マイルス・デイヴィス・クインテット

マイルス・デイヴィス・クインテットは、1955年から1969年初頭までマイルス・デイヴィスが率いたアメリカのジャズバンドです。このクインテットは頻繁にメンバーが入れ替わり、1969年に別のアンサンブルに生まれ変わりました。ほとんどの参考文献は、2つの異なる比較的安定したバンド、1955年から1958年のファースト・グレート・クインテットと、1964年後半から1969年初頭のセカンド・グレート・クインテットに関するもので、一貫してメンバーが変わらなかったのはデイヴィスだけです。

1955年の夏、デイビスがニューポート・ジャズ・フェスティバルに出演した後、コロンビア・レコードの重役ジョージ・アヴァキアンが彼に近づき、レギュラーバンドを結成できれば契約を申し出た。^[1]デイビスは7月のカフェ・ボヘミアでの約束を果たすため、テナーサックスにソニー・ロリンズ、ピアノにレッド・ガーランド、ベースにポール・チェンバース、ドラムにフィリー・ジョー・ジョーンズを迎え、初のレギュラー5人組を結成した。^[2]秋までにロリンズはヘロイン中毒に対処するために脱退し、その年の後半にクリフォード・ブラウンとマックス・ローチ率いるハード・バップ5人組に加入した。^[3]

ドラマーのジョーンズの勧めで、デイヴィスはロリンズに代えてジョン・コルトレーンを加入させ、5年間続くパートナーシップを開始し、クインテットの最初のラインナップを完成させた。^{[4] 1958年に}アルトサックスのキャノンボール・アダレイを加えて6人組に拡大したファースト・グレート・クインテットは、ブラウン=ローチ・クインテットやジャズ・メッセンジャーズと並んでハード・バップの代表的なグループの一つとなり、コロンビアのアルバム『ラウンド・アバウト・ミッドナイト』と『マイルストーンズ』を録音し、プレスティッジ・レコードのためにマラソン・セッションを行い、その結果4枚のアルバムが『ザ・レジェンダリー・プレスティッジ・クインテット・セッションズ』に収録された。

1958年半ば、ピアノのビル・エヴァンスがガーランドに代わり、ドラムのジミー・コブがジョーンズに代わりましたが、エヴァンスは約6か月しか留まらず、1958年から1959年にかけてウィントン・ケリーに代わりました。 ^[5]このグループはデイヴィス、コルトレーン、アダレイのバックを務め、エヴァンスもレコーディング・セッションに戻ってきて、「ジャズで最も重要で影響力があり人気のあるアルバムの1つ」とされる『カインド・オブ・ブルー^{』を録音しました。 [6]}アダレイは1959年9月に自身のキャリアを追求するためにバンドを離れ、メンバーは5人組に戻りました。^[7]コルトレーンは1960年の春に脱退し、ジミー・ヒースとソニー・スティットが暫定的に交代した後、デイヴィス、ケリー、チェンバース、コブは、テナーサックスのハンク・モブレーとともに1961年から1962年まで活動を継続しました。^[8]

デイヴィス・クインテットの2つのリズムセクションも、それぞれ注目を集めた。ガーランド、チェンバース、ジョーンズはユニットとして『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』と『ソニー・ロリンズのテナー・マッドネス』をレコーディングし、一方ケリー、チェンバース、コブはケリー名義のトリオとしてツアーやレコーディングを行い、さらにアルバム『コルトレーン・ジャズ』とウェイン・ショーターのソロデビューに参加したほか、 『フルハウス』と『スモーキン・アット・ザ・ハーフ・ノート』でウェス・モンゴメリーのバックを務めた。ケリー、チェンバース、コブのトリオは、トランペット奏者のコンテ・カンドーリが参加したアルバム『ゲッティン・トゥゲザー』でもアート・ペッパーのバックを務めた。

モブレー、ケリー、チェンバース、コブは1962年末までに全員デイヴィスを去り、1963年は安定したメンバー構成を維持するのに苦労した。春の終わりまでに、ピアノにハービー・ハンコック、ベースにロン・カーター、ドラムにトニー・ウィリアムズという第2クインテットの中核メンバーを雇った。 ^[9]当初はテナーサックスにジョージ・コールマンかサム・リヴァースがいたが、1964年後半にサックス奏者のウェイン・ショーターが加入し、クインテットの最後のメンバーとなった。

セカンド・グレート・クインテットの演奏スタイルは、デイヴィスによってしばしば「タイム、ノー・チェンジ」と称され、フリージャズの要素を取り入れながらも、そのアプローチに完全に屈することなくいた。これにより、5人のミュージシャンが、常にグループリーダーとバックミュージシャンが無関係なソロを演奏するという確立されたパターンに従うのではなく、時には平等に同時にグループに貢献することができた。^[10]このバンドは、アルバム『ESP』、『マイルズ・スマイルズ』 、『ソーサラー』、『ネフェルティティ』、『マイルズ・イン・ザ・スカイ』、『フィレス・ド・キリマンジャロ』を録音し、ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズによって最高傑作とみなされているライブセット『ザ・コンプリート・ライヴ・アット・ザ・プラグド・ニッケル1965』を録音した。

デイヴィスが1960年代後半のロック、ソウル、ファンクに興味を持ち始めると、セカンド・クインテットは解散した。カーターは『Filles de Kilimanjaro』のセッション中に脱退し、ウィリアムズは1969年初頭に自身のバンド、トニー・ウィリアムズ・ライフタイムを結成するために脱退したが、デイヴィスと画期的な『In a Silent Way』をレコーディングするために残った。^[11]デイヴィスはアルバム『Bitches Brew』や1970年代の作品でジャズ・フュージョンへの革新を続けた。結果としてセカンド・クインテットは解散したが、ハンコックはその後のマイルスとのセッションに参加し、『Jack Johnson』、『On the Corner』、『Get Up with It』に参加した。『In a Silent Way』と『Bitches Brew』の演奏者はデイヴィスから離れて1970年代の中核ジャズ・フュージョン・バンドを結成した。マハビシュヌ・オーケストラにはジョン・マクラフリン、ビリー・コブハム、 『ヘッドハンターズ』にはハンコック、ベニー・モーピン、『リターン・トゥ・フォーエヴァー』にはチック・コリア、アイアート・モレイラ、レニー・ホワイトが出演。

コロンビア/レガシーレコーディングスは、 1966年から1968年の間にセカンド・グレート・クインテットが録音した未発表トラックを集めた『フリーダム・ジャズ・ダンス：ザ・ブートレッグ・シリーズ第5巻』をリリースした。^[12]

セカンド・グレート・クインテットの解散後、デイヴィスはピアノにチック・コリア、テナーサックスにウェイン・ショーター、ベースにデイヴ・ホランド、ドラムにジャック・ディジョネットの5人組を結成した。このグループはスタジオアルバムを1枚もリリースしなかったため、後から「ロスト・クインテット」として知られるようになった。^{[13] [14] [15]} 2013年、コロンビアレコードは「ライヴ・イン・ヨーロッパ1969：ザ・ブートレッグ・シリーズVol.2」をリリースし、グループのヨーロッパツアーのライブコンサートを発掘した。ツアー出演前に、バンドはニューヨーク市 ブリーカーストリートにあったデイヴィスが借りていたクラブ、ヴィレッジゲートで公演を行った。

『ザ・ロスト・クインテット』は、電子楽器を使ったジャズ・フュージョン音楽への移行を象徴する作品であり、クインテットのメンバーは、1970年にリリースされた「ビッチェズ・ブリュー」などの将来のプロジェクトでデイヴィスとコラボレーションすることになる。

• マイルス・デイヴィス—トランペット
• ジョン・コルトレーン—テナーサックス
• レッド・ガーランド—ピアノ
• ポール・チェンバース—ベース
• フィリー・ジョー・ジョーンズ—ドラム

1958年にキャノンボール・アダレイ（アルトサックス）を加えて六重奏団に拡大

• マイルス・デイヴィス— トランペット
• ウェイン・ショーター— テナーサックス
• ハービー・ハンコック— ピアノ
• ロン・カーター— ベース
• トニー・ウィリアムズ— ドラム

• マイルス・デイヴィス— トランペット
• ウェイン・ショーター— テナーサックス
• チック・コリア— ピアノ、キーボード
• デイブ・ホランド— ベース
• ジャック・ディジョネット—ドラム