記念碑主義

モニュメンタリズムは、 20 世紀前半に古典主義と新古典主義からインスピレーションを受け、それらと結びついた建築傾向を定義します。批評家はこの建築をネオバロックと簡略化された新古典主義 の2 つの流れに分類します。

ネオバロック（バロック リバイバル）は、18 世紀への回帰を示し、オーダーの比率が巨大になり、装飾的なフリーズが豊かになりました。これは、レニングラードやキエフの中央党委員会のさまざまな建物を含むソビエト連邦の公共建築です。体制を称える建築空間の舞台美術的ビジョンは、建物の平面構成を引き継いでいます。

簡略化された新古典主義は、ノヴェチェント・イタリアーノ様式とも呼ばれ、古典的な建築文化に関連していますが、その要素と建築の詳細を軽くし、装飾を削除または簡素化しています。これは、建築環境における祝賀的な効能のために全体主義政権によって好まれた建築であり、イタリアの場合はローマ時代が称賛されました。その主要な理論家は、イタリアの建築家マルチェロ・ピアチェンティーニです。彼は、その規範でファシスト20年間を支配し、権威主義体制内で近代運動のテーマを調和させようとした合理主義者を押しのけました。このスタイルは、新しい都市計画（ローマの大学都市、E42 ）と歴史的中心地（コンチリアツィオーネ通り、ブレシアとリボルノの歴史的中心地）の取り壊しと再建にも影響を与えました。

ピアチェンティーニは、スタイルの外観の近代化と建築デザインの古典的な構造という 2 つの重要な規範を開発します。

• 建築の細部の基本化。滑らかな壁、完全なバルコニー、平らなフレーム、軽量化された柱頭、基本的なアーチ、斜めの柱は、地中海と過去の「ローマ時代」を思い起こさせるもので、大理石などの特定の材料も採用されています。
• 対称的でブロック化されたプラン、閉じたボリューム、プロポーションの巨大さ、全体的な舞台美術のビジョンの高揚を伴う、空っぽの新古典主義の建築空間。

学者の中には、オーギュスト・ペレの晩年の作品のように、19世紀の言語とモダンムーブメントをまたぐ建築家たちに、ノヴェチェント・イタリアーノの特徴を見出す者もいる。しかし、その特徴ははるかに地味で、1937年の公共事業博物館のように、どういうわけかフランスの古典的な伝統を参照している。その他の例としては、いわゆるスカンジナビア古典主義や、スウェーデンの建築家グンナー・アスプルンドのいくつかの作品に見られる。アスプルンドは、1935年から1940年にかけてのストックホルム火葬場の一部で、過去の古典的な伝統の言語との統合という理想の中で、近代的な形態と記念碑的建築のバランスを実現している。

一部の人々は、たとえ部分的にでも、戦間期イタリアのいわゆる形而上学的建築をモニュメンタリズムに含める。この典型は、ポルトラーゴ（ギリシャのレロス島）やサバウディアなどのファシスト時代の都市である。しかし、これはむしろ、モダニズム運動のテーマとその特徴、イタリアの特徴（イタリア合理主義）に関係しているようで、上記の2つの都市は、インターナショナル様式の最初のものに関しては知られていないものの、稀有な例として定義されている。

批評家の中には、さらに踏み込んで、モニュメンタリズムをモダニズム運動の建築表現の一部とみなす者もいる。その際、モニュメンタリズムは、ミース・ファン・デル・ローエの作品に見られるような対称性、完全性、反復性、記念碑的なリズムの探求に関するものであり、シーグラム・ビルはその最も完璧な表現である。また、ジュゼッペ・テラーニの作品の中には、立方体、一枚岩、強い象徴性のボリュームなど、モニュメンタリズムの原始的な形態が見られる。さらに、イタリア合理主義の傑作の1つであるコモのカサ・デル・ファッショは、黄金分割に基づいて設計され、対称的なバランスの上に建てられている。しかし、モダニズム運動に属するこれらの建物は、機能の配分に関してプラン上で異なる表現をしており、これは明らかに記念碑的な建築ではあまり見られない。それらの建築空間は、合理主義のテーマの第一かつ本質的な特徴である形態と機能の関係に密接に結びついている。

• ファシスト建築
• 剥き出しの古典主義