セブンティシックス（小説）

76 七十六

初版第1巻の表紙
著者	ジョン・ニール
言語	英語
ジャンル	歴史小説
設定する	アメリカ独立戦争
出版社	ジョセフ・ロビンソン
発行日	1823
出版地	アメリカ合衆国
ページ	528（初版）
OCLC	12207391
文章	Wikisourceの76

『セブンティシックス』は、アメリカの作家ジョン・ニールによる歴史小説である。1823年にボルチモアで出版され、アメリカ独立戦争を題材にした4番目の小説である。口語、ヤンキー方言、戦闘シーンのリアリズム、高度なキャラクター描写、意識の流れの物語、冒涜的な言葉、セックスとロマンスの描写を先駆的に使用したことで歴史的に有名なこの小説は、後のアメリカの作家を予見し、影響を与えた。物語の散文は、同時代の他のどの文学作品よりもアメリカ英語の話し言葉に似ている。これは、son-of-a-bitchというフレーズを使用した最初のアメリカのフィクション作品である。

この物語は大陸軍の兵士ジョナサン・オアドリーによって語られ、戦闘シーンや戦争の全体的な進行と絡み合った複数のラブストーリーを追う。戦争や決闘での暴力行為から生じる男性の痛みと自己嫌悪を探求している。ジェイムズ・フェニモア・クーパーの『スパイ』 （1821年）への返答であり、ニールの『アメリカ独立戦争史』 （1819年）に触発されたこの小説は、1822年初頭に27日間かけて書かれた。出版時には概ね好評を博し、作家としてのニールの国内的地位を高めた。一部の学者や著者自身からは彼の最高傑作とされているが、学者の間では、この本は文体の成功というよりは構成の失敗であるという意見で一致している。20世紀までにはほとんど忘れ去られていた。

この本は、アメリカ独立戦争を回想する老人の語り手ジョナサン・オアドリーの一人称視点で書かれている。物語は、後世のために記憶を記録する必要性を切実に訴える「そうだ、子供たちよ、もうこれ以上先延ばしにはしない」という言葉で始まる。 ^[1]彼の物語は、1776年の初冬のニュージャージー州で始まる。ジョージ・ワシントンがこの地域から撤退した後、住民はイギリス軍とヘッセン軍の襲撃隊を恐れていた。22歳のジョナサンと20歳の弟アーチボルドは、60歳の父ジョナサン・シニア、従兄弟のアーサー・ロッドマン、隣人のロバート・アーノーとともに大陸軍に入隊することを決意する。アーノーの娘クララとルシアは、兄弟の恋人となる。

オアドリー兄弟がこの地域から兵士を募集している間、ジョージ・R・クリントン大佐が新しい騎兵隊の訓練にやって来る。クリントンはワシントンとのつながりを漠然と自慢し、アーチボルドと親しくなり、彼を大尉に任命する。兄弟が訓練している間、オアドリーの家はヘッセン兵によって放火され、兄のジョナサンは負傷し、アーサーの恋人メアリー・オースティンが誘拐される。登場人物は皆、彼女が殺されたと思い込む。その後すぐに、オアドリー兄弟は最初の戦闘に遭遇し、アーチボルドが負傷する。アーチボルドは3人がトレントンの戦いで戦うまでに回復するが、その戦いで兄のジョナサンは戦死する。

ジョナサン、アーチボルド、アーサー、クリントンがニューヨークとニュージャージーの選挙運動に参加する一方で、複数の恋愛物語が展開される。ルシアはクリントンとアーチボルドの両者に求愛し、両者から求愛される。ジョナサンとクララは恋愛関係になるが、ジョナサンは彼女の年下でより浮気好きな従妹のエレン・サンプソンと束の間の情事に興じる。メアリー・オースティンが再び現れ、フィラデルフィアでアーサーと再会するが、年上のロバートに恋愛感情を抱き、ジョナサンはロバートを「放蕩者、好色家、おそらく官能主義者」と呼ぶ。^[2]アーチボルドとクリントンはルシアの愛情をめぐって争い、その結果、アーチボルドは剣の決闘でクリントンを殺害する。第1巻は、決闘でアーチボルドが憲兵に逮捕されるところで終わる。

第 2 巻は、ワシントンがクリントン殺害の罪でアーチボルドを赦免する場面で始まる。オアドリー一家は、バージニア軍に嫌われ、ピストルの決闘でバージニアのエリス少佐を殺害した北軍将校チェスター・コプリーと知り合う。コプリー、ジョナサン、アーチボルド、アーサーは、ブランディワインの戦い、ジャーマンタウンの戦い、バレーフォージでの越冬、モンマスの戦いに参加し、この戦いでジョナサンは負傷して片足を失い、帰国させられる。ジョナサンはクララと、コプリーはエレンと、アーサーはメアリーと合同の儀式で結婚するが、物語はアーチボルドとルシアの求愛に焦点が当てられるようになる。語り手が戦場を離れた後も、南方戦線に配属されたアーチボルドとアーサーからの手紙や訪問で戦争の知らせが届き続ける。

アーチボルドは戦争に幻滅し、結核にかかり、帰国する。その後、ジョナサンとクララはアーチボルドとルシアを説得して結婚させる。二人とも、自身の致命的な病気のせいで気が進まない。最終章で、アーチボルドは、戦争前に決闘で隣人を殺したため、自分を殺人者だと思っているとジョナサンに告白する。アーチボルドとルシアは最終的に結婚に同意し、式を挙げて物語は終わる。

[アーチボルド]は突然、立ち上がった。顔に光が走った。それは死人の顔だった。彼は床に倒れ、大きな悲鳴が続いた。私たちはどこにいたのか？どこに！私たちは彼のところへ走って行き、彼を引き上げた。もう遅すぎた！全能の神よ！もう遅すぎた！彼の妻は未亡人だった。^[3]

ニールは『セブンティシックス』を執筆中、物語を使って人間の経験に一貫した意味を課すという歴史小説の慣習を拒否した。 ^[4]物語のスタイルは、戦闘シーンと戦争の全体的な経過についての議論の間で大きく変化し、生きた経験と、一連の出来事を分析することによってそれらの経験から意味を引き出すプロセスとの分離を強調している。^[5]結果として生じる無秩序さは非常に広範で、小説の主要テーマの 1 つであり、序文から複数の章まで本全体にわたって自己言及されている。^[6]ニールの意図は、彼の見解では一貫したテーマとプロットが妨げるであろう、生きた行動の生き生きとした表現を達成することだった。^[7]「読者は、思わず目撃者になる」と彼は自己評論で述べている。^[8]

この小説では、戦争や決闘で男たちが殺し合うことで生じる苦痛や自己嫌悪も描かれている。ニールの小説『ランドルフ』や『エラッタ』（どちらも同年出版）と同様に、『セブンティシックス』の主人公は決闘で相手を殺し、その結果生涯苦しむことになる。^[9]ニールは決闘を男らしさの表現としてではなく、男らしさを奪うものとして描いている。^[10]アーチボルドは暴力的な悪夢、超自然現象、その他のゴシック物語の要素に悩まされているが、彼はこれらを決闘の犠牲者であるクリントンから来たものだと解釈している。^{[11] 1820年代初頭の}議会での独立戦争の兵士の年金に関する議論では、革命の公式歴史と退役軍人による痛ましい口述歴史の矛盾が明らかになった。ニールは、この小説のサブタイトル「わが国！ 正しいか間違っているか」を、当時国が間違っていたと信じていたことに対するタイムリーな批判として意図していたのかもしれない。^[12]

この小説の戦争の筋書きの他に、複数の登場人物が絡み合う恋愛物語もある。この点で、『セブンティシックス』は恋愛や性的な関係をより現実的に描くことで同時代の小説とは対照的である。^[13]男性と女性の両方の登場人物が積極的に性的魅力を感じ、愛を求めているように描かれているが、当時のアメリカの小説では、女性キャラクターは恋愛に対して受動的であることが多い。^{[14]このように、アーチボルドとルシアの関係は、}ナサニエル・ホーソーンの『緋文字』におけるアーサー・ディムズデールとヘスター・プリンの関係に影響を与えた可能性がある。^[15]

『セブンティシックス』の物語スタイルは、先駆的なヤンキー方言の書き起こし^[17]と口語の実験で注目に値する。^[18]ニールは短縮形、スティコミティックな対話、^[19]短い繰り返し文、ダッシュを自由に使った長い情熱的な文を使用した。^[20]また、彼はfight up、keep out of the way awhile、put you out of the wayなどの口語的なフレーズも使用した。^[19]彼は当時としては冒涜的な言葉を多用し^{[21] 、} damn it、what the devilなどのフレーズや、アメリカのフィクションで初めてson-of-a bitchを使用した。 ^[22]ナレーターのジョナサン・オアドリーは、「私のスタイルはあなたをしばしば不快にさせるかもしれません。そうであることは疑いません。そうであってほしいと思います。そうであればあるほど、よりよく記憶されるでしょう。」と述べている。^[23]

語り手は彼の文体を「紙に話しているような」^[24]と呼び、「兵士の文体で、平易で直接的」と表現している。^[23]当時の他のどの作家の文体よりも、話し言葉のアメリカ英語に近い。 ^[25]ニールにとって、話し言葉と書き言葉のギャップを縮めることは、新しい、そして明確にアメリカ的な文体を開発するために不可欠だった。^[26]この文体の選択は、1840年代に始まるラルフ・ワルド・エマーソンとウォルト・ホイットマン、1870年代に始まるマーク・トウェインの作品まで、ほとんど前例がなく、それに続くものもほとんどなかった。これらはすべて『セブンティシックス』で予兆されている。[ ^27]ニールは、小説『ランドルフ』と『エラッタ』（執筆はそれより前だが、出版は同年後半）でも同様の実験を行ったが、小説に完全には組み込まれていなかった。^[28]

この小説の戦闘シーンは、語り手の不安を表現するために、 1世紀後に意識の流れと呼ばれる先駆的な使用法で、複数の修飾語を含んだ長い文で語られている。 ^[29]語り手はそれを「何時間にもわたる私の思考のとりとめのない旅の公正なチャート」と表現している。^{[30]これらの戦闘シーンの}真実味のレベルは、数年後のエドガー・アラン・ポーの作品を予見させる。^[31]読者の視点が戦闘状況によって大きく歪められ、兵士たちの相反する感情が表現される方法は、1895年のスティーブン・クレインの『赤い勲章』^{まで再現されなかった。 [32]}

文学研究者は『セブンティシックス』が登場人物の心理を探求することで達成されたキャラクター描写のレベルにおいて重要であると考えている。[ 33 ]^この小説は、登場人物の行動よりも感情を重視している点で当時としてはユニークである。^{[34]ニール}は、物語の付随的な登場人物にさえ、当時の典型的なものよりも高いレベルの個性を与えた。^[35]

『セブンティシックス』は、1821年後半に出版されたジェイムズ・フェニモア・クーパーの最初の人気小説『スパイ』に対する応答である。 ^[36]ニールはそれを「非常に魅力的」^[37]で「素晴らしい小説」と賞賛したが、その文体は「特異性がなく、輝きや力強さもない」^[38]として、またその筋書きは「舞台上のトリックやでたらめでいっぱいだ」^[39]として却下した。彼は仲間の小説家を出し抜こうと決心した。^[40]

ニールは、何年も前に行っていた研究と執筆からすでにインスピレーションを受けていました。^[36] 1818年、ニールはデルフィアンクラブの共同創設者であるトバイアス・ワトキンスと協力して、別のデルフィアンであるポール・アレンが収集した一次資料に基づいて『アメリカ独立戦争の歴史』 （1819年出版）を執筆しました。^[41]数十年後、彼はインスピレーションの経験を次のように語っています。

私は「アレンの歴史」の自分の部分を書いている間、革命の父たちの行為に圧倒され、クーパーがついでに与えたヒントや触れ合いがライデン瓶のように爆発し、 3 、 4年間溜め込んでいた熱意を一気に空っぽにしてくれることを望んでいた。^[42]

ニールによれば、彼は528ページの小説を「驚くべき速さ」で^[43]、1822年2月16日から3月19日までの27日間で書き上げた。 ^[44]あまりにペースが速かったため、「椅子から転げ落ちた」と彼は言う。なぜなら「働き過ぎで気絶し、気を失った」からだ。^{[45]すでに}ランドルフとエラッタの初稿は完成していたが、この2つの小説は1823年後半まで出版されなかった。^[46]ニールは1822年から1823年の小説を「完全なシリーズ、朗読（ローガン）、物語（セブンティシックス）、書簡体（ランドルフ）、口語体（エラッタ）の実験コース」とみなしていた。^[47]彼は4作すべてを1821年10月から1822年3月の間に書いた。^[48]

『セブンティシックス』は1823年第1四半期にボルチモアのジョセフ・ロビンソンによって出版され^[36]、翌年5月にロンドンのウィテカー・アンド・カンパニーによって海賊版が出版された。 ^[49]ニールは匿名で出版することに決め、タイトルページに「ローガンの著者」と著者を記した。これは彼が前年に匿名で出版した小説に言及している。^[19] 『セブンティシックス』より前にアメリカ独立戦争に関する歴史小説が3冊ある。ハーマン・マンの『女性評論』（1797年）、ダニエル・ウッドワースの『自由のチャンピオン』（1816年）、クーパーの『スパイ』（1821年）である。^[50]ロンドンのJ・カニンガムは1840年にこれを『セブンティシックス、あるいは愛と戦い』として再出版した。ボルチモア版の原本は1971年に複製で再出版された。 ^[49]

劇作家のハリー・ワトキンスは、作家コーネリアス・マシューズの提案により、1875年にニールに、1876年のアメリカ合衆国建国100周年に合わせて『セブンティシックス』に基づいた劇の草稿を依頼した。ワトキンスは最終的にこの計画を断念したが、ニールはワトキンスが脚色を書こうと思ったのと同じ理由で、小説の再出版に熱心になった。 ^{[51]彼は長年の友人}ヘンリー・ワズワース・ロングフェローを雇ったが、どちらも出版者のジェームズ・R・オズグッドに再出版の資金援助をさせることはできなかった。ニールは成功することなく1876年6月に亡くなった。^[52]

匿名で出版されたにもかかわらず、多くの批評家はすぐに『セブンティシックス』の著者をニールとみなした。 ^[53]この本は米国と英国で概ね好評を博し^[54]、ニールはアメリカを代表する小説家として認められるクーパーの最大のライバルとなった。^[55] リテラリー・ガゼットは「最も生き生きとした戦闘描写」と「欠点だらけだが、それでも力強い」と賞賛した。^[56] マンスリー・レビューも同様に「彼の戦闘描写は私たちをその真っ只中に引き込む」と感じ、物語全体が「取るに足らない平凡なものとは程遠い」と評した。^[57] リテラリー・クロニクル・アンド・ウィークリー・レビューは、この作品を「フィクション愛好家なら読むべき作品」とみなした。^[58]

フィラデルフィアのジャーナリスト、スティーブン・シンプソンは、この本を「自由と我が国の壮大で壮大な記念碑」と呼んだ。^[59]フィラデルフィアの別の評論家は、この本を「独立闘争中の我が国の苦難を生き生きと大胆に描いた絵」と呼んだ。^[60]ジャーナリストのジョセフ・T・バッキンガムは、この本を画家トーマス・サリーの『デラウェア川の航路』（1819年）を見るのに好意的に比較した。^[61]ニールは、晩年、『セブンティシックス』が彼の最高傑作であると信じており、^[62]この本を「事件、人物、真実に満ちた、活気に満ちた独立戦争のスケッチ」と呼んだ。^{[42]数十年前、彼はこの本の誇張を認めており、} 『アメリカ作家』 （1824-25年）の中で、「とんでもないほどやり過ぎで、誰も読み通すことはできない」と述べている。^[63]

この小説の最も厳しい批評は、ポート・フォリオ誌に掲載されたジョン・エリヒュー・ホールによるもので、ニールは4年前に別の出版物でこの人物を攻撃していた。^[64]小説の性的内容に焦点を当て、彼は「この忌まわしい堕落の絵を思いついた汚れた精神について、私たちは何と言うべきだろうか？ 作家は、これらの巻のようにひどく不必要な礼儀違反に満ちた本を自分の図書館に置いておくことをまともな人が想像できるだろうか？」と問いかけた。 ^[65]マンスリー・マガジン誌の否定的な批評は、この小説の暴力描写に焦点を当て、「無作法で騒々しい。すべての章が血まみれで、または引き裂かれた肉の苦しみで吐き出されている」と評した。^[66]小説で使用されている冒涜的な言葉について、「非常に多くの規則的な誓いに加えて、すべてのページで神の名が唱えられており、作者が祈っているのか誓っているのかを見分けるのが難しいほどである。」^[66] 『外国文学雑誌』は「著者が分かりやすく書くだけなら …彼は …小説家として有名になるだろう」と嘆いたが、「しかし、これだけの才能があり、驚くほど面白い狂気もあるので、当然のように責めることはできない」と認めた。^[67]

『セブンティシックス』は1876年にはすでに入手困難になっており^[68]、20世紀と21世紀にはほとんど忘れ去られていた。^[69]現存する研究は、主にこの本の力強く画期的な瞬間を賞賛しているが、それらの強みが筋書きの一貫性のなさや支離滅裂さによって打ち消されていると嘆いている。^[70]研究者ロバート・ベインは、この小説の1971年版への序文で、物語の画期的な要素を高く評価しているが、その構成と過度にセンセーショナルな逸脱が読みやすさを損なっていると非難している。^[71]このコンセンサス見解は、エドガー・アラン・ポーの1849年のエッセイ^{[62]を反映しており、ポーは「ジョン・ニールの作品の}構成に関する度重なる失敗」が「読者に、読んでいるうちに喚起された鮮明な感覚を作者に認める気分を抱かせていない」と感じていた。^[72]学者のドナルド・A・リンゲは、「ニールが理解できなかったのは、歴史小説は実際の戦闘の現実的な説明をいくつか提示するだけでは不十分であり、歴史的部分と非歴史的部分の両方を統合して、全体の行動の意味と重要性を明らかにする必要があるということだ」と述べている。^[73]このコンセンサス評価の妥当性を認めながらも、文学学者のジェフリー・インスコは、それでもなお、この本は「矛盾にもかかわらずではなく、矛盾があるからこそ」興味深いものであり、「それ自体がニールの小説の意味である」と主張した。^[74]

学者のアレクサンダー・コーウィー、ベンジャミン・リース、アーヴィング・T・リチャーズ、ドナルド・A・シアーズは、ニールの小説はクーパーのライバル小説『スパイ』や同時代の他の関連ロマンス小説よりも、特に文体、力強さ、真実味において優れていると主張した。^[75]シアーズ、コーウィー、リチャーズは、『セブンティシックス』をニールの最高傑作とみなした。 ^[76] 20世紀の読者にも訴える力強い場面があるからである。^[77]後の学者とは異なり、リチャーズは1933年に「この小説の不快な特徴は従属的でほとんど取るに足りない」と裁定した。^[11]彼は、プロットはよく構成されており、小説の最も優れた特徴はキャラクター描写に次ぐものだと述べた。^[78]彼は「『セブンティシックス』は蘇生に値する小説であり、このような作品を脇に投げ捨て、初期の比較的劣った『クーパーのスパイ』という名前を大切にする世間のひねくれぶりには少々腹が立つ」と結論付けた。^[79]

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76 七十六

• セブンティシックス、または愛と戦い（1840年ロンドン版）インターネットアーカイブ
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