キリマンジャロの娘たち

*キリマンジャロの娘たち*
キリマンジャロの娘たち
スタジオアルバムマイルス・デイビス
リリース	1969年2月5日 ;
記録済み	1968年6月19日～21日および9月24日
スタジオ	コロンビア30番街（ニューヨーク市）
ジャンル	ポスト・バップ; ジャズフュージョン;
長さ	56 : 30
ラベル	コロンビア
プロデューサー	テオ・マセロ
マイルス・デイヴィスの年表

『キリマンジャロの娘たち』（フランス語:Girls ofKilimanjaroジャズトランペット奏者マイルス・デイヴィスのスタジオアルバムである。1968年6月から9月にかけてニューヨーク市マンハッタンのコロンビア30番街スタジオ、同年12月にイギリスで^[4]、翌年2月にアメリカでコロンビアレコード第2次グレート・クインテットポスト・バップの録音その後の「エレクトリック期」のジャズフュージョンへの娘たち』は現代音楽評論家から好評を博し、モダンジャズの重要なリリースとみなされた。ピアニストのチック・コリアとベーシストのデイヴ・ホランドが2曲で登場し、デイヴィスのアルバムへの初参加となった。

背景

6月のセッションでは、テナーサックスにウェイン・ショーター、エレクトリック・ローズピアノにハービー・ハンコック、ベースギターにロン・カーター、ドラムにトニー・ウィリアムズが参加した。9月のセッションではハンコックがコリアに、カーターがホランドに交代したため、『Filles de Kilimanjaro』はセカンド・グレート・クインテットが参加した最後のマイルスのアルバムとなった（ただし、カーター以外の全員が『In a Silent Way 』で演奏している）。9月のセッションでは、ホランドがアコースティック・コントラバスを演奏し、コリアはアコースティック・ピアノに加えてRMIの電子ピアノを演奏した。 ^[5]^{: 52}これらは、ホランドとコリアがデイヴィスと参加した最初のレコーディングとして知られている。^[6]アルバムはテオ・マセロがプロデュースし、フランク・ライコとアーサー・ケンディがエンジニアを担当した。 『Filles de Kilimanjaro』のセッションから間もなく、デイヴィスは1968年11月にジョー・ザヴィヌル（オルガン）とジャック・ディジョネット（ドラム）を含む追加メンバーと共にさらなるセッションを行なった。しかし、これらの録音は数年間放置され、1970年代から1980年代にかけてコンピレーションアルバムとしてリリースされました。これらすべてと、9月の「Filles de Kilimanjaro」の録音は、最終的に2001年の「The Complete In a Silent Way Sessions」ボックスセットに収録されました。

アルバムタイトルは、デイビスが投資していたキリマンジャロ・アフリカン・コーヒーに一部言及している。^[7]^{: 272}デイビスはアルバムに「エキゾチック」な雰囲気を与えるために、全曲のタイトルをフランス語と英語の両方で表記することにした。^[7]^{: 272}デイビスは1968年9月にベティ・メイブリーと結婚しており、彼女にちなんで曲名を「マドモアゼル・メイブリー（ミス・メイブリー）」とした。^[5]^{: 52}この曲自体はデイビスの結婚式と同じ月に録音され、^[5]^{: 52}アルバムカバーにはベティが登場している。^[7]^{: 269}

作曲と演奏

「プチマチンズ（リトルスタッフ）」

この録音は当時のデイヴィスの音楽的変遷を象徴しており、エレクトリックベースとピアノが取り入れられ、即興演奏は単一の音色の中心に焦点を当てている。^[8]

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このアルバムは、デイヴィスがセカンド・クインテットで主にアコースティックなレコーディングを行っていた時期と、後期のエレクトリック・ジャズ・フュージョンの時期の過渡期の作品と見ることができる。^[9]デイヴィスは明らかにこれを過渡期の作品と見ていたようで、このアルバムは後に彼の一連の作品に「マイルス・デイヴィスの音楽の方向性」という副題が付けられた最初のものとなった。しかし、作家のポール・ティンゲンは、カーターとハンコックが最初のレコーディング・セッションでエレクトリック楽器を演奏したのに対し、後のセッションではホランドがアコースティック・ベース、コリアがアコースティックとエレクトリック・ピアノの両方を演奏したと指摘している。^[5]^{: 52}デイヴィスの伝記作家ジャック・チェンバースは後に、バンドが通常のミニマルな構造を超えて共通のムードを見つけようとし、リスナーに「作品の統一性を発見してほしい、単に作品の位置を特定するのではなく発見してほしい、それは鑑賞者が同時に複数の視点を持つ絵画の統一性を発見しなければならないのと同じだ」と書いている。^[10]

「プチ・マシーンズ（リトル・スタッフ）」のメロディの複雑さは、デイヴィスがポスト・バップの構造から離れて、その後のフュージョン作品の音とテクスチャーへと向かった興味を浮き彫りにしている。^[8]音楽ライターのマーカス・シングルタリーは、その複雑さについて「 『キリマンジャロの娘たち』のコンセプトに忠実に、制御された混沌のモザイクが『リトル・スタッフ』の特徴的なサウンドとなっている」とコメントしている。^[11]この録音では、5人組は¹¹
₄録音の最初のセクションでは、リピートするリフと半音階的に上昇するドミナントハーモニーを備えた10小節のセクションが続きます。^[8]セクション2は、対照的な10小節のセクションに移ります。⁴
₄トランペットソロは、第1セクションで聞かれる第2セクションの10小節ではなく、第9セクションの10小節の繰り返しではなく、トランペット^ソロ全体を通して、第1セクションで聞かれる第2セクションの10小節ではなく、9小節の繰り返しサイクルを維持するという、デイヴィスの（今ではよく知られている）メトリック削除の例として、このトランペットソロ全体を通して、クインテットは9小節のサイクルを繰り返すというものである。^[8]五重奏曲はソロ演奏中に第2セクションの10小節目を省略し、第1小節から第9小節までの和声進行を維持している。第1セクションと同様に、第7小節でシンコペーション進行が起こるが、カーターは即興演奏中に第7拍子から第8拍子のシンコペーションの演奏には参加せず、ハンコックはこの進行をより自由に解釈している。^[8]シングルタリーはその音楽的重要性について次のように述べている。

これらのミュージシャンがほとんど本能的に互いに追随し、このような定義のない領域に入っていくという事実は衝撃的である。いかなる形の標準化も存在しない中で、天才たちの思考過程を垣間見るこれらの稀な機会は、このオリジナル録音にふさわしい方法では彼らの独特な言語を再現することが不可能であることを証明している。比較的短いが、このトラックはアルバムのハイライトであり、ジャズにとっての重要性は変わらない。このトラックを通じて、マイルスのキャリアにおける創造性の頂点が達成され、またこのトラックは、ここにいる各ミュージシャンがなぜ一流の革新者と見なされているのかを示している。^[11]
— マーカス・シングルタリー

アルバムのタイトル曲と同様に、5人組は最初のセクションに戻らず、録音は2度目のデイヴィスの即興演奏で終わる。^[8]

デイヴィスが以前にコラボレーションしたことのあるギル・エヴァンスも、アルバムの作曲、編曲、プロデュースを手伝ったが、クレジットには名前がない。^[7]^{: 273 エヴァンスは「}Petits Machins 」の共同作曲者で、後に「Eleven」としてレコーディングし、デイヴィスと共同作曲者として名を連ねた。^[7]^{: 273 「}Mademoiselle Mabry (Miss Mabry)」という曲は、デイヴィスの名でクレジットされているが、実際はジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスの「 The Wind Cries Mary」をギル・エヴァンスがリメイクしたものである。デイヴィスとエヴァンスはヘンドリックスと何度か会って意見を交換していた。^[7]^{: 271}この曲の一部は、ドリフターズの「 On Broadway」にも似ている。^[5]^{: 52}

批評家の反応

当時のレビューで、ローリングストーン誌は「このアルバムの美しさと激しさは、トラックごとにどれだけ説明しても伝わりきらない。5曲あるが、実際には同じ基本曲の5つの表現としてまとまっており、1つの持続的な作品となっている」と主張した。^{[9]デイヴィスのエレクトリック楽器の使用に対する強硬な批評家である} スタンリー・クラウチは、このアルバムをデイヴィスの「最後の重要なジャズレコード」と評した。^[5]^{: 40, 46}

このアルバムを回顧したレビューで、アンカットはこれを「トロピカルなエキゾチシズムの傑作」と呼んだ。^[9]スプートニクミュージックのスタッフライター、タイラー・フィッシャーは、リズムセクションの演奏者たちが「完全に革新的で新鮮なサウンド」で、「両クインテットのバンド全体が、お互いを非常に意識しており、各ソリストがどこに向かっているのかを正確に把握している」とコメントした。^[17] オールミュージックの編集者、スティーブン・トーマス・アーレウィンは、このアルバムの音楽を「気取らない冒険心、マイルスの疾走感とややファンキーなリズムとブルージーな唸り声に根ざし、バンドの奇妙でカラフルな装飾で飾られている」と呼び、最終的に前作より優れていると評価した。^[3]アーレウィンはまた、このアルバムを「マイルスにとって新しい段階の始まりであり、彼がジャズ・ロック・フュージョンに真っ先に飛び込み始めた場所」と呼び、デイヴィスのカタログにおけるこのアルバムの重要性についてコメントした。

このアルバムが魅力的なのは、限界点を聴くことができるからだ。彼のクインテットは皆、フュージョンへと彼に従ったが（彼のサポートプレイヤーのうち3人は『In a Silent Way 』に参加している）、彼らは皆、冒険的なジャズを構成する従来の概念さえも打ち破り、何か新しいものへと変わっていったのを聞くことができる。[...] [確かに、In a Silent Wayで満開になる音楽はまだ懐妊段階にあり、ロック、ブルース、ファンクのタッチがあるにもかかわらず、音楽は『Nefertiti』のように飛び回ったり探究したりしていない。しかし、それは悪いことではない。60年代半ばの冒険的なバップと60年代後半のフュージョンの中間地点は、それ自体がやりがいのあるものだ。偉大なミュージシャンが新しい形式の基盤を見つけるのを聞くことができるからだ。^[3]
— スティーブン・トーマス・アーレウィン

ダウンビート誌の評論家ジョン・エフランドは『Filles de Kilimanjaro』を「1969年の不動の人気作『 In a Silent Way 』のスタイルの先駆け」と呼び、「『 Filles』は組曲のように演奏（および編集）されており、その流れはデイヴィスがそれまでに録音したものとは異なっている。その流れは、5つの『曲』のみで演奏される音楽と、始めから終わりまで徐々に変化する雰囲気とリズムによって強化されている」と書いている。^[10]エフランドは「ついでに言えば、『 Filles de Kilimanjaro』はデイヴィスにとって他のどのアルバムとも異なるターニングポイントとなるアルバムである。初めて、彼のビバップのルーツは本質的に断ち切られ、よりロックなリズム、エレクトリック、オスティナート主導のベースラインが支配的になった」と評している。^[10]オール・アバウト・ジャズのジム・サンテラは、アルバムの音楽は「今日のフォーマットでも高く評価されている叙情性で流れている」と書き、そのレビューでは「『 Filles De Kilimanjaro』は彼らのコラボレーションによる傑作アルバムの一つであり、モダンジャズの最高峰を表している」と結論付けている。^[18]

トラックリスト

すべての曲はマイルス・デイビスの作品としてクレジットされています。

人事

マイルス・デイヴィス– トランペット
ウェイン・ショーター– テナーサックス
ハービー・ハンコック–フェンダー・ローズエレクトリックピアノ (2、3、4)
チック・コリア– ピアノ、RMI Electra-Piano (1、5)
ロン・カーター– ベースギター(2, 3, 4)
デイブ・ホランド– コントラバス(1, 5)
トニー・ウィリアムズ– ドラム

技術者

テオ・マセロ– 制作
フランク・ライコ、アーサー・ケンディ – エンジニアリング
ヒロ– カバーアート

参考文献

^ マイルス・デイビス.com
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文献

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外部リンク

Discogsのキリマンジャロのフィレス

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