SDバーマン

バーマンは1920年代後半にカルカッタ放送局でラジオ歌手として働き始め、^{[ 8 ]}歌手兼作曲家としての彼の仕事はベンガル民謡と軽快なヒンドゥスターニー古典音楽に基づいていた。その結果、彼の作曲は主に現在のバングラデシュ、そして後にインドの他の地域や世界各地の民謡の膨大なレパートリーの影響を受けている。彼の最初のレコードも1932年に（ヒンドゥスタン・ミュージカル・プロダクト）リリースされ、片面にはセミクラシックの「Khamaj」と「E Pathey Aaj Eso Priyo」、裏面には民謡「Dakle Kokil Roj Bihane」が収録され、ヒンドゥスタン・レコードから78回転で発売された。次の10年間で、彼は歌手として絶頂期を迎え、ベンガル語で131曲もの歌を録音し、ヒマンス・ダッタ（8）、RC・ボラル（1）、ナズルル・イスラム（4）、サイレシュ・ダス・グプタ（2）、スバル・ダス・グプタ（1）などの作曲家のために歌った。^{[ 12 ]}また、マダヴラル・マスター（1）とその息子RD・バーマン（1）のために歌った。^{[ 5 ]}

1934年、彼はアラハバード大学の招待で全インド音楽会議に出席し、ヴィジャヤ・ラクシュミ・パンディットやキラーナ・ガラナの比類なきアブドゥル・カリム・カーンといった著名な聴衆の前でベンガル語のトゥムリを披露した。同年後半、彼はラビンドラナート・タゴールが開会したコルカタのベンガル音楽会議に招待され、ここでもトゥムリを歌い、金メダルを授与された。^{[ 12 ]}

彼はコルカタのバリーガンジのサウスエンドパークに家を建てた。彼は1938年2月10日にカルカッタ（現在のコルカタ）で、教え子のミーラ・ダス・グプタ（1920年 - 2007年）と結婚した。ミーラはダッカの治安判事ライバハドゥル・カマルナス・ダスグプタの孫娘である。^{[ 13 ] [ 14 ]}ただし、一部の説によれば、王族ではない女性と結婚したことで王族内で騒動が起こり、その後、彼は家族との関係を断ち、相続権を放棄したという。^{[ 15 ] [ 16 ]}また、別の説によれば、SDバーマンはトリプラ王族が彼の父と兄弟に不当で不公平な扱いをしたことに不満を抱き、王族との関係を断ったという。夫婦の唯一の子供であるラフル・デヴ・ブルマンは1939年に生まれ、後にミーラ・デヴィとラフルはSDブルマンの音楽作曲の一部を手伝った。^{[ 17 ] [ 5 ]} SDブルマンはウルドゥー語映画『セリマ』 （1934年）で歌唱役も務め、ディレン・ガングリ監督の映画『ビドロヒ』 （1935年）でも別の役を演じた。

音楽作曲家として、彼はベンガル語の劇『サティ・ティルタ』と『ジャナニ』から始め、最終的に映画『ラージギー』で初めて音楽を担当しました。1937年には、2作目の映画『ラージクマールのニルバシャン』（1940年）がヒットしました。彼は『プロティショード』（1941年）、『アヴァヤー・ビエ』（1942年） 、 『チャドベシ』 （1944年）などのベンガル語映画で音楽を担当し、1946年にムンバイに永住した後は、1969/70年に1本のベンガル語映画のみを担当しました。彼は合計で20本以上のベンガル語映画と89本のヒンディー語映画の音楽を作曲しました。^{[ 12 ]}

彼は映画『ヤフディ・キ・ラドキ』（1933年）で歌手としてデビューしたが、その曲はボツになり、パハリ・サニヤルによって歌い直された。歌手としての最初の映画出演作は、最終的に『サンジェール・ピディム』（1935年）となった。

1944年、バーマンはフィルミスタンのサシャダール・ムケルジーの依頼でボンベイ（現在のムンバイ）に移り住んだ。[3] ムケルジーはバーマンにアショク・^{クマール主演の}2作品、『シカリ』（1946年）と『アース・ディン』の音楽を担当するよう依頼したが、彼の最初の大きなブレイクスルーは翌年の同社の『ドゥ・バイ』（1947年）で訪れた。ギータ・ダットが歌った「メラ・スンダル・サプナ・ビート・ガヤ」は、映画界への彼のブレイクスルーとなった曲である。1949年にはフィルミスタン・スタジオで彼の最大のヒット作『シャブナム』が公開され、特にシャムシャード・ベグムによる多言語ヒット曲「イェ・ドゥニヤ・ループ・キ・チョール」が当時大流行したことで注目を集めた。^{[ 8 ]}

ボンベイの物質主義に幻滅したバーマンは、アショク・クマール主演の映画『マシャール』（1950年）を未完成のまま放置し、カルカッタ行きの最初の列車に飛び乗ろうと決意した。幸いにも、彼は思いとどまった。

1950年代、バーマンはデヴ・アナンドのナヴケタン・フィルムズと組んで、 『タクシー・ドライバー』、『ナウ・ド・ギャラ』（1957年）、『カラ・パニ』 （1958年）などのミュージカルヒットを生み出した。さらに、『ムニムジ』（1955年）と『ペイイング・ゲスト』 （1957年）の音楽も担当した。キショール・クマールと モハメッド・ラフィが歌った彼の曲は人気を博した。バーマンは『アフサール』 （1950年）の音楽を作曲した。2作目の映画『バーズィー』 （1951年）の成功で彼はトップに上り詰め、ナヴケタンとデヴ・アナンドとの長い関係が始まった。『バーズィー』のジャジーな音楽スコアは、主にメランコリックな歌やバジャンで知られていた歌手ギータ・ダットの新たな一面を明らかにした。この映画の1曲が際立っていた。 「Tadbeer Se Bigdi Hui Taqdeer」は、西洋風にアレンジされた魅惑的な歌である。ヘマント・クマールが歌うジャールの歌「Yeh Raat Yeh Chandni」は、時代を超えた名曲である。ラタ・マンゲシュカルが歌った映画「Naujawan」（1951年）の歌「Thandi Hawain」は、彼の最初の大きなヒット曲の1つである。この曲でラタは非常に有名になり、グル・ダットの映画「Pyaasa」 （1957年）の音楽も書いた詩人サヒル・ルディアンヴィ^{[ 5 ]}も有名になった。「 Devdas」（1955年）、「House No. 44」（1955年）、「Funtoosh」（1956年）、「Solva Saal」 （1958年）のサウンドトラックもSDバーマンのヒット曲である。 1959年にスジャータが登場し、SDはタラート・マフムードが歌う映画ソング「Jalte Hain Jiske Liye」で再び魔法を生み出した。^{[ 8 ]}

グル・ダットが『バージ』や『ジャール』 （1952年）のような比較的軽い映画を作ったとき、バーマンは『スーノ・ガジャール・キャ・ゲイ』や『デ・ビー・チュク・ハム』のような曲で彼らの気分を反映し、またグル・ダットが陰気な傑作を作ったときも、バーマンは彼らの気分を反映させた。Pyaasa (1957) とKaagaz Ke Phool (1959) に加えて、彼は「Jinhe Naaz Hai Hind」と「Waqt Ne Kiya Kya Haseen Sitam」で的を射ていました。 2004 年、『Pyaasa』のサウンドトラックは、英国映画協会誌のサイト&サウンドによって「映画のベスト音楽」の 1 つに選ばれました。^{[ 18 ]}

1957年、SDバーマンはラタ・マンゲシュカルと仲違いし、彼女の妹のアシャ・ボスレをリード女性歌手として迎え入れた。SDバーマン、キショール・クマール、アシャ・ボスレ、作詞家のマジュルー・スルタンプリのチームは、デュエット曲で人気を博した。ボスレは後にRDバーマンと結婚し、彼の義理の娘となった。^{[ 8 ]}

1958年、SDバーマンはキショール・クマールの自主制作映画『Chalti Ka Naam Gaadi』の音楽を担当した。同年、彼は『 Sujata』の作曲でサンギート・ナタク・アカデミー賞を受賞し、この名誉ある賞を受賞した唯一の音楽監督となった。^{[ 19 ]} SDバーマンは、民謡、ヒンドゥスターニー古典音楽、そして日常生活のありふれた音からインスピレーションを得ることが多かった。例えば、後のインタビューで、彼はマジュルー・スルタンプリとムハンマド・ラフィの曲「Hum Bekhudi Mein Tum」の「Kala Pani 」のメロディーを、ヒンドゥスターニーのラーガ「Raag Chayyanat」と、モスクの近くで毎日耳にするイスラム教のムアッジンの祈りの呼びかけに基づいて作曲したと語っている。^{[ 20 ]}

キャリアの初期、バーマンは映画で俳優が自分の声を口パクで歌うことを拒否しました。^{[ 12 ]}その結果、後年になっても、ヒンディー語映画では、彼の細くも力強い声は吟遊詩人の解説として、印象的な効果を生み出すためにしばしば使用されました。例えば、『バンディーニ』（1963年）の「O Re Majhi Mere Sajan Hai Us Paar」、『ガイド』 （1965年）の「Wahan Kaun Hai Tera」 、 『アラダーナ』（1969年）の「Saphal Hogi Teri Aradhana」などです。 ^{[ 7 ]}彼はこれらの曲で1970年に最優秀男性プレイバックシンガーとして国家映画賞を受賞しました。

1960年代初頭、健康状態の悪化により彼のキャリアは低迷したが、1960年代後半には多くのヒット映画を生み出した。1961年、RDバーマンとラタ・マンゲシュカルは、映画『Chhote Nawab 』（1961年）のRDバーマンの最初の歌のレコーディング中にメームードの助けを借りて出会った。彼らは意見の相違を解消し、1962年に再び仕事をし始めた。

デヴ・アナンドとSDビルマンのパートナーシップは、ナフケタンの旗の下、ボンバイ・カ・バブ（1960年）、テレ・ガー・ケ・サムネ（1963年）、ガイド（1965年）、宝石泥棒（1967年）などのヒット曲を量産し続けた。 1963年、彼は『Meri Surat Teri Aankhen』（1963年）のサウンドトラックを作曲し、その中でマナ・デイはラーガ・アヒル・バイラフで「プーチョ・ナ・カイセ・メイン」という曲を歌った。この曲は、ビドロヒ・カビ・カジ・ナズルル・イスラムとウスタド・ムシュタク・フセイン・カーンのカーヤルによってラーガ・アヒル・バイラフ（朝のラーガー）に基づいて作成された傑作「アルン・カンティ・ケ・ゴー・ヨギ」という曲にインスピレーションを得たものです。この映画には、モハマド・ラフィが歌った「Nache Mon Mora Magan」という曲や、ムケシュとスマン・カリヤンプールが歌ったデュエット「Ye Kisne Geet Chheda」もあった。これらはヒンディー語の映画音楽のランドマークとなりました。

スーマン・カリヤンプールは、この時期に他のいくつかの注目すべき映画でも SD バーマンと協力しました。『ミヤ・ビビ・ラジ』 （1960年）では、彼女は人気のソロ「チョード・チョード・モリ・バイヤン」を含む複数の曲を録音した。続いてヘマント・クマールとのデュエット曲「ナ・トゥム・ハメン・ジャノ」が映画『バート・エク・ラート・キ』（1962年）でヒットした。 1964年、彼女は映画「カイセ・カフーン」のためにモハメド・ラフィとシブ・ダヤル・バティッシュとともにラーガ・アダナをベースにした「マンモハン・マン・マイン・ホー・トゥムヒ」を歌った。

この時期のSDバーマンの他のヒット作には、Bandini (1963)、Ziddi (1964)、Teen Devian (1965) がある。Bandini では、サンプーラン・シン (グルザールとしてよく知られている) が「Mora Gora Ang Lai Le」という曲で作詞家としてデビューしたが、他の曲はシャイレンドラが書いた。デヴ・アナンド主演のGuide (1965) は、おそらく当時の彼の作品の中で最高傑作であり、すべての曲が大ヒットし、映画自体も素晴らしかった。しかし、その年の最優秀音楽監督部門でフ​​ィルムフェア賞を受賞しなかったことは、ボリウッド映画評論家の間で常に議論の的となっている。^{[ 5 ]}

『アラダーナ』（1969年）は、ボリウッドの歴史におけるもう一つの金字塔的作品とされています。この映画の音楽は、歌手のキショール・クマール、作詞家のアナンド・バクシ、映画監督のシャクティ・サマンタのキャリアを形作りました。監督のシャクティ・サマンタによると、当初はモハメド・ラフィが映画のすべての曲を歌う予定でしたが（彼は2曲しか歌っていません）、ラフィは2ヶ月間のツアー中で、彼らは2ヶ月も待つことを望みませんでした。そこで彼は、ラジェシュ・カンナが新人だったため、代わりにキショール・クマールを使うようバーマンに提案し、バーマンはそれに同意しました。すべての曲が大ヒットし、キショール・クマールは一夜にしてスターダムにのし上がりました。

「Mere Sapno Ki Rani」という曲では、サチン・デヴはRDにハーモニカを演奏させた。^{[ 21 ]}デヴ・アナンドとSD・バーマンは、映画『Prem Pujari 』（1970年）でも音楽的なパートナーシップを継続した。^{[ 5 ]}

Prem Pujari (1970)、 Tere Mere Sapne (1971)、 Ishq Par Zor Nahin (1970)、 Sharmeelee (1971)、 Abhimaan (1973)、 Prem Nagar (1974)、 Sagina (1974)、 Chupke Chupke (1975)、 Mili (1975) は、ここからのビルマンの古典の一部です。 十年。 ^{[ 7 ]}

バーマンは、キショールとラフィをほぼ同数の曲で起用した唯一の作曲家だった。^{[ 7 ]}彼はキショールを自分の次男のように思っていた。キショールは、最初にチャンスを与えてくれたのはサチン・ダだったと告白した。映画『ミリ』の「バディ・スーニ・スーニ」のリハーサル後、サチンが脳卒中で倒れた時も、キショールは病院に行き、「ダダ、心配しないでください。レコーディングは3日後です。うまくいくかどうか見てください」と言ったと伝えられている。この曲はキショール・クマールの最高のパフォーマンスの1つと考えられている。サチンはまた、真夜中にキショールに電話をかけ、電話口で自分が作曲した新しい曲を歌い始め、キショールに一緒に歌ってほしいと頼んだ。