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サッポー詩節は、女性詩人サッポーにちなんで名付けられた、4行のエオリア詩の形式である。もともとは量的韻律で押韻されていない詩であったが、中世以降、この形式の模倣では押韻とアクセント韻律が一般的になっている。これは「西洋の古典抒情詩節の中で最も長く存続している」ものである。[1]
定義
詩において、「サッポー」は3つの異なるが関連するエオリア詩の形式を指すことがある。[1]
- 大サッポー語は15 音節の行で、構造は次のようになります:
– u – – – | uu – | – uu – u – –
– = 長音節、u = 短音節、| =切れ目 - 小サッポー語は11音節の語で、構造は次の通りです:
– u – x – uu – u – –
x = anceps (長いか短い) - サッポー詩節は、典型的には、3つの小サッポー詩節とそれに続くアドニック詩節から構成され、次のような構造を持つと概念化されている。
– uu – –
古典ラテン詩人は微妙な改変を加えてサッポー詩の詩節を複製した。
中世以来、「サッポーのスタンザ」または単に「サッポー語」という用語は、古典的サッポー語に多少近づいたさまざまなスタンザ形式を指すようになったが、多くの場合、アクセントの韻律や押韻（どちらも元の形式には存在しない）が特徴で、行構造はさまざまな忠実度で元の形式を反映している。[1] [2]
エオリアギリシャ語
ミティレネのアルカイオスはサッポー語の詩節を作曲し、おそらくはそれを発明したが[1] 、最も大きな影響を与えたのが同時代人で同胞のサッポーであり、その詩形は彼にちなんで名付けられている。両者とも紀元前600年頃にレスボス島に住み、ギリシア語のアイオリア方言で詩を書いた。
元々のエオリア詩は3行のスタンザの形をとっています。[1]
– u – x – uu – u – –
– u – x – uu – u – –
– u – x – uu – u – x – uu – –
– = 長い音節、u = 短い音節、x = 母音連語（長いか短いかのいずれか）
しかし、これらの節は4行として分析されることが多く、次のように表されます。[1]
– u – x – uu – u – –
– u – x – uu – u – – – u –
x – uu – u – x –
uu – –
サッポーは詩にいくつかの韻律形式を採用しましたが、最も有名なのはサッポー詩節です。この韻律の詩 (古代版の第 1 巻に収録) は 330 節に及び、これは彼女の全作品と現存する詩 (断片 1 ～ 42) の重要な部分を占めています。
この韻律によるサッポーの最も有名な詩は『サッポー 31』で、次のように始まります。
Φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θέοισιν
ἔμμεν ὤνηρ ὄττις ἐνάντιός τοι [
3
]— 断片31、1-4行目
(この節では、すべての anceps の位置が長い音節で埋められています。) 音訳と形式的な同等の言い換え (ギリシャ語の長さを英語の強勢に置き換えます):
ラテン
クラシック
数世紀後、ローマの詩人カトゥルスはサッフォーの作品を賞賛し、このサッフォー語の節を 2 つの詩、つまりカトゥルス 11 (クロディアとの関係の終わりを記念する) とカトゥルス 51 (始まりを示す) で使用しました。[4]後者はSappho 31の意訳です。[5]
ホラティウスは、 25の頌歌とカルメン・サエクラーレをサッポー文学で書いた。カトゥルスの2つの傾向は、ホラティウスの規範となった。5番目の音節の後に切れ目を入れることと、4番目の音節（以前はアンセプス）が習慣的に長くなることである。 [6] [7]ホラティウスの頌歌は、ラテン語[8]であれ、後の方言であれ、その後のサッポー文学の主なモデルとなった。この修正されたモデルは「ホラティウス風サッポー文学」と呼ばれている。しかし、言語の変化により、ホラティウスの模倣者たちは、量的構造（長音節と短音節、ホラティウスの韻律的基礎）を模倣するか、アクセントのパターン（強勢のある音節と強勢のない音節はある程度秩序立っていたが、ホラティウスの実際の形式的構造を決定づけるものではなかった）を模倣するかで分裂した。[9]ガスパロフはオード1.22（1-4行目）の二重スキャンを提供し、これもホラティウスの典型的な長い4番目の音節と5番目の後の切れ目を示しています。
/ × × / × × × / × / × – う – – – う – う – ∩ 整数ビット |セレリスク・プルス × / × / × × × / × × – う – – – う – う – – モーリスを無視| iaculīs、ネケ・アルクー、 × × × / × / × × × / × – う – – – う – う – – ネックベネ ナーティ |妊娠サジッティス、 / × × / × – うう – – フーシェ、ファレトラ... [9] / =強勢音節; × =強勢のない音節; ∩ =長音短音節
これは次のように翻訳できます。
サフィーク語の詩節を使用した他の古代の詩人には、スタティウス(シルヴァエ4.7)、プルデンティウス、アウソニウス、ノラのパウリヌス、およびヴェナンティウス フォルトゥナトゥス(カルミナ10.7に一度) がいます。 [8]
通常、小サッポー行はサッポーのスタンザ内にのみ見られますが、小セネカ（『ヘラクレス・オイタイオス』）とボエティウスはともにこの行を長い文章で使用しています（そのため、スタンザの歌詞というよりも、白韻詩のスティチク的な性質に似ています）。 [10]
グレーターサッフィック
ある詩（オード 1.8）では、ホラティウスは、アリストファネウスと大サッポー詩からなる次の形式のスタンザを使用しています。
- – ᴗ ᴗ – ᴗ – x
- – ᴗ – – – ᴗ ᴗ – | – ᴗ ᴗ – ᴗ – x
- すべてにおいて
- ホック・デース・ヴェレー、シバリン・コース・アマンドー
- 忘れないでください、今
- ouderit Campum、patiens pulveris atque solis、...
- 「リディア、みんなに言って
- 神々よ、なぜ急ぐのですか
- シバリスを愛することで破壊するなら、なぜ彼は避けるのか
- 彼は日当たりの良いキャンパスで、埃や太陽には耐えられるのですが...'
ニスベットとハバードは、ホラティウスや他の詩人の詩の中にこの韻律形式の例を挙げていない。この韻律はサッポーやアルカイオスの断片にも見られない。[11]
中世
サッポーのスタンザは、中世まで生き残った数少ない古典的な量的韻律の 1 つであり、中世では量的韻律ではなくアクセント的韻律が標準になりました。多くのラテン語の賛美歌はサッポーのスタンザで書かれており、その中にはソルファ音階の元の名前を与えた有名な洗礼者ヨハネの賛美歌も含まれています。
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古典ラテン語の母音数を無視したアクセント付きサッポー語の節も証明されており、11世紀のカルメン・カンピドクトリスでは、行の1、4、10番目の音節に強勢があり、5番目以降のホラティウス流の切れ目は維持されています（ここでは形式的に同等の言い換えが使用されています）。
英語
イギリスの詩人の中には、詩の中で量的な効果を試みた者もいるが、英語では量は音韻的ではない。そのため、サッポーのスタンザの模倣は、通常、長音節を強勢のある音節に、短音節を強勢のない音節に置き換えることで構成されている（そして、以下に例示するように、追加の変更が加えられることが多い）。
サッポーのスタンザは英語でも模倣され、ギリシャ語やラテン語と同じように 3 つのセクション (1、5、10 番目の音節にアクセント) に区切られた行が使用され、アルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンは単に「サッポー」と名付けた詩の中で次のように述べている。
そこで女神は恐ろしい
足音と翼の音を周囲に響かせながらその場所から逃げ去った。
背後では女性たちの歌う騒々しい声が
夕闇を切り裂いた。[13]— 「サフィックス」第6節
トーマス・ハーディは、 1898 年に出版した最初の詩集『ウェセックス詩集およびその他の詩集』の冒頭に、サッポー語の詩「一時的なすべて」を選んだ。これはおそらく、彼の技術を宣言し、個人的な経験を要約したものだったと思われる。
変化と偶然が、私の青春時代の開花期に、
私を選ばれなかった人に近づけた。
私たちを友愛させ、相違にもかかわらず、
友人たちは私たちを混ぜ合わせた。[14]— 「一時的なものがすべて」、1-4行目
ラドヤード・キプリングは、サッフィックスで「職人」というウィリアム・シェイクスピアへの賛辞を書いた。彼は、この詩が4つに分かれて、1、4、6、10番目の音節に強勢があるのを耳にする（古典学者のLPウィルキンソンは、ホラティウスが4番目の音節を長い音節として規則化したため「小学生のような間違い」と呼んでいるが、4番目の音節に強勢を置くことは、いくつかのロマンス語で一般的なアプローチだった[15]）。彼の詩は次のように始まる。
かつて、人魚姫のところでの長い宴会のあと、
彼は横柄なボアネルゲス
・ジョンソンにこう言った。「もしその半分が酒だったら、
その豊作は祝福されるだろう！」[16]— 「職人」1-4行目
アレン・ギンズバーグもこの形式を試しました:
赤い頬をしたボーイフレンドがボルダーの毛布の下で優しくキスをし、甘い口調で冬は春は裸の私を抱きしめ、秋まで
笑いながら女友達に噂話をする[17]
— 「τεθνάκην δ' ὀλίγω 'πιδεύης φαίνομ' ἀλαία」、1 ～ 4 行目
オックスフォード大学の古典学者アルマン・ダンゴーは、サッフィックスを4 拍子(キプリングの場合) として聞く場合と3 拍子として聞く場合の違いを説明する記憶術を次のように作成しました。
サッポーの詩A（1行に4拍子）：
サッポーを征服するのは簡単なことではない。
男らしい女性は独立を大切にする。良い音楽だけが レズビアンのアーティスト
の魂を貫く。 [18]サッポーの詩B（正しいリズム、1行に3拍子）： 独立した韻律は過大評価されている。 誰も詩の形式を知らないのなら、何の役に立つだろうか？ 賢明にも、サッポーは堂々とした規則的なスタンザを採用することを選択した 。[18]
著名な現代のサッフィック詩には、アニー・フィンチの「Sapphics for Patience」 、マリリン・ハッカーの「Dusk: July」 、アダム・ロウの「Buzzing Affy」（「An Ode to Aphrodite」の翻訳） 、ティモシー・スティールの「Sapphics Against Anger」などがある。[要出典]
その他の言語
ラテン語で書かれたサッポー詩節は、中世ですでに最も人気のある詩形式の1つでしたが、ルネサンスの詩人は、中世ラテン語の先駆者よりもホラティウスをモデルとして、いくつかの母国語でサッポー詩を作り始めました。[1]
レオナルド・ダティは1441年にイタリア初のサッポー詩を作曲し、その後ガレオット・デル・カレット、クラウディオ・トロメイらが続いた。[1]
サッポー詩節は16世紀以来ポーランド文学で非常に人気があり、多くの詩人によって使われてきました。セバスティアン・クロノヴィッチは、この形式を使って長編詩『Flis』[19] 11/11/11/5音節[20]の形式は非常に魅力的であったため、他の形式、例えばスウォヴァツキ詩節にも見られます: 11a/11b/11a/5b/11c/11c [21]
1653年、パウル・ゲルハルトは、彼の宗教的な朝の歌「Lobet den Herren alle, die ihn ehren」の歌詞にサッポーの連句形式を使用しました。サッポーのスタンザは、ドイツ人文主義やバロックの詩でよく使われました。また、ヨハン・ヘールマンの「Herzliebster Jesu」などの賛美歌でも使用されています。18世紀、古典的な韻文への関心が再燃する中、フリードリヒ・ゴットリープ・クロプシュトックは、押韻のないサッポー詩を書き、定期的に短音の位置を変えました。[1]
エステバン マヌエル デ ヴィジェガスは17 世紀にスペイン語でサフィク語を書きました。[1]
ミゲル・コスタ・イ・ロベーラは19世紀後半に、ホラティウス風の詩集『ホラキアネス』の中でカタロニアのサッポー主義について書いた。[ 22]
注記
- ^ abcdefghij スワンソン、ブローガン、ハルポーン、1993 年、p. 1113.
- ^ ハマー1930、302-310頁。
- ^ エドモンズ1922年、186ページ。
- ^ クイン1973、125、241頁。
- ^ クイン1973年、241ページ。
- ^ クイン1973、127ページ。
- ^ ハルポーン、オストワルド、ローゼンマイヤー 1994、100ページ。
- ^ Heikkinen 2012、148ページより。
- ^ ガスパロフ1996年、86ページ。
- ^ ハルポーン、オストワルド、ローゼンマイヤー 1994、101ページ。
- ^ ニスベット、RGM & ハバード、M. (1970)。ホレス・オード第1巻の解説。オックスフォード。pp. xliv-xlv。
- ^ モンタネールとエスコバール、2000、p. 5、§ 編集批評。
- ^ スウィンバーン 1866年、236ページ。
- ^ ハーディ 1899年、1ページ。
- ^ マルセリーノ・メネンデス・イ・ペラヨ、オラシオ・エン・エスパーニャ（1885年版、マドリード）p. 313.
- ^ キプリング 1919年頃、400ページ。
- ^ ギンズバーグ1988年、735ページ。
- ^ ab ダンゴール nd
- ^ プシュチョウォフスカ1997、77ページ。
- ^ シェロトウィンスキ1966年、258頁。
- ^ Darasz 2003、145-146ページ。
- ^ “カタルーニャ文学辞典”.
参考文献
- 主要
- ダラシュ、ヴィクトル・ヤロスワフ (2003)。Mały przewodnik po wierszu polskim。クラクフ。ISBN 9788390082967. OCLC 442960332.
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- ハルポーン、ジェームズ・W.;オストワルド、マーティン;ローゼンマイヤー、トーマス・G. (1994) [1980].ギリシャ語とラテン語の詩の韻律（改訂版）. インディアナポリス：ハケット. ISBN 0-87220-243-7. OCLC 690603221.
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- プシュチョウォフスカ、ルシラ (1997)。ヴィエルシュ・ポルスキ:ザリスの歴史ヴロツワフ。ISBN 9788388631047. OCLC 231947750.
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- 詩の標本
- D'Angour, Armand (nd). 「拍子の記憶法」www.armand-dangour.com . 2021年7月3日閲覧。
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外部リンク
- http://www.aoidoi.org/articles/meter/intro.pdf
- https://digitalsappho.org/fragments-2/
- ショアリー、ポール（ 1907）。「ギリシャ語とラテン語の詩における単語のアクセント」。クラシカルジャーナル。2 （5）：219-224。