シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツ

シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツ
背景情報
起源	ウェールズ
ジャンル	ロカビリー ロックンロール
活動年数	1969–1977 1977年 - 現在（ザ・サンセッツとして）
ラベル	パーロフォン、CBS、ポリドール、コントゥア、エメラルド、ピンクエレファント、デッカ、スカイドッグ、ダイナマイト、ムーンクレスト
過去のメンバー	シェイキン・スティーブン ス ポール・バレット ロバート ・"ロッキン・ルイ"・ルウェリンエース・スカダー マイク・ビビー ウィリー・ブラックモア トニー・ブリットネル アングリン・バティモアジョージ・チック ジョニー・チョップ ポール・ドランミッキー・ジー デイヴ・ゴダード トレバー・ホーキンス マイク・ロイド・ジョーンズアラン・ラングフォードイアン・ローレンス スティーブ・パーシー カール・ピーターセン シド・ペザリック マルコム・プリーストスティーヴン・プライアーダニー・ワイルドブライアン・ウィリアムズ ギャレス・ウェッブ ジム・ヘイズ

シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツは、1969年にカーディフで結成されたウェールズのロックバンドです。彼らは1970年代を通して数枚のレコードをリリースし、ツアーを行っていました。そして、リードシンガーのシェイキン・スティーブンスは、1980年代にソロアーティストとして成功しました。オリジナルメンバーを含むザ・サンセッツのバージョンは、今でもイギリス、ヨーロッパ、オーストラリアで毎年ツアーを行っています。

シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツは、カーディフとその周辺のロックンロールシーンから発展した。1950年代後半からその中心的存在だったバンドの1つがバックビーツで、ロバート・ルウェリン（ロッキン・ルイの名で活動）が率い、地元の起業家で「正真正銘の共産党員」であるポール・レッグス・バレットがマネージメントを務めた。^[1]

マイケル・バラット（シェイキン・スティーブンの本名）は、このグループのファンで、ルイに歌やダンスのコツを尋ねていた。すぐにマイケルは「ロッキン・ルイ2世」と呼ばれるようになった。^[1]しかし、1960年代半ばまでに、マイケルは自分のバンドを結成した。最初はオリンピック、次にコサックスと名乗っていた彼らは、最終的にデニムズと名乗ることに決め、その時点でマイケルのヒーローであるバックビーツのサポートアクトを務めていた。結局、デニムズが解散すると、バラットはレベルズという新しいグループを結成した。1969年初頭、ポール・バレットが誰かの勧めでこのバンドを観に来た。バンド自体には感銘を受けなかったものの、バレットは、ほんの数年前までバックビーツからアイデアを探し求めていた若いシンガーに何かを見出した。彼はバラットのマネージメントを2つの条件で申し出た。第一に、彼はグループを抜けること、第二に、彼は新しい刺激的な芸名を見つけることだった。両方の提案に同意したバラットはレベルズを離れ、その後、バットやボールで遊んでいた古い学校の友達の思い出、あるいは地元の風変わりな道路清掃員に触発されて、シェイキン・スティーブンスになった。^[2]

グループ名をシェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツとすることに決めたポール・バレットは、新しい弟子のためにバックバンドを結成し始めた。この初期には、サンセッツのメンバーとして数人のミュージシャンが参加した。バックビーツがサンセッツへと進化する過渡期には、デイブ・ゴダードとシド・ペザリックがそれぞれベースとリードギターで旧バンドから短期間残留した。その後、アラン・ラングフォードとマイク・ビビーという2人のギタリストが短期間在籍した後、最終的にカール・ピーターセンがバンドに定着した。初期のベース奏者スティーブン・プライアーはすぐにスティーブ・パーシーに交代し、オリジナルのドラマー、ブライアン・ウィリアムズも、ポール・バレットが元バックビーツのフロントマン、ロッキン・ルイを説得してサンセッツ用のリズムを作り上げた後に交代した。サックス奏者はポール・ドラン（実際は長年カーディフの音楽界で活躍したギタリスト）で、この初期のメンバー構成はロンドン生まれのピアノ奏者トレヴァー・ホーキンスによって完成された。ホーキンスは結成当初のバンドがサウスオールのノースコート・アームズで演奏した際に協力を申し出ていた。^[2]

筋金入りのロックンロールファンであるポール・バレットは、1969年9月にトロントで行われたロックンロール復活公演にジョン・レノンが登場したことに驚き、面白がり、すぐに音楽プレスに手紙を書いて、レノンをサンセッツのオーディションに招待した。 ^[1]この申し出はビートルズの目には入らなかったかもしれないが、ローリング・ストーンズのマネージメントは、12月14日にロンドンのサヴィル劇場で行われる予定の公演で、グループに前座の座を提供するには十分だった。その結果、シェイキン・スティーブンスとサンセッツは、まだ大舞台に立つ準備ができていないことが示された。神経質なシェイキンは、ミック・ジャガーのPAシステムを使わなければならないことに当惑し、ドラムスティックをカーディフに置き忘れたことに気づいたルイは、チャーリー・ワッツから借りなければならなかった。スネアスタンドもなくなっていたことに気づいたルイは、ひっくり返した消火バケツの上にドラムを載せるという手段に出た。^[2]

ローリング ストーンズのライブは、シェイキン スティーブンスとサンセッツにとって、すぐに多くの偽りの夜明けの最初のものとなった。カーディフ周辺でいくつかの控えめな公演を行った後、1970 年にバンドはロンドンのノースコート アームズに戻った。これらのライブの 1 つに集まった観客の中には、ラジオ 1 の DJ ジョン ピールがおり、彼は週刊音楽紙Discのコラムでその経験について寛大なレビューを書いた。彼はサンセッツに非常に感銘を受け、自身のレーベルDandelionとのレコード契約をバンドに提案した。ジョン ピールをプロデューサーに迎え、バンドは数曲を録音したが、ポール バレットやサンセッツのメンバーの一部は、それらの曲が十分ではないと感じた。ピールは 10 インチ LP で曲をリリースすることに熱心だったが、バンドは彼らが単なる目新しいバンドとみなされることを懸念し、その後の出来事でバンドはラジオ パーソナリティから遠ざかることとなった。^[2]

ピールでのセッションの直後、バンドはカーディフのドロップという会場でリハーサルをしていたところ、地元の英雄デイヴ・エドモンズが車で通りかかり、ベース奏者のジョン・ウィリアムズの近くにある家へ向かう途中で偶然彼らの演奏を耳にした。^[2] レイダーズのメンバーとして、エドモンズは50年代後半から60年代前半にかけてバックビーツと同じカーディフのサーキットで演奏していた。しかし、その後彼はラブ・スカルプチャーを結成し、1968年に「セイバー・ダンス」がイギリスでトップ5ヒットとなった。元バックビーツのメンバーを認識し、その演奏に十分に納得したデイヴは、シェイキン・スティーブンスとサンセッツをモンマスのロックフィールド・スタジオで録音することを申し出た。エドモンズはサンセッツを自身の現在のレーベルであるパー​​ロフォンと契約させると約束し、これによりバンドとジョン・ピールの関係は事実上終わった。ダンデライオンのテープに比べるとスタジオでのレコーディングははるかに成功したが、セッションに問題がなかったわけではない。バックビート時代のフロントマンとしてロッキン・ルイを覚えていたデイブ・エドモンズは、ルイがいくつかの曲でリードボーカルを歌うことを強く主張し、シェイキーを大いに苛立たせた。^[1] ルイのボーカルの1つは、スマイリー・ルイスの曲「I Hear You Knocking」である。当時、エドモンズにとって馴染みのない曲だったが、彼はその年の後半に自分のバージョンを録音する気になった。

約束通り、デイヴ・エドモンズはバンドをパーロフォンと契約させ、アルバム『A Legend』は1970年10月に発売された。このアルバムは、50年代風のスラップバック・エコーに満ちたエドモンズのプロデュースの真正さが特に高く評価され、ある程度の好評を得た。8月にシングル「Spirit Of Woodstock」（バックにはビッグ・アル・ダウニングとポー・キャッツによる1950年代のロカビリー・ロック「Down On The Farm」が使われ、ルイが歌い、エドモンズはA面を好んでいた）が発売されたが、シングルの両面が多少は放送されたにもかかわらず、アルバムの売れ行きは芳しくなかった。デイヴ・エドモンズ自身の「I Hear You Knocking」がシングルとして発売され、チャートを駆け上がり始めると、サンセッツの運命はさらに悪化し始めた。パーロフォンは当初この曲の発売を断ったが、エドモンズは代わりにMAMレコードに提供した。しかし、レコードがイギリスで1位を獲得し、500万枚の売り上げに近づいた途端、EMIレーベルは契約違反を主張した。その結果生じた反発により、シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツはパーロフォンの所属アーティストリストから外された。^[1]

パーロフォンでの失望の後、バンドはメンバーの入れ替えを何度か経験した。酔っ払ってウイスキーのボトルをシェイキーの頭に叩きつけるという事件を起こしたベーシストのスティーブン・パーシーは、サンセッツを脱退するよう求められた。^[1] また、カーディフを拠点にすることに不満を持ったトレヴァー・ホーキンスは、バンドを脱退してロンドンに戻ることを決めた。彼らの代わりは、ワイルドなステージパフォーマンスで刺激的な視覚的要素を提供したベーシストのジョージ・チックと、観客を楽しませることにかけては負けていないブリストル出身のロックンロールピアニスト、マイク・「エース」・スカダーだった。

新しいメンバーでバンドはファッツ・ドミノの「All By Myself」のカバーを録音し、 Battle Of The Bandsというコンピレーション アルバムに収録した。このセッションのプロデューサーは、現在英国在住のアメリカ人、ドニー・マーチャンドであった。マーチャンドは、音楽業界での自分のコネを使ってCBS レコードと契約できるとサンセットに約束した。約束通り、CBS はバンドに契約をオファーし、マーチャンドはサンセットをウィルズデンのモーガン スタジオに連れて行き、 2 枚目のアルバムI'm No JDを録音した。このアルバムは 1971 年秋に発売された。セッションの途中でカール・ピーターセンが脱退し、アルバムはウェールズのロックンロール ギタリスト、ミッキー・ジーによって完成された。彼はセッション終了後もサンセットに残って数回のギグを行ったが、バンドにとどまったのは短命であった。しかし、ミッキー・ジーは、シェイキン・スティーブンスの80年代初期の成功に大きな役割を果たし、シェイキンの最大のヒット曲の多くに彼の特徴的なリードギターを加えた。CBSはドニー・マーチャンドのアドバイスを無視してアルバムを低価格でリリースしたと伝えられ、マーチャンド自身の言葉によれば『I'm No JD』は「1,000枚」売れた。^[2]当然のことながら、CBSはアルバム発売後すぐにバンドとの契約を解除した。

1972年初頭、バンドはドニー・マルシャンと、ポリドールの子会社である格安レーベルのコントゥアで別のアルバムを録音するチャンスを得た。サンセッツは、マルシャンから『I'm No JD』の印税をまだ受け取っていなかったため、当初は同意に消極的だった。^[1] しかし、金銭的な問題はすぐに解決するという約束のもと、バンドは（新しいギタリスト、ウィリー・ブラックモアとともに）クラップハムのマジェスティック・スタジオに入り、アルバム（とシングル「スウィート・リトル・ロック・アンド・ローラー」）を1日で急いで録音した。サンセッツは結果に失望し、 『Rockin' And Shakin'』と題されたレコードはまたもや売れなかった。

チャートでの成功はなかったものの、シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツは依然として人気のライブバンドで、イギリス全土で定期的にライブを行っており、観客動員数も多かった。彼らは忠実で熱狂的なファンを獲得し、NMEの 1972 年の投票では「オールドスクールのイギリス最高のロックンロール グループ」に選ばれた。ライブバンドとしての評判はすぐにヨーロッパに広まり、グループは 1972 年 8 月にスウェーデン ツアーに乗り出した。この時点でメンバーは再び変更され、ギターはブラックモアに代わりイアン・ローレンスが、サックスはトニー・ブリットナル (以前はフォーチュンズとジグソーに在籍) が担当した。ブリットナルは、実際のフロントマンであるシェイキン・スティーブンスだけでなく、ジョージ・チックとエース・スカダーを引き立てるもう 1 人のショーマンであった。サンセッツは今や強力なライブバンドに成長し、イギリスの観客と異なりロックンロール音楽に飽きていなかったヨーロッパの観客から熱烈に支持されていた。

1972年秋、オランダ人のシリル・ヴァン・デル・ヘメルと会ったポール・バレットは、シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツはイギリスでの採算の取れない単発のレコード契約はやめて、ヨーロッパ大陸でのもっと儲かるライブツアーに集中すべきだと確信した。ヴァン・デル・ヘメルはチューリップという制作会社を経営しており、母国で失敗したイギリスのアーティストのプロモーションに力を入れていた。彼はサンセッツに、オランダやヨーロッパの他の地域でプロが運営するツアーと、バンドが実際にいくらか儲けられるかもしれないオランダとのレコード契約を約束した。^[1] 失うものが何もなかったシェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツはチューリップとの契約を快く受け入れ、その結果、1973年の大半をオランダでのツアーに費やし、かなりの成功を収めた。

デュレコ・レコードとレコード契約を結び、その結果、アルバム『シェイキン・スティーブンス＆サンセッツ』 [原文ママ] とシングル「ハニー・ハニー」および「スピリット・オブ・ウッドストック」（デビューシングルの再録音）が（ピンク・エレファント・レーベルから）リリースされた。サンセッツはオランダで十分な成功を収めたとみなされ、 8月のエメン・フェスティバルの出演者リストでアージェントより上に挙げられたが、当時イギリスで一大勢力だったプログレッシブ・ロックの巨人たちはこれに憤慨した。 ^{[2]バンドはまた、ドイツの番組「}ヒッツ・ア・ゴー・ゴー」でのいつもの騒々しいパフォーマンスなど、ヨーロッパのテレビ でも注目され始めていた。アルバムとシングル「ハニー・ハニー」は最終的にエメラルド・ジェム・レーベルにライセンス供与されイギリスでリリースされたが、おそらく予想通り、どちらも跡形もなく消え去った。シェイキン・スティーブンス＆サンセッツがイギリスでさらにレコードをリリースするまでには、2年以上の歳月がかかった。サンセッツはイギリスで演奏する機会に事欠かなかった。この頃の注目すべき出演は、ロンドンのヤング・ヴィック劇場で行われたケネス・タイナンの娘の21歳の誕生日パーティーである。スター揃いの観客の中には、ピーター・セラーズやライザ・ミネリ、アイルランドの小説家エドナ・オブライエンなどがいた。オブライエンはシェイキン・スティーブンスに強い関心を抱いたようで、彼をチェルシーのアパートに招待した。幸せな結婚生活を送っていたシェイキンは、バンドの他のメンバーを連れて行くという条件で同意した。^[2]

1974年初頭、バンドのメンバー構成にさらなる変化が訪れ、イアン・ローレンスとジョージ・チックの両名が脱退し、マイク・ロイド・ジョーンズとマルコム・プリーストがそれぞれリードギターとベースを担当することになった。抑えきれない性格のトニー・ブリットナルも、そろそろ次のステップに進むべきだと判断し、オランダに残ることを選んだ。彼は後に、80年代初頭のスターズ・オン45現象の背後にいるチームに参加することになる。 ^[1] イギリスやヨーロッパでのツアーが多忙だったにもかかわらず、シェイキーはリッキー・ネルソンの「ロンサム・タウン」のカバーを録音する時間を見つけた。ただし、今回はサンセッツではなくデュレコのセッションミュージシャンがバックを務めた。テレビ出演のおかげもあり、このシングル（シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツの名義のまま）は、オランダのトップ20入りを果たすことに成功した。1974年後半、サンセッツは友人の申し出を利用し、オランダのレコーディングスタジオでデモをいくつか作成した。皮肉なことに、「Tiger」、「Silver Wings」、「Sugaree」などのバージョンを含むこれらのラフな録音は、1980年代を通じて多数のレーベルにライセンス供与され、最終的にはシェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツが作ったすべての音楽の中でおそらく最も広く流通したものとなった。

デュレコがサンセッツに新しい LP を依頼したことで、1975 年、ポール・バレットは 1930 年代のギャングと 1950 年代のロックンロール スターが作った「アウトロー」音楽の関係を探求するコンセプト アルバムを作ろうとしました。悪名高い銀行強盗ジョン・ディリンジャーにならって、バレットはアルバムを「マンハッタン メロドラマ」と名付けました (これはディリンジャーが射殺される直前に見た映画にちなんでいます)。しかし、バンドはまたもや、自分たちが望むレコードを作る時間が与えられていないと感じ、プロデューサーのシェル・シェルベキンスが何ヶ月もかけてシンセサイザーをオーバーダビングし、アルバムを満足のいくようにリミックスすると、サンセッツはプロジェクトをほぼ放棄しました。レコードが 1975 年後半にようやくリリースされたとき (オランダのみ)、ジャケットですらバンドの評価を得ることができませんでした。「あのカバーでジャガイモを包装するなんてありえない」とポール・バレットは不満を漏らしました。^[1]

デュレコとの契約が終わり、ポール・バレットは小さなダイナマイト・レーベルのオーナーであるオランダ人のピーター・ミューレンブロークスと契約を結んだ。最も基本的なスタジオ設備で、サンセットは『A Legend』以来最も本格的なロックンロールのレコーディングを行った。これらのセッションの最初の成果は、当時フランスでスカイドッグ・レーベルからのみリリースされた5曲入りのEP「Frantic」だった。1976年には、フィル・ベイリーがプロデュースしたシングル「Jungle Rock」がムーンクレスト・レーベルからリリースされ、イギリスでは珍しいリリースとなった。シングルが失敗しても特に驚く人はいなかったが、数週間後にハンク・ミゼルのオリジナル・バージョンが再リリースされ、イギリスのシングル・チャートで楽々と3位に上り詰めたとき（「I Hear You Knocking」での「惜しかった」を彷彿とさせる）、サンセットは大成功を収める運命になかったかのようだった。ダイナマイト・セッションでは、シングル（「You Mostest Girl」）、EP（「Sexy Ways」）、10インチ・アルバム（C'mon Memphis）など、オランダ限定のリリースがさらに制作されたが、これらはシェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツによる最後のオリジナル・リリースとなった。

1976 年秋、フィル・ベイリー (「ジャングル・ロック」のシングルをプロデュースした) は、トラック・レコードに、彼がマネージメントしていたロック・アイランド・ラインというバンドと契約する見込みでアプローチした。彼はトラックのダニー・セクンダとマイク・ショウを説得して、ロック・アイランド・ラインのウォーリック大学での公演を見に来させた。その公演には、シェイキン・スティーブンスとサンセッツも出演していた。この時点で、サンセッツはイアン・ローレンスがマイク・ロイド・ジョーンズの横でスティールギターを弾き、ジョージ・チックもマル・プリーストに代わってベースを弾いていた。トラックのスカウトは明らかにロック・アイランド・ラインより優れたパフォーマンスを見せていたため、ベイリーのグループを無視し、代わりにダニー・セクンダはシェイキン・スティーブンスとサンセッツを招いてグースベリー・スタジオで 2 曲を録音した。その曲「ライトニング・バー・ブルース」と「レンド・ミー・ユア・ハート」は未発表のままだが、ポール・バレットによれば、サンセッツがこれまでに作った曲の中でも最高のものの一つだという。^[2]

トラックは当初興味を示したものの、次の行動については確信が持てなかった。サンセットを台頭しつつあるパンクロックのムーブメントに結びつけるべきか、それともシェイキン・スティーブンスをソロスターにすることに集中してバックグループを捨てるべきか? トラックの決断のなさは、レーベルが当時陥っていたますます危うい財政状況によって避けられなかった。サンセットともう一度レコーディング セッションを行った後 (今度はチャーリー・ジレットがプロデュース)、トラックは 2 番目の選択肢を選び、マイク・ハーストを招いてシェイキン・スティーブンスのソロ シングルをプロデュースさせた。その結果、トラックは 1977 年 3 月に「ネバー」をリリースした。風向きを感じ取ったジョージ・チック、イアン・ローレンス、マイク・ロイド・ジョーンズはサンセットを永久に脱退し、クォーター ムーンという新しいバンドを結成した。ポール・バレットは、元ローディーのジョニー・チョップ (本名コリン・ホプキンス) をベースに招き、ダニー・ワイルドをリードギターに迎え入れるのに時間を無駄にしなかった。トラック社が「ネバー」の力でシェイキーにソロ契約をオファーした一方で、シェイキン・スティーブンス・アンド・ザ・サンセッツは、特にロンドンのイズリントンにあるホープ・アンド・アンカーやフラムにあるグレイハウンド・パブなどの会場で、ユニットとして定期的にライブ活動を続けていた。

9月、トラックはシェイキーの次のシングル「Somebody Touched Me」のビデオを依頼し、コベントガーデンのロックガーデンでの撮影中にポール・バレットはバンドのファンブルに出会った。ロックンロールサーキットでサンセッツと同時期だった彼らは、ジャック・グッドの次のエルヴィス・ザ・ミュージカルの専属バンドとしての仕事を得たことをバレットに伝えた。3人の俳優がキングを演じる中で、バレットは「真ん中のエルヴィス」の役がまだ空いていることに気づき、シェイキーがその役にぴったりだとすぐに気づいた。シェイキー自身は最初は興味がなかったが、ジャック・グッドのチームの1人であるアナベル・レヴェントンがサンセッツとグレイハウンドで彼のパフォーマンスを見に来たことをきっかけに、最終的にその役を引き受けた。

ポール・バレットは、シェイキーがこの役を引き受けることを特に熱望しており、この歌手にとってこれは一生に一度のチャンスだと理解していた。サンセットの他のメンバーも、少なくとも6か月はフロントマンが不在になる可能性が高いにもかかわらず、シェイキーがこの役を引き受けてくれたことを喜んでいた。計画では、シェイキーが復帰するまではロッキン・ルイがリードシンガーを引き継ぎ、復帰時にはウエストエンドのスターがフロントマンを務めることでバンドの知名度が上がるはずだった。結局、シェイキーがグループに戻ることはなく、 1977年10月25日のウーリッジのブルームでのライブがシェイキン・スティーブンスとサンセットの最後の共演となった。

シェイキーが『エルヴィス・ザ・ミュージカル』のリハーサルを始めるとすぐに、サンセッツはロッキン・ルイをフロントマンに据える計画を進めた。これはうまくいったが、ある晩ロック・ガーデン（シェイキーの運命を変えるきっかけとなった会場）で、シェイキン・スティーブンスと、不可解なことにギグに現れなかったクレイジー・ピアニストのエース・スカダーの不在に観客が失望した。会場の経営者は、どうやらこれを口実にポール・バレットに払い戻しを交渉することになったが、この提案は暴力的な衝突に終わりそうになった。^[1] バレットはその後すぐにグループから手を引いた。スカダーはトラックからリリースされたシェイキン・スティーブンスのソロ・アルバム（レーベルが破綻する直前にリリース）に参加したが、サンセッツはさらに数年間存続し、その後ルイが脱退してシド・ペザリックとデイヴ・ゴダードとバックビーツを再結成した。

1980年代初め、エピック・レコードと契約した後、シェイキン・スティーブンスはついにチャートで成功を収め、1981年には「This Ole House」で全英ナンバーワン・シングル4曲のうち最初の1曲目を獲得し、最終的には1980年代で最も成功したアーティストの1つとなった。この予想外の人気により、シェイキーのバックカタログへの関心が高まった。EMIは、エルヴィス・ザ・ミュージカルへの出演をきっかけに1979年にすでに「A Legend」を再発行しており、1981年に格安レーベルのMFPで再発行することを決定した。「I'm No JD」と「Rockin' And Shakin'」は両方ともピックウィックによって新しいジャケットで再発行され、シェイキーの最新の写真が使用され、両方とも「Shakin' Stevens and the Sunsets」という紛らわしいタイトルが付けられていた。 「I'm No JD」の再発行はアルバム・チャートでかなりの順位を獲得した（ただし、サンセッツへのロイヤリティ支払いにはつながらなかったようだ）。オランダの録音（多くは英国で初めて発売されたもの）は、ミントやマグナム・フォースなどさまざまなレーベルから再リリースされた。サンセットの録音で最も入手しやすいのは、1974年に急いで録音されたオランダのデモのようで、フィル・ベイリーはそれを入手し、連絡のつく限りのヨーロッパの格安レーベルにライセンスを供与した。これらのリリースの中には、ロッキン・ルイやポール・バレットがボーカルを務めた新しい録音も含まれており、今ではすぐに認識できるシェイキン・スティーブンスのイメージが表紙に大きく掲載されているにもかかわらず、シェイキン・スティーブンスとはまったく関係がなかった。

1993年になっても、シェイキーの歴史への関心が薄れてからずっと後になっても、ポール・バレットは未払い金に対する不公平感を抱き続けていた。その結果、シェイキー・スティーブンスはカーディフ高等法院でデイヴ・エドマンズとともに、元サンセットのロッキン・ルイ、カール・ピーターセン、スティーヴ・パーシー、ポール・ドランからの印税未払いの罪で告訴された。検察は、シェイキーとマネージメントが80年代初頭にA Legendの再発行で受け取った印税の一部を元バンドメンバーに支払うべきだと主張した。裁判官はこれに同意し、未払い印税は全員で分ける約7万ポンドに過ぎなかったが、裁判費用はシェイキーとデイヴ・エドマンズに50万ポンドの負担を強いることとなった。^[2]

シェイキーは裁判の後で和解する気だったが、ポール・バレットは『I'm No JD』と『Rockin' And Shakin'』の印税が支払われないことに憤慨していた。その結果、バレットは2005年に両アルバムを1枚のCDで再発し、『How To Be Awarded Two Gold Records And Not Be Paid A Penny In Royalty』という妥協のないタイトルをつけた。ジャケットには、ソニーとユニバーサル（このとき正式に2枚のレコードの権利を所有していた）の両社に対し、著作権が侵害されたと思ったら訴訟を起こすよう呼びかける文言が添えられていた。どちらのレーベルもバレットの異議申し立てには応じなかった。

数年間、表舞台から遠ざかっていたシェイキン・スティーブンスは、2005年にイギリスでヒットしたテレビ番組「ヒット・ミー・ベイビー・ワン・モア・タイム」に出演し、人気が復活。この番組で2008年のグラストンベリー・フェスティバルに出演。一方、サンセットは、元バックビーツのベーシスト（そしてサンセットのオリジナルメンバー）デイブ・ゴダード、ギタリストのルイス・クレイトン、ピアニストのニール・ナットロッカー、ドラマーのバズ・ベイカーがメンバーで、現在も活動している。近年は、シェイキン・スティーブンスの甥のリーバイ・バラットがフロントマンを務めている。

1980年代以降、スティーヴンは商業的に成功しており、彼とグループが出したオリジナルレコードの多くは現在コレクターズアイテムとなっている。例えば、彼らのレコーディングした「Honey Don't」（1973年にスウェーデンのCBSレコードから発売）は、 2013年に340ポンド以上のSTGで売れた。 ^[3] 100ポンド以上で売れた他のレコードには、パーロフォンから発売されたシングル「Spirit Of Wood Stock」^[4]やデビューアルバム「A Legend」がある。^[5]

• 1970年:伝説
• 1971年:私はJDではない
• 1972年:ロッキン・アンド・シェイキン
• 1973年:シェイキン・スティーブンスとサンセッツ
• 1975年:マンハッタン・メロドラマ
• 1977年:カモン・メンフィス
• 1975年: 「私の赤ちゃんが死んだ」

• シェイキン・スティーブンス公式サイト
• サンセット公式サイト
• サンセットのMySpaceページ
• ファンサイト