フリードリヒ・ジリー、ペーター・スピース、サー・ジョン・ソーン、カール・フリードリヒ・シンケルなど、 18世紀後半から19世紀初頭の進歩的な新古典主義建築家の作品に体現されています。[5]
第一次世界大戦と第二次世界大戦の間、世界中の多くの記念碑的建物や政府機関の建物では、簡素化された古典主義が事実上の標準となった。 [2]政府はこの建築手法を用いてモダニズムと古典主義を両立させ、近代化する世界に対する理想的な政治的対応を行った。[12]この運動は、部分的には、手作業による古典的なディテールの費用を避けることで政府の工事にかかる費用を節約する必要性に端を発していると言われている。[6]
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ヨーロッパでは、ペーター・ベーレンスが設計し1912年に完成したサンクトペテルブルクのドイツ大使館のような初期の例が、「ミース・ファン・デル・ローエのようなハイモダニストが目指した古典的な純粋さのモデルを確立したが、同時にヒトラー、スターリン、ウルブリヒトの建築家たちの特大で飾り気のない古典主義のモデル、そしておそらく1930年代のアメリカ、イギリス、フランスの公的建物のモデルも確立した」[13]。このスタイルは後に、ドイツ[14]やイタリアのファシスト政権、そしてスターリン政権下のソ連でも支持者を見つけた[ 15 ] 。アルベルト・シュペーアのツェッペリンフェルトや、ニュルンベルク郊外のナチ党集会所複合施設の他の部分は、おそらくドイツで最も有名な例であり、柱や祭壇などの古典的な要素とスポットライトなどの近代的な技術を組み合わせている。コモのカサ・デル・ファッシオもこの運動に同調している。ソ連では、未完成のソビエト宮殿の提案の中にもこの様式の特徴を持つものがあった。[2]
アメリカの建築家の中では、ポール・フィリップ・クレの作品がこの様式の典型である。1928年に建てられた彼のシャトー・ティエリー・アメリカン・モニュメントは、初期の例として特定されている。[16]この様式で特定される彼の他の作品には、1933年のワシントンDCのフォルジャー・シェイクスピア図書館の外観（チューダー・リバイバル様式の図書館の内部ではない）、1937年のテキサス大学オースティン校のメインタワー、1937年のワシントンDCの連邦準備銀行ビル、および1939年のベセスダ海軍病院タワーがある。[16] [17] [18]
大恐慌時代に公共事業局によって建設された建物には、アールデコ建築やその要素が混在しているものの、それが顕著に見られることがあります。関連するスタイルは、PWAモダンやグレコデコと呼ばれています。[19] [20]
この運動は広範囲に及び、国境を越えた。ストリップド・クラシシズムを特に顕著に実験した建築家としては、ジョン・ジェームズ・バーネット、ジョルジョ・グラッシ、レオン・クリエ、アルド・ロッシ、アルベルト・シュペーア、ロバート・A・M・スターン、ポール・トローストなどがいた。[C] [5]
全体主義政権で人気があったにもかかわらず、アメリカのニューディール政策の時代を含め、多くの英語圏の民主政権によって採用されてきた。 [2]いずれにせよ、想定される「ファシスト」的基盤が、主流の建築思想への受け入れを妨げてきた。[2]このスタイルを好んだ建築家が特に右翼的な政治的傾向を持っていたという証拠はない。しかし、アドルフ・ヒトラーとベニート・ムッソリーニはどちらもファンだった。[21] [22]一方、ストリップド・クラシシズムは、ヨシフ・スターリンとさまざまな地域の共産主義政権によって好まれた。[15]
ナチスドイツの敗北と第二次世界大戦の終結後、このスタイルは人気を失った。しかし、1960年代にはデザインにおいて多少復活した。[6]フィリップ・ジョンソンのニューヨーク・リンカーン・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツもその一つで、[6]「ストリップド・クラシカル・スタイルの復活」を証明している。同様に、オーストラリアのキャンベラでは、オーストラリア首都特別地域の裁判所(1961年) とオーストラリア国立図書館(1968年) で壮大なストリップド・クラシカル・デザインが復活した。[6] [23]オーストラリアの非住宅建築様式を参照。
古いものと新しいものの矛盾した融合
文化と「神話」の利用は、ドイツのナチズムやロシアのソビエト共産主義など、1920～30年代の全体主義政治プログラムに共通する特徴だった。これらの国家が開始した文化的インセンティブとそのさまざまな複雑さは、近代主義思想の潮流を呼び起こした。
彼らは建築を通じて、物理的な景観（特に首都）に近代性の力を呼び起こそうと努め、同時に、典型的な「健全な」要素を徹底的に破壊して過去を改革し（剥奪された古典主義の抑制された古典的な特徴に象徴されるように）、再編成され、若返った、未来的で、終わりのない、記念碑的な未来を開始しようとした。
この古いものと新しいものの奇妙な二分法は、剥き出しの古典主義の避けられない特徴であり、歴史家ロジャー・グリフィンはこれを「根付いたモダニズム」という概念的枠組みにまとめている（彼はこれをファシストの建物との関連で論じている）。[24]
剥ぎ取られた古典主義建築におけるモダニズムは、その様式的要素 (静かな開口部、空白の壁、装飾の欠如) と純粋な機能性を通して見ることができます。オーストリアの近代建築理論家アドルフ・ロースと彼のエッセイ「装飾と犯罪」は、剥ぎ取られた古典主義の様式的要素のいくつかを予見した多くの哲学者、理論家、建築家の 1 人として見ることができます。
未来派などの前衛的な運動は、高速移動、技術的に進歩した通信手段、水力工学など、多面的な現代の未来に適した、贅沢でありながら流線型で、多機能でありながら高速移動に適した建築様式を予見していた。サミュエル・パターソンが書いているように、「歴史上最も機械化された戦争に間に合うように」。[25]
フランクリン・D・ルーズベルトも、ストリップド・クラシカル様式を採用した。彼は、ニューディール政策（大恐慌の影響を緩和しようとしていた）の下での「新たな始まり」を象徴する建築、そして同時に典型的なアメリカの天才を切望していた。ルーズベルト政権、その過去の再発明（ジェファーソン主義を中心とする）、そして1930年代の建築の使用に関する議論は、パターソンの「問題解決者」論文に見られる。[25]
注目すべき例
参照
注記
- ^ 「ストリップド・クラシシズムは、 戦間期に広く普及した国際的な建築様式でした。これは、古典的な語彙と、ますます高まる抽象化への欲求を融合させた、古典主義の簡素化版として最もよく定義されます...全体主義政府との強い結びつきのため、近代建築運動の正統な歴史的物語から除外されることがよくあります。最近、ますます多くの学者が近代建築の伝統的な定義に疑問を持ち始めています。モダニズムに関する議論が伝統的な正統な定義を超えて拡大すれば、ストリップド・クラシシズムが近代建築運動の中でどのような位置を占めているかをより深く理解できるようになります。」[2]
- ^ 例えば、カットはモールディングの代わりになるかもしれない。[5]
- ^ドイツ人建築家、建築家 ゲルディ・トローストの夫[5]
引用
- ^ abウィリンガム、ウィリアム F. (2013 年春)。「オレゴン州議会議事堂の建築」。オレゴン歴史季刊誌。114 (1)。オレゴン歴史協会: 94–107。doi :10.5403/oregonhistq.114.1.0094。JSTOR 10.5403 /oregonhistq.114.1.0094。S2CID 164151091 。Jstor （サブスクリプションが必要）
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出典
- ブライアント、ブリタニー・ペイジ（2011年6月）。1920年代から1930年代の国際モダニズムの物語における剥き出しの古典主義の再評価（PDF）（MFA）。サバンナ芸術工科大学。2024年1月4日閲覧。
外部リンク
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