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パンディアトニック音楽は、機能的調性の制限なしに全音階（半音階ではなく）を使用する音楽技法です。この技法を使用する音楽はパンディアトニック音楽です。
歴史
「パンディアトニック」という用語は、ニコラス・スロニムスキーが1900年以降の音楽の第2版で作った造語で、全音階の7度までの任意の数のコード構成を「民主的な平等の中で自由に使用する」ことを表すために使われた。 [2] 6度、7度、2度などの追加音（追加音コード）を持つ三和音が最も一般的であるが、[3] [4]）、「最も基本的な形式」は非和音ベースである。[1]スロニムスキーの定義によると、
パン・ダイアトニック主義は、全音階の7つの音のいずれかまたはすべてを同時に使用することを認可し、ベースがハーモニーを決定します。コードの構築は3次和音のままで、7番目、9番目、または13番目のコードは、基本三和音と機能的に同等の協和音として扱われます。（11番目のコードは、4度の意味合いがあるため、トニック和音では避けられます。）パン・ダイアトニック主義は、調性の強化として、新古典主義 [ sic ]のお気に入りのテクニックです。[5]
パンディアトニック音楽は、通常、従来の解決法や標準的なコード進行なしに、不協和音の組み合わせで全音階の音符を自由に使用しますが、半音階がないため、常に強い調性感覚があります。「パンディアトニック音楽は、長調を明確に好み、調性と旋法の両方の側面を持っています。」 [2]特徴的な例として、セルゲイ・プロコフィエフのピアノ協奏曲第3番の冒頭、アルフレド・カゼッラのワルツ・ダイアトニック、イーゴリ・ストラヴィンスキーのプルチネッラなどがあります。[6] 「主要な三和音の機能的重要性は、パンディアトニックのハーモニーでも低下していません。」[2]反対の観点では、パンディアトニック音楽は明確で安定したトニックを投影しないと考えています。[7]パンディアトニック音楽は「白音音楽」とも呼ばれますが、[8]実際には臨時記号が時々存在することがあります。[9]この技法を採用した他の作曲家には、モーリス・ラヴェル、ポール・ヒンデミット、ダリウス・ミヨー、アーロン・コープランド、ロイ・ハリスなどがいます。[10 ] パンディアトニックはジャズ（例えば、6度9度の和音を追加）やヘンリー・カウエルのトーン・クラスターにも採用されています。[11]
スロニムスキーは後に、パンディアトニック主義をアルノルド・シェーンベルクの十二音技法の全音階版とみなすようになった。この技法では、メロディーは全音階の7つの異なる音で構成され、その後反転、逆行、またはその両方が行われる。このシステムによれば、「厳密なパンディアトニック対位法」では、各声部で7つの異なる音の進行を使用し、垂直方向の重複は行わない。[10]
この用語は、「ストラヴィンスキーの音楽は、あらゆる場所で、あらゆる考えられる技法を一度に表現または包含するように作られている」と批判されてきました。 [12]そして、「あまりに漠然とした概念になってしまい、ほとんど意味も用途もなくなってしまいました」。[13]パンディアトニック音楽は、通常、それが何でないか、つまり「伝統的な要素の欠如」によって定義されます。[14]半音階、無調、十二音、機能、明確な主音、および/または伝統的な不協和音の解決。[15]「それは、調和の一貫性を欠く全音階音楽に適用されてきた[または]...中心性」。[16]スロニムスキー自身も、この定義を揶揄し、パンディアトニック主義を「地獄のように聞こえるハ長調」と呼ぶ教授の言葉を引用しました。[17]
パンディアトニックの例としては、アーロン・コープランドがポピュリスト作品『アパラチアの春』で使用したハーモニー[18]や、スティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラス、ジョン・アダムスの後期の作品によるミニマリスト音楽などがある。[9] [19]ウィリアム・マンはビートルズの「ディス・ボーイ」を「パンディアトニック・クラスターの連鎖により、ハーモニック面で最も興味深い作品の一つ」と評している。 [20]
パンディアトニック音楽
以下の音楽作品にはパンディアトニックが含まれています。
- ビートルズ
- アーロン・コープランド
- アパラチアン・スプリング[19]
- クロード・ドビュッシー
- 「La cathédrale engloutie」 、 Préludes、第 1 巻より[7]
- 流血の女[22]
- 「ヴォイルズ」[23]
- ジョージ・ガーシュイン
- 「アイ・ガット・リズム」の変奏曲[24]
- コンスタント・ランバート
- トロワ・ピース・ネグレ・プール・レ・タッチ・ブランシュ[25]
- モーリス・ラヴェル
- リゴードン、『ル・トンボー・ド・クープラン』より[26]
- スティーブ・ライヒ
- ネッド・ローレム
- 弦楽四重奏曲第2番[28]
- デオダ・ド・セヴェラック
- 「雪の季節」[29]
- イーゴリ・ストラヴィンスキー
- エイトル・ヴィラ＝ロボス
- 弦楽四重奏曲第10番[30]
参照
参考文献
- ^ ab アンドリーセン & シェーンベルガー 2006、57.
- ^ abc コステラネッツ2013、465。
- ^ 匿名。2001年。
- ^ ケネディ 2006年。
- ^ スロニムスキー 1938、xxii。
- ^ レイサム 1992年。
- ^シムズ 1986, 63–64 ページを参照。
- ^ マクリス1979、163を参照。
- ^ Dahlhausら、2001年。
- ^ ab スロニムスキー 1947, iv.
- ^ コステラネッツ 2013, 517.
- ^ ファン・デン・トゥーン1975、105。
- ^ ウッドワード 2009, 1.
- ^ ウッドワード 2009、iii.
- ^ ウッドワード 2009, 3.
- ^ ティモツコ 2011, 188n31.
- ^ ウッドワード 2009、2.
- ^ ジャッフェ1992、30-31。
- ^ abc Jaffe 1992, 28.
- ^ ab Mann 1963 は Everett 2001, 204 に引用されている
- ^ エヴェレット 1999, 109.
- ^ ヘポコスキ 1984, 48.
- ^ ティモツコ 2011, 188.
- ^ シフ 1997, 81.
- ^ ロイド2014、378。
- ^ スロニムスキー2000、256。
- ^ ジャッフェ1992年、29頁。
- ^ ストラスブール 1976年。
- ^ ウォーターズ2008、104。
- ^ ダニエルズ 1966年。
出典
- アンドリーセン、ルイ、エルマー・シェーンベルガー。 2006年。アポロニアン時計じかけ：ストラヴィンスキーについて。アムステルダム: アムステルダム大学出版局。ISBN 9789053568569。
- 匿名。2001年。「パンディアトニック主義」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽辞典』第2版。ロンドン：マクミラン。
- カール・ダールハウス、ジュリアン・アンダーソン、チャールズ・ウィルソン、リチャード・コーン、ブライアン・ハイヤー。2001年。「ハーモニー」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン。
- ダニエルズ、アーサー。1966年。「エイトル・ヴィラ＝ロボス：弦楽四重奏曲第10番」（レビュー）。注釈、第2シリーズ22、第3号（3月）：1108。
- エヴェレット、ウォルター. 1999.ミュージシャンとしてのビートルズ：リボルバーからアンソロジーまで. オックスフォード. ISBN 9780195129410 .
- エヴェレット、ウォルター。2001年。「ミュージシャンとしてのビートルズ：クオリーメンからラバーソウルまで」オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-514105-4。
- ヘポコスキ、ジェームズ A. 1984.「ドビュッシーの定型的なオープニング」19 世紀音楽8、第 1 号 (夏): 44–59。
- ジャッフェ、スティーブン。1992年。「新しい調性に関するSJとJSの対話」。コンテンポラリー・ミュージック・レビュー6、第2号：27～38。
- ケネディ、マイケル。2006年。「パンディアトニック主義」。オックスフォード音楽辞典、第2版、改訂版。ジョイス・ボーン編。オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-861459-3。
- コステラネッツ、リチャード。2013年。『アヴァンギャルド辞典』。ロンドンおよびニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 9781136806193。コステラネッツ はスロニムスキーの言葉を引用しているようだ。
- レイサム、アリソン（編） 1992年「パンディアトニズム[パンディアトニズム]」オックスフォード音楽コンパニオン。オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。
- ロイド、スティーブン。2014年。コンスタント・ランバート：リオ・グランデを超えて。ボイデル・プレス。
- マクリス、ジョセフ。1979年。現代音楽入門、第2版。ニューヨークおよびロンドン：WWノートン。ISBN 0-393-09026-4。
- マン、ウィリアム. 1963. 「ロンドン」.タイムズ(12 月 27 日).
- シフ、デイヴィッド。1997年。ガーシュイン：ラプソディ・イン・ブルー。ケンブリッジ音楽ハンドブック。ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521559539。
- シムズ、ブライアン R. 1986. 「20世紀の音楽：スタイルと構造」ニューヨーク：シルマーブックス、ロンドン：コリアマクミラン。ISBN 0-02-872580-8。
- スロニムスキー、ニコラス. 1938. 1900年以降の音楽、第2版。ニューヨーク：WWノートン。
- ニコラス・スロニムスキー、1947年。スケールとメロディックパターンのシソーラス。ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ。ISBN 0-02-611850-5 。再版、シルマー・トレード・ブックス、1975年。ISBN 978-0825614491。
- ニコラス・スロニムスキー。2000年。『リスナーの友：偉大な作曲家とその作品』、エレクトラ・ユルケ編。ニューヨーク：シルマー・トレード・ブックス。ISBN 9780825672781。
- ストラスバーグ、ロバート。1976年。「ネッド・ローレム：弦楽四重奏曲第2番」（レビュー）。注釈、第2シリーズ33、第1号（9月）：166。
- ティモツコ、ドミトリ。2011年。「音楽の幾何学：拡張された一般的な実践における和声と対位法」オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-971435-3。
- ヴァン・デン・トゥーン、ピーター。1975年。「ストラヴィンスキーの全音階音楽の特徴」。『新音楽展望』第14巻第1号（秋冬）：104～138ページ。
- ウォーターズ、ロバート・フランシス。 2008.セヴェラックのデオダ: 世紀末フランスにおける音楽的アイデンティティ。ハンツ州アルダーショット、およびバーモント州バーリントン: Ashgate Publishing。ISBN 9780754641056。
- ウッドワード、ジェームズ・チャールズ。2009年。「パンディアトニック音楽を作成するためのシステム」アリゾナ州立大学。ISBN 9781109147223。
外部リンク
- www.arvopart.org の用語集からのパンディアトニックの定義