北欧古典主義

北欧古典主義は、1910年から1930年の間に北欧諸国（スウェーデン、デンマーク、ノルウェー、フィンランド）で短期間開花した建築様式です。このスタイルは、スウェーデンではスウェーデングレース建築としても知られています。^[1]

1980 年代にこの時代への関心が再燃するまで (いくつかの学術研究や公開展示会によって特徴づけられる)、北欧古典主義は、国民ロマン主義、またはユーゲントシュティール(アール・ヌーヴォーと同等または並行するものとよく見られる) と機能主義(別名モダニズム) という、はるかによく知られた 2 つの建築運動の間の単なる間奏曲と見なされていました。

北欧古典主義の発展は孤立した現象ではなく、北欧諸国にすでに存在していた古典的伝統と、ドイツ語圏の文化で追求されていた新しいアイデアから始まりました。したがって、北欧古典主義は、現地の建築（北欧、イタリア、ドイツ）と新古典主義からの直接的および間接的な影響の組み合わせとして特徴付けることができますが、ドイツ工作連盟（特に1914年の展覧会）によるモダニズムの初期の兆し、そして1920年代半ばまでにル・コルビュジエの理論から生まれたエスプリ・ヌーヴォーも影響しています。

モダニズムの影響は単なる美学を超えて、都市化は近代建築技術や建築と都市計画の両方における規制の導入と結びつき、さらには社会的勢力の台頭につながり、政治的イデオロギーの左派化、北欧福祉国家、病院（例：カール・ウェストマンによるストックホルム西部のベッコンベルガ病院（1927-1935年））や学校（例：ゲオルグ・A・ニルソンによるストックホルムのフリードヘムスプラン学校（1925-27年））などの公共建築の新しいプログラムにつながりました。しかし、北欧古典主義は多くの重要な公共建築に採用された一方で、低コスト住宅（例：マルッティ・ヴァリカンガスによるヘルシンキのプー・カピュラ・ガーデンタウン（1920-25年））や住宅建築全般（例：成金向けの手頃なスタイル感覚）のモデルとしても適用されました。

1930年は、グンナー・アスプルンドとシグルド・レヴェレンツが主に設計したストックホルム万博が開催された年であり、より純粋なモダニズムが近代社会のモデルとして発表されたため、北欧古典主義の終焉と一般的に考えられている。しかし、その後も主要な建物は古典様式で建設され続け、特にストックホルムのオストベリ海洋博物館（1931年～1934年）が有名である。

ナショナル・ロマン主義様式が到来した頃にすでにキャリアの頂点に達していた建築家もいたが、彼らの後期の作品は北欧古典主義様式であった（カール・ウェストマンなど）。また、北欧古典主義でキャリアが頂点に達した建築家もいた（イヴァル・テンボムやラグナル・エストベリなど）。一方、後にモダニズム建築家としてより大きな意義を獲得した建築家もいた（アルネ・ヤコブセン、アルヴァ・アアルト、スヴェン・マルケリウスなど）。しかし、両時代を通じて最も意義深い業績を残した二人は、スウェーデンの建築家グンナー・アスプルンドとシグルド・レヴェレンツである。

デンマーク:ケイ・フィスカー、ハック・カンプマン、カイ・ゴットロブ、アイヴァル・、ポヴル・バウマン、ポール・ホルソエ、エドヴァルド・トムセン、トーマス・ハヴニング、ホルガー・ヤコブセン、カーレ・クリント、アルネ・ヤコブセン、カール・ピーターセン、アーゲ・ラフン、スティーン・アイラー・ラスムッセン、スヴェン・リソム、フリッツ・シュレーゲル。

フィンランド:グンナール・タウハー、ウノ・ウルベルグ、マルティ・ヴァリカンガス、 J・S・シレン、アルヴァ・アアルト、パウリ・E・ブロムシュテット、エルシ・ボルグ、エリック・ブリッグマン、ヒルディング・エケルンド、 ヘイキ・シイコネン 、 オイバ・カリオ

ノルウェー：ラース・バッカー、ロレンツ・リー、スヴェール・ペダーセン、ニコライ・ビール、フィン・ベルナー、ハラルド・ハルス、ヘルマン・ムンテ＝カース、グドルフ・ブラクスタッド、フィン・ブリン、イェンス・ダンカー、ヨハン・エレフセン。

スウェーデン:ラグナル・エストベリ、グンナール・アスプルンド、カール・ウェストマン、シグルド・レヴェレンツ、カール・ベルグステン、シグフリッド・エリクソン、トーベン・グルット、ラグナル・ヒョルス、シリルス・ヨハンソン、エリック・ララーシュテット、グンナール・レーチェ、スヴェン・マルケリウス、グンナール・モーシング、ジョージ・ニルソン、トゥーレ・ライベリ、アルビン・スターク、エスキル・サンダール、ラース・イスラエル・ワールマン、スヴェン・ヴァランダー、ハーコン・アールバーグ、アイヴァル・テンボム。

これらの建築家は国別にリストアップされているが、この時期、北欧諸国の間では文化交流が盛んであった（多くの建築家が複数の国で活動していた）だけでなく、建築家の活動範囲も、ブルジョア階級のコンサルタントから、インフラ、住居、公共サービスに関わる都市計画家まで、大きく発展した。スウェーデンの歴史家ヘンリック・O・アンダーソンが述べているように、これは民主主義の建築であり、急進的な前衛主義ではない。さらに、フィンランドを除いて、他の北欧諸国は第一次世界大戦への関与を回避し、文化の発展が続いた。

北欧古典主義、特にその最も古典的な形態への関心は、批評家、歴史家、建築教師がマイケル・グレイヴス、レオン・クリエール、ロバート・スターンといった建築家の建築の歴史的先例を探していた、ポストモダニズム絶頂期の1970年代後半から1980年代初頭に高まった。北欧古典主義は、特にグンナー・アスプルンドのストックホルムにあるスカンディア・シネマ（1924年）、リスターズ地方裁判所（1917年 - 1921年）、ユルスホルムのヴィラ・スネルマン（ 1917年 - 1918年）、ストックホルム公立図書館（1920年 - 1928年）などの影響力のある建築物、およびアスプルンドとシグルド・レヴェレンツの両者によるストックホルムのスコッグス教会庭園墓地（1917年 - 1940年）の景観と建物によって、その先例を提供した。

建築様式に関しては、北欧古典主義の台頭を説明する前例や理由がいくつかあります。まず、絶対主義建築、つまりスウェーデンとデンマークの君主制の権力の古典的な建築シンボルから生まれた既存の古典的な伝統、たとえば対称性、詳細、比率の考慮の点での現地語にまで及びます。

19世紀を通じて、古典主義がより単純化される要因がいくつもあった。19世紀初頭のパリ工科大学のJNLデュランの教えは、古典主義の言語と建築技術を合理化すると同時に、単純な加法的な構成を認めようとした。デュランの教えは広まり、フリードリヒ・ギリーとカール・フリードリヒ・シンケルの作品とともにロマン主義古典主義の形でドイツ文化に入り込んだ。学者たちは当時、ポンペイの遺跡を発掘し、ルネッサンス時代には多かれ少なかれ忘れられていたローマ建築の鮮やかな色彩の使用を発見していたが、ギリシャとエジプトの再発見も行われていた。これらの側面は新古典主義に組み込まれ、北欧古典主義へと引き継がれました (例: MG ビンデスベルによるコペンハーゲンのトルヴァルセン美術館(1839-48 年) には、アスプルンドのストックホルム公共図書館と同様にエジプトのモチーフが取り入れられています)。

考慮すべき「反応の輪」もある。アール・ヌーヴォーと国民ロマン主義はデンマークではほとんど影響を与えなかったが、スウェーデン、ノルウェー、フィンランドでは国民ロマン主義の強い反応があった。新古典主義はサンクトペテルブルク経由で世界共通語としてフィンランドに伝わったが、19世紀末までには異質な存在、つまりロシアの存在を表すようになった。また、サンクトペテルブルクでは、後にストリップド・クラシシズムと呼ばれる様式が生まれた。こうして、フィンランドとノルウェーで政治的独立の動きが現れたとき、国民的神話をもじった荒々しい国民的ロマン主義建築、つまりアール・ヌーヴォーの地方版が定着した。したがって、北欧の古典主義は、その様式や折衷主義全般に対する反動であり、普遍主義、国際主義、単純化への動きであった。

北欧古典様式の建築家の多くは、イタリアの郷土建築を学ぶために北イタリアへ巡礼した。当時北欧諸国とドイツの間には密接な文化的つながりがあったため、もう一つの重要な情報源は、アール・ヌーヴォーのドイツ批評家たち、特にイギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動の推進者で1907年にドイツ工作連盟を設立したヘルマン・ムテジウスやパウル・シュルツェ＝ナウムブルク、そして後者の弟子ハインリヒ・テッセノー、ペーター・ベーレンスらであった。

今度は、北欧古典主義の考え方が北欧諸国におけるモダニズム発展の基盤の一つとなった。土着文化とモダニズムの間に連続性があったという考え方は、古典主義の5つの基本原則を覆すとされるル・コルビュジエと彼の『建築五原則』に始まるモダニズムの勃興に関する歴史的見解に反するものとみなされてきた。北欧古典主義から純粋な機能主義への移行をリアルタイムで実証しているのは、アルヴァ・アアルトによるヴィープリ図書館（1927-35年）の設計である。この図書館は、1927年の当初の建築競技案（グンナー・アスプルンドの影響が大きかった）から、8年後にル・コルビュジエの影響を受けた純粋モダニズム様式で完成した極めて機能主義的な建物へと大きな変貌を遂げた。

ウィキメディア・コモンズには、北欧古典主義に関連するメディアがあります。

• アンジェレッティ、アンジェロ。ガイア レミディ (1998)。アルヴァ・アアルトとイル・クラシズム・ノルディコ。ローマ：F.lli Palombi。ISBN 88-7621-666-9。（イタリア語と英語）
• バルスレフ・ヨルゲンセン、リスベス、デメトリ・ポルフィリオス（1987年）。「コペンハーゲンとアテネの新古典主義建築」建築デザイン。57 （3–4）：1–80。ISSN 0003-8504  。
• パヴィライネン、シモ。パラズマー、ジュハニ編。 （1982年）。北欧古典主義 1910 ～ 1930 年(英語とスウェーデン語)。ヘルシンキ: フィンランド建築博物館。ISBN 951-9229-21-3。
• Salokorpi, Asko 編 (1985)。『古典の伝統と近代運動』。国際アルヴァ・アアルトシンポジウム議事録、2。ヘルシンキ：フィンランド建築家協会。ISBN 951-9229-38-8。